Todo sobre el car audio Altavoces Que debería escuchar cuando evalúo unos altavoces? Lo mas importante es oír grabaciones que tu *conoces*. Cualquier buen vendedor "kabrón" te pondrá grabaciones que sonaran muy bien en ese altavoz en particular. No te cortes a la hora de llevar unos cuantos CDS contigo a la tienda. No gastes ese precioso tiempo de escucha cambiando entre unadocena de pares de altavoces cada 3 segundos. Si estas comprando en una tienda especializada, el vendedor partiendo de la descripción de tu habitación, de tus requerimientos de tamaño, de tus gustos musicales y de tu presupuesto, será capaz de mostrarte un par de parejas que se aproximen a lo que tu quieres. Gástate varios minutos escuchándolas. Cuando crees que la cosa va bien, no te importe estar media hora o mas escuchando los altavoces. Vas a tenerlos en tu coche por mucho tiempo, y muchos altavoces causaran "fatiga de escucha" después de un rato. Asegúrate que realmente te gustan antes de soltar el dinero. Algo que hay que hay que probar es con grabaciones de "música cantada"; mucha gente tiene una muy buena habilidad para decir cuando unas voces no suenan naturales, incluso si nunca han oído esa persona hablando en la realidad. Si escuchas un instrumento acústico, encuentra algo que caracterice a ese instrumento en un solo o en un pequeño grupo de instrumentos; asegúrate que realmente suena como debería. Casi todo el mundo ha oído un piano en directo. El piano puede ser muy revelador. Pop, hip-hop, o "música sencilla" con instrumentos sencillos y una voz femenina es incluso muy reveladora. Las voces femeninas agradables proporcionan una buena prueba de la respuesta de un equipo. Intenta algo sencillo y suave, que te permitirá oír cualquier ruido que provenga del equipo; y algo complejo con montones de instrumentos todos a la vez, para asegurarte de que el sonido no se vuelve confuso (borroso) cuando las cosas se complican. Y por supuesto, prueba unas pocas de tus favoritas, y mira lo que sucede con ellas. Si un vendedor te sugiere alguna música para escuchar, lo raro es que eso no se lo mas revelador. Los vendedores tienden a sugerir cosas que suenan muy bien. Cualquier cosa que tu tengas y te guste esta bien, porque tu ya la conoces y disfrutas escuchándola tranquilamente. No importa como de buena sea la grabación, si no te gusta el breakbeat, no lo escuches tan exhaustivamente como tu arañado FRANK T en cualquiera de sus ritmos. :) Lo mas importante es escuchar algo que te es familiar. Incluso si una grabación tiene defectos (cuales no los tienen?), como es de diferente con tu configuración normal? Algunas de las mayores diferencias son "Oye, no había oído este instrumento antes!" Que debería escuchar cuando evalúo altavoces ? Cuando se comparan dos altavoces lado a lado, en una comparación AB, se extremadamente prudente e iguala los niveles antes de evaluarlos. Una ligera diferencia puede hacer que uno suene mejor, incluso pensando que la diferencia podría no ser percibida como una diferencia de nivel. Algunos dicen que te vas a ver influenciado por diferencias de 1/2 dB! En primer lugar y principalmente, el sonido debería ser natural. Si escuchas música cantada, cierra los ojos e intenta imaginarte a alguien cantando en la misma habitación que tu. Suena real ? Igualmente con los instrumentos. Selecciona grabaciones de instrumentos que te gustan y que has oído en directo. Suenan como tu recuerdas que sonaban en directo? Tu primera impresión debería ser algo como "que sonido mas agradable". Si tu primera reacción es "Pfiuh, que sonido mas detallado", el equipo posiblemente va a sonar muy agudo (a menudo interpretado por los novatos como "mas detallado") y posiblemente lo encuentres insoportable al cabo de un rato. Si tu primera reacción es "oye, que bajos mas potentes", entonces el sistema posiblemente sea tendente-a-bajos, mas que lo ideal. El fallo mas normal de los novatos es comprar un equipo con REALMENTE potentes bajos, porque suena impresionante al principio. Al cabo de un rato, sin embargo estarás aburrido de ser golpeado por tu música en la cabeza. No quiere decir que los bajos y los agudos no sea importantes. Pero tu primera impresión debería ser que la música esta toda allí, y que viene conjuntamente como buena música, sin ninguna parte intentando predominar. Siéntate y escucha un rato. Deberías de ser capaz de reconocer instrumentos aislados si quieres. Ellos no deberían meterse hacia ti, y tu deberías ser capaz de oír la música como una sola pieza, la suma de sus partes, sin notar que cada uno de los instrumentos esta intentando llamar tu atención sobre los demás. Deberías probar como suena todo con el amplificador a volumen alto e incluso a volumen medianamente bajo. Algunos altavoces que suenan muy bien a volúmenes bajos empiezan a sonar confusos, que no pueden cumplir cuando el volumen es elevado. Por otra parte, algunos suenan bien a volumen alto, pero suenan flojos y sin cuerpo cuando los bajas el volumen un poco. Con voces o vocalistas femeninas, escucha el "seseo", un silbido pronunciado al final de los sonidos 's' y 'z'. No debería esta ahí. La mayoría de los altavoces planares no se pueden poner a volúmenes muy altos. Lo que escuches hazlo al máximo volumen que creas que vas a querer. Es aceptable y a veces deseable conmutar entre mono y estereo para evaluar la naturalidad. Mono es una buena prueba tanto de la habitación como los altavoces. La imagen debería estar firme como una piedra en el centro y no moverse con la señal o el nivel. Si no esta perfectamente en mono Serra casi imposible crear un buen estereo. Un altavoz en un gran bafle es capaz de producir bajas frecuencias a mayores volúmenes mas eficientemente que una pequeña caja, pero eso no significa que una pequeña caja no pueda tener buenos graves, no será tal eficiente y no podrá oírse tan alto. Los buenos altavoces puede "recrear una imagen sonora estereo natural" situando algunos instrumentos a la izquierda del altavoz izquierdo, algunos sonidos en el medio y algunos a la derecha del altavoz derecho. Los altavoces malillos hacen complicado el situar las voces. Por que instalar un/os subwoofer/s? Una razón para tener un subwoofer es para añadir bajos a un sistema flojo. Una segunda razón es para quitar las frecuencias mas bajas a un altavoz separado, y por lo tanto reducir una clase particular de distorsión "distorsión de ínter modulación". Una tercera es incrementar la capacidad de manejo de potencia del sistema y la fiabilidad, Todas son razones perfectamente validas, pero es asunto no es tan simple. Para mejorar de un buen sistema de altavoces, el subwoofer debe "integrarse suavemente" en el sistema, expandiendo los bajos sin causar picos y valles. Muchos subwofers tienen un filtro que va entre tu amplificador y los altavoces principales el cual envía las frecuencias bajas al subwoofer y las altas a los altavoces principales. Esto podría dañar el sonido perfecto de un buen sistema, podría sonar parecido o podría sonar mejor. La mayoría de los buenos bafles pequeños tiene una frecuencia de resonancia en los graves, con lo cual se intenta compensar la ausencia de bajos profundos. Te guste o no, es el único modo de hacer que un sistema pequeño suene real. Si el pequeño sistema esta bien hecho, la mejora que conseguirás añadiendo un subwoofer será pequeña pero real y en la mayoría de los casos significativa. Bien añadido, un buen subwoofer mejorará el sonido de un buen sistema de bafles pequeños. Hecho erróneamente o al tun tun, cualquier cosa es posible. Incluso un sistema bueno de altavoces grandes se podría beneficiar de la prudente adicción de un subwoofer. Sin embargo cuanto mejor el sistema original mas posiblemente será que un subwoofer modesto perjudique mas que mejore. Las bajas frecuencias viajan menos direccionalmente que las altas, de tal modo que mucha gente dice que solo es necesario un subwoofer para tener buen sonido. Esto es cierto hasta cierto punto, pero no completamente cierto. :o) Hay varias razones para tener dos o más subwoofers. Alguna gente piensa que necesitas dos subwofers para reproducir exactamente la imagen estereo, no importa como de pequeña sea esa información de estereo en bajas frecuencias. Otros creen que dos subwoofers son mas fáciles de situar en tu coche, menos propensos a excitar ondas estacionarias en este se producirá un sonido mas suave. Una tercera razón es que dos subwoofers pueden producir dos veces el sonido de uno. Finalmente, incluso pensando que los subwoofers producen sonidos de muy bajas frecuencias y el sonido de muy baja frecuencia es no direccional, los subwoofers tienen salida a 100 hz. y el sonido a 100hz es direccional, de tal modo que dos subwoofers darán una ligera mejor imagen estereo que uno. Asumiendo por supuesto que los dos están separados por al menos un pie y medio (40 cm). Finalmente incluso pensando que la fuente de señal raramente contiene música con componente estereo por debajo de 50hz, podría haber alguna componente de ruido con ruido de baja frecuencia desfasado. Este inusual ruido podría añadir unsentido de espacio a las grabaciones si es reproducido por un sistema en el cual los altavoces de graves están muy lejos entre ellos. A pesar de eso es cierto que un solo subwoofer, correctamente añadido a un sistema ayudara al sonido pero dos, tres ... ayudaránaún más, eso sí, correctamente instalados. Como conecto un subwoofer a un equipo estereo? Muchos subwoofers tienen su amplificador y filtro propio. En ese caso, coge la salida de preamplificado y ponla en la entrada del subwoofer y también en el amplificador principal. Para otro subwoofer, conéctalos en paralelo con tus altavoces principales, o combínalos en tu sistema con su propio amplificador de bajos y filtro. Algunos receptores A/V contienen una salida especial para usar con subwoofers. Si tienes uno de estos, necesitaras un amplificador separado para tu subwoofer o un subwoofer amplificado. Consulta este manual. Que altavoces en el margen de los $XXX/pareja debería tener en cuenta? Esta es posiblemente la pregunta mas común en car audio y es también la mas imposible de contestar. El mercado cambia sin parar, todo el mundo tiene diferentes gustos, y nadie tiene siquiera el tiempo de oír el 10% de los productos disponibles en un país. Incluso muchos buenos productos están únicamente disponibles regiones especificas o países concretos. Si realmente quieres recomendaciones y estas dispuesto a oír las opiniones de otros, repasa los últimos números de Maxi Tuning, Car Audio, u otra revista. A pesar de que están fuertemente predispuestos hacia material muy caro y que tienen sus propias inclinaciones, ellos te guiaran a algunos muy buenos equipos en su lista de "componentes recomendados" que actualizan frecuentemente. Cuales son todas esas abreviaturas que la gente usa para los altavoces? La mayoría de estos parámetros están bien documentados en el Loudspeaker Design Cookbook. (ver 12.9), en resumen: Fs Driver free air resonance, in Hz. This is the point at which driver impedance is maximum. Fc System resonance (usually for sealed box systems), in Hz Fb Enclosure resonance (usually for reflex systems), in Hz F3 -3 dB cutoff frequency, in Hz Vas "Equivalent volume of compliance", this is a volume of air whose compliance is the same as a driver's acoustical compliance Cms (q.v.), in cubic meters D Effective diameter of driver, in meters Sd Effective piston radiating area of driver in square meters Xmax Maximum peak linear excursion of driver, in meters Vd Maximum linear volume of displacement of the driver (product of Sd times Xmax), in cubic meters. Re Driver DC resistance (voice coil, mainly), in ohms Rg Amplifier source resistance (includes leads, crossover, etc.), in ohms Qms The driver's Q at resonance (Fs), due to mechanical losses; dimensionless Qes The driver's Q at resonance (Fs), due to electrical losses; dimensionless Qts The driver's Q at resonance (Fs), due to all losses; dimensionless Qmc The system's Q at resonance (Fc), due to mechanical losses; dimensionless Qec The system's Q at resonance (Fc), due to electrical losses; dimensionless Qtc The system's Q at resonance (Fc), due to all losses; dimensionless n0 The reference efficiency of the system (eta sub 0) dimensionless, usually expressed as % Cms The driver's mechanical compliance (reciprocal of stiffness), in m/N Mms The driver's effective mechanical mass (including air load), in kg Rms The driver's mechanical losses, in kg/s Cas Acoustical equivalent of Cms Mas Acoustical equivalent of Mms Ras Acoustical equivalent of Rms Cmes The electrical capacitive equivalent of Mms, in farads Lces The electrical inductive equivalent of Cms, in henries Res The electrical resistave equivalent of Rms, in ohms B Magnetic flux density in gap, in Tesla l length of wire immersed in magnetic field, in meters Bl Electro-magnetic force factor, can be expressed in Tesla-meters or, preferably, in meters/Newton Pa Acoustical power Pe Electrical power c propogation velocity of sound at STP, approx. 342 m/s p (rho) density of air at STP 1.18 kg/m^3 Que son esos tweeters (altavoces de agudos) rellenos de liquido (fluid-cooled, ferro-fluid)? Esos tweeters están construidos casi exactamente igual que los otros tweeters. Se parecen y trabajan exactamente igual también. La única diferencia es que tienen una pequeña y controlada cantidad de liquido insertado en el hueco entre el imán y la bobina. Un gran efecto de añadir ese liquido al tweeter (o a cualquier altavoz) es que hace al bobinado capaz de disipar mas calor. Esto significa que el altavoz puede tener una bobina mas ligera para mejor funcionamiento o una mayor capacidad de potencia para el mismo bobinado. El otro gran efecto del fluido es añadir amortiguamiento mecánico. La respuesta en frecuencia y en transitorios del altavoz cambiará, posiblemente para mejor. Además de esto, este liquido puede ayudar a centrar la bobina, puede lubricar la bobina, y puede ayudar a mantener la suciedad fuera del hueco. Este liquido no incrementara el campo magnético, concentra el campo magnético o de lo contrario cambiaria el campo magnético. Ni tampoco amortiguara el impacto si el bobinado retrocede. El liquido usado para este propósito se llama a menudo "ferrofluid". Consiste en partículas de tamaño casi microscópico de material magnético suspendido en un aceite especial. Este liquido permanece en el hueco debido a la fuerte atracción magnética del imán. Hay algún debate sobre si ese liquido se puede secar con el tiempo. Los fabricantes dicen que el aceite que usan no es volátil. Se puede usar ferrofluidos en altavoces de medios y graves. Sin embargo, puesto que los tweeters suelen tener los bobinados mas frágiles, son los tweeters los que mas se van a aprovechar del ferrofluido. Hay varios líquidos diferentes en el mercado, algunos de los cuales tienen características hechas a medida de los tweeters, de los woofers, etc. Es muy arriesgado añadir a ciegas liquido a un altavoz. Podría no ser compatible con los pegamentos usados en el altavoz, podría no ser practico para ese determinado altavoz y es imposible de quitar. Es posible dañar el altavoz de por vida. Que es un recinto cerrado, con abertura, Bass Reflex, Suspension Acustica y cavidad acoplada? Cual es mejor? Todos son recintos de "radiación directa", se llaman así porque el sonido se produce directamente en el altavoz (el "radiador") sin la asistencia de ningún artilugio como una bocina. CAJA CERRADA Es el sistema mas simple de radiación directa. La parte de atrás del altavoz ve un recinto cerrado, y ninguna de la salida trasera del altavoz contribuye a la salida de sonido. Dependiendo como de dura sea la suspensión mecánica respecto a al aire encerrado en el recinto (que es función del tamaño de la caja), puedes tener un recinto de bafle infinito, en el cual la suspensión mecánica es la fuente dominante de la rigidez del sistema y la caja es grande; o un recinto de Suspensión Acústica donde el aire en la caja es de rigidez dominante, y la caja es pequeña. Las cajas cerradas suelen ser sistemas de baja eficiencia para unos determinados tamaño de caja y frecuencia de corte en bajos. RECINTOS CON ABERTURA Al igual que en Bass Reflex, con abertura o radiador pasivo. Aquí, una abertura en la caja proporciona un medio para que la salida trasera de la membrana del altavoz contribuya a la salida total del sistema. Sin embargo, solo contribuye en un muy estrecho margen de frecuencias. En efecto, en un sistema correctamente diseñado, las salida frontal de la membrana es reducida a la vez que la salida de la abertura se incrementa, de tal manera que la abertura NO SE AÑADE a la salida del altavoz de graves, cambia la salida del altavoz de graves a esas frecuencias. Esto, si se hace bien, puede reducir la distorsión e incrementar la capacidad de potencia a muy bajas frecuencias, una región que puede ser difícil para los altavoces. Los sistemas con abertura pueden ser hasta 3dB mas eficientes que los sistemas de caja cerrada para el mismo tamaño y frecuencia de corte de graves. PASOBANDA Estos son sistemas compuestos que tienen al menos dos recintos: uno en el frontal y otro en la parte de atrás del altavoz. El recinto en el frontal, que actúa notablemente como un recinto con abertura (porque lo es), actúa como un filtro paso bajo, y puede acoplar la salida del woofer a la salida del bafle mas eficazmente. Tienen varias ventajas útiles. Por ejemplo, el recinto frontal puede usarse como un muy efectivo filtro acústico, filtrando ruidos mecánicos generados por el woofers, algo que ningún filtro activo puede hacer. Para muy bajas frecuencias, un filtro acústico puede ser mucho menos caro y mas fácilmente diseñable que un equivalente filtro activo. Se les llama pasobanda porque la combinación del recinto trasero y el altavoz forman la porción paso alto mientras que el recinto frontal forma la sección de paso bajo. Hacer el ancho de banda del sistema mas estrecho incrementa la eficiencia del sistema. CAVIDAD ACOPLADA Una variación del pasobanda y de los sistemas con abertura, son el resultado de los diseñadores intentando resolver problemas específicos. Consisten en dos o mas recintos traseros, cada uno acoplado con el siguiente por un agujero. Cada combinación recinto/agujero es otro sistema resonante, y la combinación es esencialmente en orden alto un sistema resonante multiadaptado. En general, estos sistemas tiene una respuesta compleja y son difíciles de diseñar. No hay ninguna teoría razonable de su funcionamiento como si hay para sistema cerrados, con abertura o pasobanda. Cual es el mejor material para hacer las cajas? Porque? El material de la caja de un bafle debería ser idealmente muy duro, de tal manera que no tendiese a moverse con la presión del aire en la caja. Debería incluso estar muy bien amortiguado por si alguna vez se aparta por la presión de aire, retornaría a la posición original sin resonar. Podría tener incluso una muy alta frecuencia de resonancia (supersónica) de tal modo que la presión de aire en la caja a bajas frecuencias podría no causar que resonase. Es preferible un material bonito, mejor aun si es fácil de cortar, pegar y rematar. Un buen material debería ser barato también. Para terminar, seria bueno que el material fuese ligero porque es ms difícil que nos gusten unos buenos altavoces si tenemos un dolor en la espalda cada vez que los movemos. Con todas estas cualidades, parece que ningún material es perfecto. Sin embargo hay muchos materiales que tienen suficientes buenos atributos para hacer excelentes recintos. Aun así, cada uno tiene ventajas y desventajas. En la lista de buenos materiales para cajas de altavoces de abajo, las letras se usan para indicar que atributos tiene el material en cuestión. D = dureza A = Amortiguación R = Alta resonancia At = Atractivo M = maleable B = barato L = ligero MÉDIUM DENSITY FIBERBOARD (MDF): DAMB Este es material mas practico para unos altavoces de calidad. Es mas difícil de encontrar que el contrachapado pero la mayoría de tiendas de madera pueden pedirlo para ti. Se corta muy bien y tiene una superficie suave. Se reviste muy bien. Sin embargo pide ayuda cuando traigas el material. Una hoja es muy pesada. El MDF es mas duro con las herramientas que la madera normal y corriente, pero mas fácil que el tablero de partículas. Este es el material que muchos grandes fabricantes de altavoces usan. US $45 para una hoja de 4'x8'x1". Densidad: 50 lbs/cu ft. POLYCARBONATE (LEXAN): AM Una brillante caja de polycarbonato puede parecer extremadamente buena. Sin embargo, no es un material barato. Para localizarlo mira en las paginas