DUPUIS COUVERTURE (daprés la couverture de Qui fait peur a Zoé ? signée Jidéhem. MAQUETTE Philippe Ghielmetti. Scénario ; Jidéhem et Vieq. Copyright du matériel iconographique illustrant le dossier : Page 4 : © Jidéhem/Dupuis, 2013/collection Philippe Mouvet ; Page 5: © Christelle Pissavy-Yvernault ; Page 6 (en haut) : © Jidéhem/Dupuis, 2013 ; Page 6 (en bas) : © Franquin/Jidéhem/Dupuis, 2013 ; Page 7: © Jidéhem/Dupuis, 2013/collection Philippe Mouvet ; Page 8 (en haut) : © Journal de Tintin n° 31, 1977 ; Page 8 (en bas) : © Roba/Viceq/Dupuis, 2013 ; Page 9 (en haut) : © Journal Tintin n° 39, 1965 ; Page 9 (en bas) : © Will/Vicq/Magic Strip, 1982 ; Page 10 : © Lombard, 1977 ; Page 10 (en haut, A droite) : © Journal Tintin n° 37, 1965 ; Page 11 (en haut, A gauche) : © Vicq, 2013 ; Page 11 (en haut, 4 droite et en bas) : © Vieq/Collection Jean-Claude De La Royére ; Page 12 et 13: © Dupuis, 2013 ; Page 14 : Jidéhem/Vicq/Dupuis, 2013 ; Page 15 (en haut) : © Jidéhem, 2013 ; Page 15 (4 droite, de haut en bas) : © Will/Will, Marcel Denis/Matagne/Roba, Salmon/Dupuis, 2013 ; Page 16 : © Jidéhem/Dupuis, 2013 ; Page 17 : © Jidéhem/archives Georges Evrard ; Page 18 : © Jidéhem/Franquin/Greg/Dupuis, 2013 ; Page 18 et 19 (en haut) : © Dupuis, 2013 ; Page 19 : © Cauvin/Broca/Dupuis, 2013 ; Page 20 : © Roba/Dupuis, 2013 ; Page 21 : © Jidéhem/Dupuis, 2013 ; Page 22 : © Jidéhem, 2013 ; Page 23 : © Jidéhem, 2013 ; Page 24 : © Jidéhem/Dupuis, 2013 ; Page 25 : © Jidéhem/Dupuis, 2013 ; Page 26 : © Jidéhem/Dupuis, 2013 ; Page 27 : © Jidéhem/Dupuis, 2013 ; Page 28 : © Jidéhem/Dupuis 2013 ; Page 29 (en haut et en bas) : © Jidéhem, 2018 ; Page 30: © L'Auto Journal n° 248, 1960 ; Page 31 : © Jidéhem/Dupuis, 2013 ; Page 32 : © Walthéry/Dupuis, 2013 ; Page 34 : © Jidéhem, 2013. Premiére édition Dépét légal : novembre 2013 - D. 2013/0089/121 ISBN 978-28001-5566-1 Tous droits réservés. Lintégrale Sophie est imprimée en Italie par Stige. www.dupuis.com Cet album a été imprimé sur papier issu de fordts gérées de maniere durable et équitable. Introduction de Christelle et Bertrand Pissavy-Yvernault 2) DUPUIS Les trois épisodes présentés dans le précédent volume de cette intégrale avaient été concus comme des aventures de Starter, le célébre chroniqueur auto du Journal de Spirou. Hélas, l’énorme succes de cette rubrique wavait guére laissé de latitude a son dessinateur pour concevoir un noweau personnage selon ses propres vues. Toutefois, malgré le refus de Charles Dupuis de laisser paraitre une série avec une jeune et jolie fille en vedette, Venvie de lancer une héroine tenaillait toujours Jidéhem. Finalement, c’est presque en cachette que la petite Sophie —nettement rajeunie par rapport au projet initial soumis ala rédaction — se faufila dans une aventure de Starter, Lieuf de Karamazout. Elle finira par lui ravir le premier role, aussi bien dans le scénario que dans le coeur des lecteurs. Néanmoins, ces Episodes n’étaient toujours pas repris en album et contimuient a paraitre dans le journal sous le nom indécis de « Starter, Pipette et Sophie ». Décidément, la fillette simmiscait entre les garcons jusque dans le bandeau titre de la série, et son ascension dans Vunivers trés masculin du Journal de Spirou ve faisait que commencer. Une petite révolution était en marche. Les surmenés de l’avenue du Brésil En cette année 1965, Jidéhem fréquentait alors Yatelier de Franquin depuis bientét huit ans. Le travail abattu auprés du dessinateur- vedette des éditions Dupuis était tel que les albums se succédaient les uns aprés les autres a jet continu. La génération des baby-boo- mers s’était emparée de la bande dessinée pour en faire un phénoméne de société et les demandes de la rédaction étaient croissantes pour répondre a ce nouvel essor. En l’espace de huit ans, l’atelier produisit la bagatelle de six albums de soixante planches de « Spirou et Fantasio », un feuilleton radiophonique illustré, plus de trois cents gags de « Gaston Lagaffe », sans parler des innombrables dessins d’anima- tion, culs-de-lampe et autres illustrations ou couvertures du journal, « Pourtant, nous n’avions pas de rythme de travail préétabli, précise aujourd’hui Jidéhem. J’avais dailleurs les clés de l'atelier et je pouvais y passer quand je voulais. Le plus souvent, j'y restais la nuit entiére pour rentrer le IXELLES-ELSENE BRESIL AVENUE DU BRAZILIE 19—+1 PAGE DE GAUCHE ET PAGE 7 Dans les années 60, les éditions Dupuis ont publié une série d’albums a colorier animés par les personnages vedettes du journal. Ici, la page consacrée 4 Sophie, Starter et Pipette extraite de l'album n° 2 paru en 1964. . & —— — (1)..47 QUE ROBA'A RUT surree SOW AgRVEE A Pine ape hots SANT Fas! 2 "5 Dla be A AA MEME ALNOURD till, i. At ARRIVE (3) £6 Nowarions Oe coun Latelier de l'avenue du Brésil, dessiné par Jidéhem en 1984, pour la premiére intégrale Gaston Lagaffe parue aux éditions Rombaldi. Biographie d'un gaffeur, un des nombreux exemples de la puissance de travail de Vatelier Franquin. Le n° 25 de la collection Gag de Poche, paru en 1965, présentait des gags de Gaston déja publiés mais dans des versions entiérement redessinées par Jidéhem. LES CLASSIOUES DU DESSIN D'WUMOUR ET D'AVENTURES EN FORMAT DE POCHE LE TELEPHONE BIAIT (Cl, DER~ RIERE LE WLM I. AVAIT UN NUIMTERAO Eure a NERM2 , CHEE dernier “Gaston” ou une page de “Spirou” en retard, Lorsque j’avais fini, j'allais chercher ma fiancée et on rejoignait Delporte ala rédaction — parfois méme 4 minuit ou une heure du matin — pour faire des photocopies. Lui était toujours 1a, quelle que soit ’heure. C’est d’ailleurs sans doute pour la qu'il a divorcé trés vite ! Certaines fois, j’ai été obligé de porter les planches en pleine nuit jusqu’a Marcinelle ; c’était tellement urgent qu’on ne pouvait plus les faire transiter par le bureau, Ainsi, ga partait directement pour Yimprimerie.., Et dés le lendemain matin, je retournais a l’atelier vers neuf heures, aprés avoir conduit ma fiancée a la rédaction, puisqu’elle y travaillait encore. C’est vrai que je ne dormais pas beaucoup... » Le surmenage guettait le petit studio de Yavenue du Brésil car a la production franqui- nienne, il fallait ajouter ce qui paraissait simultanément sous la signature du seul Jidéhem : la chronique hebdomadaire « Starter », ses aventures dessinées, mais aussi des contes illustrés, des publicités, et enfin une rubrique pour L’Auto-Journal ! Difficile dans ce contexte de prendre le temps d'imposer un nouveau personnage... FAR HARITUDE, PE CAPPELER Comme GA |, GE FALSAIENT GeiR2 LIN CALQUE ve ~~ BULE PRETENDAT TOLNQURS QUE NOLS ETIONG EN RETARD ! «Lé se souvient Jidéhem, Si les idées proprement riture me prenait un temps précieux, dites ne me posaient pas particulierement probleme, la construction du récit, séquence par séquence, me demandait des heures de recherches pour équilibrer le déroulé de 'in- trigue!. » La collaboration avee Yvan Delporte ayant tourné court, il fallait désor- mais dénicher l’oiseau rare qui permettrait & Jidéhem de se décharger d'une part du travail décriture, sans pour autant étre dépossédé de ses personnages. « C’est par Roba que j'ai fait la connaissance de Vicq. Il était venu a latelier lui apporter un scénario pour “La Ribambelle”. Je sais que Roba était trés content de son travail : il lui donnait ridée de base et Vieq la développait. C’est sur ce méme principe que nous avons commencé a travailler ensemble!. » CI-CONTRE Une des rares photos connues de Vicg, publiée dans |'édition belge du Journal Tintin n° 31 du 2 aoiit 1977. CI-DESSOUS Couverture de La Ribambelle en Ecosse, un album de Roba scénarisé par Vicq a la méme période que les épisodes de Sophie assemblés dans ce volume. Vicq, le scénariste mystére Si Vicq a collaboré avec la fine fleur des des si- nateurs belges des années 1960-1970, il reste néanmoins aujourd’hui un personnage fort méconnu. Pourtant, son tableau de chasse témoigne de la place qui aurait pu étre la sienne. Il écrivit pour Will (« Erie et Artimon »), Morris (« Lucky Luke »), Peyo et Walthéry (« Jacky et Célestin »), Greg (« Les As »), Roba (« La Ribambelle »), Franquin (« Gaston Lagaffe »), Remacle (« Le Vieux Nick »), Wasterlain (« M. Bonhomme »), Franz (« Korrigan »), Bara (« Max l’explorateur »), Mazel (« Fleurdelys ») et bien entendu Azara 8 (« Taka Takata »). Mais comme le soulignait le ssinateur André Benn, avec qui Vicq avait collaboré un temps : « C‘était un homme marginal, & l'imagination débordante, mais qui ne s’était jamais vraiment soucié de sa répu- tation ou d’une quelconque gloire. Mais il aurait pu la revendiquer au nom de son tal- ent? » Bien qu’il ait débuté chez Spirow en 1960, ce n’est pourtant pas par le scénario qu'il se fit un nom dans la profession mais... par le dessin ! Tl avait en effet signé quantité de cartoons dans France Soir, Pourquoi pas, Le Rire, Le Moustique, L’Os & Moelle,