Corso di Laurea magistrale In Storia delle Arti e Conservazione dei Beni Artistici Tesi di Laurea Mentone dalla distruzione alla rinascita: la collaborazione tra il gerarca fascista Giuseppe Frediani (1906 – 1997) e il fotografo pavese Guglielmo Chiolini (1900 – 1901). 1 Relatore Ch. Prof. Alberto Prandi Laureando Federica Maria Giovanna Farci Matricola 838212 Anno Accademico 2012/ 2013 INDICE ANALITICO Prefazione 4 I. Il fotografo della «Pavia Fascista»: Guglielmo Chiolini (1900-1991) 6 - Pavia in un solo occhio 7 - Gli esordi: tra fotografia pittorialista e fotografia medico-documentaristica 10 - Dalla “Bottega di Fotografia Chiolini e Turconi” alla “azienda fotografica Chiolini & C.” 17 - Chiolini fotoreporter della “Pavia Fascista” 21 - Documentazione commerciale 31 - Chiolini a Mentone 36 II. Fotografia pubblicistica in Italia tra illustrazione e fotogiornalismo 39 - Il dibattito intorno alla distinzione tra «fotografia ai sali d‟argento» 39 2 e riproduzioni fotomeccaniche - L‟affermarsi della stampa illustrata fotograficamente 41 - La fotografia pubblicistica durante la Prima Guerra Mondiale 45 - L‟affermazione del rotocalco nella « Civiltà delle immagini » 46 - Nell‟Italia Fascista 50 - Agli albori del „Fototesto‟ 57 - Alla fine della Guerra 62 III. Il fotomontaggio in Italia tra anni Trenta e Quaranta 64 - Definizione di un linguaggio 66 - Breve inventario tecnico 68 - Anni Trenta in Italia 72 - Il « filone d‟avanguardia» 73 - Il « filone popolare » e il caso dell‟album Frediani 78 - Punti di contatto 90 - Tirando le fila 94 IV. Ugo Lucerni (1900-1989), cenni biografici 96 V. Analisi dell‟album: Mentone: dalla distruzione alla rinascita 103 Apparati 199 - Elenco delle immagini pubblicate in “La Provincia Pavese” 200 - Elenco delle immagini pubblicate in “Ticinum” 216 Bibliografia 227 3 Prefazione Questo lavoro si propone di analizzare la collaborazione tra il gerarca fascista Giuseppe Frediani e il fotografo pavese Guglielmo Chiolini, che ha avuto luogo nel decennio a cavallo tra la seconda metà degli anni Trenta e la prima metà degli anni Quaranta. Si è scelto di concentrare l‟indagine sull‟album di fotomosaici intitolato: Mentone, dalla distruzione alla rinascita, oggetto principale di questa trattazione, nella quale viene pubblicato per la prima volta. L‟album è stato realizzato nel 1942, durante il mandato di Giuseppe Frediani in qualità di commissario civile nella città di Mentone, occupata dall‟esercito italiano ufficialmente il 24 giugno 1940. La copia pilota dell‟opera è conservata presso l‟Istituto Pavese di Storia della Resistenza e dell‟Età Contemporanea (ISREC), dove era stata depositata da Giuseppe Frediani stesso, contestualmente alla cessione del suo archivio. Giuseppe Frediani ha curato la realizzazione dei fotomontaggi stabilendo un progetto narrativo avente lo scopo di raccontare lo sforzo italiano nel restituire a Mentone il suo aspetto prebellico. Nelle intenzioni dei commissari italiani, preposti alla ricostruzione del territorio annesso, vi era l‟italianizzazione del distretto delle Alpi Marittime. Questo tentativo di penetrazione culturale è illustrato nelle tavole fotocomposte, per 4 mezzo della rivalutazione di alcuni aspetti comuni alle terre liguri, piemontesi e nizzarde. Con l‟ausilio dei documenti presenti all‟interno del Fondo Frediani, in primo luogo il diario personale olografico e i dattiloscritti raccolti nell‟album della Commissione Italiana per l‟Armistizio con la Francia (CIAF) - che si configurano quali fonti primarie - si è proceduto all‟interpretazione iconologica delle composizioni. Ogni tavola è stata descritta secondo tre categorie: descrizione diplomatica, lettura compositiva, interpretazione storico – bibliografica. Supporto eccezionale per la documentazione archivistica, sono state tre tesi di laurea inedite, che ricostruiscono la storia del Dott. Giuseppe Frediani e l‟operato dell‟amministrazione civile italiana a Mentone. Esecutore materiale dei fotomontaggi è stato Guglielmo Chiolini, titolare della Bottega di Fotografia Chiolini – Turconi – Trentani. I contatti tra il fotografo e il gerarca iniziano proprio a Pavia, dove il secondo aveva rivestito il ruolo di segretario federale del partito nazionale fascista tra 1935 e 1939 e aveva scelto Chiolini per registrare i momenti nei quali espletava pubblicamente il suo incarico di federale. Chi fosse Guglielmo Chiolini e cosa abbia significato la sua opera per la città di Pavia è oggetto d‟analisi del primo capitolo. Provenendo da studi autodidattici, implementati dalla vicinanza con pittori paesaggisti tardo romantici, afferenti alla Civica Scuola di Pittura di Pavia, Chiolini esordisce come fotografo di paesaggi e sperimentatore di tecniche pittorialiste. Successivamente si lega ai gruppi dirigenti della società borghese cittadina e avvia una felice carriera come fotografo documentarista per attività commerciali. Progressivamente, nella seconda metà degli anni Venti, riveste la professione di reporter d‟attualità, documentando le occasioni ufficiali di interesse culturale e politico, affermandosi durante « l‟era Frediani ». La lettura di questa particolare fase della sua attività avviene per mezzo dei reportages posseduti nel Fondo Chiolini dell‟ISREC, parzialmente pubblicati sul quotidiano “La Provincia Pavese” e sul periodico “Ticinum”. “la Provincia Pavese” in particolare, con il titolo “Il Popolo di Pavia” era stata diretta proprio da Frediani, durante la sua permanenza presso il fascio pavese. Nel corso degli anni Venti, la diffusione dell‟editoria periodica illustrata – tedesca, francese e statunitense – stampata con macchinari rotocalcografici, aveva dato vita all‟industria italiana del periodico di massa illustrato. Nel corso degli anni Trenta, anche i quotidiani partecipano a questa nuova maniera di trattare il materiale informativo, costruendo racconti visivi e dando vita alla figura professionale del fotogiornalista. Nel secondo capitolo secondo una prospettiva cronologica, sono state sfogliate alcune edizioni di periodici milanesi, così da ricostruire le vicende che hanno condotto all‟affermazione a fine anni Trenta del cosiddetto „fototesto‟, tenendo in considerazione fattori di natura tecnica e culturale. Le testate prese in esame sono state: “L‟Illustrazione Italiana”, “ Il Secolo Illustrato”, “Omnibus”, “Tempo”, “Oggi”; lette anche tramite l‟ausilio degli atti del convegno Forme e Modelli del Rotocalco in Italia tra fascismo e guerra, tenutosi a Milano tra il 2 e il 3 ottobre 2008. Gli stessi parametri interpretativi, mirati alla comprensione della funzione svolta dall‟immagine fotografica nel contesto della pagina scritta, sono stati applicati al quotidiano “La Provincia Pavese” e al periodico “Ticinum”. Ne è emerso che, i reportages di Chiolini, parzialmente pubblicati sui giornali pavesi tra 1923 e 1945 hanno via, via risposto alle logiche di propaganda succedutesi nelle varie fasi della politica fascista. Alla caduta definitiva del Regime, con l‟ingresso dei partigiani in città il 27 aprile 5 1945, i nuovi committenti sono le forze democratiche riunite nel Comitato di Liberazione Nazionale (CLN) e gli americani di stanzio a Pavia. I fotomosaici mentonaschi appartengono all‟ambito della propaganda bellica e utilizzano una tecnica sviluppatasi, con un proprio e preciso linguaggio, nel corso degli anni Trenta per rispondere alle necessità del Regime di comunicare con una massa di cittadini in maniera immediata e convincente. Questa, come il „rotocalco‟, compone immagini, che legandosi tra loro, creano apparati narrativi per mezzo di inedite connessioni logiche, che hanno il loro prototipo nei meccanismi cinematografici. Il fotomontaggio moderno, nato con finalità politiche ed eletto mezzo espressivo d‟eccezione da parte dei regimi totalitari - italiano e sovietico - è analizzato nel terzo capitolo, contestualizzando l‟esperienza dell‟album Frediani nel filone del fotomontaggio naturalistico di propaganda. Si è cercato di illustrare come le specifiche cifre stilistiche che caratterizzano questo genere concorrano alla realizzazione del progetto comunicativo elaborato da Giuseppe Frediani, il cui scopo era dimostrare le capacità civilizzatrice dell‟Italia fascista all‟Europa democratica. IL FOTOGRAFO DELLA «PAVIA FASCISTA» : GUGLIELMO CHIOLINI (1900-1991) Nel 1940 la città di Mentone viene occupata dall‟esercito italiano conseguentemente a quel complesso di azioni militari chiamate «battaglia delle Alpi Occidentali». In seguito all‟armistizio di Villa Incisa, stipulato tra Italia e Francia il 24 giugno, viene creata una commissione apposita, con lo scopo di regolare i termini e le condizioni dell‟armistizio stesso. La commissione CIAF aveva stabilito delle amministrazioni di natura civile per gestire i territori occupati, guidate da commissari che avevano il compito di vigilare sulle autorità locali. Nell‟aprile 1941 il gerarca di origini toscane Giuseppe Frediani (1906-1997) riceve la nomina di commissario civile per la città di Mentone. Il giovane fascista poteva vantare già una certa dimestichezza in campo amministrativo, maturata nel corso delle sue esperienze in veste di segretario federale del partito nazionale fascista; incarico svolto, prima, presso la città di Verona tra 1934 e 1935 e in seguito nella città di Pavia tra l‟aprile 1935 e il febbraio 1939. A Pavia, Giuseppe, aveva trovato il favore delle gerarchie ufficiali del partito, così come la 6 simpatia degli esponenti del dissidentismo squadrista. Nella città padana aveva anche stretto rapporti duraturi con alcuni professionisti locali. Il fotografo Guglielmo Chiolini, titolare dell‟atelier fotografico più sviluppato del territorio, rientra nel novero di questi personaggi stimati, ai quali Frediani era tornato a rivolgersi una volta trasferitosi in terra straniera, dove era chiamato ad occuparsi della ricostruzione di Mentone „perle du France‟. I rapporti con la città e soprattutto con la sua Università, nella quale aveva conseguito la seconda laurea in Scienze Politiche, non si esauriscono con gli anni „bui‟ del fascismo. Frediani, ormai privato cittadino, dopo aver fondato il Museo della civiltà contadina di Sant‟Angelo Lodigiano, decide di donare il suo preziosissimo archivio all‟Università pavese, composto da documenti cartacei, fotografici e bobine cinematografiche. Nel fondo fotografico è contenuto anche l‟album di fotomontaggi intitolato: Mentone dalla distruzione alla rinascita, al quale questa tesi è dedicata. Si tratta della copia pilota, firmata da Guglielmo Chiolini, Ugo Lucerni e Frediani stesso. Per Chiolini si è probabilmente trattato di un‟esperienza unica, considerata complessivamente la sua attività di fotografo. Non sono note altre collaborazioni per la realizzazione di fotomontaggi di propaganda; tuttavia esistono dei fotomontaggi pubblicitari che Chiolini e la sua Bottega hanno realizzato per la FIVRE nel 1943 e questo fa presumere esistano altri lavori di questo tipo per aziende locali. In realtà l‟attività di Guglielmo Chiolini è sempre stata caratterizzata dalla committenza di enti pubblici, per la documentazione degli avvenimenti ufficiali di interesse locale, che in seguito andavano anche ad occupare le pagine di cronaca dei giornali pavesi. Accanto all‟attività di fotoreporter esisteva una florida attività come fotografo di opere d‟arte e soprattutto fotografo di industrie e aziende. Quest‟ultimo impiego lo ha spesso portato in giro per l‟Italia e all‟estero, rispondendo alle commissioni di gruppi industriali come la Edison e aziende private come la Necchi. Parallelamente il fotografo coltivava la sua passione per la fotografia paesaggistica che lo accompagnerà per tutta la sua pluridecennale esperienza. Pavia in un solo occhio. Le fonti principali per la conoscenza della vita di Guglielmo Chiolini consistono in due interviste rilasciate alla Dottoressa Alessandra Ferraresi e registrate dal Maestro Giacinto Cavallini nel 19851 e l‟archivio fotografico conservato dal 2009 presso i Musei Civici del Castello Visconteo di Pavia. Lo straordinario Archivio Chiolini è composto da circa 880.000 fototipi tra lastre di vetro di diverse dimensioni e pellicole. Lo staff del Museo si sta occupando della catalogazione digitale del materiale fotografico, tramite il sistema SIRBeC. A questo vasto nucleo si sono aggiunti alla fine degli anni Ottanta, il fondo fotografico Giuseppe Frediani e il fondo Guglielmo Chiolini, conservati presso l‟Istituto Pavese per la Ricostruzione della Storia della Resistenza e dell‟Età Contemporanea (d‟ora in avanti ISREC). Il primo era stato donato all‟Istituto da Frediani stesso, il secondo è costituito da ristampe di negative della prima metà del Novecento, effettuate dallo stesso Chiolini su 7 commissione dell‟Università, delle quali esiste riscontro nell‟Archivio Chiolini. Guglielmo Giacomo Chiolini nasce il 10 Luglio del 1900 nella contrada San Giuseppe Galliano, primo dei due figli di Giuseppe Chiolini2 e Maddalena Ferrari. Il padre era titolare della Trattoria della Dogana, non distante dall‟antica chiesa di Sant‟Eusebio3 in quella che allora era la piazzetta dell‟Ospedale San Matteo. L‟iniziazione del giovane Chiolini alla tecnica fotografica appare avvolta da echi romanzeschi e sembra sia stata determinata dalla scoperta di una scatola contenente del materiale appartenuto allo zio Natale Ferrari appassionato di fotografia; come racconta egli stesso prima in un articolo apparso il 22 maggio del 1960 sul quotidiano locale «La Provincia Pavese» e poi, ormai anziano, alla Dottoressa Ferraresi.4 1 Interviste del 21-5-1985 e 30-7-1985, depositate presso l‟Archivio Fonti Orali (d‟ora in avanti AFO) dell‟Istituto Pavese per la Storia della Resistenza e dell‟Età Contemporanea, dell‟Università degli Studi di Pavia. 2 Giuseppe Chiolini è ricordato come “trattore”, nella Provincia Pavese del 22 Febbraio 1922, tra i benefattori contribuenti (con 8000₤) alla tassa di famiglia, promossa dal Comune in favore delle famiglie pavesi più numerose, segue la menzione dello zio Carlo, fratello di Giuseppe e impiegato in ospedale. I contribuenti della tassa di famiglia, “la Provincia Pavese”, 22-2-1922. 3 La chiesa di Sant‟Eusebio sarà abbattuta nel 1921, per fare spazio al Palazzo Postetelegrafiche soltanto la pregevole cripta longobarda le sopravvivrà fino ai giorni nostri. 4La versione della vicenda, narrata alla “la Provincia Pavese” nel 1960, non priva di tratti romanzeschi, racconta la scoperta di un torchietto insieme a lastre raffiguranti la città e in particolare il Duomo privo di cupola (perciò anteriori al 1885), nella soffitta della Società di Tiro a Volo, in Porta Cairoli, della quale la nonna Ferrari era presidentessa. Salendo sul tetto della propria L‟acquisto della prima macchina fotografica risale al 1915, si trattava di una macchina a pellicola di formato 6,5×11, a rullo, acquistata presso il negozio dei Fratelli Nazzari in Corso Vittorio Emanuele n. 86, che usava per ritrarre il paesaggio cittadino e le campagne attorno al letto del fiume Ticino. Il formato era particolarmente indicato per la fotografia d‟esterni, naturalmente i rulli erano molto più leggeri e pratici delle lastre permettendo la sostituzione della pellicola in maniera rapida e in piena luce. Con una pratica assidua e lo studio da autodidatta, sostenuto da pubblicazioni coeve come “Il Progresso Fotografico” di Rodolfo Namias, Chiolini affina la sua tecnica dandone prova in numerosissime lastre. Da questo momento in avanti registrerà i mutamenti architettonici e sociali di Pavia, città dove è nato e dove resterà per tutta la sua esistenza. Combinando la sua passione privata per la fotografia di paesaggio naturale e urbano, con la sua professione di reporter, è riuscito a raccogliere una documentazione molto vasta e dettagliata. Nel corpus di immagini si può osservare l‟aspetto di Pavia prima dello sviluppo urbano degli anni Venti, riconoscendo l‟antico tessuto stradale; il volto originale dei monumenti cittadini prima di trasformazioni e restauri subiti durante il fascismo o in seguito ai bombardamenti alleati del 1944. Un esempio eclatante è il Ponte Coperto, iniziato nel luglio 1352 da Jacopo da Gozo, distrutto dalle incursioni aeree e abbattuto definitivamente nel 1948, per essere ricostruito in false vesti alcuni metri più avanti. Del ponte simbolo di Pavia restano una grande quantità di scatti realizzati da Chiolini nel corso degli anni in diverse condizioni di luce e da diversi punti di vista.5 Per tutto il Ventennio fascista Guglielmo si è dedicato alla riprese di avvenimenti e manifestazioni cittadine e provinciali; per tutta la durata della sua attività è stato il 8 fotografo ufficiale della città, ritraendo i principali personaggi che vi hanno fatto visita, i gruppi sociali più in vista come i professori e i dottori, le famiglie più facoltose come i Necchi, i Castelli, i Ravizza e i Pirovano. L‟amore per la città e per la fotografia ha fatto sì che nel corso degli anni collezionasse negative dei vecchi studi cittadini, talvolta assorbendone l‟archivio. È presumibile, ad esempio, che la società Chiolini e Turconi, abbia inglobato l‟archivio del negozio di ottica e materiale fotografico dei successori Morandotti. Questo era situato in corso Vittorio Emanuele 96, accanto alla Bottega di Fotografia e nel 1929 aveva cessato l‟attività. Negli anni Ottanta è stata recuperata negli scantinati del vecchio studio di Chiolini una busta che testimonierebbe questo passaggio, anche se studi più approfonditi potrebbero rilevare prove ancora più concrete all‟interno dell‟archivio fotografico. La busta, intestata al negozio dei Morandotti del quale si hanno notizie sin dal 18866, viene riciclata da Chiolini e Turconi, apponendovi un timbro a secco con l‟intestazione della loro Bottega. Sono documentati altri casi nei quali, invece, riproduceva fotograficamente stampe di immagini fissate da altri fotografi. Sono state rintracciate immagini appartenute abitazione esponeva le lastre alla luce del sole, per poi stampare su carta al citrato. Chiolini, un fotografo che dipinge con l‟obbiettivo, “la Provincia Pavese”, 22 maggio 1960. 5 La storia delle fasi costruttive del Ponte Coperto è stata ricostruita in un articolo del dott. G. Nocca, illustrato da fotografie di Guglielmo Chiolini. G. NOCCA, il Ponte sul Ticino, “Ticinum”, a. V, n. 6, giugno 1935, pag. 8 - 13 6 La Provincia di Pavia. Guida per l‟anno 1886, Pavia, Stabilimento tipografico – librario successori Bizzoni 1886. allo studio dei fratelli Nazzari, al vecchio studio della dinastia Moisello, allo zio Natale Ferrari e al torinese Paolo Alessio che aveva assunto la gestione dello studio Ecclesia. Si tratta di fotografie del paesaggio urbano, principalmente, alle quali vanno aggiunte le lastre appartenute agli anatomisti Golgi e Bizzozero7, probabilmente copiate durante la sua permanenza nei laboratori dell‟Ospedale o in occasione di qualche commissione per i dottori della clinica universitaria. Grazie a queste acquisizioni, che il fotografo ristampava e vendeva, si sono conservate anche le immagini che ritraggono Pavia tra fine Ottocento e i primi del Novecento, per la maggior parte provenienti dalla produzione di Luigi Nazzari. È chiaro che chi voglia conoscere la storia di Pavia e della sua provincia, non può prescindere dalla produzione di Chiolini, ecco perché tutte le pubblicazioni relative alla città si sono avvalse della sua collaborazione tanto come memoria visiva, quanto come memoria storica. Nel 1972, ad esempio, pubblica con Dino Reolon Pavia d‟altri tempi, arricchito e rivisto nel 1978 per il volume Vecchio volto di Pavia. Nell‟Ottobre 1982 collabora con Augusto Vivanti per la pubblicazione di Uno sguardo a Pavia, una piccola guida alle 9 bellezze architettoniche pavesi edita da Luigi Ponzio con immagini a colori a tutta pagina. Collabora con l‟Istituto di storia della Resistenza e dell‟Età Contemporanea alla raccolta di documenti fotografici per il numero 12-13 del 1986 degli «Annali di storia pavese». Postumo, esce un volume di sue foto commentate da testi e note tratti da Augusto Vivanti, per iniziativa dell‟editore Luigi Ponzio: Pavia nell‟immagine. Sono solo alcuni volumi ai quali Chiolini partecipò direttamente, oggi la sua eredità è stata raccolta dai Musei Civici che provvedono alla divulgazione del fondo tramite pubblicazioni monografiche. L‟archivio si configura come un patrimonio importante per la città al fine di poter tracciare le storie particolari che documentino l‟evoluzione economica e sociale della regione, apportando un fondamentale contributo alla storia nazionale. Il caso dell‟album Frediani dimostra ulteriormente, come l‟importanza di Chiolini vada oltre l‟ambito della provincia, per inserirsi a pieno titolo, nella storia istituzionale e culturale d‟Italia. 7 ROBERTA MANARA, Guglielmo Chiolini. Personaggi e avvenimenti nella storia pavese, associazione Socrate al Caffè, Pavia Fotografia, Pavia, Comune di Pavia-Musei Civici 2012 Gli esordi: tra fotografia pittorialista e fotografia medico-documentaristica. Gli inizi professionali di Guglielmo hanno una doppia direzione, cosa che caratterizzerà anche successivamente la sua carriera. Da un lato troviamo la fotografia di paesaggio con pretese artistiche, che lo porta ad avvicinarsi al pittorialismo italiano. Con questo tipo di produzione avvia la carriera espositiva, partecipando a mostre locali, nazionali e ad una non meglio documentata partecipazione e premiazione, alla annuale esposizione della Royal Photographic Society di Londra avvenuta tra il 1921 e il 1926. Questa si teneva ogni autunno ed era organizzata in tre sezioni: fotografia artistica, diapositive artistiche e a colori, applicazioni tecniche e scientifiche della fotografia e cinematografia. Non è stato possibile stabilire con più precisione quando e se avvenne la partecipazione, restano solo le testimonianza di Chiolini. Dall‟altro lato, Chiolini riceve le sua prime remunerazioni, come tutto-fare presso le Cliniche Universitarie svolgendo mansioni che prevedevano anche l‟assistenza come fotografo di parti anatomiche e casi clinici, molto spesso tradotti in diapositive per le lezioni frontali. La fotografia di paesaggio è sempre stata il suo interesse principale. Pur se chiamato a documentare cantieri edilizi, dalle serie negative emerge che non si lasciava scappare mai l‟occasione per dedicarsi all‟ambiente circostante ritraendo particolari vegetali o vedute panoramiche. I suoi soggetti sono sia paesaggi autonomi dall‟architettura come le vedute delle lanche del Ticino e il suo letto con le tipiche imbarcazioni dei pescatori pavesi; che paesaggi nei quali dalla prospettiva naturale delle rive compaiono monumenti caratteristici dello skyline 10 cittadino, producendo „cartoline‟ di Pavia, secondo iconografie già collaudate dai pittori locali. Non mancano i paesaggi animati dalla presenza umana, come nel caso delle lavandaie ritratte svariate volte in diversi momenti dell‟anno, soggetto preferito anche dei fotografi più anziani come Luigi Nazzari ad esempio, che ha più volte fotografato le lavandaie negli ultimi decenni dell‟Ottocento e inizi Novecento. Altro ambito nel genere paesaggistico trattato da subito è la veduta urbana: i cortili popolari, le conche del Naviglio pavese, i palazzi cittadini, i monumenti, la piazza grande; anche in questo caso le composizioni possono trovarsi animate dalla presenza umana. Un altro genere di paesaggio al quale Chiolini è molto legato è quello montano innevato. Membro della sezione pavese del Comitato Alpinisti Italiani, realizzerà un reportage straordinario negli anni Quaranta con una Leica, al seguito dello scalatore e guida alpina Giuseppe Pirovano fondatore della più importante scuola di sci italiana presso il passo dello Stelvio. Pirovano, bergamasco, aveva sposato l‟imprenditrice pavese Giuliana Boerchio, legata a Chiolini da rapporti d‟amicizia. Sempre per Pirovano, Chiolini aveva fotografato il rifugio-albergo di sua proprietà, progettato dall‟architetto Franco Albini a Cervinia alla fine degli anni Quaranta8. Come lo zio Natale Ferrari, Guglielmo preferisce la fotografia all‟aperto, non ama la ritrattistica. Infatti all‟apertura della Bottega non si dedica a questo genere, diversamente dagli altri professionisti presenti in città. Solo durante la guerra quando l‟edilizia si blocca, decide di ampliare le proprie competenze. Negli anni a seguire avendo ormai i mezzi per 8 Sui paesaggi di Chiolini si veda: SUSANNA ZATTI, Paesaggi fotografici, Alinari 24 ore, 2010-2011; sui reportage per Pirovano si veda anche: R. MANARA, 2012, pag. 70