ROSA FEOLA Musica e Poesia IAIN BURNSIDE Rosa Feola Photo: (cid:1) Sergio Vitale Musica e Poesia Amilcare Ponchielli 1834–1886 13 Sonetto di Dante: 3.10 Ottorino Respighi 1879–1936 ‘Tanto gentile e tanto onesta pare’ Quattro rispetti toscani (A. Birga) 1 No.1 Quando nasceste voi 3.25 Ciro Pinsuti 1829–1888 2 No.2 Venitelo a vedere ’l mi’ piccino 2.11 14 Sonetto di Dante: 4.37 3 No.3 Viene di là, lontan lontano 3.22 ‘Tanto gentile e tanto onesta pare’ 4 No.4 Razzolan, sopra l’aja, le galline 3.38 Franz Liszt 1811–1886 Deità silvane (A. Rubino) Tre sonetti di Petrarca S158 5 No.1 I fauni 2.15 15 No.1 Pace non trovo (Canzone CXXXIV) 6.21 6 No.2 Musica in horto 1.59 16 No.2 Benedetto sia ’l giorno (Canzone LXI) 5.40 7 No.3 Egle 3.14 17 No.3 I’ vidi in terra angelici costumi 5.33 8 No.4 Acqua 2.51 (Canzone CLVI) 9 No.5 Crepuscolo 3.43 60.35 Giuseppe Martucci 1856–1909 Tre pezzi Op.84 (G. Carducci) 10 No.1 Maggiolata 2.32 11 No.2 Pianto antico 2.08 12 No.3 Nevicata 3.30 Rosa Feola soprano Iain Burnside piano 3 Rosa Feola The young Italian soprano Rosa Feola came to international attention when she won second prize, the Audience Prize and the Zarzuela Prize at the 2010 Plácido Domingo World Opera Competition. In 2008 she attended masterclasses at the Accademia Nazionale di Santa Cecilia with Renata Scotto, Anna Vandi and Cesare Scarton. Having made her debut in the role of Corinna (Il viaggio a Reims) under Kent Nagano at the Santa Cecilia Academy, she was heard as Serafina (Donizetti’s Il campanello) at the 2010 Reate Festival and went on to sing Adina (L’elisir d’amore) at the Teatro dell’Opera in Rome under Bruno Campanella. Her signature roles include Adina, Gilda (Rigoletto), Nannetta (Falstaff), Susanna (Le nozze di Figaro) and Zerlina (Don Giovanni). Her repertoire also includes Musetta (La bohème), Inez (Mercadante’s I due Figaro) and Micaëla (Carmen). In concert she maintains ties with conductors such as Michele Campanella and Riccardo Muti. She has also collaborated with Louis Langrée (La clemenza di Tito) and the Deutsche Kammerphilharmonie Bremen. An experienced recitalist, she made her Wigmore Hall debut in 2014. Recent engagements include Carmina Burana with the Orchestre National de Lyon under Yutaka Sado, Schubert’s Mass in A flat major with the Chicago SO, Mahler’s Fourth Symphony in Tokyo and Seoul, and a recital in Musashino, Tokyo. Concert performances in the 2014/15 season included a recital in Lille, Carmina Burana with the Orchestre Philharmonique du Luxembourg, The Pearl Fishers with the Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI, Turin, and her Russian debut with concerts of L’elisir d’amore in Moscow. On stage she sang Sandrina (La finta giardiniera) and Susanna (Le nozze di Figaro) at Glyndebourne. Current and future roles include Elvira (I puritani) for the Welsh National Opera, Gilda (Rigoletto) and Corinna for the Zurich Opera, as well as Nannetta and Mahler’s Fourth Symphony in Chicago with Muti, and Gilda for the Chicago Lyric Opera. Rosa Feola La jeune soprano italienne Rosa Feola a attiré l’attention internationale en remportant le deuxième prix, le prix du public et le prix « zarzuela » à la Plácido Domingo World Opera Competition (Operalia) de 2010. En 2008, elle a suivi des master-classes à l’Accademia Nazionale di Santa Cecilia avec Renata Scotto, Anna Vandi et Cesare Scarton. Après avoir fait ses débuts dans le rôle de Corinna (Il viaggio a Reims) sous la direction de Kent Nagano à l’Académie Sainte-Cécile, elle s’est produite en Serafina (Il campanello de Donizetti) au Reate Festival de 2010 et a ensuite chanté Adina (L’elisir d’amore) au Teatro dell’Opera de Rome sous la direction de Bruno Campanella. Ses rôles emblématiques sont Adina, Gilda (Rigoletto), Nannetta (Falstaff), Susanna (Le nozze di Figaro) et Zerlina (Don Giovanni). Son répertoire comprend également Musetta (La bohème), Inez (I due Figaro de Mercadante) et Micaëla (Carmen). En concert, elle se propduit avec des chefs comme Michele Campanella et Riccardo Muti. Elle a également travaillé avec Louis Langrée (La clemenza di Tito) et la Deutsche Kammerphilharmonie de Brême. Récitaliste expérimentée, elle a fait ses débuts au Wigmore Hall en 2014. On a récemment pu l’entendre dans Carmina burana avec l’Orchestre national de Lyon sous la direction de Yutaka Sado, la Messe en la bémol majeur de Schubert avec le Chicago Symphony Orchestra, la Quatrième Symphonie de Mahler à Tokyo et à Séoul, et un récital à Musashino, Tokyo. 4 Au cours de la saison 2014–2015, elle se produit en récital à Lille, dans Carmina burana avec l’Orchestre philharmonique du Luxembourg, Les Pêcheurs de perles avec l’Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI de Turin, et fait ses débuts en Russie avec L’elisir d’amore en version de concert à Moscou. Sur scène, elle chante Sandrina (La finta giardiniera) et Susanna (Le nozze di Figaro) à Glyndebourne. Ses prochaines prestations seront Elvira (I puritani) au Welsh National Opera, Gilda (Rigoletto) et Corinna à l’Opéra de Zurich, ainsi que Nannetta et la Quatrième Symphonie de Mahler à Chicago avec Muti, et Gilda au Chicago Lyric Opera. Rosa Feola Die junge italienische Sopranistin Rosa Feola fand international Beachtung, als sie 2010 den zweiten Preis, den Publikumspreis und den Zarzuela-Preis beim Plácido Domingo World Opera-Wettbewerb gewann. 2008 besuchte sie Meisterklassen von Renata Scotto, Anna Vandi und Cesare Scarton an der Accademia Nazionale di Santa Cecilia. Nach ihrem Debüt als Corinna (Il viaggio a Reims) unter Kent Nagano an der Accademia di Santa Cecilia sang sie die Serafina (in Donizettis Il campanello) beim Reate Festival 2010 und darauf die Adina (L’elisir d’amore) am Teatro dell’Opera in Rom unter Bruno Campanella. Zu ihren Paraderollen gehören Adina, Gilda (Rigoletto), Nannetta (Falstaff), Susanna (Le nozze di Figaro) und Zerlina (Don Giovanni). Ihr Repertoire umfasst außerdem Musetta (La bohème), Inez (in Mercadantes I due Figaro) und Micaëla (Carmen). In Konzerten pflegt sie die Verbindungen mit Dirigenten wie Michele Campanella und Riccardo Muti. Sie hat auch mit Louis Langrée (La clemenza di Tito) und der Deutschen Kammerphilharmonie Bremen gearbeitet. Als erfahrene Konzertsängerin debütierte sie 2014 in der Wigmore Hall. In jüngerer Zeit hatte sie Engagements u.a. für Carmina Burana mit dem Orchestre National de Lyon unter Yutaka Sado, Schuberts As-Dur-Messe mit dem Chicago Symphony Orchestra, Mahlers vierte Sinfonie in Tokio und Seoul, sowie für ein Recital in Musashino, Tokio. Zu Konzertauftritten in der Saison 2014/15 gehörten ein Recital in Lille, Carmina Burana mit dem Orchestre Philharmonique du Luxembourg, Die Perlenfischer mit dem Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI, Turin, sowie ihr Debüt in Russland mit konzertanten Aufführungen von L’elisir d’amore in Moskau. Auf der Bühne sang sie Sandrina (La finta giardiniera) und Susanna (Le nozze di Figaro) beim Glyndebourne Festival. Gegenwärtige und künftige Rollen sind Elvira (I puritani) an der Welsh National Opera, Gilda (Rigoletto) und Corinna am Opernhaus Zürich sowie Nannetta und Mahlers vierte Sinfonie in Chicago mit Muti, und Gilda an der Chicago Lyric Opera. 5 La musica Questo album impagina alcuni brani particolarmente esemplificativi del rapporto tra musica e poesia. In Italia questo connubio ha conosciuto una storia del tutto peculiare incarnandosi nella lirica vocale da camera che per oltre un secolo ha rappresentato uno dei generi musicali più amati e frequentati dal pubblico e dai musicisti di tutto il mondo. Nonostante il giudizio sostanzialmente negativo espresso per molti anni nei suoi confronti dalla critica musicologica, tale genere sta conoscendo una progressiva rivalutazione che ha permesso di metterne in luce la ricchezza e la varietà e a cui hanno contribuito figure di primo piano della cultura musicale italiana, da Rossini a Donizetti, da Bellini a Mercadante, da Verdi a Tosti, solo per citare i nomi più celebri. Accanto a loro si sono però cimentati in questo genere moltissimi altri compositori con esiti altrettanto efficaci. È il caso di Ottorino Respighi che con le cinque liriche Deità Silvane e i Quattro Rispetti toscani intende promuovere un ritorno all’antico “recitar cantando” coniugando con raffinata sapienza armonica i versi di Antonio Rubino e di Arturo Birga con il proprio universo creativo. Altri musicisti hanno invece scelto di confrontarsi con grandi poeti italiani, come ad esempio Giuseppe Martucci che nel 1906 ha musicato tre poesie di Giosuè Carducci, mescolando abilmente vari stili musicali: dalla rievocazione di una natura arcadica al lirismo romantico fino a un espressionismo livido e angosciante che ricorda il tardo Liszt di cui il compositore fu non a caso grande ammiratore. Il legame tra Martucci e Liszt emerge chiaramente dall’ascolto dei Tre sonetti di Petrarca, composti durante il soggiorno in Italia del grande compositore ungherese nel 1838–1839. Per questo omaggio a uno dei massimi poeti italiani, Liszt utilizza un linguaggio musicale molto avanzato, ricco di cromatismi e di difficoltà vocali, che si plasma felicemente sul verso petrarchesco con effetti di orte suggestione. Se Petrarca ha ispirato Liszt, un celeberrimo sonetto di Dante, dedicato all’amata Beatrice, ha fornito lo spunto per due versioni musicali, qui registrate per la prima volta, rispettivamente di Amilcare Ponchielli, noto operista della seconda metà dell’Ottocento, e di Ciro Pinsuti, di origine toscana che, su suggerimento di Rossini, di cui era allievo, si recò in Inghilterra, dove diventò maestro di canto presso la Royal Academy of Music, avendo come allievi divi del calibro di Giulia Grisi, Adelina Patti e Mario, contribuendo così in modo sostanziale ad affermare in terra britannica l’amore per il belcanto italiano. Cesare Scarton 6 The Music This recording brings together pieces that particularly exemplify the relationship between music and poetry. In Italy this union has its own particular history, embodied in song that for more than a century served as one of the most beloved musical art forms, enjoyed by the general public and musicologists alike. This genre has continued to develop, with its richness and variety brought to light by contributions from first-rate composers such as Rossini, Donizetti, Bellini, Mercadante, Verdi and Tosti. In addition to these, however, many other composers have shown themselves to be equally successful in the genre. In the case of Ottorino Respighi’s five lyrical pieces of Deità silvane and his Quattro rispetti toscani, the composer advocates a return to old-style ‘sung recitation’, combining with fine harmonic skill the lyrical words of Antonio Rubino and Arturo Birga, and his own creative sound world. Other composers decided to address the challenge of other great Italian poets. Giuseppe Martucci, for example, set three poems by Giosuè Carducci, skilfully mixing diverse musical styles. While evoking a pastoral world and Romantic lyricism he calls on an aggressive and often disturbing lyricism that brings to mind the music of Liszt, whom Martucci greatly admired. The link between Martucci and Liszt emerges clearly in the latter’s Tre sonetti di Petrarca, composed during a stay in Italy from 1838 to 1839. For this tribute to one of Italy’s greatest poets, Liszt employs an innovative musical language that is richly chromatic and vocally demanding, happily weaving its way around the Petrarchan verse to great effect. Just like Petrarch inspired Liszt, a well-known sonnet of Dante dedicated to his beloved Beatrice gave rise to two musical settings: one by Amilcare Ponchielli, a 19th-century Italian opera composer, and one by the Tuscan Ciro Pinsuti who, at the advice of Ponchielli (with whom he studied), visited England. Pinsuti was appointed a singing teacher at London’s Royal Academy of Music, where his pupils included the celebrated Giulia Grisi, Adelina Patti and Mario. His work contributed to, and in turn confirmed, a British love for bel canto. Both settings appear for the first time on this recording. Cesare Scarton A member of the so-called ‘generazione dell’Ottanta’ (a group of composers born during the 1880s – though he, in fact, was born in 1879), Ottorino Respighi is best remembered for his orchestral works, although he also wrote several operas and numerous songs. Deità silvane (Woodland Deities) dates from 1917 and sets texts by Antonio Rubino; in 1925 Respighi made a second version of the cycle for voice and 15 instruments. As their title suggests, these five sonnets explore a magically evocative woodland world, inhabited by various legendary creatures. Fauns are described in the first song, gardens filled with music in the second, the dancing nymph Aegle in the third, the sound of moving water in the fourth, and dusk in an abandoned garden in the fifth. Earlier, in 1914, Respighi had produced his Quattro rispetti toscani, setting four folk-like poems by Arturo Birga, the ‘rispetto’ being a poetic form related to the better-known strambotto. In ‘Quando nasceste voi’, which opens the set, the poet describes how the sun and the creatures of the natural world all offer their gifts to beautify the beloved. Respighi later orchestrated the second rispetto, ‘Venitelo a vedere ’l mi’ piccino’, a lullaby. In the third, ‘Viene di là, lontan lontano’, the singer asks the wind to tell her beloved how much she loves him. The final song, ‘Razzolan, sopra l’aja, le galline’, depicts, in a barnyard setting, a country lad who doesn’t dare approach a girl who fascinates him. 7 The interest in orchestral music shown by the generazione dell’Ottanta was prefigured by Giuseppe Martucci (1856–1909) who, unusually for a 19th-century Italian composer, never wrote an opera. Setting texts by the distinguished poet Giosuè Carducci and dating from 1905–6, his Ciclo (or Tre pezzi) comprises his last original work. The three constituent songs are ‘Maggiolata’, a song in praise of May, which reawakens hearts; ‘Pianto antico’, in which the poet addresses the ancient pomegranate tree under which his only son lies buried; and ‘Nevicata’, which describes the snow falling on an already frozen landscape. Amilcare Ponchielli (1834–86) is celebrated above all for his grand melodrama La Gioconda, but he, too, was a fluent composer of songs. His ‘Sonetto di Dante’, setting the words ‘Tanto gentile e tanto onesta pare’ (My lady looks so gentle and so pure), probably dates from 1865 – the year the composer also produced his now lost cantata, L’Italia e Dante. The text expresses the great poet’s admiration for his lady, as well as her beauty and her humility. Ciro Pinsuti (1829–88) lived for long periods in London, where from 1848 he worked as a singing teacher, subsequently (in 1856) taking up an appointment at the Royal Academy of Music; he was also a noted accompanist. Many of his songs were written and published in the UK, and they frequently set English texts; but his ‘Sonetto di Dante’, the first of his Quattro melodie per canto (London, 1864), sets the same sonnet as Ponchielli’s work. Franz Liszt was, of course, not Italian but Hungarian, the most famous pianist of his day and one of the most adventurous of all 19th-century composers. But he, too, spent periods in Italy, drawing on his memories of these visits in works often published much later; dating Liszt’s compositions, however, is not easy as he tended to work on individual pieces over long periods before finally releasing them. His Tre sonetti di Petrarca were composed between 1842 and 1846 and then arranged for solo piano, in which form they were included in what Liszt called the second ‘year’ of his Années de pèlerinage (1837–49), which was devoted to Italy; later on, between 1864 and 1882, Liszt revised the songs yet again. All three are settings of the works of the great medieval Italian poet Petrarch, who was two generations younger than Dante. The sequence begins with Sonnet No.134, ‘Pace non trovo’, in which the poet blames his beloved Laura for the deep inner conflicts he is experiencing. It is followed by Sonnet No.61, ‘Benedetto sia ’l giorno’, in which he blesses the day he first set eyes on her, and finally Sonnet No.156, ‘I’ vidi in terra angelici costumi’, which is inspired by the heavenly visions his beloved causes him to experience. George Hall 8 La musique Cet album réunit des pièces particulièrement représentatives de la relation entre musique et poésie. En Italie, cette association a sa propre histoire et s’illustre dans la mélodie accompagneé, laquelle fut, pendant plus d’un siècle, l’une des formes musicales les plus prisées, appréciée du grand public comme des musicologues. Le développement de ce genre s’est poursuivit, avec sa richesse et sa diversité mises en lumière par les contributions des compositeurs de premier ordre tels Rossini, Donizetti, Bellini, Mercadante, Verdi et Tosti. Outre ces sommités, bien d’autres compositeurs se sont montrés tout aussi brillants dans le genre. Dans les cinq mélodies de son recueil Deità silvane et ses Quattro rispetti toscani, Ottorino Respighi prône un retour à l’ancienne « récitation chantée », associant avec une grande finesse harmonique les textes lyriques d’Antonio Rubino et d’Arturo Birga à son propre univers sonore et créatif. D’autres compositeurs ont décidé de s’atteler à la mise en musique d’autres grands poètes italiens. Giuseppe Martucci, par exemple, mit en musique trois poèmes de Giosuè Carducci, mêlant habilement différents styles musicaux. Il évoque un monde pastoral et un certain romantisme tout en faisant appel à un lyrisme agressif et parfois troublant qui évoque la musique de Liszt, que Martucci admirait grandement. Le lien entre Martucci et Liszt apparaît clairement dans les Tre sonetti di Petrarca de celui-ci, composés lors d’un séjour en Italie ntre 1838 et 1839. Pour cet hommage à l’un des plus remarquables poètes italiens, Liszt a recours à un langage musical novateur, d’une grande richesse chromatique et vocalement très exigeant, tissant son matériau autour du vers pétrarchien avec brio. Tout comme Pétrarque inspirait Liszt, un célèbre sonnet de Dante dédié à sa Béatrice bien-aimée donna lieu à deux mises en e musique : l’une signée Amilcare Ponchielli, compositeur d’opéra du XIX siècle, et l’autre due au Toscan Ciro Pinsuti qui, sur le conseil de Ponchielli (avec qui il étudia), visita l’Angleterre. Pinsuti fut engagé comme professeur de chant à la Royal Academy of Music de Londres, où il compta parmi ses élèves les célèbres Giulia Crisi, Adelina Patti et Mario. Son œuvre contribua à conforter l’amour des Britanniques pour le bel canto. Les deux versions sont présentées pour la première fois sur cet album. Cesare Scarton Membre de ce qu’on appelle la generazione dell’Ottanta (groupe de compositeurs nés dans les années 1880), encore qu’il soit en fait né dès 1879, Ottorino Respighi est surtout connu aujourd’hui pour ses œuvres orchestrales, bien qu’il ait également écrit plusieurs opéras et de nombreuses mélodies. Deità Silvane (Divinités sylvestres) date de 1917 et met en musique des textes d’Antonio Rubino ; en 1925, Respighi fit une deuxième version du cycle pour voix et quinze instruments. Comme l’indique leur titre, ces cinq sonnets explorent un monde sylvestre magique et évocateur, habité par diverses créatures légendaires. Des faunes sont évoqués dans la première mélodie, des jardins emplis de musique dans la deuxième, la nymphe dansante Aglaé dans la troisième, le son de l’eau en mouvement dans la quatrième, et le crépuscule dans un jardin abandonné dans la cinquième. Auparavant, en, 1914, Respighi avait écrit ses Quattro rispetti toscani sur quatre poèmes populaires d’Arturo Birga, le rispetto étant une forme poétique liée au strambotto, plus connu. Dans Quando nasceste voi, qui ouvre le recueil, le poète décrit la manière dont le soleil et les créatures du monde naturel offrent tous leurs dons pour embellir la bien-aimée. Respighi orchestra par la suite le deuxième rispetto, Venitelo a veder ’l mi’ piccino, une berceuse. Dans le troisième, Viene di là, lontan lontano, la chanteuse demande au vent de dire à son bien-aimé combien elle l’aime. La dernière mélodie, Razzolan, sopra l’aja, le galline, évoque, dans un décor de basse-cour, un jeune garçon qui n’ose pas approcher une fille qui le fascine. 9 L’intérêt pour la musique orchestrale manifesté par la generazione dell’Ottanta fut préfiguré par Giuseppe Martucci (1856–1909) qui, e  fait rare pour un compositeur italien du XIX siècle, n’écrivit jamais d’opéra. Son Ciclo (ou Tre pezzi), sur des textes de l’éminent poète Giosuè Carducci et datant de 1905–1906, est sa dernière œuvre originale. Les trois mélodies qui le constituent sont Maggiolata, à la gloire du mois de mai qui réveille les cœurs ; Pianto antico, où le poète s’adresse au vieux grenadier sous lequel son fils unique est enterré ; et Nevicata, qui dépeint la neige tombant sur un paysage déjà sans vie. Amilcare Ponchielli (1834–1886) est célèbre avant tout pour son grand mélodrame La Gioconda, mais il était lui aussi un excellent compositeur de mélodies. Son Sonetto di Dante, sur le texte « Tanto gentile e tanto onesta pare » (Elle paraît si gentille et si honnête), date probablement de 1865 – année où le compositeur écrivit également sa cantate maintenant perdue, L’Italia e Dante. Le texte exprime la grande admiration du poète pour sa dame, ainsi que sa beauté et son humilité. Ciro Pinsuti (1829–1888) vécut longtemps à Londres, où il travailla comme professeur de chant, assumant ensuite (en 1856) un poste à la Royal Academy of Music ; c’était aussi un accompagnateur réputé. Bon nombre de ses mélodies furent écrites et publiées au Royaume-Uni et sont souvent composées sur des textes anglais ; mais son Sonetto di Dante, la première de ses Quattro melodie per canto (Londres, 1864), s’inspire du même sonnet que la mélodie de Ponchielli. Franz Liszt n’était bien entendu pas italien mais hongrois – le plus célèbre pianiste de son temps et l’un des plus aventureux de tous e  les compositeurs du XIX siècle. Mais il vécut lui aussi en Italie et puisa aux souvenirs de ses séjours dans des œuvres souvent publiées beaucoup plus tard ; il n’est cependant pas facile de dater ses compositions car il tendait à travailler longtemps sur une œuvre avant de la faire paraître. Ses Tre Sonetti di Petrarca furent composés entre 1842 et 1846 puis arrangés pour piano seul, forme sous laquelle ils furent inclus dans ce que Liszt appela la « deuxième » de ses Années de pèlerinage (1837–1849), consacrée à l’Italie ; par la suite, entre 1864 et 1882, il révisa une nouvelle fois les mélodies. Toutes trois sont écrites sur des textes du grand poète italien du Moyen-Âge, Pétrarque, o de deux générations plus jeune que Dante. Le triptyque commence par le Sonnet n 134, Pace non trovo, où le poète reproche à sa o Laure bien-aimée les profonds conflits intérieurs qui l’agitent. Il est suivi du Sonnet n 61, Benedetto sia’l giorno, où il bénit le jour où o pour la première fois il posa son regard sur elle, et enfin du Sonnet n 156, I’ vidi in terra angelici costumi, où il évoque la dimension céleste de sa bien-aimée. George Hall 10