UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOSOFIA LA ESTETICA ACTUAL Y LAS INCIDENCIAS DE LA MODERNIDAD TESIS DOCTORAL MARÍA BAÑÓN TORRES 1997 “¡Oh dicha de entender, mayorque la de imaginar o la de sentir!” AGRADECIMIENTOS Es práctica habitual en todas las tesis, añadir una lista de agradecnmentos a quienes, con su ayuda, la hanhecho técnicamente posible. Por mis circunstancias personales he de extender además el agradecimiento a quienes con su apoyo y colaboración la han hecho humanamenterealizable; En primer término a midirectora de tesis, Dra. Ana María Leyra Soriano quien trascada entrevista meha hecho sentirque es legitimo yestimulante emprender untrabajo aún siendo conscientedeque conellono se váacambiarelmundo. Al Dr. D. Rafael Arroyo, (del Servicio de Neurología del Dr Anciones), que une asus notablesconocimientos una gran cordialidad, ayuda eficazpara luchar contra el feroz desvalimientode laesclerosis múltiple. Ala licenciada en Informática, María Antonia Lozano. (Toñi’). cabezaclara y bien organizada donde las haya, que habiendo tomado a su cargo tratar de descubrir los misterios del ordenador a una septuagenaria, ha tenido la delicadeza de no perder los nervios ante sussiempre repetidoserrores e incongruencias. A Pilar Panea, mis manos y mis pies y no es sólo una cita metafórica pues - - másdeunavez me hahecho llegardonde yo no llegaba, ycoger loque yo no alcanzaba. A mifamilia, porsoportarme. PRELIMINARES Preliminares Pág 2 Desde las primeras lñieas de este estudio titulado ‘La estética actual y las incidenciasde lamodernidad”, consideramos necesario aclarar los términos yla extensión del mismo asícomo las nocionesutilizadas paraprever posiblesdecepciones ojuicios erróneosque se pudieranoriginar. Por decisión de expertos oficiales y autoridades académicas, se ha tomado como punto departida temporalpara datarel punto de inflexiónde lamodernidad en España la fecha de 1.881, que coincide con la del nacimiento del pintor malagueño Pablo R. Picasso. A partir de esa fecha se distribuirán los fondos de las principales pinacotecas nacionales, que pasan de una parte a aumentar los ejemplares incluidos en la nómina de obras anteriores a la modernidad del año 1.881 hacia abajo y por otra de 1.881 en adelante las oficialmente - - - - modernas. Bien entendido que: ello no implica perentoriamentejuicio alguno sobre el carácter desu modernidad, pero precautoriamnente impedirá dispersarlaobracatalogada bajo unamisma atribución personal aún cuando dicha obra no quede del todo amparada por la fecha de 1.881 aceptada(aclaramos: en elcaso por ejemplo del mismísimo Picasso, obras suyas, si las hubiere, delperiodo azulo rosa, figuraríansiempre bajo “Picasso”. zanjándose de antemano toda posible discusión sobre su modernidad, como sería el caso si se atendiese de modo dominante al criterio estilístico). Laestéticaanualylasincidencias delamodernidad MaríaRaBón Torres Preliminares Pág 3 Se ha publicado una lista con treinta y tantos nombres que se encuentran en dichasituación’. Porotra parte, laadopción del afio 1.881 como fechaclave haciala modernidad en España, actualiza el nombre de Picasso como artista español, aveces tomado por francés o italiano dados suscomienzos en Parísyla gratkde susegundo apellido. No valeque se nos aegue que la Historia del Arte seconfunde por lo general con la lista de los nombres de los artistas. Son tantas las implicaciones económicas que esto conlieva que preferimos dar la lista a pie de página, en vez de dentro del contexto de la tesis, teniendo encuentaelcarácterteórico quequeremos dar a lamisma. La base de toda .la analítica de la estética es la definición del gusto como facultad de juzgar lo bello. Empecemos por establecer que el análisis de lo bello empezará siendo una analítica del juicio acerca de lo bello, y no de lo bello mismo. Incluiremos en el análisis datos sociológicos, epistemológicos.históricos, experimentales,quizá anecdóticos Aunque seomiteneneltenonormaldeesteestudiolosnombresson: AngladaCarnarasa,AurelioArtera.GustavoBacarisse,RamónCasas,Jos¿Ciará.EduardoChicharro,JuandeEchevarría. JulioGonzález. Manolofugué.FranciscoIsurrino. P.Alberr Marques. JoaquínMir,Isidro Noncíl, Ramón Picbot.Nicanor Piñole,NicolásRaurich, Darlode Regoyos.los¿ M Rodr(guezAcosta. )ulio Romerode Torres. Santiago Rusiñol. FranciscoSandia, JoséM’ Sen.Joaquín Sunyer, Evaristo Valle,José MaríaVila.JavierdeWinthuysen,JosaRamónZaragoza. ValentindeZubiaurTeeIgnacioZuloaga. Seañadeque lacomisióndeapenesestudiarálas pasiblesexcepciones quepuedansurgirenel futuroyresolverálascuestiones que se planteenencadacaso. Laestéticaanualy lasincidencias delamodernidad Maria RaBón Torres Preliminares Pág 4 o económicospordarleactualidad yde pasadaañadir algo sobre las funciones lógicasdeljuicio de gusto desinteresado. El paralelo entre ideas estéticas e ideas de la razón puedeestablecerse ya que se trata de nociones simétricas: la idea estética hace entrar en juego la imaginación, mientrasque la idea de razón es un concepto al que ninguna representación imaginativapuede pareceradecuada. Y ante todo, valelapena dar un paso atrás ypreguntarse: ¿Qué eralo moderno para el hombre medieval, para el hombre del renacimiento, para el neoclásico, para el romántico, para cualquier hombre de cualquier época que podamos tomar como referencia, para así llegar hasta idéntico planteo en el hombre de hoy?. Fuerza será recoger, además, el principio que formula Simone Weil: “Laoposición entrehacery elporveniresabsurda. Elfuturo no n~sdanada. Nosotros si, para construir elfi¡turo le damos nuestra vida misma. De todas lasnecesidadesdelalma humana, nadahay tanvitalcomoelpasado”. John MacHale,en un libro “Ihefuture oftheJñture”, haceuna digresión sobre elsentido del futuro queno porextrañaes menosexacta, a laluz delo que antecede: ‘Elflauro del pasado está en elfuturo, elfi¡taro del presente está en el pasado,y elfuturodelfi¿turoestá enelpresente Laestéticaactualylasincidenciasde lamodernidad. MaríaBailón Torres Preliminares Pág 5 Glosando debidamente el párrafo anterior con lo que ha dicho Simone Weil, tenemos una réplica completa para nuestro caso, y más aún complementándola con lo que sigue, debido a OrtegayGasset: 4.) ‘El arte no es unjuego ni una actividad suntuaria: es más bien una explicación habidaentreelhombreyelmundo “. Este principio, no vacilamos en ponerlo como consideración inicial, en esta tesis. A este respecto, bueno será referimos a Ortega yGasset, con un párrafo que figuraen la mismapágina yque dice: ‘Enrealidadesapretendidasustancialidadnaturalistadelarte esunsupuesto gratuito. Yes unsupuesto ademásde gratuito, vanidosoy limitado, creerque aquellosestilosdes-semejantesdelnuestro sonresultado de nopoderdibujar, pintaroesculpirmejorMásvalepensar locontrario, pensarque las diversas épocastienen distinto quere;; distinta voluntadestéticay quepudieron lo que quisieron, pero quisieron otra cosa que nosotros”. (Bien estará retener este concepto, que habremosde sacar acolación a propósitodelarte moderno) Laestéticaactualylasincidencias delamodernidad MaríaBailón Torres Preliminares Pág 6 La introducción del término modernidaden el titulo de esta tesis implica la necesidad de aclararlo. El concepto de modernidad es por si mismo volátil y las numerosas palabras empleadas en su entorno (actualidad y actual, contemporaneidad, simultaneidad, coexistencia,coincidencia, sincronismo, novedad, innovación, coetáneo etc.) más lo confunden que lo aclaran. Igual que Ezra Pound cuando dice “todas las épocas son contemporáneas”. Sigamosa Focillon ysu “ViedesFormes”: ‘Elhechodeque losdiversosmodosdeacciónseancontemporáneos, esdecir, percibidos en el mismo instante, no implica que todos se encuentren en el mismopunto dedesarrollo‘S Es decir, las épocas son contemporáneas, pero el mismo Focillon aclara aún más: ‘En una mismafecha la política, la economía, lo artístico, no ocupan la misma posición en sus curvas respectivas y la línea que los une en un momentodado, casisiempre essinuosa “. Focillondice también, unaslíneas másabajo, alparecer dirigiéndose aTaine: Laestéticaactualylasincidencias dela modernidatLMaríaBailón Torres Preliminares Pág 7 ‘Rodemospreguntarnos si ese magnjfico ideólogo de la vida (Taine) al sustituir el lleno de la cultura humana por el vacío activo del tiempo ha hecho algo más que cambiar de mitología”. (se refiere a la sustitución de Saturno, dela mitologíaromana, porCronos, de lagriega) Ese es, precisamente, nuestro propósito: tratar de llenar el vacio activo del tiempocon etilenodenuestra cultura, aunque dadala complejidad de la mismay laextensión de los saberes que la misma supone no podamos referirnos a ella más que con una sencilla enumeración, que se irá encontrando bajo el título general de “Incidencias Tecnológicas” e “Incidencias Cien4ficas”, sucesivamente con los apanados particulares de la Fotografía, el Láser, la Holografía, la Realidad Virtual y el Arte asistido por Ordenador, y bajo el segundo concepto los Fractales, los Regímenes Turbulentos, la Teoría del Caos, y una ligerísima referencia a los temas fundamentales de la Biología Molecular, antecedentes todos ellos recogidos bajo eltitulo de “IncidenciasCien4ficas” en la tesis. En sistema aparte, después, como “Incidencias Sociológicas”, figurará una referencia a la Modernidad y a la Posmodernidad, cuestiones ambasque se pueden tratar paralelamente, además de unas cuantas lineassobrelacomunicacióneficaz. Laestéticaactualylasincidenciasde lamodernidad. MaríaRaBón Torres