UNIVERSIDAD AUSTRAL DE CHILE FACULTAD DE FILOSOFÍA Y HUMANIDADES ESCUELA DE LENGUAJE Y COMUNICACIÓN Profesor patrocinante Óscar Galindo Villarroel NARRATIVA VERNACULAR Y NARRATIVA URBANA: Tradición y ruptura en la configuración del universo literario magallánico (Tesis para optar al grado de Licenciado en Pedagogía y al título de Profesor de Lenguaje y Comunicación) Lorena Patricia López Torres Valdivia 2005 AGRADECIMIENTOS Tus ojos ya veían mis acciones y ya estaban escritas en tu libro; los días de mi vida estaban ya trazados antes que ni uno de ellos existiera. Salmo 139, 16 Quiero agradecer a los profesores que a lo largo de mi carrera me han incentivado a aprender, a soñar y a compartir la sabiduría de los grandes maestros de la literatura; en especial a mi profesor guía Oscar Galindo y a mi amiga y colega Claudia Rodríguez. Un especial agradecimiento a la sagacidad e ingenio del profesor Iván Carrasco, por hacerme reflexionar y reír tanto en sus clases. A mis amigos y compañeros que compartieron conmigo la impaciencia de ver mi trabajo finalizado. Muchas gracias por la comprensión y el apoyo. José Luis gracias por el amor que pusiste en los momentos en que necesite de tu ayuda. A mi familia, por nuestras raíces y su trascendencia en nuestras vidas. A mi madre por enseñarme quién soy y a mi hermana por recoger conmigo las huellas de nuestra historia. A mi sobrino Leonardo quien ya existía mucho antes de nacer. Los amo mucho. Leyendo a Alejandro Jodorowsky, descubrí que cada ser humano puede y tiene el derecho de escribir la historia de su familia como él se la figure fusionando a su antojo realidad y fantasía. Tengo el presentimiento que a través de esta investigación me he aproximado a un pasado cuyos fragmentos se prologan en mi familia. Se la dedico a ella con la misma pasión que dedique a escribir estas páginas. Por último, mi eterna gratitud y alabanza al Dios que me sostiene y me ama. RETRATO VIVO DE MI PADRE MUERTO Marino Muñoz Lagos Murió en abril: tiempo de lluvia. Otoñecida estrella le cubría la frente como un agua. Era un hombre pequeño, realzado de pronto por una lenta mano, florecida manzana. Una sombra rebelde le dormía los ojos, como un álamo triste, como una llamarada. Era en el tiempo niño: el tiempo inconmovible de los bosques mojados en sus nobles estancias. Allí nacía él, allí crecían lentamente sus cábalas maestras, si suerte enmarañada; allí, en las pobres vasijas, en el solar terrestre donde la espiga levantaba su fantasma perfecto, su pan crepusculario. Le conocí de cerca una lenta mañana de invierno. Como sabias monedas invariables las lluvias pasajeras sobre el techo cantaban. Su mano sarmentosa se halló como la fina prolongación del tallo de las dalias. ¡Era él!, ciertamente lo digo. Ciertamente, como que ahora escribo tendido sobre el alba. Su rostro era tan triste. Sus ojos pensativos recorrían celestes los cuadros de la casa. A mí me parecía, por sus limpios modales, que sólo de un campesino pobre se trataba. Era hijo del trigo. Venido de un barbecho donde la luna muestra sus haciendas intactas. Y en efecto lo era: nacido como tantos entre un bosque brumoso y una verde montaña, el campo se extendía por su cuerpo estrellado y por sus venas rojas la tierra dura andaba. Murió en abril, tiempo de lluvia, de lluvia colonial, antigua lluvia, dolorosa campana. Le llevaron dormido, entre muchos, entre todos los hombres que vivieron el agua gozando las estrellas, las nubes y los recios contornos labradores de las grises comarcas. Le conocí de cerca, lo traté tantas veces. Conversamos del tiempo, del trigo y la esperanza. Murió en abril. Yo estaba lejos. Su esqueleto vegetal bajo un huerto florido descansa. A mi padre Leonardo López Arsen A ti, Patagonia. Tierra bendita y promisoria, tierra de titanes regada con sudor, sangre y lágrimas de madre A ti tierra mía que acunaste mi infancia. Tierra que forjaste hombres de temple, acrisolados En el trabajo y en el sacrificio como piedras angulares Del porvenir de nuestra Patria. Enrique Wegmann Hansen INDICE Pág. Introducción 7 Capítulo I: Marco teórico 13 1.1 Estructura de la narración 13 1.2 Historia y discurso en el relato 14 1.3 Relato como historia 15 1.4 Relato como discurso 15 Capítulo II: Antecedentes históricos 17 2.1 La conquista de Chile comenzó por el sur 22 2.2 Los viajes postmagallánicos 26 2.3 La expedición hidrográfica de Juan Ladrillero 28 2.4 El intento colonizador de Pedro Sarmiento de Gamboa: Port Famine 31 2.5 Científicos en la Patagonia: FitzRoy, Darwin y la aventura del Beagle 33 2.6 Chile en el estrecho, Magallanes en la historia 35 2.7 Pastores y salesianos en la salvación del alma aborigen 41 2.8 Magallanes, provincia 45 Capítulo III: Magallanes en el tintero 57 3.1 Bitácoras de vuelos lejanos 57 3.2 Escritores chilenos en el país meridional 62 Capítulo IV: Escritores magallánicos: Una genealogía fragmentada 69 4.1 Definiendo la narrativa magallánica 69 4.2 Narradores magallánicos 77 4.3 La simiente de una identidad 84 4.4 El hombre a la vanguardia literaria 93 4.5 Narrativa magallánica contemporánea 108 4.6 Corpus de narradores escogidos 112 Capítulo V: Una producción literaria de tradición y vanguardia 120 5.1 La ambición nos arrastró a esta aventura 121 5.2 La Naturaleza, el Caballo y el Silencio 137 5.3 La ciudad: una perla venida a menos 142 5.4 Región de un lejano…islas extrañas 147 5.5 La configuración del narrador en la narrativa magallánica 152 Conclusiones 169 Bibliografía 179 INTRODUCCIÓN Se detecta en las últimas cinco décadas una transformación del universo o mundo representado en la narrativa magallánica, pero no se hace una efectiva y profunda crítica al respecto de cómo sucedió y en qué consiste. Se advierte que la narrativa magallánica deja de ser la misma y que en algún punto un obstáculo surge durante su trayectoria que la hace variar, que la hace ver otras realidades. Alrededor de 1940, aproximadamente, se desarrolla una narrativa costumbrista y telúrica, que se prolonga hasta entrada la década del ´70, momento en el cual ya se advierte el eco de nuevas voces que claman por emerger, voces que tras los acontecimientos histórico- políticos del periodo deciden buscar cauces renovadores acorde a sus necesidades y a la historia que desean contar. El paso de lo rural a lo urbano implicaría una distancia entre una obra tradicional a otra de carácter vanguardista e innovadora, reconociéndose dos periodos literarios definidos y aparentemente demarcados, pero persistiendo la incógnita acerca de sus diferencias y de cómo llegaron a ser evaluados o definidos a través de la historia literaria como adversos y separados. Aún en los estudios realizados por especialistas o escritores de la región éste cisma se traduce más bien en un acuerdo tácito, que se considera como tal, pero que no demuestra un análisis o pensamiento crítico y acabado sobre el tema. “Narrativa vernacular y Narrativa urbana: Tradición y ruptura en la configuración del universo literario magallánico”, como he titulado a esta investigación, trata de entregar una visión global y documentada acerca de la narrativa magallánica del siglo XX. Para esto se persigue en esta investigación llevar a cabo un estudio de la narrativa magallánica producida entre los años 1940 y 1990 aproximadamente, definiendo y diferenciando lo que 11 caracteriza a ambos periodos, es decir, la narrativa vernacular y la narrativa urbana, indicando con exactitud cuándo se gestaron, quiénes son sus mayores exponentes y cuáles son las obras que caracterizan a cada periodo literario, especificando las características relevantes e individualizantes y aquellas que generan un consenso entre ambas, si es que existen. Es importante, por lo tanto, definir qué es lo que se considera narrativa magallánica, identificando las características que posee y las temáticas que aborda. Una definición acertada implica hacer referencia no sólo a cómo se produce el paso de un tratamiento temático tradicional a otro centrado en la psicología de sus personajes, unido a esto se debe hacer hincapié en la situación histórico-política que vive el país y específicamente la región en cada periodo. La narrativa vernacular, debe su raíz a la fundación y posterior apogeo de la ciudad de Punta Arenas, propia de la inmigración durante y después de la gesta colonizadora. Podemos descubrir la historia de Magallanes como protagonista de la emergente narrativa regional, en ella se hará eco de los acontecimientos que marcaron a la zona y al hombre de manera transversal, sucesos que le recuerdan de dónde viene y cuáles son sus orígenes que lían su existencia al progreso de su tierra. En cambio, al hablar de la narrativa urbana, el momento histórico experimenta un giro abrupto debido a que el apogeo de esta corriente se corresponde con el periodo dictatorial y la subsiguiente represalia que este conlleva, alterando la producción literaria en Chile sumiéndola en un estado de autoresguardo y autoprotección que busca otros códigos para salir a luz. Entre un episodio inicial en la concepción de Magallanes, pasando por la belle epoque de la ciudad y las masacres obreras a inicios del siglo XX, la flecha se extiende hasta y más allá del golpe de estado y de la dictadura, alcanzando las consecuencias del neoliberalismo sucesivo. Ambos periodos, conforman la narrativa magallánica la que debe ser definida a 12 través de temáticas y caracteres que la singularicen y la perfilen. Finalmente se debe indicar cuáles son los nombres de los escritores a los que se considera magallánicos, planteándose la interrogante de si este grupo lo integran los nacidos en Magallanes, los visitantes esporádicos o los que proviniendo de otras latitudes deciden fijar su residencia en la región. En el estudio y esclarecimiento de estos conceptos se intenta comprender la marcha y el desarrollo de una narrativa regional que adolece de un tratamiento riguroso y profundo, lo que no demuestra cómo una narrativa vernacular es sucedida por una urbana, pues no se observan razones evidentes. Lo medular es dar respuesta a esta interrogante a través de un análisis profundo de la narrativa magallánica vertida en ambos movimientos, un estudio que revele en qué momento y de qué forma se produce la sucesión de la obra tradicional a otra vanguardista. Por lo tanto es importante descubrir o demostrar una posible ruptura o quiebre entre las corrientes narrativas regionales. Esta ruptura a la que aludo no es defendida abiertamente por especialistas o escritores de la región, pero en algunos artículos y obras se deja entrever referencias vagas con respecto al tema. Haciendo una revisión somera de la narrativa magallánica, se cae en la cuenta de que existen vacíos inexplicables en sus páginas los cuales son llenados en su mayoría por las interrogantes acerca de lo que ha pasado en materia de literatura durante el siglo XX. No existe en la actualidad una investigación acuciosa de la realidad literaria y menos narrativa de la región. Los aportes serios que se conocen son el resultado de una recopilación antológica, de una revisión temática de la narrativa magallánica o un registro histórica de la literatura en Magallanes, pero no existe, a mi juicio, un estudio profundo del acontecer literario magallánico del siglo XX. Entre los aportes que señalo se encuentran Historia de la literatura de Magallanes (1988) del profesor Ernesto Livacic y A la hora del cuento (1993) del escritor Jorge Díaz Bustamante. En el primero se hace una revisión 13 histórica de la literatura escrita en y sobre la región de Magallanes a través de los diferentes géneros literarios: historiografía, poesía, narrativa, dramática, ensayo, prosa de evocación y literatura científica. En el capítulo destinado a la narrativa, esta es organizada por el autor como la producida por escritores extranjeros, viajeros de paso, escritores chilenos y finalmente los escritores que podrían llamarse magallánicos. Su importancia radica en el aporte de datos y de ejemplos de las obras de los autores regionales, además de una sistematización cronológica de la aparición de los narradores magallánicos. El segundo es una selección de cuentos de autores tanto vernaculares como urbanos, en el que destaca su aproximación al cuento como génesis de la narrativa vernacular y la definición y caracterización de ambos periodos literarios. Desgraciadamente ambas publicaciones resultan un tanto añejas cuando se trata de buscar información en especial de los narradores contemporáneos, cuya producción aparece en años posteriores a la edición de ambas obras. Vale hacer referencia que tanto para los escritores vernaculares como para los urbanos no existe reconocimiento a nivel nacional, excepto Coloane reconocido en Chile y en extranjero y algunos premios recibidos por Osvaldo Wegmann o Juan Mihovilovic. Esto se debe a que gran parte de las ediciones de novelas y cuentos son reproducidas en imprentas o editoriales pequeñas o artesanales existentes en Punta Arenas, la mayoría de las veces autofinanciadas por sus autores. Alguno que otro cuento es antologado en publicaciones que aparecen en Santiago o alguna novela es materializada por editoriales de menor tiraje. Por lo mismo, el grueso de su producción permanece inédita, aunque se pueden destacar algunas instancias de publicación dentro del ámbito cultural de la región. Una primera instancia de divulgación, aunque ya ausente, fue el “Suplemento Literario” del diario El Magallanes, que funcionó gran parte de la década de los ´80 y en donde muchos escritores 14