Una estrella moderna: Jean Seberg, de Preminger a Garrel María Adell Carmona TESI DOCTORAL UPF / 2015 DIRECTORA DE LA TESI: Dra. Núria Bou Sala DEPARTAMENT DE COMUNICACIÓ ii Resumen La presente tesis analiza la imagen estelar de la actriz norteamericana Jean Seberg así como su relevancia en un momento crucial de la historiografía cinematográfica: el tránsito del clasicismo a la modernidad. La tesis aborda las diversas facetas y características de su inusual estrellato tomando como base las tres primeras películas que protagonizó - Santa Juana (1957), Buenos días tristeza (1958), ambas dirigidas por Otto Preminger, y Al final de la escapada (Jean-Luc Godard, 1960) – así como Les hautes solitudes (Philippe Garrel, 1974), considerada su testamento fílmico. Como figura intermedia entre Hollywood y los nuevos cines europeos, entre el posclasicismo y la modernidad, el estudio de Jean Seberg permite llevar a cabo una revisión de la historia del cine que tenga en cuenta el papel fundamental de los intérpretes o, dicho de otro modo, repensar dicha historia a partir del gesto de la actriz. iii iv Abstract This dissertation analyzes the star image of American actress Jean Seberg and her relevance at a crucial moment in the history of cinema: the transition from classical to modern cinema. The thesis discusses the various aspects and features of her unusual stardom based on the analysis of her first three films - Saint Joan (1957) , Bonjour Tristesse (1958), both directed by Otto Preminger, and Breathless (Jean-Luc Godard, 1960) - as well as Les hautes solitudes (Philippe Garrel, 1974), considered as her film testament. As an intermediate figure between Hollywood and new European cinemas, between post-classicism and modernity, the study of Jean Seberg allows us to review the history of cinema taking into account the fundamental role of performers in it. Or, in other words, to rethink this history from the perspective of the gesture of the actress. v vi Prefacio Esta tesis surge de un encuentro entre intereses e influencias diversas. Por un lado, la reflexión acerca de las representaciones juveniles femeninas en pantalla, punto de partida del Treball de Recerca defendido en septiembre de 2009 que puede considerarse como la semilla de la presente tesis. Por otro, el revelador descubrimiento de los estudios sobre el estrellato, que han dotado a la presente investigación tanto de un vocabulario conceptual como de una metodología precisas. Por último, en el ámbito más personal, este es un trabajo que surge de un amor incondicional por los cuerpos, voces, gestos y rostros de ciertas estrellas de cine. Las intensas emociones que, a lo largo de los años, han producido en mí la sonrisa sarcástica de Barbara Stanwyck, la gestualidad cómica de Katherine Hepburn, la mirada triste de Ida Lupino o los andares desgarbados de Jean Seberg conforman el sustrato íntimo que ha alimentado este trabajo. vii viii ÍNDICE I. INTRODUCCIÓN.......................................................................1 II. MARCO TEÓRICO Y METODOLOGÍA..............................9 III. ALGUNOS ASPECTOS BIOGRÁFICOS: JEAN EN EL TIEMPO Y EL ESPACIO............................................................33 III.1. Cronotopo 1: 1938-1956. Marshalltown, Iowa...................35 III.2. Cronotopo 2: 1956-1960. Londres-Niza-París....................51 III.3. Cronotopo 3: 1960-1968. París-Hollywood........................85 III.4. Cronotopo 4: 1968-1979. París - Rue de Bac - Rue du Général Appert................................................................................99 1. RASGOS DE UN ESTRELLATO INUSUAL......................105 1.1 El “descubrimiento”: una estrella natural................................108 1.2 Una estrella “construida”.........................................................118 1.3 Juventud y subversión.............................................................125 1.4 Una estrella transnacional........................................................135 1.5 Éxito y fracaso.........................................................................149 1.6 Una estrella moderna...............................................................155 2. JEAN ES JOAN. SANTA JUANA..........................................171 3. JEAN ES CÉCILE. BUENOS DÍAS TRISTEZA..................195 3.1. Cécile, una heroína saganiana................................................195 3.2. Antes de Cécile: Diane Tremayne..........................................212 3.3. Cécile, una heroína premingeriana.........................................226 ix 3.4. ¿Cómo de clásico es el cine clásico de Otto Preminger?......239 3.5. El estilo “invisible” de Otto Preminger..................................252 3.6. Rostros, voces.........................................................................257 3.7. Un gran teatro.........................................................................264 3.8. Jean, actriz..............................................................................272 3.9. Jean, estrella inusual...............................................................288 4. JEAN ES PATRICIA. AL FINAL DE LA ESCAPADA.......293 4.1. Patricia, fille fatale..................................................................297 4.2. Patricia, una chica moderna....................................................303 4.3. Jean-Luc y las mujeres...........................................................313 4.4. El cuerpo estelar en el cine moderno......................................321 4.5. Un filme intertextual...............................................................328 4.6. Jean, la Star Hollywoodienne.................................................337 4.7. Una americana en París..........................................................347 4.8. Actores en el cine moderno....................................................362 5. JEAN ES JEAN. LES HAUTES SOLITUDES......................375 5.1. Una película-retrato................................................................377 5.2. Jean es Jean.............................................................................384 6. CONCLUSIONES...................................................................401 7. BIBLIOGRAFÍA Y FILMOGRAFÍA...................................409 8. ANEXO DE IMÁGENES.......................................................421 x