76-99 GAMIZ-CABEZOS Ega 20 17/7/12 14:13 Página 76 76 LOS DIBUJOS ORIGINALES Entre las más bellas imágenes de la John Frederick Lewis, a young DE LOS PALACIOS DE LA historia gráfica de la Alhambra se artist and a master of line drawing, ALHAMBRA DE J. F. LEWIS encuentran las vistas del joven painted some works considered pintor John Frederick Lewis, un among the most beautiful images (h. 1832-33) verdadero poeta del dibujo a línea, of the Alhambra in all its graphic J. F. LEWIS’S ORIGINAL publicadas en 1835 como litografías history. These drawings, most of DRAWINGS OF THE y en su mayor parte dedicadas a los them devoted to the Nasrid palacios nazaríes. Aquí se aportan palaces, were published in 1835 as ALHAMBRA PALACES algunos de sus precisos y poco lithographs. The present study (1832-33) conocidos originales realizados shows some of Lewis’s precise hacia 1832-33, hoy dispersos en originals, not widely known, made Antonio Gámiz Gordo museos o colecciones particulares, around 1832-33. These drawings, que tienen gran valor documental nowadays scattered across para conocer y dar a conocer un museums or private collections, monumento considerado Patrimonio possess a great documentary de la Humanidad. Para su mejor value regarding this monument comprensión se analiza el contexto listed as world culturalheritage. en el que se produjeron, Lewis’s friendship with other considerando las relaciones de artists of the period who also took Lewis con destacados dibujantes de interest in the Alhambra has also la Alhambra en esas fechas: con el been analyzed; his relationship pintor David Roberts, y with painter David Roberts, and especialmente con Richard Ford y su especially with Richard Ford and esposa Harriet Ford. his wife Harriet. Palabras clave: John Frederick Keywords: John Frederick Lewis; Lewis; Alhambra; Granada; Alhambra; Granada; architecture; arquitectura; palacios nazaríes; nasrid palaces; views; drawings; vistas; dibujo; litografía; pintor; lithography; painter; traveller; viajero; David Roberts; Richard David Roberts; Richard Ford; Ford; Harriet Ford Harriet Ford 76-99 GAMIZ-CABEZOS Ega 20 17/7/12 14:13 Página 77 e x p r e s i ó n g r á f 0. Portada de la publicación de John F. Lewis, Sket- ic a ches and Drawings of the Alhambra, 1835. Colección a Carlos Sánchez Gómez. r q 0. John F. Lewis’s Sketches and Drawings of the Al- ui t hambra, 1835. Publication cover. Colección Carlos e c Sánchez Gómez. tó n i c a La Alhambra de Granada es un mo- The Alhambra in Granada is a monument with a 77 numento que cuenta con una vida grá- peculiar, deep graphic history. The original plans of this impressive example of Nasrid architecture fica muy singular e intensa. No se co- are not preserved, but nowadays a vast legacy of nocen los dibujos que sin duda images is preserved thanks to the works of debieron usarse para concebir y ejecu- diverse artists, architects, and travelers who, tar su admirable arquitectura nazarí; since Christian eras, long before photography pero hoy podemos disfrutar de un existed, tried to understand, represent and spread enorme legado gráfico debido a muy the magic behind the Alhambra architecture. diversos personajes, artistas, arquitec- In this sense, the 19thcentury was particularly fruitful, and around 1830-40, the place was tos o viajeros que en tiempos cristia- visited by excellent artists such as Ford, Roberts, nos, y con anterioridad a la aparición Lewis, Vivian, and Jones from England, or de la fotografía, trataron de compren- Prangey and Chapuy from France. All of them der, dibujar y dar a conocer la magia interpreted the Alhambra architecture in different de sus espacios arquitectónicos. ways, creating some of the most marvelous views En este sentido, el siglo XIX fue es- of this monument. Among all these artists excels the figure of pecialmente fecundo y hacia los años Frederick Lewis. He was a master of line drawing 1830-40 concurrieron en la Alhambra and an accomplished artist who became a excelentes dibujantes ingleses (Ford, reputable orientalist painter, and his work is Roberts, Lewis, Vivian, Jones) y fran- nowadays exhibited in museums around the ceses (Prangey, Chapuy) que interpre- world. When he was 28 he travelled to Spain for taron su arquitectura con variados ma- the first time, and remained there between 1832 tices, acometiendo las más bellas vistas and 1834, visiting the Alhambra twice. In 1835 he 0 published in London twenty-six exquisite en la historia gráfica del monumento. lithographs, under the title “Sketches and Entre dichos personajes destaca John Drawings of the Alhambra” (Lewis, JF 1835). This Frederick Lewis, un verdadero poeta work, mostly devoted to the palace architecture, del dibujo a línea y un virtuoso pin- brought him large fame. tor de escenas con personajes que al- la Alhambra” de Washington Irving. Those images reflect the decadence of a canzaría gran prestigio como pintor Debido a dicha circunstancia las vistas monument whose oriental essences would be orientalista, cuya obra se encuentra hoy sobre arquitectura, ciudad y paisaje de rediscovered by the Western world through drawings but also through Romantic writings such en museos de todo el mundo. Con 28 Lewis, junto a las de otros dibujantes as Washington Irving’s Tales of the Alhambra.This años emprendió su viaje por España, citados hacia 1830-40, han sido califi- historical fact led the critics to consider the work donde permaneció entre 1832 y 1834, cadas como románticas o incluso fan- of Lewis and other mentioned artists circa 1830- visitando la Alhambra en dos ocasio- tasiosas, atendiendo al contexto litera- 40, as Romantic or even fantastic, without graphic nes. En 1835 publicó en Londres 26 rio de la época, pero sin un riguroso rigour far beyond the literary context of the period. exquisitas litografías que le darían me- análisis gráfico. No debe olvidarse que However, it should be mentioned that all of them captured with great precision and accuracy the recida fama, con el título “Sketches and casi todas plasmaron con gran rigor y landscape and architecture of the Alhambra, Drawings of the Alhambra” (Lewis, JF precisión el paisaje y la arquitectura de constituting a graphic testimony of great 1835) en su mayor parte dedicadas a la Alhambra, constituyendo un testi- documental value which helped to spread and su arquitectura palaciega (fig. 0). monio gráfico de enorme valor docu- know the value of a monument nowadays Dichas imágenes reflejan el estado mental para conocer y dar a conocer considered world heritage of humankind (figure 1). de abandono de un monumento cuyas más allá de nuestras fronteras un mo- The author of Lewis’s biography, a descendant of esencias orientales serían redescubier- numento hoy considerado Patrimonio the painter, mentions a letter describing the existence of around 300 drawings of Spanish tas para el mundo occidental desde el de la Humanidad (fig. 1). themes made by Lewis, and also around 250 dibujo y al mismo tiempo desde episo- El autor de la biografía de Lewis, des- watercolours including figures, portraits, and dios literarios de diversos autores ro- cendiente del pintor, cita una carta en numerous scenes. Many of them are reviewed in mánticos de aquel tiempo, entre los que la que se mencionan unos 300 dibujos the attached catalogue (Lewis M., 1978, 15, 18, cabe recordar los famosos “Cuentos de de Lewis sobre España y por otra par- 65-75). Those illustrations formed part of another 76-99 GAMIZ-CABEZOS Ega 20 17/7/12 14:13 Página 78 1. John F. Lewis: Entrada a la Sala de las Dos Her- 2. John F. Lewis: Interior de la Torre de las Infantas, manas[1833]. Colección Familia Ford. 19 sept. 1833. Colección Familia Ford. 1. John F. Lewis’s Entrance to the Sala de las Dos 2. John F. Lewis’s Interior of the Torre de las Hermanas[1833]. Ford Family Collection. Infantas, 19thSept. 1833. Ford Family Collection. 78 fine publication of 26 lithographs, “Sketches of Spain and Spanish Character” (Lewis, J.F. 1836) of Spanish folk archetypes and views of Seville, Madrid, Ronda, Toledo, Gibraltar, Gaucín, Cordoba, and Granada. Lewis’ biographer estimates that the painter could have finished around thirty landscape views and fifty illustrations upon the Nasrid palaces. However, this author does not justify his consideration, and in fact the attached catalogue refers only to the twenty-six originals (eight landscapes and eighteen palace views) most of them coinciding with the later lithographs. The aforementioned originals can be found in different museums, such as the British Museum in London, the Museum and Art Gallery, in Bolton, the Ashmoleam Museum in Oxford, the Fitzwilliam Museum in Cambridge; but also in private collections and international auction companies such as Christie’s. Nowadays, new originals by Lewis continue to appear, such as an exquisite view of the Alhambra Aljibes recently acquired by the Patronato de la Alhambra. Nevertheless, given that the analysis of the 1 aforementioned views with respect to the architecture represented surpasses the aim of this study, the present article focuses on the context in which those drawings were produced, and includes some original works which are little te habla de unas 250 acuarelas con es- william Museum, Cambridge…) en co- known or unpublished (figure 2). The complex tudios de figuras y retratos, animales, lecciones privadas o en casas de subas- relationship that involved Lewis and the young más numerosas escenas, muchas rese- tas de arte (Christie’s). En nuestros días painter David Roberts, and especially with the ñadas en el catálogo adjunto (Lewis, M siguen apareciendo nuevos originales de artists Richard Ford and his wife, are crucial to understand Lewis’s interest in these types of 1978, p. 15, 18, 65-75). Éstas darían Lewis, como una bella vista de los Al- drawings depicting the palace architecture of the lugar a otra bella publicación con 26 li- jibes de la Alhambra adquirida por el Alhambra. A work that marked a milestone in his tografías, “Sketches of Spain and Spa- Patronato de la Alhambra. artistic career, but also in the graphic history of nish Character” (Lewis, JF 1836) con Dado que el análisis de dichas vistas the monument. personajes típicos españoles y vistas de en relación con la arquitectura repre- Sevilla, Madrid, Ronda, Toledo, Gibral- sentada excede el espacio aquí dispo- Some data about Lewis, tar, Gaucín, Córdoba y Granada. nible, este artículo pretende profundi- his stay at Spain, and his En el caso de la Alhambra el biógra- zar en su conocimiento analizando el connection with Roberts fo de Lewis estima, sin citar justifica- contexto en el que se produjeron, apor- ción, que éste debió acometer unas 30 tando originales poco conocidos o in- John Frederick Lewis (14thJuly 1804 -15thAugust 1876) was born in London, son of a famous vistas paisajísticas más 50 sobre los pa- éditos (fig. 2). Las complejas relacio- engraver, Frederick Christian Lewis. According to lacios nazaríes; aunque en su catálogo nes de Lewis con el joven pintor David an album preserved at the Royal Academy, adjunto sólo se citan 26 originales (8 so- Roberts y especialmente con Richard containing two-hundred and ten drawings bre paisaje y 18 sobre palacios) casi to- Ford y su esposa, también dibujantes, compiled by his brother (Lewis J.F. [1814-1830]) dos coincidentes con las posteriores li- resultan cruciales para comprender su the artist was born in 1804 and not in 1805, as it tografías. Dichos originales se localizan incursión en el dibujo de la arquitectu- is usually indicated in bibliographies. His artistic en diversos museos (British Museum, ra palaciega de la Alhambra, que mar- career was first mentored by the celebrated Edwin Landseer, well known for his paintings of Londres; Museum and Art Gallery, Bol- có un hito en su trayectoria artística y animals. The young Lewis also practiced this ton; Ashmoleam Museum, Oxford; Fitz- en la vida gráfica del monumento. 76-99 GAMIZ-CABEZOS Ega 20 17/7/12 14:13 Página 79 e x p r e s i ó n g r á f i c a a r q u i t e c t ó n i c a 79 2 76-99 GAMIZ-CABEZOS Ega 20 17/7/12 14:13 Página 80 3. John F. Lewis: La Casa de Sánchez en el Partal, 4. [John F. Lewis]: El patio de los Leones a través de 1832. Colección Familia Ford. su templete, [1833]. Colección Familia Ford. 3. John F. Lewis’s Casa de Sánchez at the Partal, 4. John F. Lewis’s Patio de los Leones through its 1832. Ford Family Collection. shrine, 1833. Ford Family Collection. 80 genre, and when he was just 16 he exhibited his work at the Royal Academy. When he was 19 years old Lewis published an album of engravings which did not pass unnoticed to King George IV, who required the young artist’s services to embellish Windsor Park. In 1827 he travelled to the North of Italy and the Tyrol, an experience which resulted in a seventy-nine drawing album nowadays preserved at the Fitzwilliam Museum, in Cambridge. In 1830 Lewis was honored as a member of the Old Water Colour Society. Between 1832 and 1834 Lewis travelled around Spain with similar expectations and prospect to those of his friend the painter David Roberts, who stayed there between 1832 and 1833. Both young men were at a crucial stage of their artistic careers, and both would follow the path of their common friend, the painter David Wilkie, who years before had visited this country. At that moment, Spain was a fashionable destination, and there was an increasing interest in Spanish issues, considered exotic or even mysterious by English travellers. It is known that Lewis arrived to Spain in July 1832, as Richard Ford, who had already been 3 there since 1830, asked the English ambassador Henry U. Addington for a safe-conduct. In his message, Ford informed the ambassador that Lewis intended to do a picturesque trip to Spain, as he had some requests commissioned by young Londoners and booksellers for an illustrated edition of Byron he was working on. With his peculiar sense of humour, Ford required the ambassador to dispatch the document in order to avoid that Lewis was shot or hanged if the authorities took him for a spy. (Giménez 2002 p. 222). When he arrived in Spain, Lewis copied some paintings at the Museo del Prado, works that nowadays are preserved at the Royal Scottish Academy. Lewis tried to learn to improve his graphic technique, and to get inspired by the great masters of Spanish painting. Lewis was far more interested in drawing scenes of human figures than architectonical views, but his visit to the Alhambra and his relationship with Roberts and the Fords altered drastically his artistic cravings. His first visit to Granada was around September 1832, though very little is known of those days. In the guest book preserved at the Alhambra library, inaugurated on the 9thof May 1829 by prince Dolgorouki, and Washington Irving, Lewis’s signature appears on the 20thof October 1832. The same page was signed by French architect Girault de Prangey (12thNovember to 2nd 4 76-99 GAMIZ-CABEZOS Ega 20 17/7/12 14:13 Página 81 e x p r e s i ó n g r á f 5. Richard Ford [a partir de J. F. Lewis]: El Patio de 6. John F. Lewis (dib.) y W. Gauci (lit.): El Patio de los ic a los Leones a través de su templete, 1833. Colección Leones a través de su templete, 1834. Colección a Familia Ford. Eduardo Páez López. r q 5. Richard Ford’s [based on a J. F. Lewis’s original] 6. John F. Lewis (drawing) and W. Gauci (text): Patio ui t Patio de los Leones through its shrine, 1833. Ford Fa- de los Leones through its shrine, 1834. Colección e c mily Collection. Eduardo Páez López. tó n i c a December, 1832) who in 1836 published a mighty 81 graphic work with some perspectives rather similar to the ones published by Lewis. However, the guest book does not show David Roberts’s signature, who was there in February 1833. Lewis was forced to leave Granada due to a dispute with military authorities; the same occurred later to Roberts, though he came back to the city after a while. Lewis moved to Seville at the end of 1832, visiting Cordoba, in order to stay with the Fords that winter. From Seville Lewis wrote a letter to Roberts on the 6thof February 1833, who Roberts himself received in Granada and read: “I trust you may meet with the same satisfaction and delight I did in the short time I stayed there[…] to be in the Alhambra, under any circumstances, to you will be everything. I regretted then, for the first time in my life, that I did not draw architecture, and almost intended to commence […] I wish much to see it again” (Ballantine 1866, p. 50). Thus, Lewis shows a certain preoccupation as he did not work on architectural views and was probably thinking of coming back to Granada to start a monographic work. This is why there are scarcely any originals from 1832 and the publication title indicates the years 1833-34. Roberts, for his part, wrote from Granada expressing his desire to met Lewis in Malaga. But in a second letter, dated in Seville on the 13thof 5 March, Lewis suggests postponing their meeting as he wished to stay in Seville and see the Semana Santa on the eve of April. In a third letter to Roberts, written on the 29thApril from Gibraltar, where he arrived after visiting Cadiz, Lewis expressed: “I must confess that I should have liked much to have met you and looked over our portfolios together;” (Ballantine 1866, p. 51)and declared his disappointment as their paths crossed -probably at Vejer de la Frontera- but they did not see each other (Sim, 1984. 88). Roberts had left Gibraltar on the 23rdof April towards Cadiz. When Lewis tried to see the works Roberts left in Gibraltar to Colonel Long so they could be sent to England, Lewis verified that Long decided to keep the portfolio sealed, so he could not see the drawings. Both artists came back to England and published their graphic works upon Granada at similar dates (Roberts 1835). Their popularity was forged equally, to the point that it is difficult not to compare them, especially when assuming a healthy rivalry between them. Katharine Sim, Roberts’s biographer, refers to Lewis in the following terms: “His drawings of the pavilions 6 76-99 GAMIZ-CABEZOS Ega 20 17/7/12 14:13 Página 82 7. John F. Lewis: El Patio de los Leones,[1832]. Victo- 8. Harriet Ford [a partir de J. F. Lewis]: El Patio de los ria Albert Museum, Londres. Leones, 1832. Colección Familia Ford. 7. John F. Lewis’sEl Patio de los Leones,1832. Victo- 8. Harriet Ford’s [based on a J. F. Lewis’s original] ria and Albert Museum, London. Patio de los Leones, 1832. Ford Family Collection. 82 Datos sobre Lewis, su viaje a España y su “desencuentro” con Roberts John Frederick Lewis (14-julio-1804, 15-agosto-1876) nació en Londres, hi- jo de un reconocido grabador, Frederick Christian Lewis. Según la portada de un álbum conservado en la Royal Academy, con 210 dibujos recopilados por su her- mano (Lewis, JF [h. 1814-1830]) na- ció en 1804 y no en 1805 como suele in- dicar su bibliografía. Sus inicios artísticos estuvieron tutelados por Edwin Landse- er, célebre pintor de animales. El joven Lewis cultivó dicho género y con 16 años comenzó a participar en exposiciones de la Royal Academy. Con 19 años publi- có un álbum de grabados que llamó la atención del monarca George IV, que le empleó para realizar pinturas sobre ani- males y deportivas en Windsor Park. En 1827 ampliaría su formación con un via- je al norte de Italia y Tirol, del que se conserva un álbum con 79 dibujos en el Fitzwilliam Museum de Cambridge. En 7 1830 fue recibido como miembro de la Old Water Colour Society. Entre 1832 y 1834 Lewis viajaría por España con similares ilusiones y metas que su amigo el pintor David Ro- berts, también en nuestro país entre 1832 y 1833. Ambos jóvenes estaban en un momento crucial de su desarro- llo como artistas y seguirían las huellas de su amigo común, el pintor David Wilkie, que años antes había viajado por territorio español. Por entonces Es- paña estaba de moda y existía una no- table demanda del público inglés por asuntos españoles, poco conocidos o considerados como exóticos. Se sabe que Lewis llegó a España en julio de 1832 porque Richard Ford, que estaba en nuestro país desde 1830, solicitó un salvoconducto al embaja- dor inglés Henry U. Addington, dicién- 8 76-99 GAMIZ-CABEZOS Ega 20 17/7/12 14:13 Página 83 e x p r e s i ó n g r á f 9. John F. Lewis: El Patio de la Mezquita desde su 9. John F. Lewis’sPatio de la Mezquita from its corri- ic a galería [hoy Patio del Cuarto Dorado, 1832]. Victoria dor, 1832 [Nowadays ‘Patio del Cuarto Dorado’]. Vic- a Albert Museum, Londres. toria and Albert Museum, London. r q u i t e c t ó n i c a dole: “Lewis viene a hacer un viaje pin- 83 toresco, porque tiene pedidos para los álbumes de algunas jóvenes londinen- ses y de libreros que está haciendo una edición ilustrada de la obra de Byron”. Con su peculiar sentido del humor le pedía que lo hiciese “para que no lo fusilen o cuelguen por espía” (Gimé- nez 2002, p. 222). Al llegar a España, Lewis se detu- vo en el Museo del Prado realizando copias de cuadros, muchas de ellas conservadas en la Royal Scottish Aca- demy. Trataría de aprender, mejorar su técnica gráfica e inspirarse, bebien- do de los grandes maestros de la pin- tura española. Lewis estaría más in- teresado en dibujar escenas con personajes que vistas arquitectónicas, pero su encuentro con la Alhambra y sus relaciones con Roberts y con los Ford provocarían un vuelco en sus intereses artísticos. 9 Su primer acercamiento a Grana- da tuvo lugar hacia septiembre de 1832, aunque poco se sabe de dicha visita. En el Álbum de Firmas de Vi- regreso a la ciudad. A finales de 1832 were remarked upon as been exceedingly skilful sitantesque se conserva en la biblio- se trasladó a Sevilla, pasando por Cór- but they have nor the impact nor the absolute teca de la Alhambra, inaugurado el architectural perfection of that of Roberts. Lewis doba, para residir con los Ford duran- 9 de mayo de 1829 por el príncipe de was exceptional in the treatment of human te ese invierno. Dolgorouki, junto a Washintong Ir- figures…” (Sim 1984, p. 75). But regarding the ving, aparece la firma de Lewis el 20 Desde Sevilla Lewis escribió una car- Alhambra, Lewis published sixteen lithographs in ta a Roberts el 6 de febrero de 1833, generous format upon the interior of the pavilions; de octubre de 1832. En esa misma que éste recibió en Granada, en la que while Roberts only published four beautiful etches página firmó el arquitecto francés Gi- and a view on this theme, and undoubtedly in a decía: “confío que se sienta tan satis- rault de Prangey (12 noviembre al 2 less precise, reduced format. fecho y feliz como yo me sentí duran- diciembre 1832) que en 1836 publi- có una importante obra gráfica sobre te mi corta estancia en esa ciudad[…] Similarities between the el monumento con algunos puntos de estar en la Alhambra, sea cual sea la vista similares a los publicados por circunstancia, será para Vd. una expe- drawings by Lewis, Richard Lewis. En dicho Álbum no aparece riencia inolvidable. Por primera vez en Ford and Harriet Ford la firma de David Roberts, que estu- mi vida, me arrepiento de no haberme The Ford family stayed in the Alhambra palaces, vo allí en febrero de 1833. concentrado en la arquitectura, aun- more specifically at the “Casa del Gobernador”, Lewis tuvo que salir de Granada de que estuve a punto de hacerlo […] de- besides the Mosque patio (nowadays known as the Cuarto Dorado) between June and December forma precipitada por un altercado con seo volver una vez más” (Giménez 1831. Later on, between April and September, las autoridades militares, al igual que 2002, p. 142; Ballantine 1866, p. 50). they lived in the “Casa Sánchez” at the Partal le ocurrió a Roberts poco después, O sea, Lewis reconocía cierta preo- (figure 3) (Gámiz 2007). During this second period aunque ello no le impidió su posterior cupación porque en la Alhambra no they were accompanied by Lewis. Some of his 76-99 GAMIZ-CABEZOS Ega 20 17/7/12 14:13 Página 84 10. Harriet Ford [a partir de J. F. Lewis]: El Patio de la 10. Harriet Ford’s [based on a J. F. Lewis’s original] Mezquita desde su galería Patio de la Mezquita from its corridor, 1832 [hoy Patio del Cuarto Dorado] 1832. Colección Fami- [Nowadays ‘Patio del Cuarto Dorado’]. Ford Family lia Ford. Collection. 84 bos se cruzaron en el camino sin ver- se, posiblemente en Vejer de la Fron- tera (Sim 1984, p.88) pues Roberts sa- lió de Gibraltar el 23 de abril en dirección opuesta, hacia Cádiz. Ade- más, cuando Lewis esperaba ver los di- bujos que Roberts había dejado en Gi- braltar al coronel Long para que los portara a Inglaterra, constató que Long decidió no romper el precinto y no pu- do verlos. Ambos artistas regresaron a Ingla- terra y publicaron sus respectivas obras gráficas sobre Granada en similares fe- chas (Roberts 1835) y su popularidad se forjó de igual forma, por lo que re- sulta inevitable su comparación, pen- sando que existiría una sana rivalidad entre ellos. Katharine Sim, biógrafa de Roberts, al referirse a Lewis comenta que “sus dibujos de interiores han re- 10 cibido merecidos elogios por la enor- me maestría en su ejecución, pero, no obstante, no llegan a tener el impac- originals then drawn are dated between June realizó vistas de arquitectura y estaría to ni la perfección arquitectónica que (Patio de Arrayanes) and October (Entrance to the pensando en volver para dedicarle una tienen los de Roberts. Lewis era excep- Sala de Abencerrajes) 1833, but none of them are monografía. Por ello apenas se conser- cional en el dibujo de figuras huma- dated in 1834, according to the title of his van originales fechados en 1832 y el nas…” (Sim 1984, p. 75). Pero en el publication. However, there is one dating from 1835 (Torre de Comares from the Peinador) which título de su publicación indica la fecha caso de la Alhambra Lewis publicó 16 was later reworked in England (Lewis, M 1978, p. 1833-34. litografías con generoso formato so- 65-75). En una carta escrita por Roberts bre sus interiores palaciegos, mientras Richard Ford, a brilliant hispanist, was also a desde Granada en ese mes de febre- que Roberts publicó sobre ellos sólo 4 skilled, amateur illustrator who finished around ro, expresaba su intención de reunirse bellos grabados más una vista suelta, 500 works upon Spain, and accomplished an con Lewis en Málaga. Pero en una se- con reducido formato y sin duda con important collection of drawings upon the landscape of Granada, under new, intelligent gunda carta de Lewis fechada en Sevi- menor precisión. perspectives (Ford 1955). But the interior of the lla el 13 de marzo, proponía retrasar Nasrid palaces are scarcely known through Ford’s su encuentro porque no quería perder- Relaciones entre los drawings, except a few details dating from 1831 se la Semana Santa de esta ciudad a dibujos de Lewis, Richard (Catálogo 2006, p. 92-97) and a drawing cited principios de abril. Y en una tercera later on. Taking into account that Ford handed Ford y Harriet Ford carta de Lewis a Roberts, escrita el 29 over his city views to Roberts for review and subsequent release (Gámiz 2010), it could be de abril desde Gibraltar, adonde había La familia Ford residió en los palacios possible that Ford could have shared his interior llegado desde Cádiz, le decía “debo de la Alhambra, en la “Casa del Go- views with the young Lewis for him to use them confesar que me hubiera encantado bernador”, junto al patio de la Mez- as inspirational basis for his work. reunirme con Ud. y haber podido ver quita (hoy patio del Cuarto Dorado) It must be considered that Lewis’s landscape juntos nuestros dibujos” (Giménez entre junio y diciembre de 1831. Pos- views of the Alhambra used similar perspectives to those of Ford in 1831, which could have served 2002, p. 226; Ballantine 1866, p. 51) teriormente, entre abril y septiembre as models: Puerta de la Justicia, Cuesta de los y expresaba su decepción porque am- de 1833, se alojaron en la “Casa Sán- 76-99 GAMIZ-CABEZOS Ega 20 17/7/12 14:14 Página 85 e x p r e s i ó n g r á f 11. John F. Lewis (dib. y lit.): El Patio de la Mezquita ic a [hoy Patio del Cuarto Dorado], 1835. Colección a Eduardo Páez López. r q 11. John F. Lewis’s (drawing and text)Patio de la ui t Mezquita, 1835 [Nowadays ‘Patio del Cuarto Dora- e c do’]. Colección Eduardo Páez López. tó n i c a Chinos, Puerta del Vino, and Casa Sánchez at the 85 Partal. And there are two views by Ford in 1831 which seem to trace Lewis’: the Alhambra views from the Albaicín, and the Partal from the Peinador, the later dated by Lewis on the 5thof October 1832 (if the date is correct for the illustration it would be impossible for it to have been traced). Also, the Ford family preserves two original drawings of the Patio de los Leones viewed from its shrine: an unpublished one bearing no signature -unmistakably by Lewis- (figure 4), and another which seems to have been traced, signed by Ford in 1833 (figure 5). Both drawings have identical framing of the lithograph which was subsequently published (figure 6). The Fords also possess four excellent drawings of Alhambra interiors signed and dated by Harriet Ford in 1832, all with notes on the back (Ford 1955, p. 261). One of these drawings (figure 8), which vegetation seems to be the work of Lewis, includes this comment: “Patio de los Leones, drawn in the Alhambra by Harriet Ford in 1831, when we spent the summer in it. Richard Ford”. Another drawing (figure 10) bears this note: “Façade and Lienzo in the Patio de la Mezquita […]in which we spent the summer of 1831: drawn by Harriet Ford […].Richard Ford”. Due to the similarities this drawing shares with Lewis’s lithograph (figure 11), Fernando Carnicero Ruiz declared that the links between Lewis’s and Harriet Ford’s work are still unknown, but this drawing can lead us to consider the possibility of a collaboration between the two artists, given the similarities between their illustrations (Catálogo 11 2006, p. 120). The date of these drawings is crucial, as the Fords never visited Granada in 1832. At the end of that year, Richard Ford wrote in a letter: “I am expecting Mr. Lewis from Granada and am going to take him into my house. I look forward to his chez” en el Partal (fig. 3) (Gámiz Richard Ford, además de un impor- Alhambra drawings and hope my wife will make 2007). Durante esta segunda estan- tante hispanista, fue un riguroso dibu- good copies of them.” And on the 15th December cia les acompañó Lewis, conservándo- jante sin intereses profesionales que he wrote: “I have Don Lewis staying in my house, se originales suyos fechados entre ju- realizó cerca de 500 vistas por toda Es- he has made some beautiful sketches of nio (Patio de Arrayanes) y octubre de paña y acometió una importante co- Granada” (Ford, B 1942). Thus, it seemed that 1833 (Entrada a la Sala de Abencerra- lección de dibujos del paisaje granadi- Harriet Ford copied her drawings of the Alhambra jes) pero ninguno en 1834, según in- no, con novedosos e inteligentes puntos from that of Lewis. Besides, the aforementioned drawings have dica el título de su publicación; aun- de vista (Ford 1955). Pero apenas se similar framings to two sketches, unpublished, by que hay alguno fechado en 1835 (Torre conocen vistas suyas sobre los interio- Lewis which are preserved at the Victoria and de Comares desde el Peinador) que se- res de los palacios nazaríes, salvo con- Albert Museum in London (figures 7 and 9). ría reelaborado en Inglaterra (Lewis, tados detalles fechados en 1831 (Ca- Another drawing by Harriet Ford, a side view of M 1978, p. 65-75). tálogo 2006, p. 92-97) y un dibujo the Patio de Comares, also keeps a great