UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI SIMONI ANDRÉA BOER DE CIDADE LÍDER A CANNES: O trabalho dos atores em Linha de Passe SÃO PAULO 2013 SIMONI ANDRÉA BOER DE CIDADE LÍDER A CANNES: O trabalho dos atores em Linha de Passe Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre do Programa de Mestrado em Comunicação, área de concentração em Comunicação Contemporânea da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação da Profª Drª Laura Loguercio Cánepa. SÃO PAULO 2013 SIMONI ANDRÉA BOER DE CIDADE LÍDER A CANNES: O trabalho dos atores em Linha de Passe Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre do Programa de Mestrado em Comunicação, área de concentração em Comunicação Contemporânea da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação da Profª Drª Laura Loguercio Cánepa. Aprovada em 26 / 09 / 2013 Profª. Drª. Laura Logercio Cánepa Prof. Dr. Gustavo Souza Prof. Dr. Rogério Ferraraz AGRADECIMENTOS Minha pretensão nunca foi marcar um gol, mas jogar pela camisa. O difícil não foi me manter em campo, foi desviar dos adversários. Ai de mim, se eu não tivesse tão leais companheiros de jogo. A todos os que jogaram em linha de passe comigo, os meus agradecimentos. Ao corpo docente do Programa de Mestrado em Comunicação da Universidade Anhembi Morumbi, em especial aos professores Drª. Bernadette Lyra, Dr. Rogério Ferraraz, Drª. Maria Ignês Carlos Magno, Dr. Gelson Santana, Dr. André Piero Gatti e Dr. Renato Luiz Pucci Júnior, pelas reflexões em sala de aula. Aos funcionários do Mestrado em Comunicação, em especial à Alessandra Gislaine Marota, pela atenção e o auxílio. Aos queridos colegas e funcionários do Curso de Teatro da Universidade Anhembi Morumbi/ UAM, em especial à Déborah Serretiello, pela cumplicidade na trajetória, e ao meu coordenador, Acácio Ribeiro Vallin Jr., por sempre acreditar em mim. Aos queridos colegas, coordenadores e funcionários do Curso de Teatro da Escola Superior de Artes Célia Helena/ ESCH, em especial à Lígia Cortez, pela escuta e pelo afeto. Aos meus alunos e ex-alunos, em especial à Rafaela Perticarrari, pela inspiração. Aos meus familiares e amigos, pelo carinho e por entenderem a minha ausência. Aos atores do núcleo familiar de Linha de Passe, pelo seu tempo e sua intimidade. E muito especialmente, À Profª. Drª. Laura Loguercio Cánepa, pela orientação, a amizade e o apoio. E ao Gustavo Trestini, meu companheiro de vida, pela paciência e pela ajuda. Não é monstruoso? Aquele ator pode forçar A própria alma a lhe sofrer com o pensamento, E era uma fantasia, um sonho de aflição: Agindo a alma, ele ficou de rosto branco, O aspecto conturbado, os olhos lacrimosos, A voz entrecortada: o desempenho inteiro Com gestos e expressões se lhe ajustou à ideia: E tudo, tudo aquilo, por nenhuma coisa! Por Hécuba! Que é Hécuba para ele, ou ele para Hécuba, Que a deva prantear? (Hamlet, de Shakespeare, Ato II, Cena II) RESUMO Esta dissertação tem por objetivo estudar o trabalho dos atores do núcleo familiar no filme Linha de Passe (2008), codirigido por Walter Salles e Daniela Thomas, e o aborda nas fases de seleção e de preparação, a cargo de Fátima Toledo, passando pelo processo de filmagem, para depois analisar seu resultado na tela. A investigação parte do entorno do filme, acompanhando a trajetória de seus dois diretores e destacando o contexto cinematográfico brasileiro da década de 2000, para depois proceder à análise fílmica. A análise busca destacar elementos narrativos e estilísticos que emergem do filme a partir do conceito de linha de passe, que no jargão futebolístico significa passar a bola entre os jogadores sem a perder para o adversário. Esse conceito é investigado como elemento determinante de opções criativas que se revelam, inclusive, no trabalho dos atores do núcleo familiar. O estudo observa, ainda, como uma inspiração naturalista na concepção da obra acabou por solicitar dos atores uma interpretação baseada na vivência das circunstâncias ficcionais dos personagens a partir da sua própria experiência física e afetiva, objetivando a fusão entre ator e personagem. Essa abordagem para a interpretação é contextualizada a partir do pensamento de Constantin Stanislavski (1863-1938), que no início do século XX propôs uma sistematização do trabalho do ator. As confluências entre a sistematização criada pelo diretor russo e os procedimentos que organizam o método de Fátima Toledo permitiram balizar uma análise sobre a pertinência do processo de preparação realizado para esse filme. O trabalho dos atores do núcleo familiar é descrito por meio de entrevistas com os mesmos, desde a preparação e a filmagem, no bairro paulistano Cidade Líder, até a conquista do prêmio de interpretação feminina no Festival de Cannes, por Sandra Corveloni. Constata-se a eficiência da preparação realizada, por meio da análise dos resultados positivos das interpretações na tela. Palavras-chave: Ator. Cinema brasileiro. Preparação de atores. Fátima Toledo. ABSTRACT This thesis aims to study the work of the actors of the nuclear family in the film Linha de Passe (2008), co-directed by Walter Salles and Daniela Thomas, and discusses the stages of selection and preparation, the position of Fatima Toledo, going through the process shoot , and then analyze their results on screen. The research part of the film around, following the path of its two directors and highlighting the Brazilian cinematic context of the 2000s, and then proceed to film analysis. The analysis seeks to highlight stylistic and narrative elements that emerge from the movie from the concept of the pass line, which in football parlance means moving the ball between players without losing to the opponent. This concept is investigated as a determinant of creative options that even reveal the work of the actors of the nuclear family element. The study also notes how a naturalistic design inspiration in the work of the actors was to file for an interpretation based on the living conditions of the fictional characters from their own physical and emotional experience, aiming the merger between actor and character. This approach to interpretation is contextualized from the thought Constantin Stanislavski (1863-1938), who in the early twentieth century proposed a systematization of the actor's work. The confluence between systematization created by the Russian director and procedures that organize the method of Fatima Toledo beacon enabled an analysis of the relevance of the preparation process done for this film. The work of the actors of the household is described by means of interviews with the same, from the preparation and filming, in the São Paulo City neighborhood leader, even winning the award for Best Actress at the Cannes Film Festival, Sandra Corveloni. Notes the efficiency of the preparation made through the analysis of the positive interpretation of the screen. Keywords: Actor. Brazilian Cinema. Preparation of actors. Fátima Toledo. SUMÁRIO INTRODUÇÃO ......................................................................................................... 10 1 A PARCERIA SALLES E THOMAS NO CINEMA ................................................ 15 1.1 Walter Salles ................................................................................................................... 15 1.2 Daniela Thomas .............................................................................................................. 22 1.3 A parceria para o filme.................................................................................................... 24 2 ANÁLISE FÍLMICA DE LINHA DE PASSE .......................................................... 29 2.1 Sinopse ........................................................................................................................... 29 2.2 Contexto sócio-histórico ................................................................................................. 30 2.3 Os personagens.............................................................................................................. 33 2.4 Questões temáticas e estrutura narrativa ...................................................................... 36 2.5 Aspectos estilísticos ....................................................................................................... 43 3 O TRABALHO DOS ATORES DO NÚCLEO FAMILIAR EM LINHA DE PASSE . 59 3.1 A interpretação naturalista .............................................................................................. 59 3.2 O método de preparação de atores de Fátima Toledo .................................................. 69 3.3 A seleção e a preparação de atores para Linha de Passe ............................................ 76 3.4 A filmagem em Cidade Líder .......................................................................................... 88 3.5 O resultado: análise do trabalho dos atores do núcleo familiar..................................... 91 3.6 Epílogo: exibição, recepção e o prêmio em Cannes ................................................... 107 CONCLUSÃO ........................................................................................................ 112 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ...................................................................... 116 ANEXO 1 – Dados técnicos sobre os filmes da parceria Salles e Thomas ............ 121 ANEXO 2 – Íntegra das cinco entrevistas realizadas com os atores do núcleo familiar ............................................................................................................................... 123 ÍNDICE DE FIGURAS Figura 1 Cidade Líder no mapa de São Paulo.......................................................... 29 Figura 2 Sequência inicial ........................................................................................ 46 Figura 3 Sequência inicial ........................................................................................ 46 Figura 4 Sequência inicial ........................................................................................ 46 Figura 5 Sequência inicial ........................................................................................ 47 Figura 6 Sequência inicial ........................................................................................ 47 Figura 7 Sequência inicial ........................................................................................ 47 Figura 8 Sequência inicial ........................................................................................ 47 Figura 9 Panorâmica da cidade ............................................................................... 49 Figura 10 Direção de arte e iluminação na casa ...................................................... 49 Figura 11 Panorâmica da cidade.............................................................................. 50 Figura 12 Figurinos .................................................................................................. 51 Figura 13 Figurinos .................................................................................................. 51 Figura 14 Figurinos .................................................................................................. 51 Figura 15 Figurinos .................................................................................................. 51 Figura 16 Figurinos .................................................................................................. 51 Figura 17 Figurinos .................................................................................................. 51 Figura 18 Figurinos .................................................................................................. 52 Figura 19 Abertura de Central do Brasil ................................................................... 53 Figura 20 Abertura de Central do Brasil ................................................................... 53 Figura 21 Cleuza entre torcedores ........................................................................... 53 Figura 22 Cena doméstica ....................................................................................... 54 Figura 23 Cena doméstica ....................................................................................... 54 Figura 24 A briga entre Cleuza e Dinho ................................................................... 55 Figura 25 A briga entre Cleuza e Dinho ................................................................... 55 Figura 26 A briga entre Cleuza e Dinho ................................................................... 55 Figura 27 A briga entre Cleuza e Dinho ................................................................... 55 Figura 28 A briga entre Cleuza e Dinho ................................................................... 55 Figura 29 A briga entre Cleuza e Dinho ................................................................... 55 Figura 30 O “rosto” da cidade .................................................................................. 57 Figura 31 O “rosto” da cidade .................................................................................. 57 Figura 32 O “rosto” da cidade .................................................................................. 57 Figura 33 O “rosto” da cidade .................................................................................. 57 Figura 34 Reginaldo aborrecido ............................................................................... 93 Figura 35 Jantar Cleuza ........................................................................................... 94 Figura 36 Jantar Dinho ............................................................................................. 94 Figura 37 Jantar Dinho ............................................................................................. 94 Figura 38 Reginaldo é repreendido por Cleuza ........................................................ 95 Figura 39 Reginaldo é repreendido por Cleuza ........................................................ 95 Figura 40 Reginaldo é repreendido por Cleuza ........................................................ 95 Figura 41 Reginaldo é repreendido por Cleuza ........................................................ 95 Figura 42 Cleuza se preocupa com Dario ................................................................ 96 Figura 43 Cleuza se preocupa com Dario ................................................................ 96 Figura 44 Cleuza se preocupa com Reginaldo ......................................................... 97 Figura 45 Cleuza se preocupa com Reginaldo ......................................................... 97 Figura 46 Cleuza se preocupa com Reginaldo ......................................................... 97 Figura 47 O rosto de Cleuza .................................................................................... 97 Figura 48 O rosto de Cleuza .................................................................................... 97 Figura 49 O rosto de Cleuza .................................................................................... 97 Figura 50 O rosto de Cleuza .................................................................................... 97 Figura 51 O rosto de Cleuza .................................................................................... 98 Figura 52 O rosto de Cleuza .................................................................................... 98 Figura 53 Aniversário de Dario ................................................................................. 99 Figura 54 Aniversário de Dario ............................................................................... 100 Figura 55 Aniversário de Dario ............................................................................... 100 Figura 56 O rosto de Dario ..................................................................................... 101 Figura 57 O corpo de Dario .................................................................................... 101 Figura 58 Dinho rezando ........................................................................................ 101 Figura 59 Dinho rezando ........................................................................................ 101 Figura 60 A violência de Dinho .............................................................................. 102 Figura 61 A violência de Dinho .............................................................................. 102 Figura 62 A violência de Dinho .............................................................................. 102 Figura 63 A violência de Dinho .............................................................................. 102 Figura 64 O rosto de Denis .................................................................................... 102 Figura 65 O rosto de Denis .................................................................................... 102 Figura 66 O rosto de Denis .................................................................................... 103 Figura 67 O rosto de Reginaldo ............................................................................. 104 Figura 68 O rosto de Reginaldo ............................................................................. 104 Figura 69 O rosto de Reginaldo ............................................................................. 105 Figura 70 O rosto de Reginaldo ............................................................................. 105 Figura 71 O rosto de Reginaldo ............................................................................. 105 Figura 72 O rosto de Reginaldo ............................................................................. 106 Figura 73 O rosto de Reginaldo ............................................................................. 106 Figura 74 O rosto de Reginaldo ............................................................................. 106 Figura 75 Elenco em Cannes ................................................................................. 108 Figura 76 Sandra Corveloni ................................................................................... 108