MÍRIAM ANDDREÚO LIVEIRA ABIIGLA DANED RADE:AR TISTPALÁ STICA DO RIO' DsEt cJUALNOE IRO NO XIX 11695 DissertdaeçM ãeos trado OrientaRdoosrzw:a .V elZ oladz Co-OrientÂandgoerdl:eoP roença Riod eJ aneiro UniversiFdeaddeerd aolR iod eJ aneiro 1993 OLIVEIMRAÍ,R IAAMN DRDtAE AbigaiAln ddrea :dA ertisptlaá stdioc a Rio deJ aneinroos écuXlIoX R.i od eJ aneiUrFoR,J , EBA1,9 93. XIX,l Jlf. Dissert:a çãMoestHries teómdr aiA ar t(eH is­ tóriea C ritidcaAa r te) 1.AbigadieAl n drad2e.Arte J.Riod e Janeir4o. PintuSréac uXlIoX I.UniversiFdeaddeerd aoRl i od eJ aneiro II.Titulo "Fazeurm at eses ignifidciav ertir­ -see, at eseé comou mp orcon:a ­ das ed esperdiça". UmberEtcoo Porm uitmoost ivaoosP ,r of. AgenPoirn heRiordor igVuaelsl e AGRADECIMENTOS A apresentdaeçsãtmoao nogracfoimato e sdeo M estraedmo Hist6rdiaAa r tdea U niversiFdeaddeerd aolR iod eJ aneirtoe,v e doimso mentiomsp ortanot persi.m eimroot,i vapdeol sao ci6loga RoszWa. VelZ oladz, minha oDreiveon-tlaahdieon,rd aaa., tolerâncaisaa teen çõqeuset evpea rcao mm inhdaúsv idabse,m comoa compreenes ãaao c etiaçãdoe minhaisn quietaçoõ es. segunqduoa ndtoi vec omoc o-orientoa Pdroorf esÂsnogre ldoe ProenRçoas aq,u ea poioau m inhvao ntadee ndfer enutmat re ma pouctor atandaoH istórdiaAa r tBer asileira. No quet angàe banceax aminadqourear,ao g radecae r presendçoa p rofessor GuSiilahse rmBea rbqousesa e,m pre demonstgrroaun idnet erensosa es sunto. A realizadçeãsott er abalchoor respao nudmei tinerário possidvees le rp ecorrgirdaoç àac so labordaeçm ãuoi tpaess soas. Cabem encionaa cro ntribudioç cãool ecionSaédrogri o SahioFnaed eqlu,e f aciliot moeuua cesàssoo bradseA bigadiel AndradSeo.u -lphreo fundamgernatteaD .e voa crescenmteaurs agradecimaeonsot uotsrc oosl ecionaqduoetr aemsb,cé omn rtibuiram como braqsu ei lustersasmma i nhpae squisa. Entroes colaboraddoor eesst udqou,e raog radecaeor MuseólAorgnoa lMdaoc hapdeol,a psr ecioisnafso rmaaçr õeessp eito daa rtisAtbai gadielA ndradàe P;r ofessMoarray ilMkean des, ajudacnodmo suas claras expliacoaspç eõseqsu itséacdnoirceass e Marcelel Coyb elldee I panempao,rt erecmo locagdeon,t ilmente, ã minhdai sposilçiãvor,o qsu et ivercaamr átreerl evanntoe , enriquecidmeesntttero a balho. Agradeçcoo,mm aiorre speiet oa dmiraçaãoos,m eus professdoorm eess trapdoors, e uesn sinamennoct aomsp doaa rte; e aosm eusc olegaesm,e speciRaolg érdiea I panemCal,a údia Paiva,R enatoB randãeo "os meninodse Brodowski" (Poirntari:19F4r6a)n:c iOsictoi ciOctao,nM ie squiet Paa tr1cia LemoFso chpie,l eos timulo. Porf img,o stardieaa g radeac meirn hiar mAãr a Cealoi , ProfesCsaorrl Toesr rea o .V irgiMnoitat qau ec omb oa vontade, revisaor tarma balho. RESUMO o Rio de Janeiro, no século XIX, é marcado pelo estabelecimento e desenvolvimento do ensino das artes plásticas no pais, transformando o Brasil em importante centro de produção artistica das Américas. A ritualização do ensino Acadêmico, havia atingido o seu apogeu. O estilo neoclássico é o que predominava nas Academias de artes neste século. Fazia-se presente, a cada ato, a autoridade masculina, colocando dificuldades à mulher de se projetar nas artes. A Academia Imperial das Belas Artes contribuiu com essa visão discriminada da artista feminina, uma vez que era vetado seu ingresso na instituição, permitindo apenas, às pintoras, de partic.iparem, como amadoras, nas Exposições Gerais da Academia. Abigail de Andrade, Vassourense, RJ, representante das artistas plásticas, nesse século, participou como amadora das Exposições Gerais da Academia Imperial das Belas Artes, recebendo premiação relevante; da Exposição do Liceu de Artes e Oficies e da Exposition Universelle de Paris. O Realismo Social é a forma de expressão usada pela artista. O enfoque dado busca a sua visão de mundo e o sentimento próprio de uma determinada época. Enfatiza temas extraídos do cotidiano dos segmentos menos favorecidos na escala social. A artista está apta a executar grande números de tarefas diferentes. A regra de seu jogo é arranjar-se com meios limites. Abigail tem algo do "bricoleur". Seus trabalhos se definem pelo recolhimento e conservação de elementos básicos que c9leciona através de mensagens pré-transmitidas e que, quando há necessidade, lança mão destes conhecimentos para a execução da obra. ABSTRACT The ci ty of Rio de Janeiro, in the XIX century, was proeminent for the introduction and development of formal apprenticeship of the fine arts. As a consequence, Brazil became an important center of artistic production in the Americas. It was in this city that strict ritualism of academic teaching reached its peak, imposing neoclassicism as a predominant style. As masculine authority ruled society, it was difficult for women to exceed in the fine arts. The Imperial Academy contributed to the discrimination of women artists imposing a veto to the admittance to this institution, permitting their participation only as amateur painters in the General Exhibition of the academy. Abigail de Andrade, born in Vassouras, state of Rio de Janeiro, Brazil, participated as an amatour artist in the Saloon of the Imperial Academy of Fine Arts, receiving an important award. She also exebited in the Saloons of the Liceu of Artes e Ofícios and at the Exposition Universelle of Paris. Social Realism was this painter's forro of expression and • style and was used to convey her views of the world and her feelings and concerns for those less fortuna te in society. Miss Andrade was a trained artist, ready to carry out any artistic challege regarding the painter's craft, but she often resorted to the use of a preconcieved technique and iconographical repertoire drawn frorn the Acaderny. She was essEmtially a "bricoleur".