1 UNIVERSIDADE FEDERAL DE SÃO CARLOS CENTRO DE EDUCAÇÃO EM CIÊNCIAS HUMANAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM IMAGEM E SOM DANIEL VICENTE MAGGI BALLIACHE O DOCUMENTÁRIO VENEZUELANO CONTEMPORÂNEO (2005-2013): PARADIGMAS, PRÁTICAS E FORMAS DE REPRESENTAÇÃO SÃO CARLOS, 2015 3 UNIVERSIDADE FEDERAL DE SÃO CARLOS CENTRO DE EDUCAÇÃO EM CIÊNCIAS HUMANAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM IMAGEM E SOM DANIEL VICENTE MAGGI BALLIACHE O DOCUMENTÁRIO VENEZUELANO CONTEMPORÂNEO (2005-2013): PARADIGMAS, PRÁTICAS E FORMAS DE REPRESENTAÇÃO Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Imagem e Som, na linha de pesquisa Narrativas Audiovisuais, da Universidade Federal de São Carlos, como requisito para obtenção do título de Mestre em Imagem e Som. Orientador: Prof. Dr. Alessandro Constantino Gamo. SÃO CARLOS, 2015 Ficha catalográfica elaborada pelo DePT da Biblioteca Comunitária da UFSCar Maggi Balliache, Daniel Vicente. M193dv O documentário venezuelano contemporâneo (2005- 2013) paradigmas, práticas e formas de representação / Daniel Vicente Maggi Balliache. -- São Carlos : UFSCar, 2015. 223 f. Dissertação (Mestrado) -- Universidade Federal de São Carlos, 2015. 1. Cinema venezuelano. 2. Documentário (Cinema). 3. Representação cinematográfica. 4. Análise cinematográfica. 5. Cinema latino-americano. I. Título. CDD: 791.430987 (20a) UNIVERSIDADE FEDERAL DE SÃO CARLOS Centro de Educação e Ciências Humanas Programa de Pós-Graduação em Imagem e Som Folha de Aprovação Assinaturas dos membros da comissão examinadora que avaliou e aprovou a Defesa de Dissertação de Mestrado do candidato Daniel Vicente Maggi Balliache, realizada em 17/08/2015: Prof. Dr. Arthur Autran Franco de Sé Neto UFSCar Profa. Dra. Denise Tavares da Silva UFF \. I ••_: •••• 11••• , -----------,.-------' 7 DEDICATÓRIA A Graciela Otero de Maggi (1927-2014), Vicente Maggi Rodríguez (1923- 2014) e Leonardo Balliache Fermín (1921-2014), com o maior amor. A Julio Miranda (1945-1998), sem cujas reflexões esta dissertação teria sido impossível. Ao Brasil, pela acolhida e o sustento. À Venezuela, pela inspiração. 9 AGRADECIMENTOS A deus, pela força e a luz. Às famílias Maggi e Balliache, por me animarem desde o começo nesta empreitada internacional. Ao Programa Estudantes-Convênio de Pós-Graduação – PEC-PG, da CAPES/ CNPq – Brasil, por me permitir vivenciar esta rica experiência e pelo apoio financeiro. Ao meu orientador, Alessandro Gamo, pela guia, pelo afeto e pela troca de ideias. Aos docentes do PPGIS-UFSCar, especialmente os professores Samuel Paiva, Suzana Reck Miranda, Flavia Cesarino Costa e Arthur Autran, por acreditarem em mim e no meu trabalho. À Prof. Dra. Denise Tavares, por aceitar a avaliação crítica desta pesquisa. A Felipe Rossit, Secretário do PPGIS; ao Prof. Dr. Guillermo Lobo, Pró-Reitor Adjunto de Pós-Graduação da UFSCar, e a todas as pessoas que me orientaram nos trâmites institucionais durante a minha estada no Brasil. Aos documentaristas e críticos venezuelanos, particularmente àqueles que colaboraram com a pesquisa e, com o maior carinho, a Manuela Blanco, figura fundamental no desenvolvimento inicial deste projeto. Aos funcionários do Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC) e a Fundación Cinemateca Nacional (FCN), na Venezuela, por colaborarem no avanço da pesquisa. Aos meus colegas e amigos do PPGIS, especialmente a Joyce Cury, Mateus Nagime e Marina Costa, que me ajudaram no desenvolvimento do trabalho e na revisão do texto. Aos meus amigos, vizinhos e parceiros de São Carlos e do Brasil, pela acolhida e a simpatia. Aos meus amigos “latinos” de São Carlos, cujas alegrias e boas energias foram um motor importante deste trabalho. Aos meus amigos da Venezuela por estarem aí sempre. A todos os que colaboraram diretamente ou indiretamente com este trabalho. 11 RESUMO Esta dissertação apresenta os resultados de uma pesquisa sobre as características narrativas do documentário venezuelano contemporâneo, especificamente, dos filmes em longa e média metragem lançados em salas de cinema venezuelanas entre 2005 e 2013. Partimos da obra de vários críticos que escreveram sobre o documentário venezuelano das décadas de 1960 a 1990. Na revisão crítica deste referencial, distinguimos momentos paradigmáticos da atividade documentária no país os quais se desdobram em práticas de representação e formas de representação particulares. Estes paradigmas, práticas e formas de representação dialogam com nosso corpus contemporâneo e nos levam a identificar três grupos de filmes nele: um conjunto de documentários de corte político-militante de esquerda; um conjunto de obras em torno de um paradigma nacionalista-populista e um terceiro conjunto que chamamos de “diversificação ideológica”, que representa o distanciamento da representação das classes populares e da cultura popular da Venezuela. O trabalho descreve particularidades ideológicas, narrativas, temáticas e estéticas destes três grupos de filmes, e faz uma análise fílmica de três obras pertencentes a cada um deles. Palavras chave: documentário venezuelano, cinema venezuelano, cinema latino-americano, representação cinematográfica, análise cinematográfica. ABSTRACT This work presents the results of a survey on narrative features found on contemporary Venezuelan documentary, specifically, the feature and medium length (over 30 minutes) films released in Venezuelan theaters between 2005 and 2013. We go through the work of several film critics who have written about Venezuelan documentary from the 1960s to the 1990s. In the critical review of this framework, we distinguished paradigmatic moments of documentary activity in the country, which unfold in particular forms and practices of representation. These paradigms, practices and forms dialogue with our contemporary corpus and allow us to identify three sets of films: one of leftist and militant documentaries; another, of works revolving a nationalist-populist paradigm; and finally, one we call of "ideological diversity", which moves away from the representation of Venezuelan working classes and the popular culture. The thesis describes ideological, aesthetic, narrative and thematic peculiarities of these three groups of films, and produces a film analysis of three titles, each of them belonging to one of these groups. Key words: Venezuelan documentary, Venezuelan Cinema, Latin American Cinema, Cinematographic Representation, Cinematographic Analisys. 13 LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS  AD: Acción Democrática.  Ef. Esp.: efeitos especiais.  ANAC: Asociación Nacional de  Ex.: executiva Autores Cinematográficos.  Exb.: exibição.  Anim.: animação.  FCN: Fundación Cinemateca Nacional.  ASOINCI: Asociación de la Industria  Fot.: fotografia del Cine.  FRSRT: Fondo de Responsabilidad  Assist.: assistente. Social em Radio y Televisión.  AVEP: Asociación Venezolana de  FVC: Fundación Villa del Cine. Exhibidores de Películas.  Ger.: geral  Bs.: bolívares [moeda venezuelana].  Loc.: locução.  Câm.: câmera  MINCI: Ministerio del Poder Popular  CAVEPROL: Cámara Venezolana de para la Comunicación y la Información. Productores de Películas.  Mix.: mixagem de som.  CNAC: Centro Nacional Autónomo de  Mont.:montagem. Cinematografia.  MPPC: Ministerio del Poder Popular  COL: Costa Oriental do Lago [de para la Cultura. Maracaibo].  MVR: Movimiento Quinta República.  CONAC: Consejo Nacional de la  PDVSA: Petroleos de Venezuela, Cultura. Sociedad Anónima.  Copei: Comité de Organización Política  Pesq.: pesquisa. Electoral Independiente (partido  Prod.: produção. político).  PSUV: Partido Socialista Unido de  Des. Graf.: design gráfico. Venezuela.  DGSCMA: Dirección General Sectorial  Rot.: roteiro de Cine y Medios Audiovisuales  SIBCI: Sistema Bolivariano de [CONAC]. Comunicación e Información.  Dir.: direção.  UMPA: Unidades Móviles de  Dist.: distribuição. Producción Audiovisual [CONAC].  Ed.: edição.  UNES: Universidad Nacional  edo.: estado [da Venezuela]. Experimental dela Seguridad. 15 LISTA DE ILUSTRAÇÕES Gráfico 1 – Fotogramas de sequência I / Venezuelan Petroleum Company. ....................................................... 112 Gráfico 2 – Fotogramas de sequência II / Venezuelan Petroleum Company. ...................................................... 118 Gráfico 3 – Fotogramas de sequência I / El Terminal de pasajeros de Maracaibo. ............................................ 133 Gráfico 4 – Fotogramas de sequência II / El Terminal de pasajeros de Maracaibo. .......................................... 137 Gráfico 5 – Fotogramas de sequência I / Tocar y Luchar. .................................................................................. 154 Gráfico 6 – Fotogramas de sequência II / Tocar y Luchar. ................................................................................. 161 17 SUMÁRIO INTRODUÇÃO ................................................................................................................................................... 19 CAPÍTULO I - TRADIÇÕES DE REPRESENTAÇÃO NO DOCUMENTÁRIO VENEZUELANO ........ 34 1. 1965-1975: A MILITÂNCIA REVOLUCIONÁRIA COMO TRAÇO DEFLAGRADOR DO NACIONAL NO DOCUMENTÁRIO VENEZUELANO ............................................................................... 35 1.1. Documentários venezuelanos fora do escopo do nacional na obra de Miranda e Hernández ......... 37 1.2. Paradigmas teóricos do Nuevo Cine Latinoamericano no documentário venezuelano ................... 40 1.3. Características narrativas do documentário político de 1965 a 1975 .............................................. 43 1.4. O documentário político-militante venezuelano contemporâneo .................................................... 45 1.5. Traços narrativos do documentário político-militante venezuelano contemporâneo ...................... 50 2. 1975-1989: O FORTALECIMENTO DA CULTURA POPULAR COMO PARADIGMA DO DOCUMENTÁRIO VENEZUELANO ............................................................................................................ 55 2.1. A institucionalização da esquerda intelectual venezuelana na década de 1970 .............................. 56 2.2. Identidade nacional e cultura popular como elo entre documentaristas e Estado ........................... 60 2.3. Alguns traços narrativos do documentário venezuelano sobre cultura popular .............................. 63 2.4. Temáticas da cultura popular e sujeito popular no documentário venezuelano contemporâneo ..... 68 2.4.1. Música popular .................................................................................................................... 69 2.4.2. Indígenas .............................................................................................................................. 70 2.4.3. Festas tradicionais e religiosidade popular .......................................................................... 72 2.4.4. Ofícios artesanais ................................................................................................................. 75 2.4.5. Organização cooperativista / agrária / operária .................................................................... 76 2.4.6. Personagens marginalizados ................................................................................................ 77 2.4.7. Novidade e tradição no tratamento de temáticas do popular-cultural .................................. 79 2.5. Nacionalismo e populismo na política cultural venezuelana .......................................................... 80 3. 1989-2000: A DIVERSIFICAÇÃO IDEOLÓGICA DO DOCUMENTÁRIO VENEZUELANO ...... 84 3.1. A crise estrutural venezuelana da década de 1990 .......................................................................... 85 3.2. Argumentos de “débâcle” na historiografia do documentário venezuelano ................................... 87 3.3. A diversificação ideológica do documentário da década de 1990 .................................................. 92 3.4. Diversidade ideológica no documentário venezuelano contemporâneo .......................................... 95 3.5. Documentários históricos “de oposição” na esfera sociopolítica polarizada .................................. 97