L A I D N U FILMANDO LA M A II GUERRA MUNDIAL R R E U G I I A L O D N A M L I F Lacasta Ruiz, José Universitat per a Majors Pérez Medina, Mirella Trabajo de Investigación de 1º de Postgrado Sáenz García, Rosa María Antropología, Evolución y Desarrollo Sáez Paredes, María José Castellón, Mayo 2013 Sánchez España, Victoria E. Agradecimientos En primer lugar, queremos agradecer a la Universitat per a Majors de la Universitat Jaume I de Castelló la gran labor que realiza, superándose año tras año, sabiendo imponerse a las dificultades que van surgiendo por el camino y que permitiendo a cientos de estudiantes sénior, como nosotros seguir aprendiendo y profundizando en novedosas y apasionantes materias académicas. Así mismo, no nos podemos olvidar de mostrar nuestro más sentido afecto a todo el profesorado de la Universitat per a Majors, desde quienes se encargan de las asignaturas de grado como de todos aquellos que dedican su tiempo y esfuerzo en los diferentes postgrados, puesto que forman una parte tan importante como esencial de esta institución educativa, formativa y humana. Por último, pero no por ello menos importante, deseamos dar las gracias a cuatro personas que son la columna vertebral de la Universitat per a Majors. Todos ellos, tanto con su exclusiva dedicación como motivación, son una fuente de inspiración para todos nosotros. Así, al Dr. Salvador Cabedo Manuel, director académico, al personal técnico Mónica Sales Giner y María Paz García Alegre, os agradecemos todo lo que hacéis por todos nosotros; pero si hay alguien a quien debemos un particular agradecimiento, esa es nuestra coordinadora de la Universitat per a Majors, Pilar Escuder Mollón. Gracias. ÍNDICE INTRODUCCIÓN 1 1.- LA GUERRA DEL PACÍFICO 4 1.1.- Apuntes históricos 7 1.1.1.- Pearl Harbor 9 1.1.2.- La Batalla del Mar del Coral 14 1.1.3.- La Batalla de Midway 17 1.1.4.- Guadalcanal, Peleliu, Iwo Jima, Okinawa y otras batallas del Pacifico 19 1.1.5.- Fin de la Guerra del Pacífico 22 1.2.- Películas relacionadas con la Guerra del Pacífico 25 1.2.1.- ¡Tora! ¡Tora! ¡Tora! (película) 29 1.2.2.- La Batalla de Midway (película) 32 2.- LA CAMPAÑA DE ÁFRICA 34 2.1.-Apuntes históricos 35 2.2.-Películas relacionadas con la Campaña de África 52 2.2.1.- Tobruk (película) 53 2.2.2.- Rommel el zorro del desierto (película) 55 3.- LA BATALLA DE STALINGRADO 59 3.1. Apuntes históricos 60 3.2.-Películas relacionadas con la Batalla de Stalingrado 65 3.2.1.-Stalingrado (película) 66 3.2.2.-Enemigo a las puertas (película) 69 4.- EL DÍA D: LA INVASIÓN DE NORMANDÍA 72 4.1.-Apuntes históricos 73 4.1.1.-Asalto a la fortaleza de Hitler en Europa 73 4.2.-El Día D visto desde la prensa gráfica en España 95 4.2.1.- Diario ABC 97 4.2.2.- Diario Informaciones 98 4.2.3.- Diario El Alcázar 99 4.2.4.- Diario La Vanguardia 100 4.2.5.- Diario Lanza 101 4.2.6.- Diario Patria 102 4.3.-Conmemoración del aniversario de la Operación Overlord. 104 4.3.1.-Diario ABC del 6 de junio de 1994 105 4.3.2.-Monedas conmemorativas del Día D 106 4.4.-Películas relacionadas con el día D 107 4.4.1.-El día más largo. 108 4.4.2.-Salvar al soldado Ryan 112 5.- LA BATALLA DE LAS ARDENAS 116 5.1. Apuntes históricos 117 5.2.-Películas relacionadas con la batalla de Las Ardenas 120 5.2.1- La batalla de las Ardenas 121 5.2.2.-Una tumba al amanecer 123 6.-CONCLUSIÓN 127 7.-ANEXOS 135 7.1.-Los últimos días de Hitler 136 7.1.1.- El Hundimiento (película) 137 7.2.-Películas de cine sobre la II Guerra Mundial 140 7.3.-Actores, Directores, Guionistas y Productores de cine, veteranos de la II Guerra Mundial 155 BIBLIOGRAFÍA 169 Introducción Introducción El primer documental gráfico que se realizó sobre una guerra lo realizó el británico Roger Fenton que fotografió la guerra de Crimea. Éste conflicto bélico situado en el Mar Negro se desencadenó entre el Imperio ruso, regido por la dinastía de los Romanov, contra la Alianza del Reino Unido junto con Francia, el Imperio Otomano y el Reino de Piamonte y Cerdeña, entre octubre de 1853 y febrero de 1856. En 1855 Fenton fue contratado y financiado por la editorial de impresión Thomas Agnew & Son, junto con la Secretaría Británica de Guerra, a cambio de fotografiar “la falsa guerra de Crimea”, ya que, según el contrato que habían firmado, no debían de aparecer en sus fotografías ni los horrores del conflicto bélico ni los muertos para no desmoralizar a los familiares de los soldados ni a la ciudadanía. Fenton junto con su ayudante Marcus Sparling desembarcaron en marzo de aquel mismo año en Balaklava llevando consigo en un carromato cinco cámaras fotográficas y más de setecientas placas de cristal repartidas en treinta cajas, protegidas a su vez por otras cajas de madera, así como los productos químicos necesarios para revelar las fotografías. Anteriormente al nacimiento de este fotoperiodismo bélico Mathew Brady había tomado imágenes de la guerra de México contra los Estados Unidos (1846-1848), pero en realidad solo habían sido daguerrotipos1 con modelos posando en un estudio y no en el campo de batalla. Cuando estalló la I Guerra Mundial (1914-1918), llamada también “La Gran Guerra”, que involucró a todas las grandes potencias mundiales, la recién nacida industria cinematográfica carecía de los medios apropiados para poder documentar apropiadamente a los espectadores. Los directores de cine que comenzaban a irrumpir en este género disponían de un material basado únicamente en meras fotografías y en filmaciones carentes de calidad. 1 Procedimiento inventado por Daguerre para fijar las imágenes que se obtenían mediante una cámara oscura sobre una plancha metálica sensibilizada al vapor de yodo. Este método solamente permitía obtener un original, sin posibilidad de reproducir copias. 2 Introducción Años más tarde, cuando estalló la Guerra Civil Española (1936-1939); en las calles, en el frente y en las trincheras españolas se forjaron los primeros reporteros bélicos, como la mítica figura del corresponsal gráfico de guerra americano Robert Capa. Un personaje sin identidad física ya que fue creado por André Friedmann, fotógrafo húngaro, y por Gerda Taro, la fotógrafo alemana de origen polaco. Estos dos fotógrafos de origen judío se inventaron al glamuroso e invisible reportero americano con un único objetivo: el de vender a buen precio a las revistas ilustradas las fotos que ambos tomaban desde las líneas republicanas españolas. Por lo tanto, se da por hecho que este conflicto armado fue el primero en ser ampliamente cubierto por algunos de los más importantes fotógrafos y reporteros gráficos internacionales y el primero en ser rodado en directo. Así mismo, la Guerra Civil Española hizo posible fotografiar a las personas sin que se dieran cuenta, con una espontaneidad nunca antes conseguida. Cuando estalló la II Guerra Mundial los estudios cinematográficos ya podían acceder a un material audiovisual de calidad y más prolífico. En un principio se realizaron películas documentales con fines propagandísticos y lógicamente no tardaron en aparecer las primeras películas comerciales ambientadas en la guerra y que buscaban una visión romántica del conflicto. Con el paso del tiempo, el género bélico ha ido abordando distintos aspectos de la guerra, las grandes batallas acaecidas o del holocausto judío. El género de películas bélicas aumentó su “glamour” al ser llamados a filas actores, directores, guionistas y productores consolidados de cine de la época dorada de Hollywood. Algunos Directores de cine como el Mayor John Ford y el Capitán John Huston prestaron servicio en la rama de Fotografía del Cuerpo Aéreo de la Marina de los Estados Unidos; o el Mayor Frank Capra que lo hizo en el Servicio de Señales del Ejército estadounidense. Así mismo muchos actores de cine trabajaron en cientos de películas bélicas interpretando papeles de militares, desde simples soldados hasta generales, pero solamente unos pocos llegaron a vestir el uniforme o a participar en combates reales. Nadie fue capaz de llevar un fusil en escena como el Infante de Marina Lee Marvin, o aparecer en la pantalla pilotando un bombardero o un caza como el 3 Introducción Coronel James Stewart o el Mayor Clark Gable; o asumir papeles cinematográficos de oficial y caballero británico como lo hiciera David Niven. Desde que comenzó la II Guerra Mundial hasta la actualidad el tema bélico sigue teniendo adeptos, por lo que se han producido más de 900 películas relacionadas con el conflicto. La temática de las películas es variada: desde las invasiones alemanas en Europa o África a los ataques japoneses a los territorios de Estados Unidos de América; de los hostigamientos a los judíos o las masacres de los campos de concentración a los conflictos en los campos de prisioneros; de los enfrentamientos de los ejércitos alemanes o japoneses contra ingleses, americanos, australianos, o rusos a epopeyas terrestres, aéreas y navales. Cineastas como: John Ford, Fritz Lang, Raul Walsh, David Lean, Robert Aldrich, John Huston, Steven Spielberg, Roberto Benigni, Anthony Minghella, Clint Eastwood, Roman Polanski o Quentin Tarantino han hecho incursiones en este género cinematográfico. Actores como: Charles Chaplin, Humphrey Bogart, Steve McQueen, Robert Mitchum, John Wayne, Henry Fonda, Burt Lancaster, Michael Caine, Donald Sutherland, Richard Burton, Lee Marvin, Ernest Borgnine, Charles Bronson, William Holden, Gregory Peck, Toshirô Mifune, Ralph Fiennes, Tom Hanks, Adrien Brody, Tom Cruise, Kenneth Branagh, Ben Affleck, Josh Harnett, Cuba Gooding Jr., etc., se han dedicado en la ficción a luchar en trincheras, a surcar mares, a sobrevolar cielos o a bombardear ciudades. Y actrices como Ingrid Bergman, Maureen O'Hara, Sophia Loren, Anne Baxter, Lana Turner, Virginia Mayo, Deborah Kerr, Juliette Binoche, Rachel Weisz y un largo etcétera han padecido, en sus personajes cinematográficos, de novias, esposas, espías, enfermeras, activistas de la resistencia o víctimas del holocausto. Los directores cinematográficos han cambiado el blanco y negro de sus películas seudo documentales y las que daban una visión idealizadas en tecnicolor de los últimos años por otros films con un enfoque tan real que impone al espectador la experiencia 4 Introducción física de la guerra en toda su brutalidad. El público desde su butaca en las salas de cine tiene una vista al natural de una guerra auténtica, cruel y sangrienta. En este trabajo de investigación nos proponemos una serie de objetivos: 1º.-Señalar que el cine bélico es una fuente histórica de información. 2º.-Con este trabajo, a través del cine bélico, queremos educar para la Paz, la tolerancia y la solidaridad, al ver el horror y lo absurdo de toda contienda. 3º.-Referirnos al cine sobre la II Guerra Mundial como propaganda de los países vencedores. 4º.-Y por último, ver el cine como un espejo sociológico y cultural de un país. Para desarrollar estos objetivos nos centraremos solamente en algunas de las grandes batallas de la II Guerra Mundial, catalogadas por su importancia en el desarrollo de la refriega militar y en la pérdida de vidas humanas. Cada una de dichas batallas irá acompañada por el comentario de dos películas relacionadas directamente con la contienda castrense correspondiente. En la vida real morir por la patria no es dulce, sino terrible, pero no queda más remedio que sacrificarse por ella. Por el contrario en las películas todo es ficción, espectáculo y patriotismo, por ello nos permitimos citar al escritor, poeta y dramaturgo francés Jules Renard (1864-1910) quien con su capacidad de observación y su talento depurado citó con precisas palabras: “En el fondo de todo patriotismo está la guerra, por eso no soy patriota”. Jules Renard (Diario 1887-1910) Imagen 0: Entradas de cine. 5