revue de presse JEAN-PHILIPPE TOUSSAINT FAIRE L"AMOUR rOlnan LES ÉDITIONS DE MINUU 30 AOÜT 2002 La géométrie du vertige amoureux Dans cc roman de la pleine maturité -~. son sixième -. Jean-Philippe Toussaint métamorphose j'éternelle histoire du désamour en une épure parfbitc ct rigoureuse. Non pour réduire l'émotion, mais pour la porter à une puissance inattendue Une suite de séquences brèves el saturées, en 1985 avec La Sulle de baill ct connut presque autonomes, rattachées les ulles aux immédiatement le succès. Salué comme on autres par les liens aléatoires de la chrono dit par la critique, il publia dellx autres logie ct scion un ordre fragile que la moindre romans (Monsieur en 1986 et L 'Appa~ crise, le plus petit grain de sable est suscep ré/-photo trois ans plus lHrd) dans la même tible de faire voler en éclats< Alors, tout sc veine on qualifia son art de « posl-mo mélange, les liens sc rompent, le passé del'lle»·-c'était asscz vaguc pour n'être pas remaille, le présent est en fuite, Si l'on vou contesté. Puis, il réalisa trois films après lait déduire des romans de Jean-Philippe avoir participé, en 1989, il J'adaptation de Toussaint, ct aussi de ses films, une défini son premier livre. A la lecture des deux tion simple de la vic, cc pourrait être cclle romans qui suivirent, La Réticel/ce en ! 991 quc nous venons, sans autorité ni certitude, et La Tdél'ision en 1997 (1), on resta sur d'avancer. Mais réduite ù elle-même elle l'idée d'un écrivain rigoureux qui exploite reste superficielle, élémentaire, guère apte ù avec talent une veine minimaliste ct sèche nous faire progresser, par ses seuls moyens, où l'absurdité ct Je nOll-sens constatés dans sur les chemins de la connaissance ou de la le monde ct dans le cœur de j'homme offrcnt sagesse. des sujets d'observation infinis. fi. l'intention Les définitions, cependant, ne sont pas la de qui souhaiterait le classer quelque part, première nJTnÎre des romnncÎers. Lcu!' tÎlchc on peut dire qu'il y a chez Toussaint du est d'observer ct d'imaginer (selon des Kafka ct du Tati, mais fondu dans un uni dosages qui varient considérablement), puis vers décalé et très personnel. N'oublions pas d'écrirc, de trouver la forme adéquate et en 2000 lin court et beau récit de voyage, belle où l'idée du roman (comme celle dc la Autoportrait (à l'étranger), qui mOlltrail un vic qui lui est tout de même attachée) se perd écrivain pas du tout figé dans UIlC posture et heureusement au profit dc l'o:;uvre accom une méthode, mais mobile, curieux etl1lélall plie. colique. Rappelons que ces livn.:s, ainsi que A propos d'accomplissement rcvcnons un le dernier en datc, sont publiés chez Minuit, instant sur le parcours qui a conduit, si 1'011 maison où ils ont évideml11ent toute leur en croit la chronologie, Jean-Philippe Tous place. saint ù Faire l'all/our, son sixième roman, le Une fois quc l'on a écarté deux hypothèses. plus abouti. cellc d'une description ({ sciel//Uique)) et uti t'écrivain belge, figé de 45 ans, originaire litaire dc l'acte érotiquc, ct celle de l'in ct citoycn dc Bruxelles, cntra en littérature jonction quasi sanitaire, j'infinitif du lilre. 3 Faire l '({II/our, :-;onnc COlllllle unc requête Ù l'mItre, en équilibre sur la fine lame inlHl plnintive, une question \'aguemen! angois bitable de l'amour. lis feront l'amour. vio sée, Comille si on tournait cn rond d<îlls cc lemment. ct cct acte sera comme l'expres désir sans IX\lycnir Ù l'assoU\'ir. Commc si sion paradoxale de la $olitude qui les attend celui (ou cellc) qui prononçait ces deux mots et les alleint déjà, i(. AU/(IlIt la proximité cherchait ù résoudre une douloureuse tension 1I0US déchirait, aU(({lIt l'doigneil/cllf IIOUS physiquc ct mcntale tout cn él,lllt assuré de (I/lroit mpp/'Ochès.)) Sur le visage de la n'y parvcnirjamais. C'est le récit d'ulle rup jeune lèlllllle, qui n'est pas une créature !ure dont on ignorent tout au long du roman éthérée, coulent sans cesse des lannes. Quant Je motiL On saura seulement qu'elle sc si LUC au narrateur, il ne lâche pas le flacon d'acide sep! ans après la rencontre ù Paris ct le pre chlorhydrique que, depuis la prcmière lignc mier ,-lcte amOUrelL'\. Une rupture certaine, du roman, il tient à la main. CC! objet, le décidée de part ct d'mltre, arec chagrin mais danger qu'il représente, contribuent ù dra déter11lination. « Feil ill/pone qui é!ai! dtllls matiser le récit, sans peser sur lui. Car chel SOli lort persollne StlllS dOl/le. !VOII.<; 1I01f5 Toussaint, même la gravité sait se faire ({ill/ioIlS, mais IIOIIS I/e IIOIiS slfpportions légère. plus. /1.1' m.'o;1 ceci, /lWillfe/wlIl, dalls lIotre Livre de la pleine maturité, Faire l'ailloli/' (fil/our, que, II/è/lle si /lOUS cOl/lillUiollS â dessine Ulle scrupuleuse géométrie du ver l/Ol/S /àirl! dmls l 'ellse/llble pll/.)· de biell qlle tige d'aimer. Et l'instant d'après de nc plus de mal, le pell de /liaI qlfe /lOI/S l/o/ls./ùisioi1.,,' aimer, Géométrie infiniment precaire dans nous était dei 'el/II illsllppoJ'lable. )) un monde menacé, physiquement, de trem blement. Loin de toute psychologie conve L1ê TEMPS DES AMOURS MORTES nue ct aussi, cela va sans dire, de tout sell COlllnle rien n'est simple C!JllS Je monde de timentalisllK désucl. Un critique parla jadis Toussaint, ct pas da\"lliltage d'ailleurs clans d'un pont jeté entre Mondrian ct Pascal. le nôtre, cettc rupture comlllence par un Quelque part entre la blancheur impassible Yoynge COl11llHlll de iv'1arie ct du J](lITaleur Ù CI la fureur, ct les misères humaines, A vee Tokyo, où la jeune femllle, ( â la Ibis S(l' une impressionnante ct magnifique maîtrise, Iisle et 1)laSliciel/llc »), est in\'ilée à présenter Toussaint a londu ensemble tous ses dons. ses œuvres, Soulignons que Toussaint Du grand art qui devrait assurer sa consé eonll<lît bien le Japon où il a séjourné, cc qui cration. nous vaut d'admirables vues, nocturnes ou crépusculaires, sur le paysage urbain de Patricl< Kéchichian Tokyo puis de KyolO. Le temps de la narra lion est donc redoublé d'un aUlre temps qui sert d'assise invisible - rien n'est raconté de {t) Repris d,H1S hl collectioll de poche des [:,ditio!1s ces sept annécs heureuses ou supposées de Îvlil1uil. tcllcs au présent: celui des amours mortes. « FI à cflaque fois, à Paris el cl Tokyo, IIOIIS EXTRAIT (Ivions filil l '(fll/ollr. la prcl/I/()re fois, PO/II' « .le regardais l'immense étendue de la ville la première làis et, /(1 demière. pOlir la derrière la baie \'itréc. ct j'avais le semimcnt demiûre. ) que c'était la terre elle-même que j'a\'ais sous L'unité d'action, comme on dit au thb:îlre, les yeux, dans sa courbe convexe cL sa nudité est respectée, Il n'y a pas de profondeur de intemporelle. comme si c'était depuis l'cspaee champ. Ln durée est brè\'e; comllle une que j'étais en 11<1il1 de découvrir ce relief enté séquence. elle est sans rupture: les quelques nébré, ct j'eus alors fugitivement conscience de jours de fatigue et de décalage horairc après ma présence il la surface de la terre, impres le voyage, « ,liais mil/pre, je cO/lll/lcllçais â sion fugace Cl intuitive qui, dans le douccàtre iii 'Cil rendre CO/llpte, c'élait plutô! Ill/ élal \'ertige métaphysique où je vacillais, mc lit me (jll'/lile (/Clio/l, 11/1 deuil Cfu 'ulle agollie. N Les représenter eonerètemenL que je me trouvais ù deux <lmants \'Ollt sc heurter, sc blesser l'un l'instant quclque par! dans j'univers,}) (p. 47). Il SEPTEMBRE 2002 Récit tonique d'une rupture infiniment triste, Faire l'alllolir est un bijou de simplicité mélancolique, où Jean-Philippe Toussaint excelle dans la description des pauses ct des atmosphères. Rencontre autour de quatre images du texte, cadrées tout en finesse. , l'ar FnbrkC' Cahrid INSTANTANES D'AMOUR Prégénérique : UII son ..J uste un son, la décrocher. Cette cabine apparaissait d'ail sonnerie d'un téléphone qui sc perd, régu leurs dans La Rc:'ticellce, le roman le moins lière, dans un vide d'abord sans image. Puis drôle ct le plus secret, le plus douloureux le plan s'élargit, cl le vide sc voit: c'est une aussi du concepteur de La ,S'olle de !Jain. On cabine, J'été, sur une île qui ne sc laisse pas y pense un peu en découvrant Faire l'all/our, déranger comme ça. Le téléphone sonne sans récit paradoxalement tonique d'une rupture fin ct le paysage sc hli! panoramique, sau infiniment triste, ct pur sommet de simpli~ vage : nous SOlllllles en Corse, personne ne cité mélancolique. Non pas qLle Faire répondra+il donc? Une silhouette entre j'all/our soit un roman corse l'action, si enfin dans le cadre, d'un homme au cnînc J'on peut définir ainsi Je fil ténu d'une somp~ un peu rougi par le soleil de J'endroit. Il n'a tueuse dérive atmosphérique, est presque pas J'air corse, cc long Belge au pas leste: entièrement située au Japon. Mais, comllle c'est Jean-Philippe Toussaint. Et J'histoire le faisait remarquer le narrateur facétieux peut commencer, puisque ! 'holllllle répond, d'A IIfoporfmif (à l'étranger), le précédent ça y est, sans s'essouffler, il accepte de nous petit livre ~ de voyage .-de Toussaint, (( 011 rencontrer, plus tard, ailleurs, pOlir parler de arri\'(> à Tokyo COIIIII/(? ri Bastia, pa}' le ciel ». Faire l'aillour, son nouveau livre, peut~êtrc Dans Faire j'(lmolll', il y a beaucoup de ciels le plus beau (on ne lui dit pas encore), Un ct des brumes photographiques, de faux ins nouveau livre, cinq ans après La Télévision, tantanés très travaillés. une lumière d'hi"cr et le premier moment, sans doute, d'une pour dire le deuil qui commence d'un amour période neuve et plus gravement contempla déjù fini. Et il y H une cabine téléphonique, tive (il le dira bientôt). aussi, comme pOUl' nous rappeler que nous L'histoire commence, la scène n'est pas sommes encore dans le même film, même inventée Toussaint passe ses vacances en s'il est peut~être plus déchirant qu'autrefois: Corse, sans téléphone, et il hwt pour le le narrateur appelle de Kyoto la femme qu'il joindre appeler l'unique cabine du village, aime, qu'il quitte. Elle répond par ses larmes en espérant que quelqu'un veuille bien proches, ils sont venus ensemble au Japon 5 faire l'amour une dernière fois, et toute la mée « MoMA », est ulle créatrice de mode; première partie du livre tient dans leur dérive venue présenter ses modèles au Contcmpory d'une nuit ù Tokyo. Tokyo/Kyoto ; le roman Art Space de Shinagawa, elle déambulera est ce diptyque qui fait chiasme, qui fait mal. dans Tokyo vêtue de la robe la plus somp «Ali )'011 lIeed is love -love -love is ail )'011 tueuse de sa collcction, panoplie branchée de need J>, fredonne, ironique et désespéré, le princesse pcrdue, égarée tout au bout de son «je» malade d'un Toussaint sous tension. histoire, qui finira en pleurs ct en chaus Son narrateur transporte tout au long du livre sellcs, dans unc chambre d'hôtel suspendue un flacon d'ncide chlorhydrique, soumettant sur le seul vide de la ville illuminée. Et ce sa prose à la violence tOlljours possible du n'cst pas non plus par hasard si Toussaint meurtre ou du suicide, de l'humour parfois nous donne rendeZ-VOlis au Belga, un nou corrosif. Attention Faire' 'amo/ll' est Ull veau café de la place Flagey à Bruxelles livre faussement zen, finement oriental, mais l'ancienne Maison de la radio, inaugurée furieuscment inflammable. Un livre assez dans les années 30, est destinée à y devenir sexuel, aussi. une « usine à sons» du XXle siècle et Ull pôle C'est encore un livre de voyage, à sa façon. actif de la création contcmporaine. Certes, il Un récit fait de couleurs et d'images, en tout est difficile de se croirc à Tokyo; le soleil cas, qui joue avec les motifs contempo est vif, presque corse, et l'hiver japonais de rains pour dire l'essentiel du plus simple Faire l'amOllI' semble bien loin. Mais quand sentiment humain ~ du plus vieil amour, l'écrivain arrive et sourit, on n'a pas trop de enfin. Ce n'est pas par hasard que Marie, la peine à sc refaire le film on imagine une fUlure ex-compagne du narrateur, surnom- cabine, ailleurs, peut-être à Kyoto, du vide 6 cl le SOI1 soudain des IllOts, pour COllllllenter japonaise il la question ( Qlle Iàire ?)) 11 des paysilgcs tremblants. des sentiments j~llll lire la phrase en entie!"' pour ne pas trop acides. Toussaint sourît cl tourne !cs pages trahir la suggestion du livre «( Le soleil se de son histoire, retourne sur les lieux cl les levait Sil!" Tokyo, erje Illi ell/iJl/rais I!II doigt lumières de son roman. On j'écoule on dans le t/"OII du clil. )) regarde. « Les imperceptibles l'({ri({tiol/s de couleur « Le jour se lemit Sil/' Tokyo. ) lAI phrase et de lumière sur les foul's de J'erre bleu commence qmllld slachhc hl première tées dl! Shh~juf(f{.)) Cest ulle deuxième IlUit' du récit! au bout de j'errance épique image, une autre légende. Si Faire l'oli/ollr d'un couple dans les rues de la ville c'est est un roman japonais., c'est pour son refus comme une légende, au bas d'un cliché grave, du folklore fileile, son got'h des pauses ct du presque inaugural. Comlllc le signe aussi regard posé sur l'infime de l'atlllosphère, qu'avec cc récit de rupture nocturne, si dan commc infusée dans la prose de Toussainl. gereusement beau. Jean-Philippe Toussaint Un nouvel Hutoportrait ci l'étranger, peut entame ù sü façOlllll1C Ilomelle ère,japonaise être. mais surtout pHS d'un touriste. « J'ai peut-être, mais surtout plus explicitement Plil /I/Ie di~(lille de \'O.l'ages 011 Japon, ra]1- tournée YCI"S les paysages, urbains ou inté pclle-t-il. ef Fr ai s~jourl/(! quatre li/ois ell rieurs. Un autre jour sc lèverait-il sur sa f 996. Ce!le expérience dll pa)"s est 1111(' des prose? « Je Il!.! voulais pus n:f{lin' La choses les plus belles de II/a vie, et .le sm'ais Télé\'islon, qlli étail 1/11 peu /1// o!Jo/iliss(' qu'il en sor/irail quclque chose lm Il1n:, lIIelll c 'cst le Ii'Te de lI/!!S 40 ({IlS, et 1//011 1111 ji/m, des photos .. -- lIIais il/idlait qlle mmwl le pllls drôle, je crois. EII plus,j 'ai/àir lout se dépose, qu'il y air 11/1(;' digeSTion. /11/ .Ii/III, La Patinoire, qui cltuif oussi, à sa sinol/ je relldais I/"Op ,.-f/c.)) Rendre, c'est IIIOlliè}"(!, le hi/ail d'lIl1 qlladmgél/uir('. Faire aussi savoir restituer le monde en le lrans l'amour (.'()rre.~polld dOliC cl IIlIe /loul'elle formant: partir du réel, COlllme on quitte une étape, 01/.1 'al 'ais envie de retl'Olfl'I!I' qlle/(flle personne ou un lieu. Dc l'ail, Toussaint n'a cliose de plus gr(IlY!, de pllls dOl/gereu.\", de pas écrit son roman «sur place », mais en plus acide peu/-l>tre. )) On a em'ie d'ajouter Corsc ct il Ostende. « J'ai tout recollstruit cl de plus chlorhydrique, sans savoir si cette parlir de lieu.\" rée/s, ell travail/allt (/l'ec /In tonalité nouvclle vient du Japon, ou si c'est ploll de Tokyo Irès détaillé, destill(> ail.\" le décor de Tokyo qui il imposé sa mél<lllCO cl!tII(!lùuJ's de faxi, Et quand .le SlIis retol/lm) lic propre. ail Japon ell jllil/ dernier, après avoirjlni le Toussaint lui-mêmc hésite, sùr seulement lil're, je me suis aperçll que Irès pell d '(;'11- qu'il l'origine de son livre il y avait le désir d/"Oits cOl"re.~polld(liell/ ils élaiell/ tous d'attendre la "enue du matin dans un pays déc('l'{fl//s cl côlé de ce qllej'en al'Oisfait.')) qu'il aime. « Les premières images qui Ille i"vlagie malicieuse de la littérature, gravité SOllt l'I!l/III:S solll des iII/ages de /lliit dans gracile de la lumière «Celle de ShiJ(jllkll Tokyo, Je pel/sais à IIl1e his/oit!.! d 'aJ//our (fui esl lllle matière lI102,n{/iqlle, et smls l'ouloir cOlJ/lilellcer(/it ci Paris I!I .)' 'ac!/(>\'I!rait ail vexer persollne, .le /roIlW: ses possihilités Japo/l :je Foulais lIIellre en parallèle 1(/ prl! expressives il(/illimellt supérieures ci cc/le de lIIière el la dernière III/if d'oI/lOUI", et puis Clermon/-Ferrand. .. ») Toussaint plaisante, Paris a di.sparu, .i 'ai Cil ClIl'ic de rester â muis insiste sur la part visuelle de SOIl Tokyo, de décrire la \"il/c. )) Décrire le soleil roman. Et même s'il dit n'avoir pas pensé levant ct les néons de la nuit, sc donller aussi au cinéma, il lui empruilte volontiers ulle cc défi de répondre d'une filçon neuve ù la métaphorc « Je passais /III temps jOli cl question «QII 'est-ce que la lillh·(!tllre ? N 1II('((re les scènes t'II pIC/ce, âfain: la IIIII/ù>rc, l, 'iml1lodestie du projet bit fbnchement rire COIlI/I/(! on dit, .1'/11' /III fOI/mage. Ça Il 'esf pas l'auteuL qui s'est senti Cil éeriyant son jàrcémellf ù'idel/r â la lectllre, II/ais .le pel/se roman dans un état d'e:\altalion proche de que ça apporte (>lIol"ll/('ment â l 'I!/lsemble. )) celui qu'il éprouvait pour La Salle de boill, iVlais si, cela se \'oit Faire l '({IIIOlir est son premier li\Tc. Foire l'alIIou/', réponse aussi Ull li\'1"c beml à rCf:!<lrder. 7 «.le 1/ 'a l'ais jamais l'li Ifne telle IIl/allCe de tnnl, le scul, Toussaint sc trouble, lllême SI /'ouge, cette {'ou/eu/' il1d~fil1issalJle, Ili rose on Je croit volontiers lorsqu'il dit que l'es IIi l'J'ail1lellf orallge, ce l'ouge dissous, c/'é sentiel de sa trame est inventé. « ç'(/ me platr meux, exténué. N Au JaporL le soleil se qll '0/1 puisse croire que t01i1 es"! l'I'(/i el Ullto couche aussi. 1'vlênlc cn hiver, il sc fatigue biogl'Uphitll/e ç'a Il 'csr Ims le ('os, mais du ciel il est comme le narrateur de Faire j'aime celfe olllhigllÏ!/>. E'lje FOIII(/is que le l '(II/Will", à l'instant de ceHe scènc, près d'un l'o!llan n'pOl/de (1 la quesrion : qll 'esl-ce qlle pOllt de Kyoto, qui lui rappelle une photo ù 1'(1///01l1'? J' C'cst aussi compliqué que de Paris, <l\'ec la femme qu'il aime ou aimait. savoir cc qu'est hl lillénlture, l11<1is ccla fait Exténuation du sou\"Cllir. quand l'amour au moins autant rire j'auteur. Surtout lors rejoint dans ses contradictions les nuances qu'on lui nlit rcmarquer que la rupture qu'il iJlfïnies de la lumière, naissante, couchée. raconte est trop parfaite pour <'l\'oil' été vécue Pour en parler, Toussaint livre une clé inat ainsi. ( Ce JI 'est Fas 11/1 Ih'f'e spù'iajelllelll tendue, cn racontant que sa seule découverte gai, lIIai.<; je ! 'al t'crir (!l'('(' /III selllimel/{ de littéraire marquante depuis vingt am; rut bOllhe/l1' jJeJ'/JIwlel/l : il (/ qlfelque chose que celle, récellte, du QI/alI/or d'A!e.\"{/}u!rie de je ne ré/lssis pas à (h~f;lIil', IIlIe SOl"le de toni Lawrence Durrell. «( 011 m 'avail illl-'ité cl I/n cit(', liée (1 l '('.wcer!Jalioll des cOlllraires qlli lèslim! de cinhJ1a â Alex(ff/(Irie, ce qui 1/1'(/ s'opère dan,. l'all1olll'. TO/{f le /}/ollde a (Iii 'dol/né clIl'ie de lire le romall de D/ll'l'e//, ql/e resselllir cerre il/croyable opposition des je ne connais.vais lH/S . .il mon gral/d I"egrel pôles', qlli cOl/diriollne all.<;si la COJ/lj)osilio/l le/èsliv{/! {/ étâ (/!lilI/lé, maisj'ai ell ce hOl/ dll lil'I'e. N Faire l 'mllOl/l' est en crret un hel/r d '1/11 el/thollsiasme que je n '(lvals pas modèle de partition sismique ct sensuelle éprO/{\'() dep/lis Hecke/{ .' La lumii're esl rrès ù la violence extrême d'une scène de couple illlporf(/I/te da/ls I.e Quatuor er il r a quelque succède un moment d'absolue sérénité méta chose d(IIIS l 'hisroire dl! Juslille (jlli /ll'a aide; physique, baignade déjù <lnthologique dans cl y alla 1)llIsjl'allc!wlllent, si) 'ose dire, pOil/' unc piscine, au sommet d'un hôtel comme pu/'Ier d '(1/1/0111'. » On sc demande alors si égaré dans Je ciel de Tokyo. La pro rondeur l'énigmatique mention« Hiver >l, au seuil de de la pcnsée en équilibre avec les frivolités Foire l'amour, n'annonce pas chez de la mode c'est coml1le l'onde d'un petit Toussaint Ull «Quatuor des saisons » .. miracle, dont on dcvine qu'il sera forcément L 'intércssé ne dément pas, ct préfère s'alllu traduit en japonais. Le problème, et la sel' de ses projets -bicn réels -eomme d'une blague, c'est que «filire l'amour ». ça menace (( il l'O/IS de deviner de ql/oi je SI/is n'existe pas en japonais ... Il n'y a plIS d'équi copahle ! » s'esclafre-t-il. Du meilleur, bien valent lexical pour celle image ù peine bou Self: cc rouge violent, aussi, d'un amour qui gée entre le corps ct le cœur, le sexe ct le tremble encore. rien, Pas une image juste, juste un tremble {{ Le t/'emblemellf de terre éflfit mai11lCfUlI1t ment. (( Ce Il 'est pas 1/1/ livre de l'ujJture. il1dissoCÎablemellllié pOli/' ItOUS à la fill de conclut Toussaint, C 'esl /ll/e histoire notre amOllI'. » La photo cette rois est /loue, d'amour. ») Une histoire. ou son très beau L 'histoire entière est secouée, comme Uil fla générique de fin. con d'acide chlorhydrique: c'est l'image du danger. La terre trembk ù Tokyo ct la i'cmme plcure, mais de ces larmes, l'auteur refuse de parler: clics sont dans le livre, bien sûr, mais clics lui échappellt, elles sont l'en P:1nIII<ln al"" ('~II,' '~1\l"11l~ dl' La Tdé'\·ISI<lIl. ~II il''''h,' dl''! vers - la vérité? -de sa fiction .. A cct ins- ,\!inllli. n4 l'a1!~~. (,.70 C Télérama 18 SEPTEMBRE 2002 La critique de Michèle Gazier Il neige à Tokyo Depuis son premier livre La S'aile dr! baÎII. neige. Alors commence, tantôt rêve ct tan Jcal1 Pllilippc Toussaint explore il sa manière tôt cauchemar, une longue équipée de rup H désinvolte ct sérieuse les dédales de la vic ture ct dc tendresse, d'agressivité ct de désir, intime. Pas celle que l'on étale dans les maga au cours de laquelle la ville étrange ct étran zines à SC<llldalc, ou qu'on livre au creux dc gère, glacée ct secouée par un soudain trem récits plus salés que sulfureux. mais celle blement de terre, devient peu à peu la méta d'un narr<ltcur poète, rêveur, qui lui res phore de leur amour. semble comme un frère. Cct homme-I,l a sen Ces pages où l'oll voit ces deux êtres épui siblement son <Îgc, ct vit cOl1lme lui !es choses sés, au bout du mondc ct de leur passion, ordinaires de la vie, parfois déconcertantes, errant dans la ville endormie sont d'une poé drolatiques ou douloureuses ... On j'a déjù vu sie, d'une beauté sensuelles nlscinantes. Ici faire des photos, veiller sur de jeunes enfants, le roman devient théâtre, mime. Pierrot et vivre Cil Corse, voyager à Berlin; on le Colombine, qui n'en finissent pas de s'aimer retrouve plus funambule que jamais, Ù Tokyo ct de rompre, ont troqué leurs habits couleur où il accompagne Marie, sa lemme. Celle-ci, de lune pour d'étranges costumes noirs. Ils styliste de renom, est invitée au Japon, où elle ont perdu leur nord, cl dérivent telles des doit présenter sa collection ct exposer des marionnettes dans un monde dont ils igno prototypes de ses modèles dans un musée. Le rent les codes. Plus rien ù quoi sc raccro décalage horaire ajouté aux longues heures cher. L'univers tangue ct bascule. Jusqu'au du \'oyagc nlit que le couple est passablement vertige, jusqu'ù la folie. dans les nuages. D'autant plus qu'entre eux L'écriture de Toussaint, d'une précision chi les relations sont tendues. A dire vrai, ils sont rurgicale, d'une transparence de cristal, évite encore unC fois sur le point de rompre. Cc tous les écueils, Les gestes de l'amour qu'il voyage est peut-être le prétexte qu'ils sc sont décrit simplement dans leur crudité, leur vio choisi pour consommer une rupture sans lence, leur tendresse ont la vérité, la pureté cesse rejouée, sans cesse différée, ct qui les des gravures érotiques orientales. Car dans hante. li a emporté avec lui un /laeon d'acide cc roman de la rupture, de la perte de j'autre chlorhydrique, cOlllme d'autres glissent un ct de la perte de soi, tout est image. On voit couteau ou un revolver dans leurs valises. le grand manteau noir du narrateur, la robe L'acide qui blesse contre l'amour qui meurt? l'olle de Marie, la buée sur les vitres de la Le programme de i'vlarie est bouclé ct lourd. piscine où l'holllllle s'est réfugié, la neige Le temps presse, le jour va sc lever, ct il ne dans les rues encombrées de Tokyo <lUX pre lui reste que quelques heures pour sc repo mières lueurs de l'aube.. Entre froid et ser avant que les Japonais ne prennent son fièvre, entre séparation et fusion, entre séjour en main. Mais le sommeil ne vient beauté ct destruction, le roman déploie ses pas cl. dans la chambre d'un hôtel de luxe, séductions, ses fantasmes, ses pièges. Et l'on l'homme ct la femme sc déchirent ct font est surpris ct troublé d'en sortir comme l'amour comme on nlit la guerre, avec pas d'ulle nuit de sommeil agité, rescapé. sion ct désespoir. Puis ils sc séparent all bord comme le narrateur, d'un véritable séisme de la haine, pour partir dans Tokyo sous la intime, (( d '/fil (/c'>saSfl'e ù!/i/l;tésil//u! N. JEUDI 19 SEPTEMBRE 2002 Un temps de Toussaint Rencontre avec Jean-Philippe Toussaint pour « Faire l'amour », effeuillé page après page, Bruxelles envoyé- spécial Lorsque nous nous sommes enfin retrouvés au café Bclga ~ Bruxelles, qu'il nous n fnllu n\Ume pel" j'heure perdue à tourner autour de la place Flagey, on a silnplifié !cs questions: «( Dile.Hlloi fouI ». Jean-Philippe Toussaint n'a pas trouvé cela exagéré, il n sorti de sa poche une lèuillc pliée en quatre, ct il a dil « Voyez, !Olll es! là », On pouvait y lire un bout de phrase recopiée page 102 de son second roman, !\4ol/.\:ieul' (Minuit, 1986):« .. CI/core (ju'aux moI:,;, il pr~/érail la IUlllière ». ]] voulait dire qu'il y a lrop de mots dans les livres, que cc qui compte cc sonl les blancs, qu'il faudrait pouvoir écrire entre les lignes, tant de gens prétendent y lire, cl que voilù, dans ce livre-ci il y a assez de hlll1ièrc pour qu'on y \'oie clair. Bon, s'il veut jOller il cc petit jeu, cc n'est pas les citations qui manquent li commencer par la première phrase du livre Page 11. «J'av,lis t'tilt remplir un flacon cncore nous mpprocher, tandis que sa pré d'acide chlorhydrique, ct je le gardais sur moi sellce Ù nos côtés, al! contraire, ne pouvait en permanence, avec l'idée de le jeter llll jour qu'accélérer le déchirement en cours ct scel ù ln gueule de quelqu'un ». ler notre rupture », Après La Tdél,'isioll (lVlinuit, 1997, !leilr), C'cst Ulle notation psychologique, il y en a .ï avais rait le tour des choses légères, j'm,lis deux ou trois dans le line, Hlites \'oir. oui . besoin de quelque chose de plus acide, ct plus \'oilù, page 82, rorcément, \'ous j'a\,el. souli corrosif, moins d'humour, un peu plus de gnée aussi (({ Pell ill/po}'/e qui l'tait dtll/s SOI/ Faulkner. de Dostoïevski, alors, je me suis tort, perS01l111! saliS dOl/te, NOliS 1I0llS ({ill/iollS, pris <lU mot: la bouteille d'acide. Cest la pre mais nOlis I/e I/OIIS supportiolls plus N, page mière phrase que j'ai écrite. je ne savais pas 82) encore que le livre se passerait au Japon, dans Jusqu'il cc livre, je me \cs interdisais, c'était la première \'ersio11 je sortais (tiens \'oilù que un peu comme un conseil aux débutants je me prends pour mon llnrratcur), je lui n!i «( pas trop d'adjectifs », je me disais. «pas sais sortir le flacon toutes les trois minutes, de psychologie », il y a cu trop d',lbus, au après, jc rne suis calmé. mépris de la forme, Jc n'ai plus peur de la Page 23, « Incarnadines », psychologie. COIl11lle un type qui n'aurait C'est une nuance de rouge. lorsque j'ai C0111- jamais écrit un seul adjectiC ct qui soudain en mencé à vistlaliscr mon li\Te, la tonalité était me! deux dans un livre, ça sc remarque, ct rouge, il baignait dans le rouge, aussi je me cela portc d'autant plus que le liwe s'en suis procuré un dictionnaire élèlbli par le méfIe, Mais voyez, cc sont des phrases en CNRS entièrement consacré au vocabulaire équilibre précaire. elles laissent ou\'ertc la du rouge, .i 'y ai trouvé mon nuancier, ct cc possibilité de leur contraire, ct cet imparfait beau mot « incarnadine ». Oui, je \'ois sep! du subjonctiJ: c'est compliqué, on peut s'en lignes plus bas « toutes ces robes désincar penncllre un ou deux, ù la troisième personne nées », je ne sais pas si cette résonance est du singulier, plus, ça Ile passe pas, Quant ù \'olol1taire, en tout cas elle me convient. « sceller une rupture .. , » Page 25. « Nous étions en efIC! si 11,lgiles ct Page 25, « (pour de multiples raisons, mais désorientés ,lffectivel1lcllt que l'absence de pour une, surtout, dont je n'ai pas ellvie de l'autre était sans doute la seule chose qui pùt parler) », 10 Cette parenthèse a la même fonction que page mage sibyllin il la maison du docteur Angus 14 le « je ne sais plus» ((. rue de /a Ro Killierankie). Marie, c'était son prénom, ql/elfe. 0/1 rue Aille/of. rue du Pas-de-/o-Mule, ;"'!Iarguerile, celui de sa grand-mére, de je Ile sois pll/s », page 14), je l'ai rajoute ft la Montalte, le nom de son père (el Madeleine, cinquième releclure, c'cst pour êlargir, dOIl je ne sais pas, elle ne l'avait pas volé, per ner de l'air, du blanc, de !'Înccltilllde, un os sonne n'avait comme elle un tel talent lacry pour le lecteuf, les dessins d'enfants sont tou mal, ce don inné des lannes). Lorsque je l'ai jours nuls parce qu'ils on1 trop de détails, pour connue, elle se faisait appeler Marie de atteindre Matisse il faut ajouter de l'espace, Montalte, parfois seulement MOlltatte, sans la de l'imprécision. particule, ses amis et collaborateurs la sur l'age 46. « Andropogon ». nommait Mamo, que j'avais transformé en «Relents d 'olldl'opogol/. d '(Il1//J/ol/iaque et laMA au moment de ses premières exposi d 'agmmes », Uil alexandrin, non? le vocabu tions d'al1 contemporain. Puis j'avais laissé laire de Baudelaire, 011 croyait que cc n'était tomber MoMA pour Marie, lout simplement pas IllOIl genre, non, n'écrivez pas Baudelaire, Marie (tout ça pour ça) ~). on va se demander pour qui il sc prend. Le C'est purement de la littérature dans le ton de mot est dans le Petit Roberl, mais il faui le mes livres précédcnts, ee que vous appelez chercher Ù « lemon-grass», il n'a pas d'en «des blagues », mais il faut trouver sa plaee il trée, j'espère que mes traducteurs liront votre une page camille celle-ci, cela ne peut pas être article, c'est une famille de plante monocoty gratuit. Je vois que vous avez aussi coché la lédone, une plante herbacée vivace, c'est sur page 103, «je Il 'étais pas el/core vraimel/t tout un joli mot que j'ai presque l'impression l'ieux, j 'alla;s avoir quanlllte ails (/al/s (presque la fierté) d'avoir inventé, mais non. quelques Illois», on cst obligé de donner un Page 54. « Marie s'appelait de Montaltc, nom aux personnages Ge n'en donne pas aux Marie de Monlalte, Marie Madeleine Mar narrateurs, c'est déjà ça) ct un âge, alors, pour guerite de Montalle (elle aurait pu signer ses m'en sortir, je fais une blague, dans La Salle collections COlllllle ça, M.M.M.M, en hom- de baill il avait « 27 ailS, biell/ô! 29 H, dans La