L´Esthétique romanesque d´António Lobo Antunes: de la continuité à la rupture Venant-Félicien Obam To cite this version: Venant-Félicien Obam. L´Esthétique romanesque d´António Lobo Antunes: de la continuité à la rupture. Littératures. Université de la Sorbonne nouvelle - Paris III, 2011. Français. ￿NNT: 2011PA030088￿. ￿tel-01070360￿ HAL Id: tel-01070360 https://theses.hal.science/tel-01070360 Submitted on 1 Oct 2014 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. UNIVERSITÉ SORBONNE NOUVELLE-PARIS 3 Ecole doctorale 122 Europe latine-Amérique latine UFR Langues, Littératures, Cultures et Sociétés Etrangères Thèse de Doctorat Études du monde lusophone Venant-Félicien OBAM L´esthétique romanesque d´António Lobo Antunes De la continuité à la rupture Thèse dirigée par Madame Catherine DUMAS Soutenue le 04 juillet 2011 Membres du jury Madame Helena ARAÚJO-CARREIRA, Professeur de l´Université Paris 8-Vincennes-Saint Denis Madame Maria Graciete BESSE, Professeur de l´Univerité Paris 4-Sorbonne Madame Catherine DUMAS, Professeur de l´Université Sorbonne Nouvelle-Paris 3 Monsieur Petar PETROV, Professeur de l´Université d´Algarve (Portugal ) 1 Résumé La présente étude analyse les lignes de force et les structures thématiques d´une écriture hybride, conçu comme un réseau organisé de motifs récurrents et d´images obsédantes. Elle recense les traits pertinents de l´esthétique romanesque d´António Lobo Antunes. Cette esthétique se conçoit comme le lieu d´un travail linguistique préalable à subversion de l´héritage idéologique et narratif du centre impérial, grâce à des procédés s´inspirant, entre autres, de la carnavalisation bakhtinienne. La thématique se conjugue ici à la psychanalyse pour aboutir au dévoilement d´un projet poétique privilégiant les voix discordantes et les discours déviants des aliénés et des sans voix. Mots clés : esthétique, thématique, psychanalyse, carnavalisation, hybride, postcolonial. 2 Abstract This study provides an analysis of the main themes structures used in a hybrid writing conceived as an organized network of recurring motifs and haunting images. It helps identify relevant features in the aesthetics of António Lobo Antunes. In the writer´s poetics, the Portuguese language is subverted prior to changes in the narrative and ideological colonial inheritance. Those disruptions are inspired, among other theories, by the Bakhtinian carnivalization. The analysis of themes is combined in the study with psychoanalysis to help unveil a postcolonial literary project which aims at highlighting conflicting views from alienated and voiceless people. Key words : aesthetics, themes, psychoanalysis, carnivalization, hybrid, postcolonial. 3 A Mélanie T. OBAM pour sa relecture riche de suggestions critiques. Pour Alex et Ludivine. 4 Remerciements : Sapientia colativa, la science est une collecte. Telle est la dévise de l´Université de Yaoundé I au Cameroun, où nous avons fait nos premiers pas dans le domaine de la recherche. Ainsi, nous tenons à remercier tous ceux qui ont contribué à la réalisation de ce travail collectif, en particulier notre directrice de thèse Madame Catherine DUMAS pour sa disponibilité sans faille et sa grande générosité. Sa patience et ses conseils nous ont été inestimabes tout au long de ces cinq dernières années. Nos remerciements vont aussi à l´École doctorale 122 Europe latine, Amérique latine et à la Société des Hispanistes Français de l´Enseignement Supérieur ( SHF). Le soutien financier de ces institutions aura été décisif pour l´avancement de nos travaux tant à Lisbonne qu´à Paris. Notre gratitude va également aux membres du Centre de Recherche sur les Pays Lusophones ( CREPAL ), aux responsables de l´Instito Camões de Lisbonne, aux personnels de la Blibliothèque universitaire de Censier et ceux de la Bibliothèque de portugais de Paris IV pour leur sollicitude à notre égard. Citer des noms reviendrait à en oublier d´autres…A toutes et à tous nous disons merci du fond du cœur. 5 SOMMAIRE SOMMAIRE.....................................................................................................................6 INTRODUCTION............................................................................................................8 Cada livro é uma ruptura em relação ao anterior, embora seja uma ruptura dentro de uma certa continuidade que é a procura de um livro ideal..............................9 Chapitre 1. L´écriture dans tous ses éclats.............................................................30 1.1. Les registres de langue chez António Lobo Antunes..................................31 1.2. Hétérogénéités discursives et variations typographiques............................42 1.3. Le signe typographique figuré : de Guillaume Appolinaire à António Lobo Antunes...............................................................................................................56 1.4. La typographie antunienne : entre lisibilité et visibilité..............................59 1.5. Le triangle, le rectangle et les marges de l´indicible...................................64 Chapitre 2 : la métaphore poétique.........................................................................72 2.1. La métaphorisation du syntagme nominal...................................................76 2.2. La pensée horizontale : la métaphore marine..............................................84 2.3. La pensée verticale : la métaphore céleste...................................................88 Chapitre 3 : les structures obsédantes.....................................................................93 3.1. La circularité concentrique..........................................................................95 3.2. La circularité polycentrique.......................................................................100 3.3. La circularité syntagmatique.....................................................................107 3.4. Le labyrinthe et les tours...........................................................................116 DEUXIÈME PARTIE..................................................................................................122 LES ECRITURES DE SOI..........................................................................................122 Chapitre 1. Le seuil du roman : fragments d´un long poème en prose................125 1.1. Les métamorphoses du conte................................................................125 a) Le conte philosophique.............................................................................126 b) Le conte fantastique.................................................................................127 c) Le conte merveilleux................................................................................128 1.2 Le conte antunien : un récit ambivalent......................................................132 1.3. Le conte comme récit psychologique........................................................136 1.4. Chroniques d´un monde dévasté................................................................141 1.5. La chronique: une tribune polémique........................................................148 Chapitre 2 : prélude autobiographique d´un long poème en prose.......................158 2.1. Le roman de la chronique d´une mort différée..........................................165 2.2. Portrait de l´artiste en jeune homme..........................................................171 2.3. Terroirs de l´enfance..................................................................................174 2.4. Le fleuve comme miroir de la vie..............................................................182 a) De l´autobiographie à l´autofiction..........................................................187 b) L´autobiograhie comme écriture de l´errance..........................................191 c) L´autobiographie ou l´impossible récit de guerre....................................197 Chapitre 1. La folie, l´écriture délirante, l´écriture ironique................................206 1.1. Le mythe antunien du génie fou et du fou génial.................................206 1.2. Éloge de la folie et de la démesure............................................................212 1.3. Le roman familial des névrosés.................................................................218 1. 4. L´écriture ironique....................................................................................231 a) L´ironie socratique et la maïeutique.........................................................233 b) L´ironie dramatique..................................................................................234 6 c) L´ironie verbale........................................................................................235 d) L´ironie romantique..................................................................................244 Chapitre 2 : la polyphonie, l´écriture baroque......................................................250 2.1. De l´autofiction à l´écriture des voix.........................................................253 2.2. Métamorphoses carnavalesques................................................................263 a) Le carnaval: une fête burlesque et subversive..........................................264 b) Le carnaval de Lisbonne..........................................................................267 2.3. L´écriture baroque entre harmonie et contrepoints....................................269 Chapitre III. Archétypes du cadre romanesque : temps et paysage......................278 3.1. La temporalité chez António Lobo Antunes..............................................280 3.2. Temps et éternité.......................................................................................285 3.3. Le paysage antunien entre exotisme et chaos............................................290 a) Paysages en mouvement...........................................................................295 b) Paysages de forêt......................................................................................298 c) Mise en abyme des paysages....................................................................304 3.4. Le paysage érotique...................................................................................306 a) L´érotisme de l´Antiquité à Georges Bataille...........................................309 b) Érotisme et transgression romanesque.....................................................310 3.5. Le paysage sonore.....................................................................................315 a) Paysage et identité....................................................................................317 b) Bipolarisation du paysage comme critique de la modernité....................319 Chapitre 1. António Lobo Antunes et les ruines postmodernes...........................328 1.1. Les paratextes intertextuels chez António Lobo Antunes.........................328 1.2. Carlos Gardel : un mythe universel...........................................................333 1.3. Du cœur de pierre à la meulière poétique..................................................337 Chapitre 2 : le récit rétrospectif............................................................................346 2.1. Réminiscences proustiennes......................................................................348 2.2. António Lobo Antunes et Albert Camus : lectures croisées......................352 2.3. Le flux de la conscience............................................................................361 2.4. Un nouveau contrat de lecture...................................................................367 Chapitre 3. L´Afrique dans le roman antunien.....................................................379 a) Une écriture sombre et moderniste...........................................................381 b) La métaphore sylvestre dans le roman colonial.......................................386 c) La métaphore sylvestre dans le roman postcolonial.................................390 3.2. Le roman postcolonial : fondements théoriques........................................393 a) Pratiques discursives postcoloniales.........................................................395 b) La figure de l´altérité antunienne.............................................................397 RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES.....................................................................409 INDEX DES AUTEURS.............................................................................................429 INDEX DES OEUVRES..............................................................................................431 7 INTRODUCTION 8 Cada livro é uma ruptura em relação ao anterior, embora seja uma ruptura dentro de uma certa continuidade que é a procura de um livro ideal1. António Lobo Antunes est une identité remarquable2 dans le panorama de la littérature contemporaine3. Son œuvre publiée compte à ce jour trente-un titres, dont vingt-deux romans, trois volumes de chroniques, un livre de contes, un recueil de correspondance, deux ouvrages critiques co-écrits avec le peintre Júlio Pomar, un livre critique co-écrit avec José Luís Trinco et un recueil de poésie. Cette production littéraire riche, et abondante, offre un corpus d´étude privilégié à qui s´efforce de comprendre les diverses tendances et les grandes orientations de la littérature portugaise en ce début de troisième millénaire. Traduite en seize langues4, cette œuvre essentiellement romanesque a confirmé, en trente ans, sa richesse thématique, son inventivité stylistique et multiplié ses lecteurs à travers le monde. Les nombreux prix littéraires prestigieux5 décernés à l´écrivain portugais et les critiques élogieuses de la presse spécialisée peuvent être considérés comme autant de gages de reconnaissance de sa contribution à la fiction contemporaine, à défaut de faire de ses écrits des parangons de qualité esthétique absolue. En effet, comme l´écrit Raphaëlle Rérolle, 1“ Chaque livre est une rupture relativement au livre antérieur. Mais il s´agit d´une rupture dans une certaine continuité, la quête du livre idéal ” António Lobo Antunes, in Sol, suplemento Tabu, 02 février 2008. 2 Nous conférons à cette expression empruntée aux mathématiques une acception littéraire : celle d´un écrivain dont la production littéraire est reconnue et validée par les trois principales instances de légitimation que sont la critique universitaire, la critique médiatique et le lectorat. 3 Une mise au point s´impose d´emblée afin de définir deux termes que nous utiliserons tout au long de ce travail comme étant synonymes : littérature contemporaine et littérature du troisième millénaire. Dans le cadre de la présente étude, ces termes désignent les œuvres, les questions et les phénomènes littéraires apparus depuis les années 1980. 4 Isabel Lucas in DN du 15 mars 2007, article consulté en ligne le 10 octobre 2008 www.dnonline.pt 5 Entre autres, le prix Camões 2006, le prix Jérusalem 2005, le prix Fernando Namora 2004, le prix Ovide de l´Union de Ecrivains Roumains 2003, le prix de l´Union latine 2003, le grand prix littéraire européen 9