MMIICCHHEELL--AANNGGEE Auteur : Eugène Müntz Mise en page : Baseline Co. Ltd 61A-63A Vo Van Tan Street 4e étage District 3, Hô-Chi-Minh-Ville Vietnam © Confidential Concepts, worldwide, USA © Parkstone Press International, New York, USA IImmaaggee--BBaarr www.image-bar.com Tous droits d’adaptation et de reproduction, réservés pour tous pays. Sauf mentions contraires, le copyright des œuvres reproduites appartient aux photographes, aux artistes qui en sont les auteurs ou à leurs ayants droit. En dépit de nos recherches, il nous a été impossible d’établir les droits d’auteur dans certains cas. En cas de réclamation, nous vous prions de bien vouloir vous adresser à la maison d’édition. ISBN : 978-1-78042-751-5 Eugène Müntz Michel-Ange Sommaire Introduction 7 Miche-Ange sculpteur 21 Miche-Ange peintre et dessinateur 83 Miche-Ange architecte 161 Conclusion 189 Biographie 192 Liste des illustrations 196 INTRODUCTION Florence, la Galleria degli Uffizi et la chapelle Brancacci dans l’église Santa Maria del Carmine, voilà où l’on peut voir comment certains artistes influencèrent fortement Michel-Ange. Ainsi, La Vierge et l’Enfant en majesté, entourés de huit anges et de quatre prophètesde Cimabue aux Offices, La Vierge et l’Enfant en majesté, parmi les anges et les saints de Giotto également aux Offices, Adam et Ève chassés du Paradis de Masaccio au Carmine sont le fil conducteur qui nous mène à cet artiste hors norme, reconnu et célébré, du Cinquecentoitalien, ou XVIe siècle. Avant d’être reconnu en tant qu’artiste à partir du Trecento, mais surtout du Quattrocento, l’artisan du Moyen Âge était simplement un travailleur manuel anonyme, sans aucune reconnaissance sociale. Florence ayant fait appel à des peintres grecs pour tenter d’y faire revivre la peinture, après toutes ces années de misères et de pauvreté artistique, la peinture toscane était alors de facture byzantine, riche en or, statique et répétitive. L’un des peintres de ce Duecentomal connu fut Margaritone, originaire d’Arezzo. Il fut le premier à avoir essayé de se démarquer de « la manière grecque » utilisée en peinture et en mosaïque. Précurseur, il fut néanmoins occulté par Cimabue et Giotto. Le premier, Cimabue, peintre et sculpteur florentin, fut lui aussi très influencé par les peintres grecs, mais il ne tarda pas à faire évoluer sa peinture en apportant à ses personnages davantage de naturel, de vivacité et de fraîcheur dans les couleurs. On est encore très loin de la chapelle Sixtine de Michel-Ange, mais l’évolution de la peinture va bien vers l’aboutissement qu’on verra avec ce dernier. L’élève de Cimabue, Giotto di Bondone, artiste de la fin du Duecentoet du début du Trecento, a permis à la peinture florentine Daniele Ricciarelli da Volterra, de s’émanciper réellement de la tradition byzantine. Giotto fut en Portrait de Michel-Ange Buonarotti, vers 1533. effet le grand réformateur de la peinture du début du Trecento Craie noire. Teyler Museum, Haarlem. italien. En observant les deux œuvres précitées de Cimabue et de Raphaël, Portrait de Léon X avec les cardinaux Jules de Médicis et Luigi Giotto, on peut voir l’évolution quant au rendu du visage et des de’ Rossi, vers 1517. vêtements de la Vierge. Cimabue avait déjà pris ses distances Huile sur bois, 154 x 119 cm. avec la peinture byzantine, et lui-même sera influencé par son Galleria degli Uffizi, Florence. élève Giotto dans une œuvre plus tardive. La Vierge de Giotto vit, Cimabue, La Vierge et l’Enfant en majesté, entourés de huit anges et de nous regarde, tient vraiment son enfant dans les bras comme le quatre prophètes, vers 1280. ferait une mère. L’entourage de la Vierge est moins riche en or, Détrempe sur bois, 385 x 223 cm. moins byzantin. Les plis du vêtement laissent suggérer le corps de Galleria degli Uffizi, Florence. (p. 8) la Vierge. En cela, Giotto participa à une véritable révolution de la Giotto di Bondone, peinture du Trecento. Grand voyageur dans toute l’Italie et en La Vierge et l’Enfant en majesté, parmi les anges et les saints, vers 1310. France, il laissa une œuvre importante. Portraitiste, imitateur de la Détrempe sur bois, 325 x 204 cm. nature, chargé à la fin de sa vie des travaux du dôme de Florence, Galleria degli Uffizi, Florence. (p. 9) 7 8 9 il commença l’édification du campanile dans le style gothique sculpteur Donatello, ses amis et complices, Masaccio appliqua à florentin. Giotto fait partie de ces artistes polyvalents, comme le ses fresques cet espace de la perspective. Dans celles de sera plus tard Michel-Ange. Ce début du Trecentofut particulièrement Brancacci, les personnages deviennent vivants, on peut même les actif et d’autres artistes (Taddeo Gaddi, Bernardo Daddi, sentir évoluer devant soi. Masaccio nous fait participer à ce qu’il Orcagna) assureront la diffusion de la culture « giottesque ». nous montre. Il n’est pas possible de rester passif devant ses S’ensuivit une période d’influence gothique internationale, tandis fresques. Le chef-d’œuvre de Masaccio est sans doute son Adam et que le début du Quattrocento fut marqué par une certaine Ève chassés du Paradis. Comparé à celui de Masolino, disposé en complexité avec l’irruption de Masaccio dans le paysage artistique vis-à-vis dans cette même chapelle, la fresque de Masaccio est florentin. Ce dernier à qui Michel-Ange doit tant ! Tommaso di effrayante. Quittant le paradis, accablés par le péché et la culpabilité, Giovanni Cassai, surnommé Masaccio, né en 1401 et mort en Adam et Ève crient leur honte et leur souffrance. Il faut remarquer la 1428, eut une activité artistique brève, mais particulièrement nudité des deux personnages. Longtemps cachés par des feuillages, intense. Il fut l’un des premiers artistes à être appelé par son prénom, leurs sexes ont retrouvé toute leur nudité après la restauration de la ce qui était l’un des signes de reconnaissance du statut d’artiste à chapelle à la fin du XXe siècle. Il s’agit ici du premier nu de la part entière. On peut citer la Trinité, à Santa Maria Novella, et peinture. La peinture byzantine était définitivement très loin de cette surtout son chef-d’œuvre à la chapelle Brancacci dans l’église du nouvelle manière que Masaccio proposait à ses contemporains. Il Carmine. Masaccio, autre grand révolutionnaire de la peinture de excella dans les raccourcis, cette façon de réduire les figures vues la Renaissance italienne, bouleversa tous les codes précédents. en perspective, dans l’harmonie des couleurs, dans l’expression des Influencé par la peinture de Giotto, et surtout par les nouvelles visages, et dans les drapés plus proches de la réalité que ceux des conceptions sur la perspective de l’architecte Brunelleschi et du artistes précédents. Masaccio réalisa une peinture tellement 10