Rio de Janeiro Agosto 2107 UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE LETRAS E ARTES – CLA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES CÊNICAS (PPGAC/UNIRIO) O TEATRO DO GRAND-GUIGNOL DE PARIS [1897-1962] SOB A PERSPECTIVA DA CONTEMPORANEIDADE NO TRABALHO DA CIA VIGOR MORTIS RAPHAEL DE SOUZA CARON CASSOU Orientador: PROF. DR. WALDER GERVÁSIO VIRGULINO DE SOUZA Rio de Janeiro, RJ – Brasil Agosto de 2017 1 RAPHAEL DE SOUZA CARON CASSOU O TEATRO DO GRAND-GUIGNOL DE PARIS [1897-1962] SOB A PERSPECTIVA DA CONTEMPORANEIDADE NO TRABALHO DA CIA VIGOR MORTIS Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas (PPGAC/UNIRIO) do Centro de Letras e Artes (CLA), da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), como requisito parcial para a obtenção de grau de Mestre. Orientador: Prof. Dr. Walder Gervásio Virgulino de Souza Rio de Janeiro, RJ – Brasil Agosto de 2017 2 Cassou, Raphael de Souza Caron C343 O Teatro do Grand-Guignol de Paris [1897-1962]: sob a perspectiva da contemporaneidade no trabalho da Cia Vigor Mortis / Raphael de Souza Caron Cassou. -- Rio de Janeiro, 2017. 172 Orientador: Walder Gervásio Virgulino de Souza. Dissertação (Mestrado) - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas, 2017. 1. Artes Cênicas. 2. Teatro. 3. Dramaturgia. 4. Grand-Guignol. 5. Cia Vigor Mortis. I. Souza, Walder Gervásio Virgulino de, orient. II. Título. Este trabalho é dedicado à George A. Romero, Wes Craven, John Carpenter e Roger Corman. Responsáveis por sustos e diversões. (cid:57)(cid:82)(cid:70)(cid:114)(cid:86)(cid:3)(cid:80)(cid:72)(cid:3)(cid:72)(cid:81)(cid:86)(cid:76)(cid:81)(cid:68)(cid:85)(cid:68)(cid:80)(cid:3)(cid:68)(cid:3)(cid:74)(cid:82)(cid:86)(cid:87)(cid:68)(cid:85)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:3)(cid:191)(cid:79)(cid:80)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:3)(cid:75)(cid:82)(cid:85)(cid:85)(cid:82)(cid:85)(cid:17) A vocês, o meu respeito, a minha admiração e a minha gratidão! 3 AGRADECIMENTOS “E a dissertação?” A pergunta que eu mais ouvi durante os últimos dois anos. “Tá indo!” A resposta, quase sempre sem convicção, na ponta da língua. Neste mestrado, durante minha trajetória eu pude contar com o apoio, o incentivo, a colaboração, as broncas e até mesmo os puxões de orelhas nos momentos de indecisão de um mar de pessoas queridas e dos mais diversos segmentos da minha vida. Mesmo nos momentos mais solitários, sempre havia um acalento vindo de alguém! A pesquisa a seguir fala sobre horror e suas variáveis cênicas. O medo, portanto, vai estar atrelado ao tema de uma forma ou outra. Neste momento, por exemplo, ele se faz presente porque, há um medo genuíno de esquecer de alguém nestes agradecimentos. Talvez esta seja a pior parte de todo o trabalho! Ao Prof. Dr. Walder Gervásio Virgulino de Souza que há pelo menos dois anos me ouve falar de Teatro do Grand-Guignol e aceitou se aventurar comigo nesta empreitada. Mais que um orientador, um amigo que com (cid:86)(cid:88)(cid:68)(cid:3)(cid:86)(cid:68)(cid:69)(cid:72)(cid:71)(cid:82)(cid:85)(cid:76)(cid:68)(cid:3)(cid:72)(cid:3)(cid:83)(cid:68)(cid:70)(cid:76)(cid:114)(cid:81)(cid:70)(cid:76)(cid:68)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:72)(cid:86)(cid:74)(cid:82)(cid:87)(cid:105)(cid:89)(cid:72)(cid:76)(cid:86)(cid:15)(cid:3)(cid:73)(cid:82)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:82)(cid:88)(cid:3)(cid:72)(cid:80)(cid:3)(cid:80)(cid:72)(cid:88)(cid:3)(cid:72)(cid:86)(cid:83)(cid:116)(cid:85)(cid:76)(cid:87)(cid:82)(cid:3)(cid:68)(cid:3)(cid:86)(cid:72)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:72)(cid:3)(cid:71)(cid:68)(cid:3)(cid:83)(cid:85)(cid:82)(cid:71)(cid:88)(cid:111)(cid:109)(cid:82)(cid:3)(cid:70)(cid:76)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:116)(cid:191)(cid:70)(cid:68)(cid:17) Ao Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UNIRIO, que recebeu meu projeto de dissertação de Mestrado e me auxiliou a viabilizá-lo. (cid:36)(cid:3)(cid:38)(cid:36)(cid:51)(cid:40)(cid:54)(cid:15)(cid:3)(cid:68)(cid:74)(cid:114)(cid:81)(cid:70)(cid:76)(cid:68)(cid:3)(cid:3)(cid:84)(cid:88)(cid:72)(cid:3)(cid:191)(cid:81)(cid:68)(cid:81)(cid:70)(cid:76)(cid:82)(cid:88)(cid:3)(cid:72)(cid:86)(cid:87)(cid:68)(cid:3)(cid:83)(cid:72)(cid:86)(cid:84)(cid:88)(cid:76)(cid:86)(cid:68)(cid:17)(cid:3)(cid:54)(cid:72)(cid:80)(cid:3)(cid:72)(cid:86)(cid:87)(cid:72)(cid:3)(cid:68)(cid:83)(cid:82)(cid:76)(cid:82)(cid:3)(cid:82)(cid:3)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:70)(cid:88)(cid:85)(cid:86)(cid:82)(cid:3)(cid:86)(cid:72)(cid:85)(cid:76)(cid:68)(cid:3)(cid:68)(cid:76)(cid:81)(cid:71)(cid:68)(cid:3)(cid:80)(cid:68)(cid:76)(cid:86)(cid:3)(cid:87)(cid:82)(cid:85)(cid:87)(cid:88)(cid:82)(cid:86)(cid:82). Aos Professores Paulo Merísio, Dinah de Oliveira e Rosyane Trotta que carinhosamente aceitaram o meu convite para compor a banca examinadora. A Prof.ª Dr.ª Ana Maria Bulhões Carvalho pelas aulas ministradas no Programa de Pós-Graduação e, sobretudo, pelo convite para fazer parte da equipe de O Percevejo Online. (cid:36)(cid:82)(cid:86)(cid:3)(cid:51)(cid:85)(cid:82)(cid:73)(cid:72)(cid:86)(cid:86)(cid:82)(cid:85)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:51)(cid:51)(cid:42)(cid:36)(cid:38)(cid:3)(cid:84)(cid:88)(cid:72)(cid:3)(cid:191)(cid:93)(cid:72)(cid:85)(cid:68)(cid:80)(cid:3)(cid:83)(cid:68)(cid:85)(cid:87)(cid:72)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:86)(cid:87)(cid:68)(cid:3)(cid:77)(cid:82)(cid:85)(cid:81)(cid:68)(cid:71)(cid:68)(cid:3)(cid:70)(cid:82)(cid:80)(cid:3)(cid:86)(cid:88)(cid:68)(cid:86)(cid:3)(cid:68)(cid:88)(cid:79)(cid:68)(cid:86)(cid:17) Ao gentleman Marcus Vinícius que sempre atendeu minhas demandas e tirou minhas dúvidasem relação à parte burocrática do Programa com clareza, presteza e disposição. 4 Ao amigo e diretor Paulo Biscaia Filho que foi o “culpado” por me apresentar o Teatro do Grand-Guignol. “Eu nunca tinha pensado numa história assim. E se for pra contar direito, eu nem sei por onde começar, mas posso dizer a primeira coisa que me vem a cabeça. E agora? Como assim? E agora como é que a gente sai daqui? Eu não sei, mas a gente sai.” Thanks, chefe! To my dearest friend Russell Blackwood who taught me all about the Thrillpeddler’s Grand-Guignol. Thanks for your time! Aos queridos atores, técnicos e equipe da Cia Vigor Mortis que me receberam com tanto carinho em Curitiba. Em especial ao elenco de Duplo Homicídio na Chaptal 20. Rúbia Romani, Guenia Lemos, Eliane Campelli, Raquel Rizzo, Viiviane Gazotto, Ângela Stadler, Michelle Rodrigues e Claydson Nascimento. Aos incansáveis povos do mestrado: Ana Flávia Chrispiano, Ana Luiza França, Carlos Vera Cruz, Cecília Magalhães, João Vitor Novaes, Maria Luiza Cavalcanti, Matheus Gomes, Douglas Resende, Marcus Pantaleão, Raisa Mousinho, Reiner Tenente Renato Cruz, Renato Sena, Sérgio Telles e Wander Paulus. Que turma divertida essa! Os piqueniques nas aulas da Ana Bulhões jamais serão esquecidos! Um agradecimento em especial para o Rodrigo Moura meu companheiro de orientação e açaís. E para Marina Magalhães, parceira no crime de risadas, cumplicidade, projetos futuros e pelos serviços de ouvidoria nos momentos de indecisão e dúvidas. A Claudia Lewinsohn que permitiu que eu e o Rodrigo Moura invadíssemos a sua casa atrás do Walder. A Dâmaris Grün, pela convivência, pelos debates calorosos sobre Teatro, pelas risadas espontâneas, pelas cumplicidade na vida, em projetos teatrais e apoio incondicional, pelos juízos de gosto compartilhados e pelos mais de dez anos ininterruptos de amizade! Ao Zé Alex, amigo/irmão que me recebeu em sua casa sem pestanejar, quando a coisa apertou. Muitas conspirações e inspirações pelos corredores da UNIRIO. Desde os tempos de Humanidade Anônima. A Cia EnvieZada; pelas aventuras vividas e pelos projetos que ainda virão. Aos atores e equipe da EnvieZada, todo o meu carinho e admiração. Ao meu povo da dança, Cia Esther Weitzman e Os Dois Produções Artísticas, que me receberam de braços abertos como Iluminador. E em especial ao trio Weitzman (Esther, Míriam e Manuela),Sabrine Muller, Giselda Fernandes, Camila Fersi, Andreia Pimentel, Américo Júnior, Davi Benaion e Gabriela Jung com nossos quírons em sintonia! 5 (cid:36)(cid:3)(cid:57)(cid:68)(cid:79)(cid:72)(cid:85)(cid:76)(cid:3)(cid:53)(cid:82)(cid:71)(cid:85)(cid:76)(cid:74)(cid:88)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:86)(cid:71)(cid:72)(cid:3)(cid:82)(cid:86)(cid:3)(cid:87)(cid:72)(cid:80)(cid:83)(cid:82)(cid:86)(cid:3)(cid:71)(cid:68)(cid:3)(cid:74)(cid:85)(cid:68)(cid:71)(cid:88)(cid:68)(cid:111)(cid:109)(cid:82)(cid:3)(cid:72)(cid:3)(cid:84)(cid:88)(cid:72)(cid:3)(cid:85)(cid:72)(cid:68)(cid:83)(cid:68)(cid:85)(cid:72)(cid:70)(cid:72)(cid:88)(cid:3)(cid:81)(cid:72)(cid:86)(cid:86)(cid:68)(cid:3)(cid:85)(cid:72)(cid:87)(cid:68)(cid:3)(cid:191)(cid:81)(cid:68)(cid:79)(cid:3)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:48)(cid:72)(cid:86)(cid:87)(cid:85)(cid:68)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:70)(cid:82)(cid:80)(cid:3)(cid:86)(cid:88)(cid:68)(cid:86)(cid:3) palavras de incentivo e motivação! (cid:36)(cid:82)(cid:3)(cid:53)(cid:76)(cid:79)(cid:86)(cid:82)(cid:81)(cid:3)(cid:37)(cid:68)(cid:70)(cid:82)(cid:3)(cid:72)(cid:3)(cid:68)(cid:3)(cid:38)(cid:68)(cid:85)(cid:82)(cid:79)(cid:3)(cid:42)(cid:82)(cid:80)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:84)(cid:88)(cid:72)(cid:3)(cid:191)(cid:70)(cid:68)(cid:85)(cid:68)(cid:80)(cid:3)(cid:87)(cid:109)(cid:82)(cid:3)(cid:72)(cid:80)(cid:83)(cid:82)(cid:79)(cid:74)(cid:68)(cid:71)(cid:82)(cid:86)(cid:3)(cid:84)(cid:88)(cid:68)(cid:81)(cid:87)(cid:82)(cid:3)(cid:72)(cid:88)(cid:3)(cid:84)(cid:88)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:76)(cid:70)(cid:76)(cid:72)(cid:76)(cid:3)(cid:81)(cid:82)(cid:3)(cid:48)(cid:72)(cid:86)(cid:87)(cid:85)(cid:68)(cid:71)(cid:82)(cid:17)(cid:3)(cid:36)(cid:74)(cid:82)(cid:85)(cid:68)(cid:3) vou ter tempo (acho) de escrever o seu roteiro, Rilsinho! Ao Mateus Fajardo pelos momentos de risada, amizade e videogame trabalho dentro do 307 . (cid:40)(cid:3)(cid:83)(cid:82)(cid:85)(cid:3)(cid:191)(cid:80)(cid:15)(cid:3)(cid:80)(cid:68)(cid:86)(cid:3)(cid:81)(cid:109)(cid:82)(cid:3)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:82)(cid:86)(cid:3)(cid:76)(cid:80)(cid:83)(cid:82)(cid:85)(cid:87)(cid:68)(cid:81)(cid:87)(cid:72)(cid:29) À minha família pelo apoio inconteste e incondicional! Meu Pai, Meuris João, que me ensinou a persistir mesmo com todos os prognósticos contra. Meu irmão Michel, cúmplice e parceiro de inúmeras aventuras de uma vida toda. Minha querida madrasta Rosilane. Meus xodós em forma de irmãs, Ana Thereza e Mariane. Aos insubstituíveis Cristina, Felipe e Henrique (sem vocês não teria graça!) E a minha Mãe Rocionira (in memoriam) da qual eu herdei certos traços virginianos de ser. 6 “O gênero de terror nunca vai morrer. Ele se reinventa continuamente e sempre vai se reinventar. O horror é uma linguagem universal. Nós todos temos medo. Nascemos com medo, temos medo das coisas: (cid:80)(cid:82)(cid:85)(cid:87)(cid:72)(cid:15)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:86)(cid:191)(cid:74)(cid:88)(cid:85)(cid:68)(cid:111)(cid:109)(cid:82)(cid:15)(cid:3)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:71)(cid:68)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:3)(cid:88)(cid:80)(cid:3)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:72)(cid:3)(cid:84)(cid:88)(cid:72)(cid:85)(cid:76)(cid:71)(cid:82)(cid:17)(cid:3)(cid:55)(cid:88)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:84)(cid:88)(cid:72)(cid:3)(cid:87)(cid:72)(cid:81)(cid:75)(cid:82)(cid:3) medo, você tem medo e vice-versa. Então, todos sentem medo e suspense.” John Carpenter “O gênero de terror é uma coisa extremamente delicada. Você pode conversar com cineastas e até com psicólogos que estudaram o gênero, e mesmo eles não entendem o que funciona e o que não funciona. Mais importante ainda, eles não entendem porque funciona quando funciona.” Stephen King 7 RESUMO A presente dissertação pretende apresentar os resultados obtidos pela pesquisa que revisitou o Teatro do Grand-Guignol pelo viés da contemporaneidade, como uma forma de tentar comprovar sua resistência e persistência enquanto gênero teatral. Ao olharmos para o presente evocamos o passado. Aqui procuraremos (cid:68)(cid:83)(cid:82)(cid:81)(cid:87)(cid:68)(cid:85)(cid:3)(cid:87)(cid:85)(cid:68)(cid:111)(cid:82)(cid:86)(cid:3)(cid:70)(cid:68)(cid:85)(cid:68)(cid:70)(cid:87)(cid:72)(cid:85)(cid:116)(cid:86)(cid:87)(cid:76)(cid:70)(cid:82)(cid:86)(cid:3)(cid:71)(cid:68)(cid:3)(cid:83)(cid:85)(cid:82)(cid:83)(cid:82)(cid:86)(cid:87)(cid:68)(cid:3)(cid:82)(cid:85)(cid:76)(cid:74)(cid:76)(cid:81)(cid:68)(cid:79)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:86)(cid:86)(cid:72)(cid:3)(cid:87)(cid:72)(cid:68)(cid:87)(cid:85)(cid:82)(cid:15)(cid:3)(cid:84)(cid:88)(cid:72)(cid:3)(cid:72)(cid:86)(cid:87)(cid:72)(cid:89)(cid:72)(cid:3)(cid:72)(cid:80)(cid:3)(cid:89)(cid:82)(cid:74)(cid:68)(cid:3)(cid:81)(cid:82)(cid:3)(cid:191)(cid:81)(cid:68)(cid:79)(cid:3)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:86)(cid:112)(cid:70)(cid:88)(cid:79)(cid:82)(cid:3)(cid:59)(cid:44)(cid:59)(cid:3)(cid:72)(cid:3) (cid:76)(cid:81)(cid:116)(cid:70)(cid:76)(cid:82)(cid:3)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:86)(cid:112)(cid:70)(cid:88)(cid:79)(cid:82)(cid:3)(cid:59)(cid:59)(cid:15)(cid:3)(cid:72)(cid:80)(cid:3)(cid:83)(cid:85)(cid:82)(cid:71)(cid:88)(cid:111)(cid:125)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:68)(cid:87)(cid:88)(cid:68)(cid:76)(cid:86)(cid:15)(cid:3)(cid:87)(cid:72)(cid:81)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:70)(cid:82)(cid:80)(cid:82)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:86)(cid:87)(cid:68)(cid:84)(cid:88)(cid:72)(cid:3)(cid:82)(cid:3)(cid:87)(cid:85)(cid:68)(cid:69)(cid:68)(cid:79)(cid:75)(cid:82)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:86)(cid:72)(cid:81)(cid:89)(cid:82)(cid:79)(cid:89)(cid:76)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:83)(cid:72)(cid:79)(cid:68)(cid:3)(cid:38)(cid:82)(cid:80)(cid:83)(cid:68)(cid:81)(cid:75)(cid:76)(cid:68)(cid:3)(cid:57)(cid:76)(cid:74)(cid:82)(cid:85)(cid:3) Mortis de Curitiba por sua atuação e exemplaridade como agente renovador do gênero Grand-Guignol. Por esta razão, intentamos dirigir o olhar para os mecanismos dramatúrgicos que foram criados para transformar (cid:82)(cid:3)(cid:55)(cid:72)(cid:68)(cid:87)(cid:85)(cid:82)(cid:3)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:42)(cid:85)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:16)(cid:42)(cid:88)(cid:76)(cid:74)(cid:81)(cid:82)(cid:79)(cid:3)(cid:72)(cid:80)(cid:3)(cid:88)(cid:80)(cid:3)(cid:74)(cid:114)(cid:81)(cid:72)(cid:85)(cid:82)(cid:3)(cid:68)(cid:79)(cid:87)(cid:68)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:72)(cid:3)(cid:72)(cid:86)(cid:83)(cid:72)(cid:70)(cid:76)(cid:68)(cid:79)(cid:76)(cid:93)(cid:68)(cid:71)(cid:82)(cid:3)(cid:72)(cid:3)(cid:84)(cid:88)(cid:72)(cid:3)(cid:86)(cid:72)(cid:85)(cid:89)(cid:76)(cid:88)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:192)(cid:88)(cid:114)(cid:81)(cid:70)(cid:76)(cid:68)(cid:3)(cid:83)(cid:68)(cid:85)(cid:68)(cid:3)(cid:71)(cid:76)(cid:89)(cid:72)(cid:85)(cid:86)(cid:82)(cid:86)(cid:3) movimentos artísticos, dentre os quais, o cinema. Palavras-Chave: Artes Cênicas, Teatro, Dramaturgia, Grand-Guignol, Cia Vigor Mortis 8