I TAROCCHI DI MARSIGLIA RESTAURATI O “L’ARTE DEL TAROCCO” di Alejandro JODOROWSKY disponibile sul sito di Philippe Camoin: http://www.camoin.com 1 INDICE DEGLI ARGOMENTI ORIGINE ........................................................................................................................................... 4 LA RESTAURAZIONE DEI TAROCCHI DI MARSIGLIA ................................................................. 5 IL LINGUAGGIO OTTICO DEI TAROCCHI DI MARSIGLIA ........................................................... 6 CHI CREO’ I TAROCCHI DI MARSIGLIA? ..................................................................................... 8 COME STUDIARE I TAROCCHI DI MARSIGLIA ............................................................................ 9 SVILUPPO DELL’IMMAGINARIO ................................................................................................. 10 IL LAVORO CON I COLORI .......................................................................................................... 10 SIGNIFICATO DEGLI ARCANI ...................................................................................................... 11 POSSIBILI SIGNIFICATI PROPOSTI DA MOLTEPLICI RICERCATORI ..................................... 12 IL MATTO .................................................................................................................................................... 12 I.IL BATELEUR ........................................................................................................................................... 13 II. LA PAPESSA .......................................................................................................................................... 13 III. L’IMPERATRICE .................................................................................................................................... 14 IIII. L’IMPERATORE .................................................................................................................................... 14 V. IL PAPA .................................................................................................................................................. 15 VI. L’INNAMORATO .................................................................................................................................... 15 VII. IL CARRO ............................................................................................................................................. 16 VIII. LA GIUSTIZIA ...................................................................................................................................... 16 VIIII. L’EREMITA ......................................................................................................................................... 17 X. LA RUOTA DI FORTUNA ....................................................................................................................... 17 XI. LA FORZA ............................................................................................................................................. 18 XII. L’APPESO ............................................................................................................................................ 19 ARCANO XIII ............................................................................................................................................... 19 XIIII. LA TEMPERANZA .............................................................................................................................. 20 XV. IL DIAVOLO .......................................................................................................................................... 20 XVI. LA CASA DIO ...................................................................................................................................... 21 XVII. LA STELLA ......................................................................................................................................... 21 XVIII. LA LUNA ............................................................................................................................................ 22 XVIIII. IL SOLE ............................................................................................................................................ 23 XX. IL GIUDIZIO .......................................................................................................................................... 23 XXI. IL MONDO ........................................................................................................................................... 24 GLI ARCANI MINORI ..................................................................................................................... 24 IL MASCHILE .............................................................................................................................................. 25 IL FEMMINILE ............................................................................................................................................ 25 UNO ............................................................................................................................................................. 26 DUE ............................................................................................................................................................. 26 TRE ............................................................................................................................................................. 26 QUATTRO ................................................................................................................................................... 26 CINQUE ....................................................................................................................................................... 26 SEI ............................................................................................................................................................... 26 SETTE ......................................................................................................................................................... 26 OTTO ........................................................................................................................................................... 27 NOVE .......................................................................................................................................................... 27 DIECI ........................................................................................................................................................... 27 GLI ONORI ..................................................................................................................................... 27 I FANTI ........................................................................................................................................................ 28 FANTE DI BASTONI. .............................................................................................................................. 28 FANTE DI SPADE. ................................................................................................................................. 28 FANTE DI COPPE. ................................................................................................................................. 28 FANTE DI DENARI.. ............................................................................................................................... 28 LE REGINE ................................................................................................................................................. 28 REGINA DI BASTONI ............................................................................................................................. 28 REGINA DI SPADE ................................................................................................................................ 28 REGINA DI COPPE ................................................................................................................................ 28 REGINA DI DENARI ............................................................................................................................... 28 I RE .............................................................................................................................................................. 28 2 RE DI BASTONI ...................................................................................................................................... 28 RE DI SPADE ......................................................................................................................................... 28 RE DI COPPE ......................................................................................................................................... 28 RE DI DENARI ........................................................................................................................................ 29 I CAVALIERI ................................................................................................................................................ 29 CAVALIERE DI BASTONI ...................................................................................................................... 29 CAVALIERE DI SPADE .......................................................................................................................... 29 CAVALIERE DI COPPE .......................................................................................................................... 29 CAVALIERE DI DENARI ......................................................................................................................... 29 LA LETTURA DEI TAROCCHI (1) ................................................................................................. 29 CONSACRAZIONE DEI TAROCCHI ............................................................................................. 30 LA LETTURA DEI TAROCCHI (2) ................................................................................................. 30 LETTURA LIBERA DEI TAROCCHI O “L'ARTE DEL TAROCCO” ............................................. 32 3 ORIGINE Nessuno sa chi creò i Tarocchi, né dove, né quando. Nessuno sa che cosa significhi questa parola né a quale lingua appartenga. Non si sa neanche se sia all'origine del gioco di carte o se sia solo il risultato di una lenta evoluzione incominciata con la creazione di un gioco chiamato “naïbbe” (carte) al quale si sarebbero aggiunti nel corso degli anni gli ARCANI MAGGIORI e le FIGURE. Il primo caposaldo sicuro è il divieto nel 1376 a Berna del gioco di carte. Nel 1392 viene annotato nelle minute di Charles Peupart, tesoriere di Carlo VI, che sono stati pagati 56 “suoli” a Jacquemin Gringonneur di Parigi, per dipingere tre giochi di carte in dorato. Questo però non significa che Gringonneur abbia inventato i Tarocchi... Nel 1377, un monaco tedesco - Johannes - parla di un gioco di carte che avrebbe visto in Svizzera. In Spagna, fin dal 1378 viene segnalata l'apparizione del gioco di carte. Nel 1457, Sant'Antonio, nel suo “Trattato di Teologia” fa riferimento ai Tarocchi. Nel 1500, un manoscritto latino: “Sermones de ludo cum allis”- contiene la lista degli ARCANI MAGGIORI. Fino al XVIII secolo, i Tarocchi vengono assimilati ad un gioco d’azzardo ed il loro senso profondo passa inosservato. I disegni vengono copiati, trasformati, mutilati, abbelliti; ornati con ritratti di nobili, si mettono al servizio dei fasti della corte. Ma nel 1781, l'autore francese Court de Gébelin riscopre i Tarocchi (di Marsiglia) e ne fa la presentazione nel nono volume del suo libro il “Mondo primitivo”. Aggiungendo uno zero al Matto, sbagliando nei numeri dell'Eremita e della Temperanza, aggiungendo un piede alla tavola del Bateleur, trasformando lo scettro del Papa, disegnando l'Appeso in piedi etc...,sostiene così di correggere gli “errori” dell'originale e, ignorando le sue inesattezze, dà ai Tarocchi un'origine puramente inventata: le 22 LAME MAGGIORI sarebbero geroglifici appartenenti al “Libro di Toth” salvato dalle rovine dei templi egizi più di mille anni fa... Dieci anni più tardi, un indovino alla moda, il barbiere Eteilla “restaura” il significato dei Tarocchi di Marsiglia e stabilisce tra le sue fantasiose Lame rapporti altrettanti fantasiosi con l'Astrologia e la Cabala. Da allora, verranno scritti migliaia di libri in cui si dimostra che i Tarocchi traggono origine dagli Egiziani, Caldei, Ebrei, Arabi, Indù, Greci, Cinesi, Maya, Extraterrestri, Sopraumani e anche dall'Atlantide o da Adamo stesso che ne avrebbe disegnato i primi schizzi! La parola TAROCCHI (TAROT) sarebbe egiziana (TAR: cammino; RO, ROS, ROB: reale), Indo-tartara (TAN-TARA: zodiaco), ebrea (TORA: legge), latina (ROTA: ruota; ORAT: parla), sanscrito (TAT: il tutto; TAR-O: stella fissa), cinese (TAO), ecc... Diversi gruppi etnici e religiosi, diverse società segrete ne hanno rivendicato la paternità: Gitani, Ebrei, Massoni, Rosacroce, Sufi... Vi si ritrovano influenze dei Vangeli e del racconto dell'Apocalisse (nelle Lame quali IL MONDO, L'APPESO, L'IMPERATRICE, LA GIUSTIZIA, LA TEMPERANZA, LA FORZA, IL DIAVOLO, IL PAPA, IL GIUDIZIO), degli insegnamenti tantrici, dello Yi King e del Calendario Solare Azteco. Alcuni vedono nei Tarocchi un'opera alchimistica, cabalistica, astrologica, aritmomantica. Ogni società, ogni nucleo esoterico, ogni ramo della magia, ogni iniziato, ogni nazionalità, ogni artista, tutti provano allora la necessità di dipingere infine i veri Tarocchi... Da duecento anni, sono apparsi oltre settemila giochi nuovi! Centinaia di carte antiche sono state salvate dalle biblioteche nella speranza di ricuperare le Lame di origine! Da questo groviglio di interpretazioni limitate, ingenue, fantastiche, mercantili, pseudo - storiche, romantiche, schizofreniche, vanitose o mitigate, da questa sovrapposizione di dogmatismi e di sistemi, nacquero finalmente i TAROCCHI DI MARSIGLIA, autentico monumento, anonimo, alla stregua di qualsiasi arte sacra, definiti cosi dall’occultista Eliphas Levi: “Questa è un’opera monumentale e singolare, semplice e forte come l’architettura delle piramidi, di conseguenza come queste duratura; libro che riassume tutte le scienze e le cui combinazioni infinite possono risolvere tutti i problemi; libro che parla facendo pensare; ispiratore e regolatore di tutte le concezioni possibili; forse il capolavoro dello spirito umano, e sicuramente una delle più belle cose che ci ha lasciato l’antichità; clavicola universale, vera macchina filosofica che impedisce allo spirito di smarrirsi , lasciandogli la sua iniziativa e la sua libertà; è la matematica applicata all'assoluto, è l'alleanza del positivo all'ideale, è una lotteria di pensieri tutti rigorosamente giusti come i numeri, ed è infine forse ciò che l'ingegneria umana ha mai concepito nello stesso tempo di più semplice e di più di grande “ (“Dogma e Rituale dell'alta magia”, 1854.) 4 Disgraziatamente, E. Levi, come Gobelin e Eteilla, malgrado la sua immensa intuizione, disdegna i TAROCCHI DI MARSIGLIA, li trova “exoterici”, ed inventando carte “esoteriche” secondo la sua idea, crea i suoi Tarocchi. Mette in relazione ciascuna Carta dei Tarocchi con una delle 22 lettere dell’alfabeto ebraico, disprezza gli Arcani Minori e pone il Matto tra le cifre 20 e 21. Ed inoltre, non ha saputo disfarsi granché di questa visione personale e letteralmente vedere i TAROCCHI originali. Senza voler riconoscere che il MATTO è un mistero, senza numero, che non è da nessuna parte e dovunque, innumerevoli teorie ne hanno fatto il FOLLE e gli hanno dato il numero 0 o 22. Ciascuno, come in”Cendrillon”, è pronto a tagliare un pezzo del suo piede per potere calzare la pantofola di”VETRO” (VAIR). Al fine di far coincidere i Tarocchi con i XXII Sentieri dell’Albero della Via delle Dieci Sefirot della tradizione cabalistica, Arthur Edwards Waite, occultista inglese membro dell’Ordine Ermetico della Golden Dawn, invertì i numeri della Forza e della Giustizia, trasformò l’INNAMORATO negli INNAMORATI e falsificò il significato di tutti gli ARCANI MAGGIORI… A.Crowley, da parte sua, occultista che appartenne all'Ordine del Tempio dell'Oriente (O.T.O.), cambia ancora una volta i nomi, il significato e l'ordine delle carte. La GIUSTIZIA diventa l'ADEGUAMENTO; LA FORZA, LA LUSSURIA; LA TEMPERANZA, L’ARTE; IL GIUDIZIO, AEON. Elimina i FANTI ed i CAVALIERI e ne fa dei PRINCIPI e delle PRINCIPESSE... È curioso e rivelatore, osservando le differenti variazioni che gli interpreti, più o meno chiaramente, fanno subire ai TAROCCHI DI MARSIGLIA, vedere come, ricopiando gli errori dei loro predecessori, attribuiscano loro in realtà un senso “tradizionale”. Oswald Wirth occultista svizzero, massone e membro della Società Teosofica, che disegna i suoi Tarocchi, vi introduce non soltanto costumi medioevali, sfingi egizie, il simbolo cinese del Tao, la versione del diavolo di E. Levi, etc., ma si ispira maggiormente alla maldestra versione di Court de Gébelin (vedere la sua CASA DIO, la sua TEMPERANZA, la sua GIUSTIZIA, il suo PAPA, il suo INNAMORATO) piuttosto che ai reali TAROCCHI di MARSIGLIA...Alcuni eruditi arrivano ad affermare che i TAROCCHI di MARSIGLIA sono una versione ingenua dei Tarocchi di Gébelin! … Le migliaia di seguaci di una setta Rosa-Crociana americana affermano che i Tarocchi egizi di R. Falconnier - allora membro della Commedia Francese, li pubblicò nel 1896 e li dedicò a A. Dumas figlio - costituiscono l'originale del gioco sacro. Due secoli di sogni e di menzogne. Mucchi di libri e di carte stampate nella ricerca di un segreto alla portata di tutti e che aspetta, per essere perforato, soltanto le frecce di una corretta lettura: I TAROCCHI DI MARSIGLIA. LA RESTAURAZIONE DEI TAROCCHI DI MARSIGLIA Dopo aver studiato i Tarocchi per oltre quarant'anni, ho incontrato a Parigi Philippe Camoin, il discendente diretto della famiglia Camoin, ultimo tipografo marsigliese dei Tarocchi di Marsiglia. L'origine della fabbrica risale al 1760: fu creata da Nicolas Conver, che incise in tal data i più celebri Tarocchi di Marsiglia, i Tarocchi di Marsiglia di Nicolas Conver (rieditati nel 1965 dalla Maison Camoin). Sin dal nostro primo incontro, abbiamo deciso di lavorare insieme sulla restaurazione dei Tarocchi di Marsiglia quale erano in origine. Con vicende segrete relative alla loro storia, fabbricazione, tradizione ed il loro simbolismo, e tavole per stampa originarie, eravamo gli unici a potere restaurare i Tarocchi di Marsiglia originari. Abbiamo studiato e confrontato con il computer numerose versioni dei Tarocchi di Marsiglia, tra le quali i Tarocchi di Nicolas Conver, i Tarocchi di Dodal, i Tarocchi di François Tourcaty, i Tarocchi di Fautrier, i Tarocchi di Jean-Pierre Payen, i Tarocchi di Suzanne Bernardin, i Tarocchi di Besançon de Lequart etc... La difficoltà di tale lavoro di restauro sta nel fatto che i Tarocchi di Marsiglia sono composti da simboli strettamente intrecciati e connessi gli uni con gli altri. Nel XVII secolo, c'era un gran numero di tipografi dei Tarocchi di Marsiglia. I giochi di Tarocchi del XVII secolo vengono copiati su questi; non si può quindi asserire che Tarocchi del XVIII secolo siano i Tarocchi 5 originari. È facile allora accettare che anche nei Tarocchi di Nicolas Conver del 1760 ci siano errori ed omissioni. Dove sono andati a finire tutti questi giochi del XVII secolo? Se non ci è rimasta alcuna traccia, è semplicemente perché la gente dell'epoca riciclava le vecchie carte per farne biglietti da visita. Se, in origine, i disegni dei Tarocchi erano dipinti a mano, furono poi prodotti in grande quantità con metodi diversi secondo le epoche. Ogni nuovo metodo porta con sé i propri limiti rispetto alla ricchezza dei tratti ed al numero di colori utilizzati. Così il metodo di colorazione con lo stencil non permetteva una grande precisione, e soprattutto, imponeva un numero relativamente limitato di colori. Un gioco fabbricato per un re era più ricco di colori di un gioco fabbricato per il volgo. Il numero di colori utilizzati era limitato anche quando nel XIX secolo apparvero nella tipografia le macchine industriali. Il fatto che numerose copie dei Tarocchi di Marsiglia furono stampate da diversi tipografi e in diverse epoche, con tanta similitudine, sta a dimostrare che esisteva un canone comune originario. A seconda dei tipografi, i tratti ed i colori furono riprodotti più o meno fedelmente. I tipografi che non erano affatto iniziati al simbolismo, hanno semplificato il canone originario all'estremo. Quelli che li hanno copiati hanno ulteriormente aggiunto errori ad errori. Quando studiamo tutti i Tarocchi che ci sono pervenuti, ci rendiamo conto che alcuni tra loro sono soltanto copie di Tarocchi più antichi. Così si possono trovare errori evidenti copiati da Tarocchi su altri più recenti, che dimostrano che quest’ultimi sono solo un pallido clone dei precedenti. Conviene quindi non attribuire loro un valore esoterico che non posseggono. Al contrario, alcuni Tarocchi hanno tracciati assolutamente identici e sovrapponibili, eppure ciascuno di loro possiede simboli esoterici autentici al loro giusto posto che non appaiono negli altri. In questo caso, non si tratta di clonazione tra loro: si può dedurre invece che questi Tarocchi simili sono stati copiati a partire da Tarocchi più antichi, oggi scomparsi. Sono questi Tarocchi originari che abbiamo voluto ricostruire e restituire agli appassionati dei Tarocchi. Fino ad oggi, il gioco di carte che si avvicinava di più a questo ideale erano i Tarocchi di Paul Marteau. Tuttavia, per quanto riguarda i disegni, questi sono la riproduzione esatta dei Tarocchi di Besançon pubblicati alla fine del XIX secolo, che riproducono, a loro volta, altri Tarocchi di Besançon pubblicati da Lequart e firmati “Arnoult 1748”, come attestato dalla sovrapposizione dei tre giochi con il computer. Se i colori utilizzati nelle pubblicazioni successive dei Tarocchi di Nicolas Conver rispettano abbastanza bene i colori della Tradizione, un’edizione del 1880 dei Tarocchi di Nicolas Conver del 1760 utilizzò colori che non avevano nulla a che vedere con suddetta Tradizione. Ora, sono i colori di questa edizione che furono ripresi da Paul Marteau. Questi colori sono stati forse consigliati alla fabbrica Conver (ora fabbrica Camoin) da qualcuno più orientato verso la Psicologia che verso il Simbolismo; non sono quelli scelti dagli iniziati che hanno trasmesso i Tarocchi di Marsiglia in origine,e costituiscono quindi un’intrusione nella trasmissione del sapere iniziatico. Benché l'interpretazione di questi colori possa risultare interessante per un principiante o uno psicologo, provocherà conflitti nello spirito del discepolo e verrà alla fine rigettata dall'Iniziato. Per queste ragioni ho dovuto, arrendendomi all'evidenza, fare l'immenso sforzo di abbandonare più di quarant'anni di lavoro di memorizzazione dei Tarocchi di Paul Marteau ed accettare, malgrado il mio dolore, la Verità Tradizionale. Le nuove tecniche di stampa con il computer ci hanno consentito di dare ai tratti ed ai colori dei Tarocchi di Marsiglia una precisione mai raggiunta fin’ora. IL LINGUAGGIO OTTICO DEI TAROCCHI DI MARSIGLIA I TAROCCHI DI MARSIGLIA comprendono una carta (chiavi/lame/semi/arcani) senza numero, IL MATTO e XXI carte numerate in numeri romani, chiamate ARCANI MAGGIORI: I IL BATELEUR II LA PAPESSA 6 III L’IMPERATRICE IIII L’IMPERATORE V IL PAPA VI L’INNAMORATO VII IL CARRO VIII LA GIUSTIZIA VIIII L’EREMITA X LA RUOTA DI FORTUNA XI LA FORZA XII L’APPESO XIII QUESTO ARCANO RAPPRESENTA UNO SCHELETRO CHE NON HA NOME XIIII TEMPERANZA XV IL DIAVOLO XVI LA CASA DIO XVII LA STELLA XVIII LA LUNA XVIIII IL SOLE XX IL GIUDIZIO XXI IL MONDO Poi 40 carte, gli ARCANI MINORI, che sarebbe più corretto definire COLORI, divise in 4 serie: tre numerate in cifre romane da I a X e una senza numero. Le prime tre serie comprendono i BASTONI, le SPADE e le COPPE. La quarta: i DENARI. Infine un’ultima serie di 16 carte chiamate ONORI o FIGURE. Un corretto studio dei TAROCCHI dispone le figure nel seguente ordine: I FANTI LE REGINE I RE I CAVALIERI. Sono quindi 78 lame, né maggiori né minori, ma tutte fondamentali. Nei TAROCCHI DI MARSIGLIA RESTAURATI, ci sono 10 colori, ognuno con molteplici significati (ai quali si devono aggiungere minuscole macchie di color viola): - NERO - ROSSO - VERDE CHIARO - VERDE SCURO - CARNE - BLU CHIARO - BLU SCURO - GIALLO CHIARO - GIALLO SCURO - BIANCO Ci si accorge che quattro di questi colori non sono divisi in “chiaro” e “scuro”. Sono il Bianco, il Nero e il Rosso, i tre colori dell'Opera Alchemica, ed il color Carne, territorio dell'essere umano in cui si opera la mutazione alchemica... I TAROCCHI rifiutano costantemente la simmetria: mai il lato destro è simile al sinistro, mai la parte superiore è identica all'inferiore. Nello stesso modo per alcune carte come L'ASSO DI DENARI, il 2 DI SPADE, l’ 8 DI SPADE, il 2 DI BASTONI, ci si accorgerà osservandoli minuziosamente, che la loro rassomiglianza evidente nasconde in realtà diversità quando le si ruotano. Ad ogni passo si scoprono nuovi “errori” che, con la loro ripetizione sistematica, acquisiscono un senso. IL MATTO, il personaggio centrale dell'INNAMORATO, il personaggio del CARRO, la GIUSTIZIA, l'EREMITA, il personaggio dell'ARCANO XIII, il DIAVOLO, il personaggio che esce dalla porta della CASA DIO, il 7 personaggio del SOLE, la donna del GIUDIZIO, hanno soltanto quattro dita per mano o in una di queste...Manca un piede alla tavola del BATELEUR e la metà di una colonna e dell'assale della RUOTA DI FORTUNA. I piatti della bilancia della GIUSTIZIA sono di dimensione diversa. La carrozza del CARRO è inserita nel suolo ed il suo conducente non ha la scatola cranica completa. I personaggi di fronte al PAPA possiedono delle tonsure rosse. La corona della PAPESSA esce dal quadro. Il piede della FORZA potrebbe avere sei dita. Il toro o bue o cavallo del MONDO non ha aureola. La STELLA sembra avere una gamba difforme. La corona della CADA DIO, collegata per un tratto al corpo della costruzione, è meno ampia della torre che la supporta. Etc. I TAROCCHI di MARSIGLIA sono disegnati all'interno di un rettangolo che è un doppio quadrato chiamato dagli alchimisti rettangolo della Genesi o lungo quadrato argentato. Questa figura geometrica ci conduce direttamente al NUMERO D'ORO. I personaggi dei TAROCCHI, non limitati da questo quadro, si perdono sopra e sotto; alcuni, a sinistra o a destra, indicano l'esistenza di un regno invisibile, celeste, sotterraneo, positivo, negativo, eterno ed infinito che bagna ogni ARCANO. Esiste una griglia geometrica costruita in modo che il doppio quadrato che si trova al centro, si incontri fuori dei riferimenti a cerchi e a rettangoli più grandi. Qui si può dunque avanzare l'esistenza di Tarocchi invisibili di 78 griglie geometriche,dissimulate quanto il significato delle 78 Lame visibili. Diventa allora evidente che, essendo la carta stata creata secondo un'unità di misura, esistono relazioni strette tra ogni dettaglio dei diversi ARCANI. Così, il bastone del MATTO è della stessa lunghezza dello scettro dell'IMPERATRICE, dello scettro del PAPA, del bastone dell'EREMITA, dell'impugnatura della falce dell'ARCANO XIII, etc. La bacchetta del BATELEUR si iscrive perfettamente nella linea diagonale blu chiaro che sbarra il petto della PAPESSA. È anche simile alle tre braccia della croce del PAPA, alla freccia dell'INNAMORATO, alla forma rossa che si intercala tra i due cavalli del CARRO, alla lampada dell'EREMITA, alla spada della sfinge della RUOTA DI FORTUNA, etc. Parimenti si trova questa “bacchetta-campione” nei COLORI e negli ONORI. Fatto che ben conferma che i 78 ARCANI sono stati creati da un sola mente, individuale o collettiva, e che in nessun modo i 22 ARCANI MAGGIORI furono aggiunti successivamente come affermano certe teorie. L'ASSO DI DENARI entra nella composizione del DUE di DENARI. Uno dei suoi cerchi si iscrive all'interno del semi-cerchio rosso dell'ASSO di COPPE, carta dove si trova nuovamente, ma questa volta orizzontale e dove sostiene sette piccoli archi, la bacchetta del bateleur... È allora ovvio che i TAROCCHI DI MARSIGLIA furono concepiti su Lame trasparenti e COME un TUTTO. Le 78 Lame possono organizzarsi come un puzzle per formare un disegno unitario, un MANDALA di cui il centro potrebbe essere l'arcano del MONDO... Esistono molte chiavi che conducono a questa VISIONE UNITARIA dei Tarocchi. Ad esempio, se si osserva la serie delle dieci SPADE, si noterà che vanno per due (2 e 3,4 e 5,6 e 7, quindi un trio formato dai numeri 8,9 e 10); che le paia contengono nel loro centro fiori e le dispari delle spade. Una delle lezioni dei TAROCCHI DI MARSIGLIA è di mostrarci che è difficile riuscire a comprendere le parti senza percepire l'opera come una totalità. Gli ARCANI, ad esclusione delle loro possibilità individuali, sono in relazione gli uni con gli altri, creano coppie, trii e per finire frasi, poesie, poi interi discorsi. Ci troviamo di fronte ad un alfabeto ottico che trasmette la conoscenza non con i suoni ma con le figure, le forme ed i colori… Ciò che non esclude del resto la possibilità di dare ad ogni ARCANO un valore musicale. CHI CREO’ I TAROCCHI DI MARSIGLIA? Benché abbiamo precedentemente scritto che nessuno sapesse chi li aveva creati, né dove, né quando,ci sembra tuttavia necessario porre questa precisazione, non altro che per prevedere un inizio di risposta alla domanda stessa. Il tempo necessario alla creazione di un'opera così monumentale, alla riunione di queste conoscenze enciclopediche ed a questo livello di coscienza è tale che un uomo solo non avrebbe potuto realizzarlo nemmeno in trecento anni di lavoro quotidiano. O si accetta che si tratta di un libro rivelato (e questo per uno spirito religioso equivarrebbe a dire “creato” da Dio), o si arriva alla conclusione che può essere l'opera soltanto di un gruppo di uomini che lo realizzò attraverso numerose generazioni, o come affermano alcuni alchimisti, che l'autore fu un individuo che visse molti secoli. Indipendentemente dalla teoria 8 adottata, è necessario capire che fu costruito nel segreto di centinaia di anni. Perché tale segreto e tale lavoro? I TAROCCHI DI MARSIGLIA sono l'opera di uno spirito superiore, individuale o collettivo. Quest'entità che possedeva una conoscenza matematica, geometrica, scientifica ed architetturale, infinitamente superiore a quella della sua epoca (è interessante notare che i TAROCCHI DI MARSIGLIA sono il precursore, con alcuni secoli di anticipo, della psicanalisi e che rispondono perfettamente al codice genetico), che sfida il tempo, lavorò senza sosta per mettere al mondo un insegnamento che doveva essere anonimo. Atto d'amore senza precedenti! Per produrre gradualmente un cambiamento delle mentalità e sviluppare le sue potenzialità, i Tarocchi potevano essere soltanto uno strumento senza epoca storica, senza nazionalità e non appartenere a nessun insegnamento dottrinale conosciuto. Doveva essere un sistema completo suscettibile di illustrare e risvegliare, senza nessun riferimento agli altri sistemi. Non doveva essere né alchemico (non esistevano già abbastanza trattati d'alchimia?), né astrologico (non si insegnava questa scienza all'università?), né cabalistico (l'alfabeto ebraico e la Torah non vi bastavano?), né un'interpretazione dei vangeli (gli apostoli non avevano abbondantemente spiegato gli insegnamenti del Cristo?)… I TAROCCHI DI MARSIGLIA sono un messaggio inviato dal fondo dei secoli, libero da ogni limite, allo scopo di diventare la chiave dell'Arcano Unico (Arcana in latino: mistero o segreto) che altro non è che la COSCIENZA. Oggi, direttamente o no, milioni di persone sono entrate in contatto con i Tarocchi...Ben presto i Tarocchi diventeranno alleato indispensabile della medicina, in particolare della psicanalisi. Influenzeranno l'ARTE UMANA che porta all'ARTE SACRA. Svilupperanno l'Intuizione collettiva consentendo di utilizzare le sue potenzialità parapsicologiche... I TAROCCHI DI MARSIGLIA, senza autori precisi né radici geografiche, storiche e ideologiche, si collocano nella LIBERTA' INFINITA della Coscienza e rifiutano le religioni e i templi che si potrebbero praticare o innalzare nel loro nome. Sono solo uno strumento umile e grandioso al servizio del Cosmo. La venerabile entità propone che ciascuno di noi diventi uno dei creatori dei Tarocchi. Ci propone una struttura che dobbiamo popolare e abitare e ci consente così di collaborare a questa Grande Opera. COME STUDIARE I TAROCCHI DI MARSIGLIA MEMORIZZAZIONE OGGETTIVA È necessario comprendere che i Tarocchi, prima di essere “una conoscenza” in sé, sono stati concepiti come “una chiave” della CONOSCENZA. È per questo che occorre, alla soglia di questo studio, non cercare definizioni, idee o concetti. Occorre lasciare da parte l'esperienza intellettuale e dimenticare tutto il sapere. Nello stesso modo è necessario comprendere tutto questo, per coloro che hanno approfondito altre versioni dei Tarocchi, dell’Alchimia, della Cabala, dell’Astrologia o di una qualunque scienza, religione o sistema filosofico, per evitare ogni giudizio o desiderio di stabilire delle concordanze. È necessario GUARDARE, OSSERVARE, VEDERE ogni Arcano in modo oggettivo senza immaginare né trarre conclusioni. Quest'esercizio che sembra semplice, e che si rivela di una complessità sorprendente, dovrà aver luogo per ciascuna delle 78 carte. Si osserverà la posizione delle mani, del corpo, degli abiti, gli oggetti, la direzione degli sguardi, il posto occupato dal minimo dettaglio, il numero dei tratti, le relazioni tra i colori, “gli errori” che si trovano nel centro, in cima, in fondo, di lato, le misure di ogni elemento, etc. Questo lavoro deve essere effettuato per OGNI ARCANO DEI TAROCCHI. Si potranno stabilire inventari comparativi. Cosa tengono i personaggi? Dove si siedono? Quali relazioni esistono tra le corone, gli scudi, gli scettri, i bastoni? Quali aspetto prende il suolo? Quale è il colore delle scarpe? Quale è la direzione degli sguardi, la posizione delle gambe, il colore dei capelli? I fiori sono aperti o chiusi, a quale fase della loro evoluzione? Qual è la dimensione delle spade? Come si raggruppano i DENARI e le COPPE? Quali differenze esistono tra gli abiti ed i cappelli? Chi è il più piccolo, il più grande? Quale è la dimensione delle urne? Come si distribuiscono i colori?...Lavoro di memorizzazione, di interiorizzazione! Terminata questa tappa, il ricercatore dovrà essere capaci di vedere sfilare, una dopo l'altra, con gli occhi chiusi e nei loro minimi dettagli, le forme, i colori, i numeri ed i nomi delle 78 carte. 9 SVILUPPO DELL’IMMAGINARIO I Tarocchi sono un sistema che si costruisce principalmente con l'immaginazione. L'entità che lo creò vi introdusse volontariamente enigmi, distorsioni di forme, ne lasciò alcuni aspetti volontariamente incompiuti, rifiutò di accentuare alcune caratteristiche, fece uscire dei disegni dal quadro, ruppe la simmetria, mise dettagli non visibili all'occhio nudo. Gli Arcani possiedono il potere di evocare, per associazione, altre immagini. Ad esempio, se si osserva la gamba sinistra del personaggio della STELLA, vi si potrà vedere il posteriore di un bambino. Sul bordo inferiore della LUNA, a sinistra della lama appare forse la testa di un dromedario… Questo ha come fine quello di far funzionare un'attività semi-onirica. Di fronte alla carta, il ricercatore immaginerà inizialmente il resto del disegno al di là del rettangolo in ciascuno dei 22 arcani maggiori. La tavola del BATELEUR che diventa un triangolo in un dato punto, quali altri elementi possiede? Come è il suo quarto piede? Si conclude realmente in un punto o è infinita? Ed il piede al centro della tavola, quello che si inserisce fuori dal quadro, dove termina? Al centro della terra? Ha radici? Comunica con un regno sotterraneo? Cosa c'è dietro l'albero simile ad una porta gialla? Fin dove arriva il cordone giallo del cappello che si perde nel cielo? Come si continua la forma del cappello? Cosa tocca il gomito del braccio sinistro? Verso cosa e dove è puntata la bacchetta? Cosa osserva il BATELEUR? Come si continua il paesaggio? etc. Ed infine, l'immaginazione si applicherà per rispondere agli enigmi che si trovano nella carta. Continuiamo con il BATELEUR: cosa contiene la borsa? La tavola color carne è viva? Cosa nasconde il personaggio sotto la tavola? La cintura può essere un serpente? Il nastro del cappello è una luce, qualcosa che emerge dal cranio del BATELEUR? Cosa tiene L’APPESO nelle sue mani? Nasconde un'arma? Un libro segreto? Ha i polsi attaccati? Tagliati? Quali energie sono contenute nella torre della CASA DIO? Cosa si trova dentro? La lingua di fuoco esce o entra? È di fuoco? È un'entità? È un rumore? Come è il corpo di ogni personaggio nudo? Cosa c'è dietro il velo della PAPESSA? Il conducente del CARRO è un principe, un ermafrodita, un nano montato su una sedia? Custodisce la potenza dei 2 cavalli? Questo serbatoio di carne lo sta mettendo al mondo, lo sta dirigendo? Il CARRO ha radici? Le colonne arrivano fino al cielo? I visi sulle sue spalle parlano? Da dove viene? Dove va? L’EREMITA solleva una lampada piena di sangue? Ha freddo? Etc. IL LAVORO CON I COLORI Ogni cultura, religione, tradizione, offre la propria versione del simbolismo dei colori. Tuttavia, esiste un fondo comune: “il combattimento” tra la luce e l’oscurità genera il colore. Il colore è luce modificata dall’oscurità, la densità. A seconda che prevalga la luce o l’oscurità, appare la gamma dei colori. - prevalenza di oscurità: blu, indaco, violetto; - equilibrio tra la luce e oscurità: verde; - il bianco è la purezza superiore. Nella oscurità, si può trovare una gamma che va dall'ignoranza alla ricettività. Con la luce ci si può muovere dall'azione insensata alla conoscenza... Il ricercatore deve realizzare - prima di qualsiasi tentativo per dare un significato simbolico ai 10 colori dei TAROCCHI DI MARSIGLIA RESTAURATI - quest'esercizio: eliminare nove colori dalla sua attenzione e pensare soltanto ad uno solo. Ad esempio il GIALLO. Il ricercatore, con i Tarocchi aperti dinanzi a lui, proverà a trovare il giallo. Lo osserverà molto minuziosamente, carta dopo carta, quindi globalmente. Vedrà tutte le parti gialle in un solo colpo d'occhio. 10