UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Departamento de Musicología TESIS DOCTORAL La cuestión de la forma en las sonatas de Antonio Soler MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Enrique Igoa Mateos Director Javier Suárez-Pajares Madrid, 2014 ISBN: 978-84-697-1566-6 © Enrique Igoa Mateos, 2014 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Departamento de Musicología LA CUESTIÓN DE LA FORMA EN LAS SONATAS DE ANTONIO SOLER MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Enrique Igoa Mateos Realizada bajo la dirección del Doctor D. Javier Suárez-Pajares Madrid, 2013 2 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Departamento de Musicología LA CUESTIÓN DE LA FORMA EN LAS SONATAS DE ANTONIO SOLER MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Enrique Igoa Mateos Realizada bajo la dirección del Doctor D. Javier Suárez-Pajares Madrid, 2013 3 4 A mis padres, por su apoyo incondicional A Paloma. A mis hijos María y Pablo, por el tiempo perdido En el 230 aniversario de la muerte de Antonio Soler 5 Enrique Igoa Mateos LA CUESTIÓN DE LA FORMA EN LAS SONATAS DE ANTONIO SOLER Una aproximación renovada al repertorio completo de las sonatas para tecla de A. Soler desde el punto de vista de su estructura formal, a la luz de las teorías más recientes y de una metodología del análisis propuesta por el autor 6 ÍNDICE Resumen en inglés (English Abstract) ………….…………………………….. 11 Prólogo y agradecimientos ……………………………………………………. 15 Introducción …………………………………………………………………… 19 Estado de la cuestión ………………………………………………………….. 23 Fuentes y metodología ………………………………………………………… 25 0. TERMINOLOGÍA Y ABREVIATURAS ………………………………… 29 1. NOTICIA BIOGRÁFICA …………………………………………………. 53 1.1. Formación musical en Montserrat y en Madrid. Primeros cargos ………………………………………………….. 55 1.2. Maestro de capilla del Escorial. Composiciones y escritos teóricos ………………………………. 60 1.3. Relaciones con el Duque de Medina Sidonia y con el Infante don Gabriel de Borbón ………………………………. 64 1.4. El músico ilustrado ………………………………………………... 77 1.5. Crisis personal y años finales …………………………………….. 80 2. LA SONATA: TEORÍA GENERAL Y ASIMILACIÓN EN LA MÚSICA IBÉRICA DEL SIGLO XVIII ……………………. 91 2.1. Teoría de la sonata ………………………………………………… 93 2.1.1. La sonata, forma y género …………………………………. 94 2.1.2. La sonata: principios básicos ……………………………… 95 2.1.3. Marcadores genéricos esenciales ………………………….. 101 2.1.4. Secciones de la forma de sonata …………………………… 104 2.1.5. Grupos temáticos …………………………………………… 107 2.2. Transformación y tipología de la sonata …………………………. 110 2.2.1. Origen y transformación de la sonata (y del concepto de sonata) …………………………………... 110 2.2.2. Tipología de la sonata: el problema de la terminología …… 114 2.2.3. Sonata Tipo 2: confusiones, ambigüedades, certezas ……… 116 7 2.3. La sonata en la Península Ibérica ………………………………… 126 2.3.1. Antecedentes y peculiaridades de la sonata en la Península Ibérica …………………………………………… 126 2.3.2. Precursores de Soler en la práctica de la sonata en la Península Ibérica. Scarlatti, Seixas, Rodríguez Monllor, Nebra …………………………………. 131 2.3.3. Agrupación de sonatas individuales en sonatas agrupadas. Sonatas en varios movimientos ………. 144 3. TIPOLOGÍA DE LAS SONATAS DE SOLER …………………………. 149 3.1. Las tipologías sobre las sonatas de Soler en estudios anteriores ………………………………………………. 151 3.1.1. Frank M. Carroll …………………………………………… 151 3.1.2. Klaus F. Heimes ……………………………………………. 154 3.1.3. Elaine F. Oleska ……………………………………………. 159 3.1.4. Almarie Dieckow …………………………………………… 159 3.1.5. Graciela M. Marestaing ……………………………………. 162 3.1.6. Fernand T. Vera ……………………………………………. 163 3.2. Criterios para el establecimiento de los tipos, subtipos y variantes ……………………………………………… 163 3.2.1. Tipos de sonata ……………………………………………... 163 3.2.1.1. Tipo sonata binaria ………………………………… 164 3.2.1.2. Tipo sonata mixta ………………………………….. 170 3.2.1.3. Tipo forma sonata ………………………………….. 175 3.2.1.4. Otros tipos formales ………………………………… 181 3.2.2. Modelo formal-funcional …………………………………… 181 3.2.3. Derivaciones ………………………………………………... 209 3.2.4. Fusiones …………………………………………………….. 213 3.2.5. Variantes ……………………………………………………. 214 3.2.6. Modificaciones ……………………………………………… 220 3.2.7. Acumulaciones ……………………………………………… 228 3.2.8. Proporciones ……………………………………………….. 229 3.2.9. Cruz ………………………………………………………… 235 3.3. El espacio P y la Transición ………………………………………. 237 3.4. El espacio S y el Grupo conclusivo K …………………………….. 242 3.5. Diogresión o desarrollo …………………………………………….. 248 3.6. Recapitulación ……………………………………………………. 254 3.7. Otros aspectos temáticos, tonales, funcionales y formales …….. 257 8 3.8. Otros géneros y formas empleados en las sonatas ……………… 260 3.8.1. Rondó ……………………………………………………… 260 3.8.2. Minueto ……………………………………………………. 262 3.8.3. Intento …………………………………………………….. 265 3.9. Agrupaciones y sonatas multimovimiento ……………………… 268 4. CONCLUSIONES ………………………………………………………... 279 4.1. Principios formales y tipologías. Coherencia, equilibrio y lógica formal en las sonatas de Antonio Soler. Novedad y singularidad ………………………………………… 282 4.2. Cronología provisional de las sonatas de Soler …………………. 296 4.3. Coda ……………………………………………………………….. 302 APÉNDICE 1 Obras para teclado de Antonio Soler ……………………. 305 Estudio crítico de las ediciones ……………………………. 307 Fuentes originales y ediciones modernas ………………….. 315 Catálogo ……………………………………………………. 318 Notas ……………………………………………………….. 322 APÉNDICE 2 Análisis temático, armónico y formal, tipología y comentario de las sonatas de Antonio Soler …………….. 329 Indicaciones previas ………………………………………... 331 Esquemas …………………………………………………. .. 337 APÉNDICE 3 Tablas estadísticas ………………………………………… 547 APÉNDICE 4 Partituras …………………………………………………... 565 BIBLIOGRAFÍA ……………………………………………………………… 569 9