Universidad Nacional Autónoma de México Rector Dr. Enrique Luis Graue Wiechers Secretario General Dr. Leonardo Lomelí Vanegas Secretario de Desarrollo Institucional Dr. Alberto Ken Oyama Nakagawa Coordinador de Humanidades Dr. Domingo Alberto Vital Díaz Centro de Investigaciones sobre América Latina y el Caribe Director Mtro. Rubén Ruiz Guerra Secretario Académico Dr. Mario Vázquez Olivera Encargado de Publicaciones Gerardo López Luna Vanguardia y americanismo Hidalgo, Borges, Huidobro Alberto Rodríguez González Vanguardia y americanismo Hidalgo, Borges, Huidobro UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO CENTRO DE INVESTIGACIONES SOBRE AMÉRICA LATINA Y EL CARIBE MÉXICO 2018 Rodríguez González, Alberto, autor. Vanguardia y americanismo : Hidalgo, Borges, Huidobro / Alberto Rodríguez González. – Primera edición. 206 páginas. ISBN 978-607-30-0274-5 1. Poesía latinoamericana – Siglo XX – Historia y crítica. 2. Hidalgo, Alberto, 1893- – Críti- ca e interpretación. 3. Borges, Jorge Luis, 1899-1986 – Crítica e interpretación. 4. Huidobro, Vicente, 1893-1948 – Crítica e interpretación. I. Título. PQ7082.P7.R59 201 Diseño de la portada: D.G. Marie-Nicole Brutus H. Primera edición: marzo de 2018 Fecha de edición: 30 de marzo de 2018 DR © 2018 Universidad Nacional Autónoma de México Ciudad Universitaria, Delegación Coyoacán 04510, México, Ciudad de México Centro de Investigaciones sobre América Latina y el Caribe Torre II de Humanidades, 8º piso Ciudad Universitaria, 04510, México, Ciudad de México Tel.: 56230211 al 13 - Fax: 56230219 http://www.cialc.unam.mx ISBN 978-607-30-0274-5 Prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio sin la autorización escrita del titular de los derechos patrimoniales. Impreso y hecho en México Hacíamos americanismo, y pongo america- nismo en minúscula para distinguirlo del gritado Americanismo Oficial, que tan be- neméritamente se ocupa en juntar a todos los imbéciles de América. Ricardo Güiraldes Entre el criollo del Perú y el criollo argen- tino no existe diferencia sensible. El ar- gentino es más optimista, más afirmativo que el peruano, pero uno y otro son irreli- giosos y sensuales. Hay, entre uno y otro, diferencias de matiz más que de color. José Carlos Mariátegui ÍNDICE Un solo Índice y tres proyectos poéticos distintos .................. 11 Vicente Huidobro y la aspiración universalista del creacionismo ............................................................... 21 La Poesía soy yo ................................................................. 21 Hay que cortarse el cordón umbilical con la patria .......... 26 España no me interesa ....................................................... 40 Se debe escribir en una lengua que no sea materna .......... 54 Hidalgo y Borges: una alianza vanguardista ........................... 67 Cabecillas de la juventud porteña ..................................... 67 Sincero hasta la grosería… juvenil hasta el arrebato ........ 70 Alberto Hidalgo, un poeta menor ..................................... 76 Borges, ¡concédame el honor de volver a admirarlo! ........ 84 Hombre de inteligencia filosa ........................................... 94 Quisiera poner yo unos renglones ..................................... 97 El vanguardismo criollista de Borges en el Índice ................... 101 Hacíamos americanismo ................................................... 101 Descubrimiento gozoso de almas y de paisajes .................. 104 El anhelo de recabar un arte absoluto ............................... 124 10 ÍNDICE Un ultraísmo diferente, medio chirle y dulzón, pero muy criollo ........................................................... 130 Alberto Hidalgo: el americanismo como principio y crisis .... 151 Siempre son americanos quienes guían el camino ............ 151 Empiezan unos a dar voces nuevas .................................... 180 Conclusiones .......................................................................... 185 Apéndice ................................................................................ 191 El índice del Índice ........................................................... 191 La portada del Índice.......................................................... 194 Bibliografía ............................................................................. 195 UN SOLO ÍNDICE Y TRES PROYECTOS POÉTICOS DISTINTOS Históricamente las letras americanas han experimentado la nece- sidad de establecer una literatura que en su originalidad exprese la singularidad del espacio americano y sea capaz al mismo tiem- po de establecer un diálogo cosmopolita. Esta búsqueda formal y temática ha marcado de tal forma las expresiones literarias del continente que Octavio Paz afirma que la historia de las litera- turas americanas es la historia de las relaciones que escritores y escritoras establecen con el espacio americano, pero “asimismo con el espacio en que nacieron y crecieron las palabras que ha- blamos”. Desde su origen mismo, las letras americanas, agrega el Nobel mexicano, sufren la tensión generada por su condición: ser una literatura escrita en una “lengua traslapada”.1 Desde la pers- pectiva de Paz, las letras americanas han enfrentado como su sino la necesidad de resolver dicho estado problemático, y así ha su- cedido desde las primeras manifestaciones de las letras continen- tales, con Sor Juana a la cabeza, hasta las recurrentes oleadas de generaciones y tendencias estéticas, del romanticismo a la época 1 Octavio Paz, Los hijos del limo. Del romanticismo a la vanguardia, México, Seix Barral, 1991, p. 199. 12 ALBERTO RODRÍGUEZ GONZÁLEZ contemporánea, pasando por el modernismo y, por supuesto, las vanguardias estéticas. Cada época literaria ha enfrentado el problema desde su con- dición histórica específica y desde el debate y la reflexión han construido cada cual su propuesta. Gracias a estos debates, para- lelamente a los productos netamente literarios se desarrollan en cada época intensas discusiones acerca de cuáles deberían ser los modos y las formas necesarios o deseables para producir una lite- ratura americana. Hacia finales de la segunda década del siglo xx, cuando co- mienzan a llegar a América Latina con mayor intensidad las noti- cias de la irrupción de las estéticas de ruptura gestadas en Europa —lo que ahora conocemos genéricamente con el nombre de van- guardias—, muchos de los jóvenes escritores y artistas desean in- corporarse a esos discursos que combativamente llamaban a una renovación estética y comienzan a incorporarlos a sus prácticas. Sin embargo, estas apropiaciones no se hacen de manera mecá- nica, como durante mucho tiempo se afirmó, sino que van acom- pañadas de intensos debates y exploraciones conceptuales acerca de la forma que dichas propuestas renovadoras podían o debían adoptar en tierras americanas, además de cuestionar si eran ade- cuadas o no para una expresión auténticamente americana. Incluso, como se verá más adelante, algunas voces afirmaban que la única opción para una renovación estética en lengua española sólo po- dría surgir del continente americano. En los diferentes países de América Latina, los jóvenes escrito- res que se suman a la nueva sensibilidad encuentran en estos nuevos modos de expresión una seña de identidad común, más allá de las fronteras nacionales, y a través del intercambio de colaboraciones rápidamente establecen redes de comunicación para conformar una comunidad conspicua y bien diferenciada. Esta comunidad forjada en la literatura detonará el optimismo de que viejos anhelos de fraternidad transformadora pueden al fin cumplirse en ese momento. Así, por ejemplo, para finales de 1924, José Carlos Mariátegui considera que la propagación de la idea de