ELENA TORRES CLEMENTE - FRANCISCO J. GIMÉNEZ RODRÍGUEZ CRISTINA AGUILAR HERNÁNDEZ - DÁCIL GONZÁLEZ MESA (eds.) El amor brujo, metáfora de la modernidad Estudios en torno a Manuel de Falla y la música española del siglo xx CENTRO DE DOCUMENTACIÓN DE MÚSICA Y DANZA-INAEM FUNDACIÓN ARCHIVO MANUEL DE FALLA El amor brujo, metáfora de la modernidad Estudios en torno a Manuel de Falla y la música española del siglo XX El amor brujo, metáfora de la modernidad Estudios en torno a Manuel de Falla y la música española del siglo xx CENTRO DE DOCUMENTACIÓN DE MÚSICA Y DANZA-INAEM FUNDACIÓN ARCHIVO MANUEL DE FALLA Madrid 2017 El amor brujo, metáfora de la modernidad. Estudios en torno a Manuel de Falla y la música española del siglo XX / edición a cargo de Elena Torres Clemente, Francisco J. Giménez Rodríguez, Cristina Aguilar Hernández y Dácil González Mesa - Madrid: Centro de Documentación de Música y Danza INAEM; Granada: Archivo Manuel de Falla, 2017 896 p.: il., 24 cm ISBN: 978-84-9041-285-5 NIPO: 035-17-062-2 1. Danza 2. Música 3. Edad de Plata I. Falla, Manuel de II. Amor brujo, El III. Archivo Manuel de Falla IV. Centro de Documentación de Música y Danza Edición: Elena Torres Clemente Francisco J. Giménez Rodríguez Cristina Aguilar Hernández Dácil González Mesa Ilustración de cubierta: Vicente Escudero. Fantasía flamenca paleolítica, 1977. Col. Archivo Manuel de Falla Maqueta: Imprenta Taravilla, S.L. Mesón de Paños, 6. 28013 Madrid (España) Impresión y encuadernación: Imprenta Nacional de la Agencia Estatal del Boletín Oficial del Estado. Avda. de Manoteras, 54. 28050 Madrid ISBN: 978-84-9041-285-5 NIPO: 035-17-062-2 Depósito Legal: M-28807-2017 © De la edición: Centro de Documentación de Música y Danza. INAEM, Archivo Manuel de Falla © De los artículos: sus autores © De las imágenes: sus autores Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida, ni en todo ni en parte, incluido el diseño de cubierta, ni registrado en o transmitido por un sistema de recuperación de información, en ninguna forma ni por ningún medio, sea mecánico, fotoquímico, electrónico, magnético, electroóptico, por fotocopia, o cualquier otro, sin el permiso previo por escrito del editor. Índice Presentación Elena TORRES CLEMENTE: Repensar El amor brujo en el siglo XXI. Nuevas interpretaciones sobra la obra y su autor .................................................. 13 I. LA GÉNESIS DE EL AMOR BRUJO: CLAVES DRAMÁTICO-MUSICALES Antonio GALLEGO GALLEGO. Una canción y una danza: de nuevo sobre El amor brujo ............................................................................................... 21 Chris COLLINS. Compuesta a toda velocidad: El amor brujo como debut del compositor profesional ......................................................................... 55 M.ª Luz GONZÁLEZ PEÑA. La amistad bruja de María Lejárraga y Manuel de Falla a través de su correspondencia .................................................... 73 Inmaculada MATÍA POLO. Decir España es decir Pastora Imperio .................. 107 Emilio PERAL VEGA El estreno de El amor brujo (1915): un ejercicio de modernidad teatral ................................................................................. 127 II. LA DANZA EN EL AMOR BRUJO Idoia MURGA CASTRO. Argentina vs. Argentinita: El amor brujo en dos modelos de compañía de danza en la Edad de Plata ............................................... 147 Inés HELLÍN RUBIO. El amor brujo como punto de partida de los ballets narrativos de danza española ..................................................................... 189 Ana RODRIGO DE LA CASA. La modernidad teatral a través del cine y la danza en El amor brujo de Francisco Rovira Beleta (1967) y de Carlos Saura (1986) ................................................................................................ 203 Carmen NOHEDA. La verdad sin autenticidad: La trayectoria de El amor brujo hacia la danza española contemporánea ................................................... 223 III. LA RECEPCIÓN A TRAVÉS DE LA CRÍTICA Francisco J. GIMÉNEZ-RODRÍGUEZ. El estreno de El amor brujo (1915): análisis de una polémica coral a través de la prensa .............................................. 269 Consuelo PÉREZ COLODRERO y Desirée GARCÍA GIL. «Lo español» en la España de principios del siglo XX. Crítica e historiografía musical en torno a El amor brujo (1915) de Manuel de Falla ....................................................... 295 El amor brujo, metáfora de la modernidad. Estudios en torno a Manuel de Falla... Francisco José ROSAL NADALES. Múltiple recibimiento a El amor brujo en la prensa de 1915 ............................................................................................. 311 Olimpia GARCÍA LÓPEZ. De Luis de Rojas a Norberto Almandoz: El amor brujo a través de la crítica musical sevillana (1923-1939) ........................ 335 IV. EL AMOR BRUJO EN ESCENA Tamara VALVERDE-FLORES. El amor brujo en 1925: pinceladas resueltas de un montaje por carta ................................................................................... 371 Michael CHRISTOFORIDIS. La estética tardía de Les Ballets Russes y la transformación de El amor brujo en la versión de Léon Woizikovsky y Natalia Goncharova (1935) ......................................................................... 395 Paolo PINAMONTI. Sobre el estreno veneciano de la primera versión de El amor brujo: recepción crítica y fortuna ejecutiva ...................................... 405 V. La TRASLACIÓN DE LA OBRA A NUEVOS CONTEXTOS ARTÍSTICO-MUSICALES Carol A. HESS. A «Puzzling Borderline Case?»: Manuel de Falla y la cultura de la posguerra en los EE.UU. .................................................................... 427 Joaquín LÓPEZ GONZÁLEZ. Traslaciones de El amor brujo al cine ................... 455 Fernando BARRERA RAMÍREZ. El amor brujo a través de la música popular: un polifacético proceso de hibridación musical ........................................ 483 Juan Carlos GALIANO DÍAZ. El amor brujo en el repertorio actual de banda (2006-2015): hacia un estado de la cuestión .............................................. 499 Nicolás RINCÓN RODRÍGUEZ. Manuel de Falla para todos los públicos. Las bandas de música y su interpretación de El amor brujo durante los años de la Segunda República ............................................................................. 519 VI. NUEVAS APROXIMACIONES A MANUEL DE FALLA Tatiana ARÁEZ. Manuel de Falla a través de los escritos de Joaquín Turina: el músico como ejemplo de «misticismo cañí» ......................................... 559 Pilar SERRANO BETORED. Paul Dukas o la influencia silenciada. Consecuencias de su relación con Manuel de Falla ............................................................ 583 María Dolores CISNEROS SOLA. La inspiración de Trois mélodies: de la inmersión francesa al estudio de los procedimientos armónicos de Oriente ......................................................................................................... 603 Juan LÓPEZ PATAU. La caballería perdida y el género épico como signos de identidad nacional en El retablo de maese Pedro de Manuel de Falla: el Quijote a la luz de la Generación del 14 ..................................................... 629 — 8 — ÍNDICE Leopoldo NERI DE CASO. Manuel de Falla y César de Mendoza Lassalle. Aspectos de una relación en tiempos de guerra ........................................ 657 VII. MÚSICA Y DANZA ESPAÑOLAS EN TIEMPOS DE EL AMOR BRUJO. PANORAMA GENERAL Emilio CASARES RODICIO. La España musical de Manuel de Falla ................. 685 Antonio ÁLVAREZ CAÑIBANO. La danza en España durante la Edad de Plata (1915-1939). Hacia un ballet nacionalista ................................................. 725 Carlos VILLANUEVA. La problemática nacionalista en la Edad de Plata: la traslación del lenguaje identitario español a México ................................ 769 David FERREIRO CARBALLO. La Sociedad Nacional de Música (1915-1922) y su papel en la introducción de las nuevas corrientes musicales en España .... 799 Emma Virginia GARCÍA GUTIÉRREZ. La historia como alternativa a la voz del pueblo: Scarlatti antes del neo-scarlattismo .............................................. 831 Fidel VILLAFÁFILA APARICIO. El «ballet ruso» de Robert Gerhard: influencias de Falla, Stravinsky y Satie en un proyecto non nato ............................... 855 Fátima BETHENCOURT PÉREZ. La recepción coreográfica del estreno del ballet La romería de los cornudos en 1933 ................................................. 875 — 9 —