Venus de Medici Propuesta de conservación y restauración de un modelo anatómico de cera Emanuel Sterp Venus de Medici Propuesta de conservación y restauración de un modelo anatómico de cera Emanuel Sterp UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE BELLAS ARTES GRADO DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL Trabajo Final de Grado APLICACIÓN DE TÉCNICAS DIGITALES 3D EN UNA PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN PARA UN MODELO ANATÓMICO EN CERA (Siglo XVIII) VENUS DE MEDICI Emanuel Sterp Tutora: Alicia Sánchez Ortiz Venus de Medici Propuesta de conservación y restauración de un modelo anatómico de cera Emanuel Sterp Resumen El presente estudio expone una propuesta para llevar a cabo un plan de restauración y un protocolo de conservación preventiva. El procedimiento de trabajo ha sido diseñado específicamente para resolver el estado de deterioro de un modelo anatómico en cera del siglo XVIII, pertenece al patrimonio científico de la Universidad Complutense de Madrid. Los problemas asociados al soporte de cera, cuyo estado es muy frágil y tiene graves daños en su estructura, han sido determinantes a la hora de elegir una herramienta digital que posibilitase una recreación virtual en 3D del modelo, sin la manipulación directa de la escultura. Gracias a la digitalización se han planteado las siguientes opciones de restauración: consolidación de grietas, reconstrucción de faltantes, limpiezas y reintegraciones cromáticas. La finalidad es proporcionar al restaurador de un recurso informático que le permita identificar y registrar las alteraciones, proponer diversas soluciones a un mismo problema y valorar el resultado final que se lograría con cada una de ellas, contribuyendo a la toma de decisiones para la implementación en la obra real. Palabras clave: Ceroplástica - Venus Anatómica - Conservación - Restauración - Modelo virtual - Tecnología 3D – Museo Universitario- Colecciones Científicas- Conservación Preventiva - Toma de decisiones. Abstract The present study sets a proposal to carry out a restoration plan and a preventive conservation protocol. This working procedure has been specifically design to resolve the deterioration of a wax anatomical model, which belongs to scientific heritage of Universidad Complutense de Madrid. There are several problems with the wax support, which is very fragile and its structure has serious damage. These problems have been decisive for selecting a digital tool that creates a model with virtual 3D recreation, without a direct handling of the sculpture. The digitalization allows this restoration options: repair cracks, missing parts reconstruction and cleaning and color restoration. The aim is to give the restorer a computer tool that allows him/her to identify and record the alterations, propose different solutions to the same problem and evaluate the final result that would be achieved with each of them, contributing to the decision making for the implementation in the real restoration. Keywords: Wax - Anatomical Venus - Conservation - Restoration - Virtual model - 3D technology - University Museum - Scientific Collections - Preventive Conservation - Decision making. Venus de Medici Propuesta de conservación y restauración de un modelo anatómico de cera Emanuel Sterp Agradecimientos Han sido muchas las personas que me han ofrecido su apoyo y orientado con sus conocimientos durante todo el proceso de elaboración de este Trabajo de Fin de Grado, a las que me gustaría dedicar unas palabras de agradecimiento. Agradezco de manera especial a la profesora y tutora de mi TFG, Alicia Sánchez Ortiz, el enorme esfuerzo, dedicación, paciencia, experiencia y continuo apoyo que me ha brindado en todo momento, animándome a ampliar mi formación académica y orientándome a hacerlo hacia las nuevas herramientas virtuales y su aplicación en el campo de la ceroplástica anatómica. Su disponibilidad, confianza y su capacidad para guiar mis ideas, han sido un gran aporte para sacar adelante este trabajo. Le agradezco también el haberme facilitado los medios y la información para poder llevar acabo todas las ideas propuestas. También por darme la oportunidad de asistir al desmontaje y traslado de las esculturas prestadas con motivo de la exposición temporal Arte y Carne: la anatomía a la luz de la Ilustración (sala de exposiciones temporales c-arte-c de la Universidad Complutense), ocasión en la que pude documentar de primera mano el modo de proceder de los técnicos de TTI en los procesos de manipulación, embalaje, transporte y colocación final en vitrina. El equipo de profesionales me ofreció en todo momento información detallada de los materiales y protocolos de actuación. Al profesor, Fermín Viejo Tirado, Director del Museo de Anatomía “Javier Puerta” de la Facultad de Medicina (UCM), por su disponibilidad a la hora de facilitarme el acceso a la colección de ceras anatómicas para realizar el estudio organoléptico de la escultura y también por indicarme algunas cuestiones relacionadas con la historia del museo. A Iñigo Larrauri Terán, responsable de la Unidad de Gestión del Patrimonio Histórico vinculada al Vicerrectorado de Extensión Universitaria, Cultura y Deporte, por facilitarme información relacionada con el edificio que ocupa la Facultad de Medicina y los planos de la sala del museo. A Óscar Hernández Muñoz, profesor del Departamento de Dibujo II, y a Paris Matia Martín, profesor del Departamento de Escultura, ambos de la Facultad de Bellas Artes (UCM), por ofrecerme parte de su tiempo y compartir sus conocimientos técnicos, a la hora de analizar los diferentes diseños de armazones o estructuras auxiliares de apoyo a emplear durante los tratamientos de conservación y mostrarme posibles alternativas que mejorasen las propuestas iniciales de modelado 3D. Al Laboratorio de Humanidades Digitales de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando por la formación adquirida en las nuevas tecnologías aplicadas al Patrimonio. A María Afuera por la ayuda con el sistema Hardware para la elaboración del modelo fotogramétrico. Gracias a todos los profesores que, de una u otra forma, en estos cuatro años de estudios en la Facultad, han compartido conmigo sus conocimientos. Venus de Medici Propuesta de conservación y restauración de un modelo anatómico de cera Emanuel Sterp ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN.………………………………………………………………………………………………. 1 2. OBJETIVOS……………………………………………………………………………………………………….. 2 2.1. Generales…………………………………………………………………………………………………… 2 2.2. Específicos……………………………………………………………………………………………….... 2 3. METODOLOGÍA DE TRABAJO…………………………………………………………………............ 3 4. LA COLECCIÓN DE MODELOS ANATÓMICOS EN CERA DEL MUSEO DE ANATOMIA “JAVIER PUERTA”…………………………………………………………………………… 4 4.1. Antecedente históricos: el Real Colegio de Cirugía de San Carlos ……………….. 4 4.2. Ignacio Lacaba y los primeros modelos anatómicos en cera de la colección… 6 5. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA MODELO ANATÓMICO EN CERA: LA VENUS DE MEDICI……………………………………………………………………………………………………………… 7 5.1. Ficha técnica………………………………………………………………………………………………. 7 5.2. Análisis iconográfico…………………………………………………………………………………… 7 5.3. Descripción anatómica de la escultura……………………………………………………….. 9 5.4. Análisis de materiales constitutivos y proceso de creación…………………………. 9 5.4.1. Materiales constitutivos…………………………………………………………………9 5.4.2. El proceso de creación……………………………………………………………………10 6. ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LA OBRA…………………………………………………………12 6.1. Principales agentes de deterioro………………………………………………………………..12 6.1.1. Agentes intrínsecos……………………………………………………………………….12 6.1.2. Agentes extrínsecos……………………………………………………………………….13 6.2. Descripción de las patologías existentes en el modelo anatómico……………..15 6.2.1. Daños de carácter estructural………………………………………………………..15 6.2.1.1. Fracturas, grietas y fisuras……………………………………………………….15 6.2.1.2. Pérdida de estabilidad……………………………………………………………..17 6.2.1.3. Pérdida de material…………………………………………………………………17 6.2.1.4. Adiciones de adhesivo y pastas de cera……………………………………17 6.2.2. Daños que afectan a la valoración estética de la obra……………………18 6.2.2.1. Daños mecánicos de carácter superficial………………………………….18 6.2.2.2. Oxidación de la película de barniz añadida en el pasado…………18 6.2.2.3. Repintes………………………………………………………………………………….20 6.2.2.4. Depósitos de suciedad…………………………………………………………….20 6.2.3. Cartografías digitales…………………………………………………………………….21 6.3. Estado de conservación actual de la vitrina original…………………………………..26 6.3.1. Principales agentes de deterioro…………………………………………………..26 6.3.2. Cartografías digitales…………………………………………………………………….27 7. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN………………………………………………………………………….28 8. ESTUDIOS PREVIOS………………………………………………………………………………………….30 8.1. Técnica de análisis…………………………………………………………………………………….30 8.1.1. Análisis sin toma de muestra física ……………………………………………….30 8.1.2. Análisis con toma de muestra.………………………………………………………31 8.2. Aplicaciones virtuales para la conservación y restauración……………………….32 8.2.1. Fotogrametría, virtualización de la escultura en 3D………………………32 Venus de Medici Propuesta de conservación y restauración de un modelo anatómico de cera Emanuel Sterp 9. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN…………………………………………….33 9.1. Conservación curativa……………………………………………………………………………….36 9.1.1. Tratamiento de limpieza superficial………………………………………………36 9.1.2. Consolidación de grietas y fisuras………………………………………………….36 9.1.3. Adhesión de fragmentos desprendidos………………………………………….36 9.2. Tratamiento de restauración……………………………………………………………………..38 9.2.1. Limpieza físico-química de los depósitos de suciedad superficial….38 9.2.2. Remoción de materiales filmógenos no originales ………………………..40 9.2.3. Remoción de pastas y adhesivos no originales……………………………….41 9.2.4. Reconstrucción volumétrica de faltas ………………………………….………..42 9.2.5. Reintegración cromática de lagunas………………………………………………43 9.2.6. Película de protección final …………………………………………………………..43 9.3. Tratamiento de la vitrina …………………………………………………………………………..44 10. PLAN DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA…………………………………………………………….46 10.1. Conservación desde el edificio………………………………………………………………..46 10.1.1. Ubicación y entorno………………………………………………………………………46 10.2. Conservación desde la sala …………………………………………………………………….47 10.2.1. Estrategias de conservación preventiva para colecciones de ceroplástica anatómica ………………………………………………………………………………48 10.3. Conservación desde el objeto …………………………………………………………………51 10.3.1. Manipulación y embalaje ………………………………………………………………51 11. Conclusiones ………………………………………………………………………………………………….54 12. Bibliografía……………………………………………………………………………………………………..55 Anexo I. Esquema de metodología ………………………………………………………………………..…I Anexo II. Documentación histórica ……………………………………………………………………..….III Anexo III. Ceroplástica anatómica en el gabinete del Real Colegio de Cirugía de San Carlos………………………………………………………………………………………………………………………X Anexo IV. Documentación fotográfica de alteraciones ……………………………………….XXIV Anexo V. Análisis de los materiales constitutivos y resultados de la escultura Venus de Medici ………………………………………………………………………………………………………….XXXII Anexo VI. Aplicación de fotogrametría en conservación y restauración …………..XXXIV Anexo VII. Planos de la Facultad de Medicina y la sala de exposiciones del Museo “Javier Puerta” UCM ………………………………………………………………………………………….XLIV Anexo VIII. Cronograma …………………………………………………………………………………...XLVII Venus de Medici Propuesta de conservación y restauración de un modelo anatómico de cera Emanuel Sterp 1. INTRODUCCIÓN Este trabajo está centrado en una de las esculturas que componen la colección de modelos anatómicos en cera del Museo de Anatomía “Javier Puerta”, de la Facultad de Medicina, en la Universidad Complutense de Madrid. Se ha seleccionado la pieza denominada Venus de Medici, realizada en el gabinete anatómico del Real Colegio de Cirugía de San Carlos de Madrid, durante el siglo XVIII. Las colecciones de ceroplástica anatómica constituyen uno de los patrimonios científicos de mayor relevancia para el conocimiento de la historia de la medicina en Europa. Los objetos que las conforman son el resultado de la unión entre la ciencia y el arte y en ellos se pueden observar los métodos de enseñanza utilizados durante los siglos XVII-XVIII no sólo con la intención de formar a los futuros cirujanos, sino también para ilustrar a un público ávido por comprender los misterios que encierra el cuerpo humano. La conservación de modelos anatómicos en cera supone un gran reto para el restaurador. La extraordinaria complejidad técnica con la que los artífices elaboraron cada uno de los detalles anatómicos en colaboración con los principales cirujanos de la época, los avatares que estos modelos artificiales han sufrido a lo largo del tiempo determinados principalmente por la incorporación de nuevas metodologías en la docencia y los cambios de gusto derivados del pensamiento de cada período histórico, junto con manipulaciones, traslados y exposición de aquéllos a espacios que no cumplen con los mínimos requisitos para su preservación, son algunos de los principales factores que han contribuido a su deterioro. Este trabajo plantea una propuesta de conservación-restauración elaborada a partir del estudio de un modelo anatómico en cera conocido como la “Venus de Medici” que forma parte de la colección del Museo de Anatomía “Javier Puerta” de la Facultad de Medicina, patrimonio perteneciente a la Universidad Complutense de Madrid. Se trata de una escultura de bulto redondo y tamaño natural creada entre 1786-1787 por el disector anatómico Ignacio Lacaba en el gabinete del Real Colegio de Cirugía de San Carlos de Madrid. La propuesta consta de varios apartados. En una primera parte, se aborda un análisis documental considerado esencial para conocer la historia de la ceroplástica aplicada a los estudios de anatomía, así como los materiales y las técnicas de manufactura utilizados en la construcción de este tipo de esculturas. En un segundo bloque se pasa a describir pormenorizadamente cada uno de los agentes de deterioro y las patologías correspondientes que han generado en el modelo anatómico objeto de estudio. Se han diseñado cartografías digitales que recogen, de manera gráfica, las leyendas con cada una de las alteraciones. Un tercer apartado engloba los criterios de conservación específicos para las colecciones de ceroplástica anatómica que se han implementado en los últimos años gracias a la revalorización que este tipo de objetos están teniendo en las diferentes instituciones y museos universitarios europeos. A continuación y dentro de la diagnosis artística, se han indicado los diferentes métodos de estudio y análisis que se precisarían para abordar una intervención de restauración sobre la obra. Y en este apartado se ha prestado una especial atención a las nuevas metodologías, en concreto, a la aplicación de las técnicas de fotogrametría y su posterior tratamiento con diferentes software. Los sistemas digitales han permitido diseñar el modelo 3D en el ordenador y estudiar sobre él diferentes alternativas de restauración, con 1 Venus de Medici Propuesta de conservación y restauración de un modelo anatómico de cera Emanuel Sterp grados de actuación diversos en cada una de las fases, lo que posibilita observar el resultado que se podría alcanzar sin la necesidad de realizar una actuación directa sobre la obra real hasta tomar una decisión final en cada caso. El siguiente bloque está centrado en la propuesta de conservación-restauración de la escultura. Se han descrito detalladamente cada uno de los tratamientos considerados convenientes para lograr frenar los deterioros existentes, recuperar en la medida de lo posible las calidades estéticas de la pieza y estabilizar el conjunto de la obra para garantizar su pervivencia en el tiempo. El último apartado recoge un plan de conservación preventiva que ha contemplado el estudio del entorno expositivo al que está sometida aquélla para diseñar la implementación de medidas de control de los parámetros que permitan exponer la obra en la sala del museo con completa seguridad para su correcta preservación. Se describen recomendaciones para las condiciones medio ambientales, así como específicas para la manipulación, embalaje, transporte, almacenamiento y exposición. 2. OBJETIVOS 2.1. Generales El objetivo general de este trabajo es reflejar los conocimientos y poner en práctica las destrezas adquiridas durante el Grado en Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural. Para ello, se ha elaborado una propuesta enfocada a la conservación de un modelo anatómico en cera al considerar que se trata de un tipo de patrimonio que por sus características específicas podía enriquecer la formación ya recibida. Además con este estudio se ha pretendido poner en valor las colecciones de ceroplástica anatómica y contribuir, en la medida de lo posible, a la difusión de este extraordinario conjunto de obras con la finalidad de sensibilizar sobre la necesidad de destinar recursos tanto económicos como humanos que permitan la elaboración de planes específicos para su pervivencia futura. 2.2. Específicos Para lograr el objetivo general, se han establecido una serie de objetivos concretos que se pueden agrupar en los siguientes puntos: • Revisar las fuentes primarias y secundarias sobre la ceroplástica anatómica, en general, y sobre la colección del Real Colegio de Cirugía de San Carlos de Madrid, de manera específica, para contextualizar la obra elegida como caso de estudio y conocer los datos relativos a artífices, materiales y técnicas de construcción. • Determinar y analizar los materiales originales y comprender la manufactura del modelo artificial en cera. • Examinar los factores de degradación que han causado daños a la escultura. • Relacionar el estado de conservación con la técnica constructiva de la obra para determinar cuáles son las causas que han generado los diferentes daños y las posibles interacciones entre los materiales constitutivos y los agentes externos. • Crear y diseñar cartografías digitales para los mapas de daño en 3D. 2 Venus de Medici Propuesta de conservación y restauración de un modelo anatómico de cera Emanuel Sterp • Diseñar un modelo de toma de decisiones que recoja todos los factores a valorar para determinar opciones de restauración y proponer tratamientos específicos ajustados al tipo de daño a tratar. • Elaborar un modelo virtual en 3D que permita evaluar visualmente el alcance de los deterioros y sobre el que llevar a cabo diversas soluciones de restauración que permitan minimizar al máximo los riesgos derivados de una manipulación directa de la escultura debido a su gravísimo estado de conservación. • Conocer los protocolos de conservación preventiva desarrollados por organismos internacionales para las colecciones museísticas y, en concreto para objetos y esculturas de cera, y a partir de ellos establecer un plan de conservación ajustado a la problemática de la colección a la que pertenece la escultura seleccionada. 3. METODOLOGÍA DE TRABAJO Respecto a la documentación de la obra, se ha desarrollado un modelo 3D que recrea de manera virtual tanto la escultura original como la vitrina en la que está expuesta en sala. Se ha trabajado con fotogrametría digital mediante el programa Photo Scan® y los modelos obtenidos han sido después tratados con el programa Blender®, a fin de elaborar los mapas de daños, una posible estructura auxiliar para permitir la manipulación de la escultura durante los tratamientos y una propuesta de restauración virtual. Además, el tratamiento de todos estos modelos recreados ha sido estudiado a través de la realidad virtual mediante la plataforma de Sketchfab®1. A partir de todos estos estudios previos se ha establecido un diagnóstico de la pieza que ha permitido valorar su estabilidad y proceder a proponer un proyecto de conservación- restauración. En este sentido, se han revisado los criterios y metodologías de conservación llevadas a cabo por equipos de investigación en el ámbito europeo sobre colecciones de ceroplástica en museos e instituciones universitarias. Se han revisado los documentos y normativas internacionales, tanto generales como específicos sobre colecciones de objetos de cera y se ha diseñado un plan de conservación preventiva enfocado a minimizar los efectos nocivos de agentes con el control de los parámetros de HR, T, contaminantes e iluminación en sala, y que recoge además una serie de recomendaciones para la manipulación, embalaje, traslado, exposición en sala y almacenamiento de modelos anatómicos en cera. (Ver Anexo I). Por último, indicar que se ha utilizado el sistema de citas normalizado (ISO 690), tanto para las notas a pie de página como para las referencias bibliográficas. 1 Es la plataforma líder para la virtualización web 3D en el ámbito del Patrimonio Cultural. 3 Venus de Medici Propuesta de conservación y restauración de un modelo anatómico de cera Emanuel Sterp 4. LA COLECCIÓN DE MODELOS ANATÓMICOS EN CERA DEL MUSEO DE ANATOMÍA "JAVIER PUERTA" 4.1. Antecedentes históricos: el Real Colegio de Cirugía de San Carlos El contexto histórico en el que se elaboró el modelo anatómico en cera conocido como Venus de Medici, actualmente expuesta en la sala del Museo de Anatomía “Javier Puerta” de la Facultad de Medicina y perteneciente a la Universidad Complutense de Madrid, nos remite a la segunda mitad del siglo XVIII, cuando tuvo lugar la creación del Real Colegio de Cirugía de San Carlos. Las constantes contiendas bélicas llevaron a la necesidad de contar con cirujanos que pudiesen prestar sus servicios al Ejército y a la Armada. Por esta razón los esfuerzos se centraron en abrir centros que pudiesen formarles adecuadamente. Con el fin de quedar fuera del control que ejercían los médicos del Protomedicato2, los cirujanos militares comenzaron a establecerse en colegios independientes. En 1748 se fundó el Colegio de Cirugía de Cádiz, dedicado a formar cirujanos de la Armada y en 1764 el de Barcelona especializado en la preparación de cirujanos para el Ejército. Una vez cubiertas esas necesidades, el monarca Carlos III se marcó como nuevo objetivo la formación de cirujanos para atender a la población civil y fundó el 1 de octubre de 1780 el Real Colegio de Cirugía de San Carlos3. Para conseguir mejorar la preparación de los futuros cirujanos era preciso que los conocimientos teóricos adquiridos en las aulas pudiesen ser aplicados mediante la implementación de la instrucción práctica. Dentro de las normativas del Real Colegio se estableció la realización de disecciones sobre cadáveres durante los meses de invierno. Sin embargo, la carencia de cuerpos y los problemas derivados de la rápida descomposición de las piezas diseccionadas llevó a plantearse sustitutos artificiales que cumpliesen los fines científicos de carácter didáctico. Surgió entonces el gabinete anatómico cuyo funcionamiento copió los ya existentes en otras ciudades europeas, como París o Florencia. En 1787 se nombró directores del Real Colegio de Cirugía de San Carlos a Antonio de Gimbernat y a Mariano Ribas, quienes realizaron varios viajes con el objetivo de conocer cuáles eran los principales avances alcanzados por parte de los cirujanos de mayor prestigio en la época; durante estas estancias pudieron contemplar las figuras de cera que conformaban las colecciones de reconocidos obstetras como William Smellie y John Hunter, las cuales les servirían de inspiración para introducir este tipo de arte al servicio de la ciencia en el citado gabinete madrileño. La plasticidad y maleabilidad de la cera, su transparencia y opacidad, su capacidad de imitar la piel y la carne, hizo de ella un material altamente valorado pues posibilitaba la creación de un simulacro perfecto del cuerpo humano. Los cero escultores copiaban los 2 El Tribunal del Protomedicato se encargaba de controlar los estudios de Medicina, Cirugía y Farmacia. Véase para más información sobre el tema CAMPOS DIÉZ, María Soledad, El Real Tribunal del Protomedicato castellano (XIV- XIX), Universidad de Castilla la Mancha, Cuenca, 1999. 3 El proyecto de crear un Colegio de Cirugía en Madrid ya fue anunciado por Fernando VI, en 1749, en el Hospital General de Madrid. Aunque se hicieron algunos reglamentos para la enseñanza de la Cirugía y de la Anatomía, el proyecto se quedó bloqueado ante las dificultades impuestas por el Protomedicato y por las Cofradías de San Cosme y San Damián. USANDIZAGA, Manuel. Historia del Real Colegio de Cirugía de San Carlos de Madrid (1787- 1828. Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, MCMXLVIII C.S.I.C. 1948. 4