227 Desarrollada a partir de dos cuentos que aparecieron l en Aunt’s Judy Magazine en 1867, Silvia y Bruno fue re- e w dactada tomando como base una colección de notas, i canciones, poemas y fragmentos de diálogo recopila- s c dos por Lewis Carrol durante años. Las aventuras de a r estos dos niños, estructuradas en una composición r extraordinaria que requiere la complicidad del lector, o l constituyen la digna continuación, dentro de otro am- l biente, del mundo creado en Alicia en el País de las Ma- s ravillas y A través del espejo. En la obra, realidad y fic- i L v ción se entremezclan mostrando un fabuloso retrato i A de la sociedad victoriana. Aventuras para niños o fan- y tasías para adultos, Silvia y Bruno es la más descono- b r cida de las producciones de Carrol y, sin embargo, fue u la más apreciada por este autor universal. n o A K A L / B Á S I C A D E B O L S I L L O siLviA y bruno LEwis CArroLL ISBN 978-84-460-3259-5 9 788446 032595 www.akal.com Este libro ha sido impreso en papel ecológico, cuya materia prima proviene de una gestión forestal sostenible. Silvia y Bruno.indd 1 25/10/12 13:06 AKAL BÁSICA DE BOLSILLO 227 Silvia y Bruno.indb 1 12/12/12 8:28 Maqueta de portada: Sergio Ramírez Diseño interior y cubierta: RAG Reservados todos los derechos. De acuerdo a lo dispuesto en el art. 270 del Código Penal, podrán ser castigados con penas de multa y privación de libertad quienes sin la preceptiva autorización reproduzcan, plagien, distribuyan o comuniquen públicamente, en todo o en parte, una obra literaria, artística o científica, fijada en cualquier tipo de soporte. Título original Sylvie and Bruno © Ediciones Akal, S. A., 2013 Sector Foresta, 1 28760 Tres Cantos Madrid - España Tel.: 918 061 996 Fax: 918 044 028 www.akal.com ISBN: 978-84-460-3259-5 Depósito legal: M-94-2013 Impreso en Fernández Ciudad, S. L. Pinto (Madrid) Silvia y Bruno.indb 2 12/12/12 8:28 Lewis Carroll Silvia y Bruno Traducción e introducción de Axel Alonso Valle Silvia y Bruno.indb 3 12/12/12 8:28 Silvia y Bruno.indb 4 12/12/12 8:28 Introducción El nombre de Lewis Carroll irá eternamente unido al de su crea- ción más famosa, la pequeña Alicia, quien le garantizó un puesto en el olimpo de la literatura universal al internarse por la madriguera de conejo, primero, y al cruzar unos años más tarde el espejo sobre la repisa de la chimenea. Y al igual que con Cervantes y el Quijote, Goethe y Fausto, Conan Doyle y Sherlock Holmes, Bram Stoker y Drácula, Saint-Exupéry y el Principito, y otros tantos, la inmensa fama alcanzada por uno solo de sus personajes de ficción (aunque, si hablamos de Fausto, este no fuese en sentido estricto una inven- ción del propio Goethe) ha terminado por eclipsar el resto de sus obras. ¿Cuántos aficionados a la lectura (no digamos ya un ciudada- no tristemente típico de los que únicamente lee la prensa deportiva o las revistas «del corazón») son capaces de mencionar hoy en día algún otro libro de Carroll aparte de las dos «Alicias»? Muy pocos. Y de esos pocos, la gran mayoría nombraría su otra obra magna, el extenso poema precursor de la literatura del absurdo La caza del snark. No obstante, como en el caso de todos los autores referidos, y de cualquier otro escritor que merezca ser calificado como tal, la producción de Carroll fue muchísimo más abundante. Podríamos hablar de las decenas de miles de cartas que escribió a lo largo de su vida, muchas de ellas a los cientos de «amiguitas» cuya amistad siempre se esforzó por ganar y cultivar, y que consti- tuían la mayor alegría de su, en ocasiones solitaria, existencia de soltero. Muchas de estas epístolas rebosan de tanta fantasía e inge- nio como es posible hallar en sus mejores libros y poemas, motivo, Silvia y Bruno.indb 5 12/12/12 8:28 6 Silvia y Bruno junto con el continuado interés por la figura del autor, por el cual una selección de ellas ha merecido publicación en diversas ocasio- nes. También debemos mencionar sus obras matemáticas, la mayo- ría de ellas firmadas con su nombre real, Charles Lutwidge Dodgson. (Este siempre deseó mantener separado su alter ego literario de su yo real frente a los desconocidos, pues temía que su faceta de autor de libros infantiles le restara crédito cuando quisiera tratar temas más serios. Mas, pese a ello, no albergaba reparo alguno en revelar que eran la misma persona y aprovechar la fama que los libros de Alicia le habían reportado cuando lo creía conveniente.) Al margen de sus escritos puramente especializados, dirigidos a colegas de profesión y expertos, compuso otros tantos en los que insertaba los problemas matemáticos en relatos o escenas noveladas, mediante los cuales buscaba acercar y popularizar estas materias entre el gran público, mostrar lo divertidas e interesantes que podían llegar a ser si se les daba una presentación lúdica. Después podemos hablar de su faceta estrictamente poética, que como puede observarse en los mismos libros de Alicia o en los poemas introductorios de cual- quiera de sus demás obras en prosa, resulta completamente insepa- rable de su yo creativo. Desde su adolescencia, Carroll comenzó a componer breves poemas lúdicos y humorísticos, en los que ya se adivinaba el estilo inconfundible que posteriormente alcanzaría todo su potencial. No obstante, como poeta «puro» o serio, Carroll nunca pasó de la segunda fila. Admirador de Blake, Coleridge, Wordsworth o el «poeta laureado» Tennyson, trató de plasmar sus preocupaciones e inquietudes emocionales y espirituales a la mane- ra de estos, pero nunca logró estar a su altura en este ámbito. Na- turalmente, el desmesurado éxito de los libros de Alicia posibilitó que sus versos encontraran mayor aceptación y difusión de lo que hubiera sido de esperar por su propio talento. Macmillan & Co., la única editorial con la que Carroll trabajó en vida, publicó, aparte de La caza del snark (1876), varias antologías poéticas suyas, reim- presiones sucesivas de las composiciones por las que él sentía más aprecio, con ligeros cambios en la selección. Todas ellas tuvieron una acogida bastante tibia, incluido el propio snark, que tardó bas- tante en ser valorado en su justa medida. Silvia y Bruno.indb 6 12/12/12 8:28 Introducción 7 Como acabamos de decir, parte de la culpa de que el público no llegara a apreciar realmente estas últimas obras la tenían las propias carencias de Carroll como poeta fuera de la esfera de la parodia, el disparate y el absurdo, ámbito en el que realmente fue único e irrepetible, y por el que ha pasado a la posteridad con toda justicia con obras maestras como «Jabberwocky» o La caza del snark. Sus composiciones serias son además producto de su época, y destilan un sentimentalismo victoriano que no ha soportado bien el paso del tiempo. No obstante, el propio Carroll albergaba un gran ape- go por ellas, pues era donde vertía su lado más emotivo, sus mie- dos, anhelos e inquietudes. Sus obras matemáticas dirigidas al gran público, por muy edulcoradas que estuviesen con juegos de pala- bras y divertidos disparates, resultaban también difíciles de tragar para alguien sin un interés previo por la lógica y la geometría. La otra razón por la que Carroll nunca llegó a conquistar de nuevo a sus lectores con igual rotundidad tras el impacto de los dos libros de Alicia fue justamente la alargadísima sombra de esta. Los niños que constituían su público mayoritario y los críticos que tan- to habían alabado su ingenio y habilidad para divertir querían más creaciones en la misma línea; pero Carroll deseaba innovar, reco- rrer sendas no transitadas, una pulsión intrínseca a su personali- dad, como demuestran su interés por la fotografía (cuando esta daba aún sus primeros pasos), sus juegos e invenciones. No quería repetirse ni imitarse a sí mismo: ya le habían salido suficientes clo- nes literarios. Estaba decidido a no escribir otra «Alicia». Asimis- mo, la chispa creativa que había hecho posibles sus obras maestras se fue agotando poco a poco con la edad, y nunca volvería a alcan- zar las mismas cotas de brillantez; no obstante lo cual, todavía re- sultaba posible encontrar de tanto en tanto destellos puntuales de genio, como ocurre en la obra cuya introducción estás leyendo, la cual posee además otras virtudes que hasta hace poco no fueron comprendidas. Los dos libros de Silvia y Bruno supusieron el ma- yor fracaso comercial y de crítica de su autor, pero con la perspec- tiva que dan los más de cien años transcurridos desde que viesen la luz, resulta posible valorarlos en su contexto social y temporal, y atendiendo a la influencia que tendrían en escritores posteriores. Silvia y Bruno.indb 7 12/12/12 8:28 8 Silvia y Bruno Silvia y Bruno y La conclusión de Silvia y Bruno fueron publicados en 1889 y 1893 respectivamente, y se gestaron durante más de vein- te años partiendo de un relato breve escrito en 1867 para la revista Aunt Judy’s Magazine, «La venganza de Bruno», en el que el autor conoce a un par de hadas (los hermanos que posteriormente cede- rían sus nombres para el título de los libros) mientras da un paseo por un bosque en un día muy caluroso. Tiempo después de que sa- liera publicado, como el propio Carroll comenta en el prefacio del primer volumen, «se me ocurrió por primera vez la idea de conver- tirlo en el núcleo de una historia más larga. Con los años, fui anotan- do, de cuando en cuando, toda clase de ideas curiosas, y fragmentos de diálogo, que me sobrevenían [...]. Y así fue que me vi finalmente en posesión de una indigesta ensalada de papeles –si el lector tiene la bondad de disculpar el doble sentido– que solamente necesitaba un hilvanado, sobre el hilo conductor de una historia ordenada, para constituir el libro que esperaba escribir. ¡Solamente! La tarea, al prin- cipio, parecía completamente irrealizable, y me dio una idea, mucho más clara que ninguna otra que hubiera tenido, del significado de la palabra “caos”; y creo que debieron de transcurrir diez años, o más, antes de que lograra organizar lo suficiente dichos retazos como para ver a qué tipo de historia apuntaban, ya que esta tenía que surgir de los episodios, y no al revés». Dicha historia se extiende a lo largo de los dos libros mencionados. La idea inicial de Carroll era publicarla por entero en uno solo, con el título provisional de Cuatro estaciones (presumiblemente porque la trama –o tramas, más bien– se desarro- llan a lo largo de un solo año). No obstante, este sería finalmente cambiado por el nombre de sus dos protagonistas, y la extensión fi- nal de la narración provocó asimismo su división en dos partes, que salieron en las Navidades de los años mencionados. Curiosamente, según cuenta el ilustrador de La caza del snark, Henry Holiday, en su artículo «The Snark’s Significance» [La relevancia del snark], el famo- so poema iba en un principio a figurar en Silvia y Bruno, pero la ex- tensión que finalmente alcanzó la composición hizo cambiar de idea a Carroll y que este lo publicase de manera independiente. Carroll sintió durante toda su vida un gran interés por las hadas. Creía en la posibilidad de su existencia, al igual que en la de espíri- Silvia y Bruno.indb 8 12/12/12 8:28 Introducción 9 tus y otros seres que quizás habitaran otros mundos más allá de nuestra percepción y entendimiento. Las hadas aparecen en muchos poemas y cartas del escritor; uno de sus libros favoritos para regalar era Fairies [Hadas] de William Alingham; y pidió a Gertrude Thom- son que ilustrara con una serie de dibujos de hadas su antología poética Three sunsets and other poems [Tres puestas de sol y otros poemas]. Se vio asimismo atraído por la fiebre decimonónica por el espiritismo, y consideraba muy probable que fenómenos paranor- males como la telepatía pudieran ser algo más que pura ficción. Sin embargo, según su criterio, ello no entraba en contradicción ni con su pensamiento religioso ni con el lógico-científico. Confiaba en que algún día el progreso permitiera demostrar que tales fenómenos tam- bién formaban parte del mundo creado por Dios, aunque a priori parecieran inexplicables y antinaturales. Estas ideas, la de la posible existencia de hadas y otros mundos más allá del nuestro a los que quizá resultase posible viajar con determinados medios, sirven de cimientos para la historia relatada en los libros de Silvia y Bruno, como veremos más adelante. Para ilustrar estos últimos, Carroll pensó en Harry Furniss, «un artista muy hábil de Punch1», según sus propias palabras. Le escri- bió el 1 de marzo de 1885 proponiéndole el trabajo, y el día 9 le llegó la contestación, en la que el artista se mostraba dispuesto a colaborar con el célebre autor de libros infantiles y presentaba sus tarifas. Carroll las aceptó sin poner reparos, iniciándose una abun- dante correspondencia entre ambos a través de la cual el escritor enviaría sus textos y sugerencias, y Furniss respondería con sus bo- cetos y comentarios. Este, al principio de su relación, estaba encan- tado de trabajar con Carroll, pues había adorado desde siempre los libros de Alicia, con los que creció de niño, y las ilustraciones de Tenniel. No obstante, su algo excéntrica personalidad no soportó bien el bombardeo de cartas al que el escritor sometía a todos los ilustradores de sus libros, con precisas instrucciones de su visión de 1 Antiguo semanario satírico inglés fundado en 1841, de gran seguimiento en el país. Antes que Furniss, también John Tenniel, ilustrador de los libros de Alicia, colaboró muchos años en él. Silvia y Bruno.indb 9 12/12/12 8:28