Unicentre CH-1015 Lausanne http://serval.unil.ch 2016 « Nous habitons l’absence » Michel Houellebecq : négociation de présence et dispersion créatrice Alice Bottarelli Alice Bottarelli, 2016, « Nous habitons l’absence ». Michel Houellebecq : négociation de présence et dispersion créatrice Originally published at : Mémoire de maîtrise, Université de Lausanne Posted at the University of Lausanne Open Archive. http://serval.unil.ch Droits d’auteur L'Université de Lausanne attire expressément l'attention des utilisateurs sur le fait que tous les documents publiés dans l'Archive SERVAL sont protégés par le droit d'auteur, conformément à la loi fédérale sur le droit d'auteur et les droits voisins (LDA). A ce titre, il est indispensable d'obtenir le consentement préalable de l'auteur et/ou de l’éditeur avant toute utilisation d'une oeuvre ou d'une partie d'une oeuvre ne relevant pas d'une utilisation à des fins personnelles au sens de la LDA (art. 19, al. 1 lettre a). A défaut, tout contrevenant s'expose aux sanctions prévues par cette loi. Nous déclinons toute responsabilité en la matière. Copyright The University of Lausanne expressly draws the attention of users to the fact that all documents published in the SERVAL Archive are protected by copyright in accordance with federal law on copyright and similar rights (LDA). Accordingly it is indispensable to obtain prior consent from the author and/or publisher before any use of a work or part of a work for purposes other than personal use within the meaning of LDA (art. 19, para. 1 letter a). Failure to do so will expose offenders to the sanctions laid down by this law. We accept no liability in this respect. UNIVERSITÉ DE LAUSANNE FACULTÉ DES LETTRES Mémoire de Maîtrise universitaire ès lettres en Français moderne Michel Houellebecq : négociation de présence et dispersion créatrice par Alice Bottarelli sous la direction du Professeur Jérôme Meizoz Expert : Raphaël Baroni Session de juin 2016 Référence de l’illustration de la page de titre : Michel Houellebecq, Inscriptions #012, Tirage pigmentaire (2016) sur papier Baryta contrecollé sur aluminium, 88,1 x 60 cm. Illustration temporaire de la page internet du Palais de Tokyo consacrée à l’exposition « Michel Houellebecq. Rester vivant », Paris, du 23 juin au 11 septembre 2016. Honnêtement, nous qui en France écrivons des livres, nous étions plus tranquilles avant que Houellebecq n’arrive. Emmanuel Carrère Offrir une alternative à la vie sous toutes ses formes, constituer une opposition permanente, un recours permanent à la vie : telle est la plus haute mission du poète sur cette terre. Michel Houellebecq, H.P. Lovecraft. Contre le monde, contre la vie Et l’amour, où tout est facile, Où tout est donné dans l’instant Il existe, au milieu du temps, La possibilité d’une île. Dans un sens, il est plutôt agaçant de constater que je conserve la faculté d’espérer. Michel Houellebecq, Non réconcilié Remerciements Ce mémoire n’aurait pas existé sans tous ceux qui m’ont accompagnée par leur enthousiasme, leur présence. Mon directeur Jérôme Meizoz m’a non seulement permis de découvrir Houellebecq il y a trois ans, mais sa confiance et son ouverture d’esprit m’ont dès le départ motivée à entreprendre ce travail, puis à le mener à bout. Je ne peux que le remercier chaleureusement pour ce suivi et pour ces échanges toujours féconds. Ma reconnaissance va également à Raphaël Baroni, qui a accepté d’expertiser ce mémoire, après m’avoir donné l’opportunité de participer au colloque Les Voix de Michel Houellebecq. Un grand merci à Suzanne Balharry, dont les conseils avisés et la fraîcheur ont été plus que précieux. Elle sait l’importance que j’attache à cette amitié. À Véronique Walzer, qui a su me donner confiance par ses commentaires sensibles et fins. À Mathilde Zbären, dont le regard attentif, serein et stimulant m’a été un véritable appui. À Tiago Branquino, pour ses remarques pertinentes et chaleureuses, son altruisme. À David Pagotto, pour ses suggestions de mise en page et son immédiate disponibilité qui m’a transmis un réel regain d’énergie. À Pierre Bonjour, antidote à toutes mes erreurs inaperçues, pour nos échanges complices. À mes parents et à mon frère, sur le soutien desquels je sais pouvoir toujours compter. Mes remerciements affectueux à tous ceux qui ont participé à l’atelier d’écriture de l’avenue de France et des Allinges, qui m’ont permis de vivre une expérience passionnante en parallèle à ce mémoire, et m’ont ouvert des voies nouvelles. À toute la troupe de la pièce Roelof Through the Looking Glass, qui ont galvanisé les derniers jours de cette traversée, et dont la sollicitude et la douceur m’ont énormément touchée. Je ne peux que manifester ma gratitude la plus sincère à Diane, dont le soutien inconditionnel, la spontanéité et l’énorme investissement dans la phase la plus cruciale de ce mémoire ont eu un effet magique. Non seulement sa relecture éclairée a été d’une grande aide, mais depuis l’autre bout du monde elle a su me transmettre son rayonnement. Et bien sûr, à Colin, qui m’a suivie et encouragée tout le long de ce marathon, réconfortée durant les moments de doute, charmée par sa prévenance. C’est avec lui que j’ai vécu les heures les plus intenses et riches de ce parcours. Merci à tous ceux qui m’ont entourée de leur bienveillance. S’il existe la possibilité d’une île, c’est à votre amitié que je la dois. Table des matières 1. Introduction : territoires de l’œuvre .................................................................. 13 1.1. État des lieux ................................................................................................. 17 2. Figures de l’auteur : Houellebecq, une création collective ? ............................... 26 2.1. Mirages et miroitements : l’écrivain intangible..................................................... 27 2.2. Comment cerner Houellebecq ? Lecteurs en quête d’auteur .................................... 34 2.3. Champ de bataille littéraire : les implications de la réception ................................. 37 2.4. Scénographie, posture et stratégie : la possibilité d’un non-lieu ............................. 45 3. Multiplication des supports et déploiements de présence ................................... 49 3.1. Lignes d’horizon pour une approche inter/trans-médiale ....................................... 51 3.2. Romans ......................................................................................................... 58 3.2.1. Pour une rhétorique du désengagement .............................................................. 61 3.2.2. Les romans houellebecquiens comme espaces interscéniques… .............................. 64 3.2.3. … et intermédiaux ............................................................................................ 66 3.3. Essais ........................................................................................................... 69 3.3.1. H.P. Lovecraft. Contre le monde, contre la vie ..................................................... 72 3.3.2. Quel espace donner à la stratégie ? .................................................................... 74 3.4. Poésie ........................................................................................................... 76 3.4.1. La poésie insoumissible ..................................................................................... 78 3.4.2. Une conception romantique ............................................................................... 80 3.4.3. Houellebecq héritier de Jean Cohen – et de Martin Heidegger ? .............................. 82 3.5. Correspondance.............................................................................................. 85 3.5.1. Une utilisation rhétorique de la parrêsia .............................................................. 87 3.5.2. Entre confidences intimes et mise en scène posturale ........................................... 90 3.6. Photographies, disques, films, etc. .................................................................... 94 3.6.1. Lanzarote : une poésie du mouvement arrêté ...................................................... 96 3.6.2. Lanzarote : une île au milieu du monde de Houellebecq ........................................ 99 3.6.3. Before landing : le regard distant du photographe en surplomb ............................ 102 3.6.4. Le monde n’est pas un panorama ..................................................................... 104 3.6.5. Portraits photographiques de l’écrivain et évolutions posturales ........................... 106 3.6.6. Les enjeux de la musique et de la voix .............................................................. 108 3.6.7. L’Enlèvement de Michel Houellebecq ................................................................. 114 4. « À égale distance entre deux paliers […] tout était si paisible » ...................... 117 4.1. La voie bouddhiste, entre Schopenhauer et Comte ............................................. 124 4.1.1. Échapper au vouloir-vivre : l’ascèse et la contemplation ...................................... 126 4.1.2. Une solution positiviste ? ................................................................................. 129 4.2. L’Irlande au bord du monde, ou vers un nirvana houellebecquien ......................... 132 5. Conclusion : l’œuvre comme entrelacement ..................................................... 137