PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS ESCUELA DE ANTROPOLOGÍA DISERTACIÓN PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE ANTROPÓLOGO CON MENCIÓN EN ARQUEOLOGÍA “ANÁLISIS PRE-ICONOGRÁFICO DE LA CERÁMICA PRECOLOMBINA DE LA PROVINCIA DEL CARCHI” SONIA GABRIELA LÓPEZ SORIA DIRECTORA: DRA. MARÍA FERNANDA UGALDE QUITO, 2012 A Daniel, Mateo, Tomás y Abigail, por ser la luz de mi vida                     i AGRADECIMIENTOS La culminación de este trabajo hubiese sido imposible sin el apoyo constante de valiosas personas que han contribuido, no solo con sus conocimientos, sino también con su gentileza, cariño y buena predisposición para alentarme a cumplir con mis metas. Por esto quiero expresar mis más sinceros agradecimientos a mi directora de tesis, Dra. María Fernanda Ugalde, por aceptar dirigir mi trabajo, y por ser quien, con toda su experiencia y preparación, supo darme las pautas necesarias para encaminar mis ideas, y además, por siempre facilitarme los medios que podían ser útiles en la elaboración del mismo. Un agradecimiento especial a Cristobal Landázuri y Dayuma Guayasamín, por su importante participación en el desarrollo de esta tesis, por sus consejos y sugerencias, y por su disponibilidad de tiempo para colaborar con algunas de las actividades indispensables para emprender el análisis. A Fernando Mejía, por haber confiado en mi propuesta y por haberme ayudado con el material necesario. Me es indispensable agradecer toda su amabilidad y voluntad. Aprovecho para extender mi agradecimiento al Instituto Nacional de Patrimonio Cultural y al Banco Central del Ecuador, y con ellos, a todas las personas que de alguna u otra forma estuvieron involucradas para permitirme poner a mi disposición las piezas cerámicas y la información concerniente a las mismas. Agradezco sinceramente al Dr. Alden Yépez, quien ha sido uno de los pilares en mi formación académica y laboral. Su generosidad, paciencia y experiencia para aportar ideas han servido enormemente no solo para culminar este trabajo, sino también en mi formación profesional. Y a Marcelo Naranjo, por ser ejemplo de responsabilidad y profesionalismo. El agradecimiento más profundo para mi familia, sin quienes no existe la inspiración necesaria para seguir adelante. A mis padres, Sonia y Luis, por su lucha constante, y amor infinito; a mi hermano Luis, por su colaboración, tenacidad e inteligencia; a mi hermano Rommel, por su entusiasmo, amistad, valentía y generosidad; a mi hermano Carlos por sus logros y sueños cumplidos; a mi cuñada Doris, por su compañía, alegría y preocupación; a ii mis sobrinos Daniel, Mateo, Tomás y Abigail, quienes han puesto su inocencia y carisma, y a mi amiga casi hermana Gaby, quien con su inteligencia y buen corazón ha estado presente en los momentos más difíciles de mi vida. Para aquellos amigos sinceros: Lenin, Marco, Gabriel, Estalin, Claudia, Fernando, Valeria y Freddy, quienes no solo han representado alegrías sino que han aportado con mi crecimiento personal. Un agradecimiento sincero para Sebastián, quien ha colaborado enormemente con el diseño y creatividad de esta tesis. Finalmente debo agradecer a todos mis compañeros antropólogos y arqueólogos, en especial a aquellos con quienes compartimos cinco años de vida, de desvelos y de anécdotas, y a todos quienes de cierta forma colaboraron con la ejecución de este trabajo. ¡Muchas Gracias! iii ÍNDICE GENERAL Introducción 001 Capítulo primero: Consideraciones teórico – metodológicas: La Semiótica 003 Antecedentes 003 1.1.La semiótica 007 1.2.La semiótica en los procesos comunicativos y culturales 008 1.3.La semiótica en la comunicación visual 009 1.4.La ideología con relación a los sistemas semióticos 012 1.5.Metodología 013 Capítulo segundo: Consideraciones generales de la región del Carchi 020 2.1. Situación geográfica 020 2.2. Determinaciones etnohistóricas 022 2.2.1. Nombre 022 2.2.2. Territorio 022 2.2.3. Población 023 2.2.4. Lengua 025 2.2.5. Vivienda 025 2.2.6. Costumbres funerarias 027 2.2.7. Vestimenta 027 2.2.8. Organización política 028 2.2.9. Actividades económicas 029 2.2.10. Período incásico 032 2.2.11. Época colonial 033 2.3. Datos arqueológicos 035 2.3.1. La cerámica 035 2.3.2. Estructuras habitacionales, funerarias y otros vestigios 051 iv Capítulo tercero: Investigaciones sobre el registro arqueológico que presenta iconografía 061 3.1. Iconografía en petroglifos 061 3.2. Iconografía en objetos de metal 066 3.3. Iconografía en la cerámica 067 Capítulo cuarto: Las imágenes en las piezas cerámicas precolombinas de la provincia del Carchi 078 4.1. El material de análisis 078 4.2. Clasificación de las imágenes 079 4.2.1. Figuras con apariencia lineal 082 4.2.2. Figuras con apariencia geométrica 087 4.2.3. Figuras con apariencia de sol 096 4.2.4. Figuras con apariencia zoomorfa 098 4.2.5. Figuras con apariencia antropomorfa 110 4.2.6. Figuras con otras formas 119 4.3. Paneles 124 4.4. El lenguaje de las imágenes 131 Conclusiones 158 Bibliografía 164 Apéndices 172 v ÍNDICE DE FIGURAS Figura 1: Las hoyas del Carchi y del Chota 021 Figura 2: El territorio de ocupación del grupo Pasto 024 Figura 3: El intercambio regional en épocas prehispánicas 031 Figura 4: Sitios arqueológicos en la provincia del Carchi 036 Figura 5: Categorías generales 081 Figura 6: Categorías específicas 082 Figura 7: A1: Líneas simples 083 Figura 8: A2: Líneas combinadas 086 Figura 9: B1: Figuras con forma triangular 088 Figura 10: B2: Figuras con forma rectangular 091 Figura 11: B3: Figuras con forma de rombo 093 Figura 12: B4: Figuras con forma redondeada 094 Figura 13: B5: Figuras con formas especiales 095 Figura 14: C1: Sol con forma redondeada 096 Figura 15: C2: Sol con forma rectangular 098 Figura 16: D1: Con forma de mono 099 Figura 17: D2: Con forma de ave 101 Figura 18: D3: Con forma de felino 103 Figura 19: D4: Con forma de oso 104 Figura 20: D5: Con forma de venado 105 Figura 21: D6: Con forma de anfibio 105 Figura 22: D7: Con forma de tortuga 106 Figura 23: D8: Con forma de lagartija 106 Figura 24: D9: Con forma de serpiente 107 Figura 25: D10: Con forma de araña 107 Figura 26: D11: Con forma de caracol 108 Figura 27: D12: Con forma no definida 109 Figura 28: E1: Personajes antropomorfos que no portan ningún objeto 111 vi