Les albums photographiques de jeunesse: un genre spécifique? Marion Pottier To cite this version: Marion Pottier. Les albums photographiques de jeunesse: un genre spécifique?. Education. 2013. ￿dumas-00910120￿ HAL Id: dumas-00910120 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-00910120 Submitted on 27 Nov 2013 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. MÉMOIRE DE MASTER 2 MASTER EFE-ESE ANNÉE 2013-2014 École interne IUFM Midi-Pyrénées/UT2 En partenariat avec UT1, UT3 et CU-JF Champollion Présenté et soutenu par : Marion POTTIER LES ALBUMS PHOTOGRAPHIQUES DE JEUNESSE : UN GENRE SPÉCIFIQUE ? ENCADREMENT : Pascal DUPONT, Docteur en sciences du langage, UMR EFTS Bénédicte PARMENTIER-DUVIN, Formatrice IUFM TRAJET RECHERCHE LITTÉRATURE DE JEUNESSE A L’ÉCOLE 1 Remerciements Merci au personnel de la Maison Jacques Prévert pour m’avoir fait découvrir Ylla et ses albums photographiques. Je remercie également Florian, ma famille et mes amis ; leur soutien m’est précieux. Enfin, merci à Pascal Dupont, mon directeur de mémoire, pour ses conseils avisés. Merci également à Bénédicte Parmentier-Duvin. 2 Sommaire Introduction……………………………………………….….…………………….. p.5 I) La place de la photographie dans la production éditoriale de jeunesse……… p.8 1.1. Le statut illustratif de la photographie : quels procédés ?....................p.9 1.1.1. La mise en scène d’objets et de figurines……….….........p.9 1.1.2. La mise en scène de modèles vivants………………...….p.13 1.1.3. L’association à d’autres techniques d’illustration……….p.14 1.2. La photographie, outil documentaire………………………………….p.15 1.2.1. Les accumulations dans les albums photographiques...p.16 1.2.2. Les reportages fictionnels………………..……………...p.17 1.2.3. Lorsque l’agencement détourne l’enjeu documentaire..p.18 1.3. Le processus de création………………………………………………p.19 1.3.1. Projet photographique et d’écriture concomitants…......p.19 1.3.2. Photographier pour interpréter et illustrer………………p.20 1.3.3. Photographies antérieures au projet d’écriture………....p.21 II) La photographie, quelle illustration pour la jeunesse ? ……………….…..….p.24 2.1. La réception de l’album photographique : une illustration longtemps dépréciée………………………………………………………………….…….…... p.24 2.1.1. La lecture de la photographie : une tâche complexe ?....p.24 2.1.2. La photographie : reflet impitoyable de la réalité ou stimulant imaginaire..................................................................................................................... p.25 2.1.3. Le début de la reconnaissance…………………………...p.26 3 2.2. La double-narration dans l’album photographique…………… p.27 2.2.1. La complémentarité des narrateurs textuels et imagiers....p.28 2.2.2. Les fonctions spécifiques au texte et à l’image dans l’album……………………………………………………………………………….p.30 2.3. Les enjeux propres à l’illustration photographique…………….…p.33 2.3.1. Le lien entre réalité et fiction : quel impact de la photographie ?……………………………………………………………………….p.34 2.3.2. Quelle grammaire de l’image photographique ? ……..…p.36 2.3.3. Comment analyser les albums photographiques ?.............p.40 III) Pourquoi et comment étudier l’album photographique ?........…………….. p.49 3.1. Comment mesurer la réception d’un album photographique ….…p.49 3.1.1. Quel public ?......................................................................pp..4499 3.1.2. Quelle démarche ?.............................................................pp..5500 3.1.3. Qu’apprendre grâce à cette enquête ? …………………..p.51 3.2. Quelle réception de l’album photographique ? ………………….…...p.51 3.2.1. Identifier la photographie et sa principale caractéristique : la reconstruction du réel. ………………………………………………………...…….p.51 3.2.2. Quel impact sur la réception d’un texte littéraire ?.....…p.56 3.3. Comment aborder l’album photographique en cycle 3 ?...................p.59 3.3.1. Éduquer le regard porté sur la photographie………...…..p.60 3.3.2. Côtoyer l’album photographique en littérature………….p.62 Conclusion………………………………….….…………………….………….......p.64 Bibliographie……………………………….….……………………………….…… p.65 Annexes………………………………….….……………………….. ………….......p.67 4 C’est en 1826 que Joseph Nicéphore Nièpce réussit pour la première fois à fixer une image. Dès lors, son procédé est régulièrement amélioré, le temps de pause pour obtenir une image nette diminue de façon fulgurante et les appareils photographiques, de lourds et pesants, deviennent légers et nomades avec notamment l’invention du Leica par Oskar Barnarck en 1913. L’origine du mot « photographie » est grecque : « photos » signifie « lumière » tandis que « graphein » désigne l’action d’écrire : il s’agirait donc d’écrire avec la lumière, et de fournir une empreinte, une image fixe du monde environnant. Mais ce réel est tronqué : en effet, à moins d’utiliser un grand angle, l’objectif n’offre jamais la même vision que notre champ visuel : toute photographie est donc l’objet de choix effectués par le preneur de vue, notamment en termes de cadrage, de mise au point ou de couleurs. Cette perception de la photographie ne fait pas l’unanimité : avant la prise du premier cliché par Nièpce, la peinture a l’apanage des portraits officiels, des scènes de paysage ou même, une valeur de témoignage historique puisqu’il s’agit alors du seul moyen fiable de représenter la réalité. La mise au point de la technique photographique bouleverse cette situation de monopole et un esprit de concurrence imprègne cette rencontre sans précédent, là où il n’aurait dû y avoir que complémentarité. De même, l’usage de la photographie à destination de la jeunesse suscite d’abord méfiance et crainte et on lui préfère les illustrations peintes, gravées ou dessinées qui évitent tout excès de réalité au détriment, pense-t-on, de l’imaginaire de l’enfant. Pourtant, différents facteurs, comme la diminution du coût, la banalisation du geste photographique, la surexposition des enfants à ce type d’images justifient qu’aujourd’hui, de nombreux ouvrages destinés à la jeunesse recourent à cette technique. Ces ouvrages illustrés avec des photographies peuvent avoir plusieurs rôles : un rôle informationnel, bien évidemment, qui rejoint ici les thèses selon lesquelles la photographie est trop liée au réel pour accorder une place à l’imaginaire des lecteurs. À ce rôle informationnel correspondent nombre de documentaires ou d’imagiers pour les plus jeunes, et suivant la définition de la littérature de jeunesse de Christian Poslaniec, qui considère au début de son ouvrage que cette appellation concerne « tout texte de 5 fiction dont le lecteur virtuel est un enfant »1, nous ne nous attarderons pas sur ce type d’ouvrages, pour nous concentrer plutôt sur les œuvres fictionnelles et, plus précisément, les albums illustrés par des photographies. Sophie Van der Linden s’est longtemps penchée sur la question de la définition du genre de l’album2 et cette étude consistera à proposer une définition détaillée et argumentée de l’album photographique en tant que genre littéraire. En effet, la présence de la photographie dans la production éditoriale de jeunesse est aujourd’hui indiscutable, et certains éditeurs ont même bâti leur ligne éditoriale, ou du moins une collection sur cette technique d’illustration : c’est le cas des éditions « Où sont les enfants ? » qui ont arrêté leurs publications faute de moyens, la collection « Photoroman » de Thierry Magnier ou encore « Y a pas photo » chez les éditions du Rouergue. À l’heure où les éditions du Cherche-Midi décident par ailleurs de rééditer deux ouvrages fruits de la collaboration entre Ylla, photographe animalière d’origine hongroise et Jacques Prévert3, peut-être est-il temps d’imaginer l’élaboration d’une nouvelle loi de genre, celle de l’album photographique ? Serait ainsi album photographique tout ouvrage de fiction proposant des illustrations utilisant la technique photographique, questionnant le rapport entre réalité et fiction et dont l’un des lecteurs virtuels serait un enfant. Cette étude a pour objectif d’affiner cette première définition de l’album photographique, notamment en s’attardant sur les différentes portées narratives de l’illustration photographique et de justifier ainsi une appellation qui se rapprocherait du « petit genre »4, au sens où Poslaniec l’entend c’est-à-dire, une forme littéraire. Un rapide historique des albums offrant à voir et à lire des photographies nous permettra d’évaluer la part de l’album photographique dans la production éditoriale de jeunesse depuis l’invention de la photographie. 1 POSLANIEC, Christian. (Se) former à la littérature de jeunesse. Paris : Hachette, 2008 (Hachette éducation), p.77. 2 VAN DER LINDEN, Sophie. Lire l’album. Puy-en-Velay : L’Atelier du Poisson Soluble, 2006. 3 PREVERT, Jacques et YLLA. Le Petit Lion. Paris : Arts et métiers graphiques, 1947 et Des Bêtes. Paris : Gallimard, 1950. 4 POSLANIEC, Christian. (Se) former à la littérature de jeunesse. Paris : Hachette, 2008 (Hachette éducation), p.119. 6 Ensuite, nous étudierons les différents aspects que revêt la double-narration que forment le texte et l’image dans l’album de jeunesse et comment cette double- narration s’applique à l’album photographique. Nous tâcherons également de nous attarder sur la lecture propre à cette technique d’illustration, pour en dégager des outils d’analyse d’albums illustrés à l’aide de photographies. Enfin, l’analyse de la réception d’un album photographique auprès d’élèves de cycle 3 nous permettra de confronter leurs réactions aux différentes thèses abordées au cours de cette étude, pour affiner la définition du genre de l’album photographique et concevoir une approche didactique de l’album photographique. 7 I) La place de la photographie dans la production éditoriale de jeunesse Pour des raisons techniques et financières, la photographie n’est apparue que tardivement en tant qu’illustration de jeunesse et selon Michel Defourny, le premier « album photographique » date de 1931 et il s’agit de Regarde ! mes photos, d’Emmanuel Sougez et Henri Jonquières5. Si cette première parution est relativement récente, la place de l’album photographique dans la production éditoriale de jeunesse se fait aujourd’hui discrète, mais incontestable, surtout depuis les années 1990. Mais alors, comme le remarque Michel Defourny, pourquoi un tel désintérêt pour les albums photographiques du début du siècle ? Cet oubli est d’autant moins compréhensible que la qualité des travaux des photographes à l’origine de ces ouvrages est parfois reconnue de manière internationale : ainsi Robert Doisneau jouit d’une excellente renommée, ce qui n’a toutefois pas suffit à faire rééditer 1, 2, 3, 4, 56. Seules les collaborations d’Ylla et de Prévert bénéficient d’une telle attention, et cette initiative s’explique en partie par le lien qui unissait l’éditeur du Cherche-Midi et Jacques Prévert en personne. Pourtant, les albums photographiques ne passent pas inaperçus : correspondant à la fois à la notion d’album selon la définition de Sophie Van der Linden, pour qui il s’agit d’« ouvrages dans lesquels l’image se trouve spatialement prépondérante par rapport au texte. » et où « la narration se réalise de manière articulée entre texte et images. »7. Christian Poslaniec propose lui aussi une définition axée sur la « double- narration » à l’œuvre dans la forme littéraire qu’est l’album8. La place de la photographie, comme toute illustration intervenant dans le contexte de l’album, n’est donc pas anodine, d’autant moins qu’il s’agit d’une technique longtemps négligée dans la littérature de jeunesse. Son impact sur le récit, que rendent 5 La revue des livres pour enfants, avril 1996, n°168-169. Paris : La Joie par les livres, 1976, p.110. 6 DOISNEAU, Robert. 1, 2, 3, 4, 5. Lausanne : Clairefontaine, 1955. 7 VAN der LINDEN, Sophie. Lire l’album. Le Puy-en-Velay : L’Atelier du Poisson Soluble, 2006, p.24. 8POSLANIEC, Christian. (Se) former à la littérature de jeunesse. Paris : Hachette, 2008 (Hachette éducation), p.125. 8 implicite les définitions proposées par Sophie Van der Linden et Christian Poslaniec seront étudiées dans un second temps. L’objet de la première partie de cette étude ne constitue pas en revanche une énumération chronologique de tous les titres d’albums photographiques parus depuis 1930, énumération qui serait certes, exhaustive, mais fastidieuse. Il s’agit plutôt de présenter un panel d’albums photographiques correspondant aux définitions de Poslaniec et Van der Linden, et d’en dégager une loi du genre telle que pourrait la concevoir Poslaniec et qui semble ici difficile à percevoir, en raison de la grande variété des travaux que constituent les albums photographiques. Une première typologie traitant des différents procédés recourant à la photographie dans les albums de jeunesse nous permettra de cerner la variété du caractère illustratif de la photographie. L’aspect documentaire sera également étudié, mais sous l’angle de la littérature de jeunesse, les documentaires à proprement parler n’étant pas l’objet de cette étude. À cet aspect documentaire, qui permet une première distinction avec des illustrations plus classiques s’ajouteront les différents types de processus de création propres à la conception d’un album photographique. 1.1. Le statut illustratif de la photographie : quels procédés ? La photographie à l’œuvre dans les albums photographiques n’est pas figée : elle regroupe des pratiques diversifiées et si l’on distingue ici la mise en scène d’objets, de personnages ou son alliance à d’autres techniques comme le collage par exemple, on pourrait presque compléter cette typologie sommaire en y ajoutant des catégories supplémentaires : la photographie en noir et blanc ou en couleurs par exemple, le choix de l’une ou de l’autre colportant ses propres enjeux. 1.1.1. La mise en scène d’objets et de figurines Le choix de la mise en scène d’objets ou de figurines souvent réalisées par le photographe lui-même fait partie des plus anciennes expériences d’albums 9