ii JOSÉ LUIS CASTILLO HIGUERA EL MANEJO DEL ARCO EN EL CONCIERTO PARA VIOLÍN K. 219 DE W.A. MOZART Análisis de la articulación en el primer movimiento, desde la Interpretación Históricamente Informada. iii EL MANEJO DEL ARCO EN EL CONCIERTO PARA VIOLÍN K. 219 DE W.A. MOZART Análisis de la articulación en el primer movimiento, desde la “Interpretación Históricamente Informada”. JOSÉ LUIS CASTILLO HIGUERA ASESORADO POR, JOSÉ RICARDO RODRÍGUEZ PROYECTO DE GRADO PRESENTADO PARA OPTAR POR EL TÍTULO DE LICENCIADO EN MÚSICA UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE EDUCACIÓN MUSICAL LICENCIATURA EN MÚSICA BOGOTÁ. JUNIO 2017 iv v vi Agradecimientos Agradezco a Dios, por concederme el maravilloso regalo de la vida, a mi Madre y a mi Padre quienes me formaron en la fe y en la búsqueda incesante del conocimiento. Al profesor José Ricardo Rodríguez, quien cumpliera la labor de asesorarme en el presente proyecto. Al profesor Roberto Rubio, quien inspiró con sus clases de Análisis de la música y Orquestación las ideas que llevaron a esta investigación. A los profesores Mario Díaz, Martha Olave y Andrés Murillo, quienes compartieran sus experiencias para la realización de este proyecto. A la profesora Luz Ángela Gómez y los profesores Alejandro Gamboa y John Freddy Palomino, quienes con paciencia y dedicación supieron desde sus clases asesorar metodológicamente este proyecto. vii Tabla de Contenidos Introducción ...................................................................................................................... 13 Planteamiento del problema. ............................................................................................. 15 Contextualización del problema ................................................................................... 15 Problemática ............................................................................................................. 21 Pregunta de investigación ......................................................................................... 23 Objetivo general ........................................................................................................ 24 Objetivos específicos ................................................................................................ 24 Justificación .................................................................................................................. 24 Metodología de investigación ....................................................................................... 26 Tipo de investigación ................................................................................................ 27 Enfoque de Investigación .......................................................................................... 27 Proceso de investigación ........................................................................................... 28 Instrumentos de la investigación ............................................................................... 29 Capítulo 1 La “Interpretación Históricamente Informada” ............................................. 30 1.1. ¿Qué es la “Interpretación Históricamente Informada”? ....................................... 32 1.1.1 Antecedentes ................................................................................................. 33 1.1.2 Orígenes de la HIP ........................................................................................... 34 1.1.3 De la post-guerra a la actualidad. ..................................................................... 35 1.2. Algunos aspectos teóricos de la HIP ...................................................................... 36 1.2.1 La realidad música actual................................................................................. 36 1.2.2 Los estilos de interpretación en la actualidad .................................................. 37 1.2.3 El establecimiento de cánones ......................................................................... 39 1.2.4 La música antigua y la retórica ........................................................................ 40 1.2.5 De la certeza en la aplicación de la investigación histórica ............................. 42 1.3. Algunos aspectos prácticos de la HIP .................................................................... 44 1.3.1 La revisión de fuentes primarias ...................................................................... 44 1.3.2 Aplicación musical: el problema del estilo ...................................................... 46 1.3.3 Condiciones y prácticas ................................................................................... 50 1.4 Corolario de las ideas principales de la HIP presentadas para esta investigación .. 52 1.4.1 Ideas sueltas sobre la HIP ................................................................................ 53 1.4.2 Categorizaciones como propuesta para la instanciación .................................. 55 Capítulo 2 El siglo XVIII: Contextualización musical y organológica del Violín .......... 56 2.1 El Violín en el Siglo XVIII ..................................................................................... 59 2.1.1. Origen del violín y evolución. ........................................................................ 59 2.1.2. El violín y sus características organológicas. ................................................. 61 viii 2.1.3 Técnica del violín en el Siglo XVIII ................................................................ 67 2.2. Aspectos musicales en la música del siglo XVIII .................................................. 75 2.2.1 La afinación en el siglo XVIII ......................................................................... 75 2.2.2 La forma sonata................................................................................................ 77 2.2.3 El concierto solista en el Siglo XVIII como una derivación de la forma sonata y el aria. ..................................................................................................................... 79 2.3. Notación e interpretación ....................................................................................... 82 2.3.1 Articulación y fraseo ........................................................................................ 83 2.3.2 Signos y palabras empleados en la articulación ............................................... 87 2.4. El Violín en la actualidad ....................................................................................... 92 2.4.1 Breve recuento de las corrientes técnicas del Violín en la actualidad ............. 92 2.4.2 Estandarización de técnica instrumental en el siglo XX. ................................. 93 Capítulo 3 El Concierto para Violín K.219 de W.A. Mozart ........................................... 95 3.1 Breve Biografía de Mozart...................................................................................... 95 3.1.1 Mozart y sus procesos composicionales .......................................................... 95 3.1.2 El estilo Mozartiano ......................................................................................... 97 3.2. Mozart y el Violín .................................................................................................. 98 3.2.1. La técnica del Violín en Mozart...................................................................... 98 3.2.2 Los conciertos para Violín de W.A. Mozart .................................................... 99 3.3 Análisis de la obra ................................................................................................. 101 3.3.1 Análisis estructural y armónico ..................................................................... 103 3.3.1 Análisis melódico........................................................................................... 106 3.3.2. La articulación y propuesta de material para contrastar ............................... 111 3.4. Aproximación a la articulación desde la HIP ...................................................... 112 Capítulo 4 Resultados y Análisis ................................................................................... 119 4.1 Del modo de proceder a la entrevista, ................................................................... 119 4.2 Análisis de las entrevistas ..................................................................................... 120 4.2.1 Breve recuento biográfico de los entrevistados ............................................. 120 4.2.2 Perspectivas sobre el clasicismo, su música y la técnica violinística ............ 121 4.2.3 Perspectivas sobre la HIP............................................................................... 123 4.2.4 Apuntes sobre la notación y la interpretación de las marcas de articulación . 125 4.2.5 Ideas sobre los motivos y/o fragmentos señalados para el análisis de articulación .............................................................................................................. 127 4.3 Contrastes y relaciones entre la propuesta señalada en el inciso 3.4 y la sección 4.2.5............................................................................................................................. 136 4.3.1 Revisión documental histórica ....................................................................... 136 4.3.2 Aspectos musicales ........................................................................................ 137 4.3.3 Prácticas de la época ...................................................................................... 138 4.3.4 Motivos de la obra analizados........................................................................ 138 ix 4.4 Otros aspectos señalados en la entrevista ............................................................. 141 Conclusiones ................................................................................................................... 143 Bibliografía ..................................................................................................................... 152 Anexos ............................................................................................................................ 157 Anexo 1. Cuestionario de la Entrevista a los profesores ........................................ 158 Anexo 2. Entrevista No. 1, realizada el miércoles 29 de marzo de 2017, a las 3 de la tarde a Andrés Murillo. ........................................................................................... 162 Anexo 3. Entrevista No. 2, realizada el lunes 3 de abril de 2017, a las 1 de la tarde a Martha Olave. ......................................................................................................... 183 Anexo 4. Entrevista No. 3, realizada el miércoles 5 de abril de 2017, a las 3 y media de la tarde a Mario Díaz. ......................................................................................... 201 x Lista de Tablas Tabla 1. Análisis armónico (elaboración propia) ............................................................ 104 Tabla 2. Motivo No. 1 (Elaboración propia)................................................................... 128 Tabla 3. Motivo No. 2 (Elaboración propia)................................................................... 129 Tabla 4. Motivo No. 3 (Elaboración propia)................................................................... 130 Tabla 5. Motivo No. 4 (Elaboración propia)................................................................... 131 Tabla 6. Motivo No. 5 (Elaboración propia)................................................................... 131 Tabla 7. Motivo No. 6 (Elaboración propia)................................................................... 132 Tabla 8. Motivo No. 7 (Elaboración propia)................................................................... 133 Tabla 9. Motivo No. 8 (Elaboración propia)................................................................... 134 Tabla 10. Motivo No. 9 (Elaboración propia)................................................................. 135