Le Poisson-Scorpion de Nicolas Bouvier, entre fiction et récit de voyage Juliette Abric To cite this version: Juliette Abric. Le Poisson-Scorpion de Nicolas Bouvier, entre fiction et récit de voyage. Littératures. 2010. ￿dumas-00541312￿ HAL Id: dumas-00541312 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-00541312 Submitted on 30 Nov 2010 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Université  Stendhal-­‐UFR  des  Lettres  et  Arts   Master  2  Littératures  mention  Métiers  des  bibliothèques         Le  Poisson-­‐Scorpion  de  Nicolas  Bouvier ,   entre  fiction  et  récit  de  voyage     Mémoire  de  recherche  pour  le  master  Littératures  mention  Métiers  des   bibliothèques     Présenté  par  :                                                                Directeur  de  recherche  :   Juliette  ABRIC                                        M.  Alain  Guyot       Maître  de  conférences  à  l’université  Stendhal     Année  universitaire  2009-­‐2010 2 Université  Stendhal-­‐UFR  des  Lettres  et  Arts   Master  2  Littératures  mention  Métiers  des  bibliothèques         Le  Poisson-­‐Scorpion  de  Nicolas  Bouvier ,   entre  fiction  et  récit  de  voyage     Mémoire  de  recherche  pour  le  master  Littératures  mention  Métiers  des   bibliothèques                   Présenté  par  :                                                                Directeur  de  recherche  :   Juliette  ABRIC                                        M.  Alain  Guyot       Maître  de  conférences  à  l’université  Stendhal     Année  universitaire  2009-­‐2010     3 Table  des  matières   TABLE  DES  MATIERES.............................................................................................................4   INTRODUCTION......................................................................................................................7   I-­‐  LA  TRADITION  DU  RECIT  DE  VOYAGE  DANS  LE  POISSON-­‐SCORPION  DE  NICOLAS  BOUVIER.10   1.  LES  MARQUES  DU  RECIT  DE  VOYAGE..............................................................................................10   1.1.  Le  cadre  spatio-­‐temporel.............................................................................................10   •   Traitement  de  l’espace..........................................................................................................10   •   Traitement  du  temps.............................................................................................................13   1.2.  Le  style  viatique,  esthétique  du  carnet  de  voyage.......................................................14   •   L’écriture  télégraphique,  le  style  de  la  note..........................................................................14   •   Le  récit  mémoriel  et  l’écriture  de  la  subjectivité...................................................................16   2.  LA  TRADITION  VIATIQUE,  L’INSCRIPTION  DANS  LA  LITTERATURE  DES  VOYAGES........................................18   2.1.  Les  références  littéraires  et  l’inscription  dans  l’histoire  des  littératures  de  voyage.....18   •   Les  références  directes..........................................................................................................19   •   Les  références  indirectes.......................................................................................................21   2.2.  La  symbolique  de  l’Ile...................................................................................................24   •   Un  monde  en  réduction.........................................................................................................24   •   Un  monde  magique...............................................................................................................24   •   Un  piège,  une  prison..............................................................................................................25   II-­‐  L’HESITATION  DU  FICTIONNEL  DANS  LE  POISSON-­‐SCORPION  DE  NICOLAS  BOUVIER..........27   1.  DU  VOYAGE  PHYSIQUE  AU  VOYAGE  PSYCHOLOGIQUE........................................................................27   1.1.  L’enfermement  et  la  folie.............................................................................................27   •   Correspondance  présence  du  monde  microscopique/montée  de  la  folie............................28      Montée  de  la  folie............................................................................................................28      Métamorphoses...............................................................................................................29      Prospective.......................................................................................................................30   •   La  maladie  et  l’esthétique  du  pourrissement........................................................................31   •   La  suspension  temporelle/la  paralysie  spatiale.....................................................................33      L’emprisonnement  spatial................................................................................................33      La  suspension  temporelle.................................................................................................35   1.2.  L’expérience  de  l’extrême............................................................................................35   •   Le  vide....................................................................................................................................36     4    Le  vide  comme  moteur  du  voyage...................................................................................36      La  zone  de  silence.............................................................................................................37      Le  monde  des  ombres......................................................................................................38   •   La  mort...................................................................................................................................39   2.  LA  CONSTRUCTION  SYMBOLIQUE  DU  RECIT.....................................................................................41   2.1.  L’architecture  du  texte  :  une  surécriture......................................................................41   2.2.  Correspondance  avec  l’écriture  musicale.....................................................................43   2.3.  Mise  en  abyme  du  travail  de  l’écrivain........................................................................47   III.  UN  RECIT  AU  CARREFOUR  DES  GENRES............................................................................52   1.  LA  MAGIE  NOIRE  ET  L’ENTREE  DANS  LE  FANTASTIQUE........................................................................52   •   Les  marques  du  fantastique...................................................................................................53   •   L’entrée  dans  l’irréel..............................................................................................................53   •   La  magie  noire........................................................................................................................54   •   L’hésitation............................................................................................................................55   2.  L’ECRITURE  D’UN  «  PETIT  CONTE  NOIR  TROPICAL  »..........................................................................57   3.  LA  REVENDICATION  DU  FICTIONNEL...............................................................................................60   CONCLUSION.........................................................................................................................63   ANNEXES...............................................................................................................................65   •   La  bataille  des  fourmis  rouges,  pp.  86-­‐89..............................................................................65   BIBLIOGRAPHIE.....................................................................................................................68   1.  CORPUS..................................................................................................................................68   2.  ARTICLES  ET  OUVRAGES  DE  NICOLAS  BOUVIER................................................................................68   2.1.  Articles.........................................................................................................................68   2.1.  Ouvrages......................................................................................................................68   3.  ARTICLES  ET  OUVRAGES  SUR  NICOLAS  BOUVIER..............................................................................69   3.1.  Articles.........................................................................................................................69   3.2.  Ouvrages......................................................................................................................69   3.3.  Mémoires.....................................................................................................................69   4.  OUVRAGES  SUR  LA  LITTERATURE  DE  VOYAGE...................................................................................70   5.  OUVRAGES  GENERAUX...............................................................................................................71   6.  WEBOGRAPHIE.........................................................................................................................71   7.  FILMOGRAPHIE.........................................................................................................................72     5 6 Introduction   Grand  voyageur,  Nicolas  Bouvier  n’en  était  pas  moins  écrivain  :  «  si  vous  le   coupez   en   deux,   vous   ne   trouverez   pas   d’un   côté   un   voyageur,   et   de   l’autre   un   écrivain,   mais   deux   moitiés   d’écrivains-­‐voyageurs  1».   Auteur   suisse   né   en   1929   et   décédé  en  1998,  il  a  ouvert  la  voie  à  une  nouvelle  écriture  du  voyage,  après  avoir  passé   plus  de  dix  ans  à  l’étranger.   Son  expérience  du  voyage  a  été  à  la  source  de  ses  œuvres,  et  Nicolas  Bouvier   revendique  une  écriture  du  réel,  qui  serait  propre  au  récit  de  voyage  :  «  je  ne  suis  pas   un   écrivain   de   fiction  2».   L’intérêt   de   l’écriture   viatique   est   de   retranscrire   une   expérience  vécue,  «  il  ne  faut  pas  que  l’écrivain  bouche  le  paysage.  […]  Quant  à  son   écriture,   elle   doit   devenir   aussi   transparente   et   mince   qu’un   cristal   légèrement   fumé  3».     Ecriture  et  voyage  sont  intimement  liés,  et  jusqu’au  XIXe  le  terme  «  voyage  »   désignait  à  la  fois  le  déplacement  et  le  récit  qui  en  était  fait.  Le  récit  de  voyage  est  un   genre  polymorphe,  et  il  est  difficile  de  le  définir  de  manière  univoque  :  journal  de  bord,   autobiographie,   voyage   imaginaire   c’est   un   genre   qui   appelle   la   polyphonie   et   le   syncrétisme.  Selon  Cédric  Fabre,  «  la  frontière  est  généralement  bien  floue  entre  le   récit  de  voyage  et  le  roman  4»,  et  la  transcription  de  l’expérience  vécue  est  souvent   une  réécriture  :  «  si  j’avais  à  dire  sans  ambages  à  un  novice  :  écrivez  à  partir  de                                                                                                                   1  MEUNIER  Jacques  in  Ecrivains  voyageurs,  [FABRE  Cédric],  Paris  :  Association  pour  la  diffusion  de  la   pensée  française,  2003.   2  PLATTNER  Patricia,  Nicolas  Bouvier,  Le  Hibou  et  la  baleine,  Genève,  Light  Night  Production  Genève  :   Télévision  suisse  romande,  1992.   3   BORER   Alain,   BOUVIER   Nicolas,   CHAILLOU   Michel,   Pour   une   littérature   voyageuse,   Bruxelles  :   Complexe,  1999,  pp.  43-­‐44   4  Ecrivains  voyageurs,  op.  cit.,  p.5     7 l’expérience  et  seulement  de  l’expérience,  cette  injonction  me  semblerait  confiner  au   supplice  de  Tantale  5».     L’Usage  du  monde,  Le  Journal  d’Aran  et  d’autres  lieux  et  la  Chronique  japonaise   sont  des  œuvres  qui  se  rattachent  aisément  au  genre  viatique,  et  Nicolas  Bouvier  les   revendique  comme  autobiographiques.  Le  choix  d’étudier  Le  Poisson-­‐Scorpion  provient   de  sa  nature  ambivalente,  qui  le  fait  osciller  entre  fiction  et  récit  de  voyage.  Si  cette   œuvre  narre  le  voyage  de  Nicolas  Bouvier  à  Ceylan  en  adoptant  la  configuration  d’un   journal  de  bord,  elle  entre  dans  le  champ  de  la  fiction  et  emprunte  au  genre  du   fantastique  et  du  conte.  Ce  n’est  pas  un  hasard  si  cette  œuvre,  après  avoir  été  publiée   dans  la  collection  Voyageurs  de  l’édition  Payot,  a  été  ensuite  classée  parmi  les  romans.     Le   terme   de   fiction   est   polysémique  :   il   peut   renvoyer   à   une   construction   narrative  ou  à  un  genre  littéraire.  Le  Trésor  de  la  Langue  Française  définit  la  fiction   comme  étant  un  «  produit  de  l'imagination  qui  n'a  pas  de  modèle  complet  dans  la   réalité  ».  La  fiction  serait  une  vision  erronée  du  réel,  qui  serait  enjolivé  ou  masqué.   D’un  point  de  vue  littéraire,  la  fiction  comme  construction  narrative  est  la  mise  en   intrigue  d’un  récit  :  l’action  est  motivée,  l’œuvre  est  construite  autour  d’un  ordre   causal,  comme  le  rappelle  Adrien  Pasquali6.  La  fiction  comme  genre  a  été  définie  par   Kate   Hamburger,   autour   de   la   question   de   l’énonciation  :   le   récit   est   à   la   3ème   personne,  il  y  a  utilisation  du  style  indirect  libre,  qui  permettent  la  représentation  de   sentiments,  de  paroles,  qui  ne  sont  pas  ceux  de  l’auteur.   Le  Poisson-­‐Scorpion  pose  la  question  de  l’hésitation  entre  le  genre  fictionnel  et   viatique  :  s’il  commence  comme  le  récit  d’une  expérience  vécue,  il  s’achève  dans  une   atmosphère  où  la  magie  noire  et  le  fantastique  s’entremêlent.  Le  récit  de  Ceylan  était   pour  Nicolas  Bouvier  une  «  écriture-­‐exorcisme  7»,  puisqu’il  a  été  écrit  vingt-­‐cinq  ans   après  l’expérience  négative  vécue  par  le  voyageur,  isolé  et  immobilisé  par  la  maladie.                                                                                                                     5  JAMES  Henri,  Sur  Maupassant  ;  précédé  de  L’art  de  la  fiction,  Bruxelles  :  Editions  Complexes  ,1987,   p.40   6  PASQUALI  Adrien,  Le  Tour  des  horizons  :  critique  et  récits  de  voyage,  Paris  :  Klincksieck,  1994,  pp.111-­‐ 113   7  BOUVIER  Nicolas,  Routes  et  déroutes,  entretiens  avec  Irène  Lichtenstein-­‐Fall,  Genève  :  Métropolis,   1996,  p.147     8 Nous   verrons   comment   cette   œuvre   se   rattache   au   genre   viatique,   en   réactualisant  les  thèmes  propres  à  ce  genre,  et  en  s’insérant  dans  une  histoire  de  la   littérature  de  voyage,  puis  il  s’agira  de  comprendre  en  quoi  Le  Poisson-­‐Scorpion  entre   dans  le  champ  de  la  fiction.  Entre  périple  psychologique  et  surconstruction  du  récit,   l’œuvre  s’éloigne  du  genre  viatique,  pour  osciller  entre  le  fantastique  et  le  conte,  elle   devient  le  lieu  d’une  expérimentation  de  l’écriture  :  «  j’avais  très  envie  de  faire  de  la   fiction  car  j’en  ai  un  peu  assez  de  raconter  les  choses  comme  je  les  ai  vues  8».                                                                                                                     8  Europe,  «  Nicolas  Bouvier,  Kenneth  White  »,  France,  n°974-­‐975,    juin-­‐juillet  2010,  p.19     9