T ÉRIC BACQUET E U Q PRÉPARER C A B DES IMAGES É. NUMÉRIQUES NUMÉRISER, OPTIMISER, CONTRÔLER Qu’elles soient destinées à l’impression (livres, affi ches, catalo- gues), à des contenus Web, ou à un fonds documentaire, tou- s tes les photos et images numériques doivent être au préalable e préparées et optimisées pour les modes de reproduction qui les u q concernent. i r Cet ouvrage s’adresse à tous ceux qui sont confrontés à l’ac- é quisition des images (prise de vue ou numérisation), à leurs m corrections, à l’évaluation de leurs possibilités d’exploitation u ou à leur catalogage. Graphistes, fabricants, éditeurs, iconogra- n phes et personnels des agences photo y trouveront des conseils pratiques, des savoir-faire et des diagnostics adaptés à leurs s e PRÉPARER La collection problématiques quotidiennes. g a Cette collection résulte d’un par- tenariat avec l’Asfored, le centre L’auteur m DES IMAGES de formation de l’édition. Experts Éric Bacquet est formateur indépendant, et intervient à i dans leur domaine et pédagogues l’Asfored dans les domaines de l’image et de la gestion des s reconnus, les auteurs y livrent leurs couleurs. S’appuyant sur de longues années d’expérience e NUMÉRIQUES méthodes de travail et conseils en labo photo professionnel, photogravure et impression d numérique, il est aussi conseil en entreprise. « métier ». Un contenu précieux r pcsmPdl’eoéoeounnd uultçitrrf t io omieiodtrvnoémneedu s n:as is atta w,issv ol.uweonppswi rrp o. oaeppdrstrult ofusiofss dere e’sinsemsduxti. oprpo nerorlinrgeumte. iécslsdsee i nfqftoduuruee-i Code éditeur : G12343ISBN : 978-2-212-12343-2 nception couverture : Nord Compo Prépare NUMÉRISER, OPTIMISER, CONTRÔLER Co PRÉPARER DES IMAGES NUMÉRIQUES À paraître dans la même collection É. Bacquet, Photoshop pour le prépresse. M. Dournes, Droit et iconographie. G. Donnat, Les fonctions XML d’InDesign. B. Somogyi, Le XML pour l’édition. … Chez le même éditeur D. Patte, H. Plaziat, Manuel du secrétariat de rédaction (à paraître). K. Johansson et al., La chaîne graphique, 2e édition, 2009, 460 pages. G. Davis, 500 grilles et feuilles de style pour l’imprimé et le Web, 2008, 162 pages + CD-Rom. E. Canivet, InDesign, de la créa à l’éxé, 2008, 232 pages. M. Lavant, XPress en production, 2007, 244 pages. C. W. De Jong et al., Créations typographiques, 2007, 400 pages. P. Evans, PLV, Publicité, Packaging, 2007, 268 pages. L. Pasquet, Y. Delpuech, Réaliser un magazine avec InDesign et Photoshop, 2007, 164 pages. P. Prévôt, L’informatique de la chaîne graphique, 2007, 116 pages. P. Prévôt, K. Izoulet, De la prépa de copie à la mise en pages, 2006, 64 pages. P. Prévôt, F. Rocher, Techniques d’impression, 2006, 100 pages. J. Pieters, Fabrication du document imprimé, 2006, 280 pages. K. Cheng, Design typo, concevoir ses polices de caractères, 2006, 236 pages. W. Hill, Le langage de la typographie, 2006, 192 pages. Éditions Eyrolles 61, boulevard Saint-Germain 75240 Paris cedex 05 www.editions-eyrolles.com © Groupe Eyrolles, 2009 ISBN : 978-2-212-12343-2 Le code de la propriété intellectuelle du 1er juillet 1992 interdit en effet expressément la photocopie à usage collectif sans autorisation des ayants droit. Or, cette pratique s’est généralisée notamment dans les établissements d’enseignement, provoquant une baisse brutale des achats de livres, au point que la possibilité même pour les auteurs de créer des œuvres nouvelles et de les faire éditer correctement est aujourd’hui menacée. En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans l’autorisation de l’Éditeur ou du Centre Français d’exploitation du droit de copie 20, rue des Grands Augustins, 75006 Paris. ÉRIC BACQUET PRÉPARER DES IMAGES NUMÉRIQUES NUMÉRISER, OPTIMISER, CONTRÔLER VV II VV SOMMAIRE Avant-propos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . X Chapitre 1 Répertorier les images numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Les grands avantages du numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Conserver et préserver les originaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Incorporer des informations aux images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Notions essentielles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Défi nition d’une image ou d’un APN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Résolution d’une image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Résolution d’analyse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Défi nition d’impression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Mode couleur des images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Profondeur d’échantillonnage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Récapitulatif des cas de fi gure courants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Quelques cas de fi gure à la marge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Les images en 32 bits, ou images HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Les saisies d’images à but d’analyse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Chapitre 2 Installer son poste de travail . . . . . . . . . 31 La confi guration matérielle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 L’ordinateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Choisir son moniteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Et les ordinateurs portables ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 La confi guration logicielle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Photoshop : les réglages de départ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Les méthodes de travail et la RAM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 L’environnement de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Les notions de photométrie et de colorimétrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 En pratique : l’éclairage ambiant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 L’ergonomie du poste de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 Chapitre 3 Reproduire fi dèlement les couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 La perception de la couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 L’infl uence de l’éclairage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 La vision des couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 La diffi culté à reproduire les couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Les espaces colorimétriques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Ramener les couleurs à des valeurs numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Maîtriser la couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Utiliser des profi ls ICC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Calibrer son écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 Gérer les couleurs dans Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Incorporer des profi ls aux images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Travailler avec des images RVB sans profi l inclus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Convertir une image RVB en CMJN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 Choisir les couleurs affi chées sur écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Le cas particulier d’Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Chapitre 4 Bridge et les métadonnées . . . . . . . . . . . . . 69 Connaître les métadonnées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Les données IPTC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Les données EXIF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Les données XMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Où stocker les métadonnées ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Travailler avec les métadonnées dans Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 II VV II II VV Découvrir Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 Naviguer, classer, trier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 Scripts et automatisation dans Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 Chapitre 5 Choisir scanners et APN . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 Les scanners . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 Un scanner, comment ça marche ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 Des scanners pour différents besoins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 Choisir son scanner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 Les appareils photo numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 Les capteurs numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 Caractéristiques techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Numérique versus argentique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Numériser avec un APN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Évolution probable des APN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Chapitre 6 Travailler avec des fi chiers RAW . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 La puissance du format RAW . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Développer avec Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 L’interface de Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Le fl ux de production . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Les outils de réglages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 Les types d’enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Les onglets de réglages et de corrections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Contrôler rapidement les paramètres d’ACR depuis Bridge . . . . . . . . . . . 116 Premier exemple : corriger un rendu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Deuxième exemple : appliquer un virage partiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 Troisième exemple : travailler un fi chier RAW en corrections locales . . 121 Chapitre 7 Scanner des images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Savoir dans quel but on numérise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 Les types de numérisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 Quelques scénarios classiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 La numérisation des documents au trait . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Bitmap, niveaux de gris et couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Numérisations délicates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130 La numérisation des documents en demi-teintes . . . . . . . . . . . . 131 Réaliser le profi l ICC du scanner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131 Choisir le mode de traitement des couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Déroulé de la numérisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Réglages globaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Réglages image par image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 Cas des imprimés et des illustrations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 Éviter les poussières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 Chapitre 8 Corriger des images avec Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143 Les spécifi cités de Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 La gestion des couleurs par Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 Les options du fl ux de production . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 Régler Bridge pour un usage effi cace avec Camera Raw . . . . . . . . . . . . 147 Le post-traitement dans Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 Correction de l’exposition (onglet Réglages de base) . . . . . . . . . . . . . . . 148 Correction de la netteté et du bruit (onglet Détail) . . . . . . . . . . . . . . . . 149 Correction de la chromie (onglet TSL/Niveaux de gris) . . . . . . . . . . . . . 149 Correction des bascules d’éclairage (onglet Virage partiel) . . . . . . . . . . 150 Corrections des aberrations chromatiques de l’objectif . . . . . . . . . . . . . 151 L’onglet Paramètres prédéfi nis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 II II II VV XX II Chapitre 9 Corriger les images dans Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 Les corrections globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 Corriger les déformations géométriques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 Éliminer les poussières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Améliorer la netteté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159 Corriger le bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 Les retouches locales via les calques de réglage . . . . . . . . . . . . . 164 Corrections de la luminosité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Correction des dominantes colorées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Correction de la teinte et de la saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Les corrections sélectives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 Chapitre 10 Maîtriser les formats de fi chiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 Sauvegardes et supports . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 Les formats d’images usuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 Le format TIFF et ses options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 Les formats RAW et DNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 Le format JPEG : variantes et options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181