0 UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS – UNISINOS UNIDADE ACADÊMICA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NÍVEL DOUTORADO RAFAEL WAGNER DOS SANTOS COSTA A CONSTITUIÇÃO SEMIÓTICA DA IMAGEM-DOCUMENTO SÃO LEOPOLDO – RS 2013 1 Rafael Wagner dos Santos Costa A CONSTITUIÇÃO SEMIÓTICA DA IMAGEM-DOCUMENTO Tese apresentada como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor, pelo Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação da Universidade do Vale do Rio dos Sinos – UNISINOS Área de concentração: Processos midiáticos Orientador: Prof. Dr. Alexandre Rocha da Silva São Leopoldo – RS 2013 2 3 À minha mãe Rachid e a Wladilson, que sempre me incentivaram e nunca mediram esforços para minha educação. Sem eles esse sonho não teria sido possível. 4 AGRADECIMENTOS A Deus, sempre presente em minha vida. Aos meus pais, pelo apoio e incentivo. Ao meu orientador, professor Dr. Alexandre Rocha da Silva, pela disposição, dedicação e amizade ao longo de todos esses anos; sempre me proporcionando orientações seguras e elucidativas. Ao meu amigo José Rojas, pela amizade e por todo o suporte dado ao longo desse período. À minha namorada Raphaelle, que sempre me apoiou nesta caminhada. 5 “A constituição de uma ciência ou de uma filosofia da escritura é uma tarefa necessária e difícil. Mas, chegando a estes limites e repetindo-os sem interrupção, um pensamento do rastro, da diferência ou da reserva deve também apontar para além do campo da episteme” Jacques Derrida (2008, p. 118). 6 RESUMO Esta tese tem como finalidade a caracterização do estatuto semiótico da imagem- documento à luz dos pensamentos de Gilles Deleuze e Charles Sanders Peirce. Ao se retomar a influência peirceana sobre o pensamento cinematográfico de Deleuze – em geral associado ao bergsonismo – empreendeu-se uma revisão crítica das imagens-movimento e das imagens- tempo sob o viés semiótico e se descobriu um novo tipo de imagem derivada da experiência cinematográfica contemporânea e que introduz problemáticas bem específicas para o estudo do cinema: a imagem-documento, foco desta tese. A imagem-documento é aqui concebida como imagem-tempo, mais precisamente como a face documental da imagem-cristal, cuja matéria expressiva é constituída pelas figuras da fabulação, da potência do falso, da alteridade do personagem, do agente provocador, do personagem intercessor, do jogo cênico, do transe, do deslocamento e da montagem nuclear. Nesse cinema de imagem-documento, ao invés de se identificarem os índices de uma realidade já vivida (como nos documentários clássicos), elas se comportam como flechas do tempo (em séries) que apontam para o vir a ser do mundo, inseparáveis das ideias de ação, intervenção e invenção, possibilitadas pelas imagens de fabulação. Além da demonstração das relações teóricas entre Peirce e Deleuze – que evidenciam as potencialidades desse encontro –, a imagem-documento foi abordada ensaisticamente. Nos ensaios, procurou-se estabelecer de que forma tal imagem funciona em cenas dos filmes Iracema, uma transa amazônica (1974), Jogo de cena (2007) e Di Glauber (1977), propostos como experiências brasileiras da imagem-documento. Esta tese, assim, procura revelar os modos como os pensamentos de Peirce e Deleuze se agenciam para dar lugar a uma nova imagem de pensamento cuja matéria de expressão são as imagens cinematográficas. Por fim, esta pesquisa também contribui para demonstrar que a prática da escrita deleuzeana concebida pelo viés peirceano pode trazer relevantes contribuições para ambas as teorias. Palavras-chave: Imagem-documento. Imagem-tempo, Semiótica. Cinema. Fabulação. 7 ABSTRACT This thesis aims to characterize the semiotic state of the document-image in the light of Gilles Deleuze and Charles Sanders Peirce’s thoughts. Resuming the influence of Peirce in Deleuze’s cinematic thought – generally associated with Bergson – allowed a critical review about the movement-images and the time-images in the light of semiotics, and discovered a new type of image derived from the contemporary cinematic experience that introduces specific problematic for the study of cinema: the document-image, the core of the thesis. The image-document is thought as a time-image, more precisely, as a documentary face of the image-crystal, whose expressive matter consists in the figures of fabulation, the power of the false, the otherness of the character, the agent provocateur, the Character intercessor, the scenic game, the trance, the displacement and the nuclear assembly. In this cinema of document-image, instead of identifying the index of a reality already experienced (as in the classic documentaries), it behaves like a arrows of time (in series) that point to become of the world, inseparable from ideas of action, intervention and invention, made possible by the images of fabulation. In addition to demonstrate the theoretical relations between Peirce and Deleuze – where highlight the potential of this encounter –, the document-image was approached through essays. In these essays we intended to establish how the image-document works in scenes of the films Iracema, uma transa amazônica (1974), Jogo de cena (2007) and Di Glauber (1977), proposed as Brazilian experiences of image-document. This thesis, therefore, intends to reveal the ways in which thoughts of Peirce and Deleuze can be the way for a new image of thought whose matter of expression are the cinematic images. Finally, this research contributes to demonstrate that the practice of deleuzean writing conceived in the light of Peirce can bring important contributions to both theories. Key Words: Document-image. Time-image. Semiotics. Cinema. Fabulation. 8 LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 01 – Diagrama das relações desenvolvidas na tese ...................................................... 13 Figura 02 – Personagem Joana D’Arc ..................................................................................... 33 Figura 03 – Sequência da sala de espelhos .............................................................................. 54 Figura 04 – Encontro dos personagens .................................................................................... 92 Figura 05 – Troca de mercadorias ........................................................................................... 93 Figura 06 – Tião e Iracema ...................................................................................................... 96 Figura 07 – Iracema e Costureira ............................................................................................ 97 Figura 08 – Iracema e Moradora local..................................................................................... 97 Figura 09 – Iracema instigando Moradora ............................................................................ 98 Figura 10 – Lavrador em depoimento ................................................................................... 99 Figura 11 – Trabalhador instigado por Tião .......................................................................... 101 Figura 12 – Mary Sheila interpretando Jack Brown .............................................................. 107 Figura 13 – Atriz Jack Brown................................................................................................ 108 Figura 14 – Mary interpretando Joana ................................................................................... 109 Figura 15 – Andréa Beltrão representando Gisele................................................................. 110 Figura 16 – Andréa Beltrão comentando sua atuação ........................................................... 111 Figura 17 – Fernanda Torres explicando sua representação .................................................. 112 Figura 18 – Sarita contando sua história ............................................................................... 114 Figura 19 – Claudiléa falando da morte do filho ................................................................... 114 Figura 20 – Atriz Marina D’Élia ........................................................................................... 115 Figura 21 – Atriz Lana Guelero ............................................................................................. 115 Figura 22 – Percurso da equipe de filmagem ........................................................................ 122 Figura 23 – Corpo de Di Cavalcanti ...................................................................................... 122 Figura 24 – Imagens do velório de Di Cavalcanti ................................................................. 123 Figura 25 – Imagens de obras de Di Cavalcanti .................................................................... 124 Figura 26 – Enquadramentos mostrados durante a locução futebolística ............................. 125 Figura 27 – Gravura do mexicano J. G. Posada .................................................................... 126 Figura 28 – Imagens alternadas de Di Glauber ..................................................................... 128 9 SUMÁRIO 1 INTRODUÇÃO .................................................................................................................. 11 2 A SEMIÓTICA DE PEIRCE NA CONSTITUIÇÃO DA IMAGEM-MOVIMENTO E DA IMAGEM-TEMPO .................................................................................................. 20 2.1 AS TRÍADES NOS SIGNOS ............................................................................................ 21 2.2 AS TRÍADES NA IMAGEM-MOVIMENTO ................................................................. 28 2.2.1 A imagem-afecção ......................................................................................................... 32 2.2.2 A imagem-pulsão .......................................................................................................... 34 2.2.3 A imagem-ação .............................................................................................................. 35 2.2.4 A imagem-reflexão ........................................................................................................ 37 2.2.5 A imagem-relação (imagem mental) ........................................................................... 38 2.2.6 A imagem-percepção .................................................................................................... 40 2.3 AS TRÍADES NA IMAGEM-TEMPO ............................................................................. 42 2.3.1 A imagem-sonho ........................................................................................................... 48 2.3.2 A imagem-lembrança ................................................................................................... 50 2.3.3 A imagem-cristal ........................................................................................................... 52 2.4 CONSIDERAÇÕES SOBRE PEIRCE, DELEUZE E O CINEMA ................................. 56 3 A FACE CRISTALINA DA IMAGEM-DOCUMENTO ............................................... 59 3.1 A IMAGEM-ESPELHO .................................................................................................... 60 3.2 A IMAGEM-DOCUMENTO ............................................................................................ 64 3.3 A IMAGEM-DINHEIRO (FILME DENTRO DO FILME) ............................................. 71 4 DA SECUNDIDADE DO MOVIMENTO À SECUNDIDADE DO TEMPO ............... 74 4.1 A SECUNDIDADE DO MOVIMENTO (A IMAGEM-AÇÃO) ..................................... 74 4.2 A QUESTÃO DO DOCUMENTÁRIO ............................................................................ 76 4.2.1 A indicialidade da imagem documental (o documentário clássico) ......................... 76 4.2.2 A flecha (do cinema) do tempo (o cinema-verdade) .................................................. 79 4.3 A SECUNDIDADE DO TEMPO (A IMAGEM-DOCUMENTO) .................................. 81 5 ENSAIOS DE IMAGEM-DOCUMENTO ....................................................................... 87 5.1 ENSAIO 1: IRACEMA, UMA TRANSA AMAZÔNICA E A IMAGEM-DOCUMENTO . 87 5.1.1 Apresentação do filme Iracema, uma transa amazônica ............................................ 89 5.1.2 Figuras para se pensar a imagem-documento em Iracema, uma transa amazônica ...................................................................................................................... 91 5.1.2.1 A fabulação (o personagem que fabula) ...................................................................... 91