Isolde Braune Die Oper Schwarzschwanenreich von Siegfried Wagner Beiträge zur Kultur- und Sozialgeschichte der Musik Herausgegeben von Eva Rieger Band 9 Isolde Braune Die Oper Schwarzschwanenreich von Siegfried Wagner Eine Werkanalyse CENTAURUS VERLAG & MEDIA UG Zur Autorin: Isolde Braune studierte Literaturwissenschaft und Geschichte an der Universität Hannover. Sie war Mitbegründerin der Z. Zeitschrift für Kultur- und Geisteswissen- schaften und absolvierte ein Praktikum im Nationalarchiv der Richard-Wagner- Stiftung Bayreuth. Während und nach ihrem Studium war sie Kunst- und Theaterpä- dagogin im Bereich der Jugend- und Erwachsenenbildung sowie Dramaturgie- und Regieassistentin im Bereich Schauspiel. Derzeit arbeitet sie an der Fertigstellung von literarischen Vorhaben. Sie hat einige Beiträge in musik- und literaturwissen- schaftlichen Zeitschriften und Büchern verfasst. Bibliografische Informationen der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen National- bibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de ab- rufbar. ISBN 978-3-86226-199-4 ISBN 978-3-86226-894-8 (eBook) DOI 10.1007/978-3-86226-894-8 ISSN 1616-2927 Gedruckt auf säurefreiem und chlorfrei gebleichtem Papier. Alle Rechte, insbesondere das Recht der Vervielfältigung und Verbreitung sowie der Über- setzung, vorbehalten. Kein Teil des Werkes darf in irgendeiner Form (durch Fotokopie, Mikrofilm oder ein anderes Verfahren) ohne schriftliche Genehmigung des Verlages repro- duziert oder unter Verwendung elektronischer Systeme verarbeitet, vervielfältigt oder ver- breitet werden. © CENTAURUS Verlag & Media KG, Freiburg 2013 www.centaurus-verlag.de Umschlagabbildung: Erste Seite der Partiturhandschrift von Schwarzschwanenreich. Quelle: Nationalarchiv der Richard-Wagner-Stiftung Bayreuth. Sig.: VI Bf 3. Umschlaggestaltung: Jasmin Morgenthaler, Visuelle Kommunikation Satz: Vorlage der Autorin 5 Inhalt Einleitung. 11 1. Literaturwissenschaftlicher Ansatz in transdisziplinärer Ausweitung. 11 2. Idee. 14 2.1 Eine Sicht durch das Kirchenfenster. 14 2.2 Feuersymbolik Heraklits. 22 Werkeinführung. 23 Materiallage und Forschungsstand. 24 1. Fundorte. 24 2. Forschungslage. 26 Zur Klassifizierung der Opern Siegfried Wagners als „Volksopern“. 44 Daten zur Entstehungs- und Aufführungsgeschichte. 54 Die Handlung. 61 Vorbemerkung. 61 Die Handlung. 63 Zur Bezeichnung der Oper Schwarzschwanenreich als „musikalische Psycho-Legende“. 67 1. Sage versus Legende. 67 2. Das legendäre Schlußbild. 68 3. Zur Verknüpfung von Legende und Oper in der „Legenden-Oper“. 70 4. Das „Wunder“-Ereignis in Palestrina und Schwarzschwanenreich. 72 5. Musikalische Bannlösung. 74 Die Orchester-Einleitung. 76 1. Zur Verwendung des Begriffs „Einleitung“ bei Siegfried Wagner. 76 2. Musikalisch erzählte Vorgeschichte der Handlung. 82 3.1 Einleitung (Partitur; Ausschnitte). 92 3.2 Einleitung (Klavierauszug). 107 4. Zur Bezeichnung der Einleitung als „Psychodrama“. 117 Das erste Bild: Vorschau auf die Handlung. 119 1. Einige „Gedanken über das Szenenbild bei Siegfried Wagner“ von Kurt Söhnlein. 119 2. Das Bühnenbild: Szenarium christlicher Weltsicht. 121 2.1 Die Szenenangaben: „Schatten“-Reich der „Eiche“ versus Stadt. 121 2.1.1 Zur Symbolik der Eiche. 121 2.1.1.1 Eichensymbolik in der Literatur. 121 2.1.1.2 Naturwissenschaftliche Aspekte der Eichensymbolik. 124 2.1.2 Zur Tradition des „himmlischen Jerusalems“. 127 2.2 Apokalyptische Symbolik in der Handlung. 128 2.3 Die ersten zehn Takte: musikalisch-textliche Bildlegende. 132 2.4 Vorschau auf das Finale I (I.6) und das Finale II (III.4). 132 3. Die Personenkonstellation im 1. Bild. 139 6 Die Handlung aus psychoanalytischer Sicht: Psychodrama und Individuationsprozeß. 141 Karnevalistischer Kopfstand. Soldatenszene und Tanzszene. 147 Analyse. 168 A. Die Baustoffe der Oper. 169 Vorbemerkung. 169 1. Die Baustoffe und ihre Funktionen bei der Werkkonstituierung. 169 2. Beschreibung der Werkentstehung nach dem Prinzip der bricolage (Lévi-Strauss). 170 1. Strang: Der sagenhafte Handlungskern: Stoffliche Grundlagen der Schwarzschwanenreich-Sage. 173 Vorbemerkung. 173 1 Das Schloß im See. 176 2 Die schwarzen Schwäne. 178 3 Der schwarze Reiter. 179 4 Die Teufelsbuhle Hulda. 180 5 Der Wechselbalg. 185 2. Strang: Dreißigjähriger Krieg und Hexenverfolgung: Der historische Handlungsrahmen. 189 Vorbemerkung. 189 I. Der Dreißigjährige Krieg. 189 1.1 Der Trommelwirbel 1 (I. Akt, 1. Szene). 190 1.2 Der Trommelwirbel 2 (III. Akt, 3. Szene). 196 2. Der „Brand“ (Finale des I. Akt). 198 3. „Wallenstein“. 204 3.1 Die Soldatenszene. 204 3.2 Literaturvorlagen. 208 4. Die Soldaten. 211 5. Oswald – Kriegermotiv in moll. 212 II. Hexenprozesse. 213 1. Behandlung von Hexenverfolgung und Hexenwesen in Literatur und Musik(theater). 213 2. Zur Verwendung historischer Momente im Werk. 220 3. Strang: Siegfried Wagners Besuch im Frauengefängnis zu Canton (China) 1892: Inspiration zu der Oper Schwarzschwanenreich. Eine Synopse von Reisetagebuch 1892 und Schwarzschwanenreich-Textbuch. 235 Einleitung. 235 1. „[…] das Bild jener Frau […].“ Der fatale Zug an ihrem Mund/ Das Fatale in der „Erscheinung“ Huldas. 240 2. Die „übrigen greulichen Weiber“/ Das Aschenweibchen und Die Weiber. 271 3. Der fragende Blick der jungen Frau auf den Besucher/ Der [fragende] Blick Huldas auf Liebhold. 293 4. Der „kleine Raum“ und der „kleine Hof“/ Der „Kerker“ und die Schwarzschwanenreich-Vision. 302 7 5. Die „hölzernen Kragen“ / Die „eiserne Flasche“. 307 4. Strang: Ursula, die Bärin (Eva Chamberlain-Wagner): Spuren der ambivalenten Geschwisterbeziehung Siegfried (cid:2) Eva im Werk. 318 5. Strang: „Kundry“ und „Parsifal“ (cid:2) zwei schwarze Schwäne, Geschenk Ludwigs II. von Bayern 1882: Vorbild für die Titelmetapher. 349 Schlußkommentar. 360 B. Die Struktur des Werkes. 362 Vorbemerkung. 362 Dramatische Struktur und Architektonik. 363 Vorbemerkung. 363 Zur Geschichte der Librettoforschung. 363 Anwendung der Neuerungen Richard Wagners im Werk Siegfried Wagners. 364 Analyse. 365 I. Die große Form der Akteinteilung (ernste Handlung). 365 II. Die kleine Form der Aufeinanderfolge von Szenenpaaren (heitere Handlung). 372 Zur Metaphorik des Titels „Schwarzschwanenreich“. 376 Spuren der Naturmagie und der dämonischen Mystik in der Metapher „Schwarzschwanenreich“. 376 Bildhafte und musikalische Elemente der Gestaltung des „Schwarzschwanenreichs“. 379 Andere Schwarzschwanenreiche in der Literatur. 385 Zur Etymologie von „Reich“. 387 Zur Symbolgeschichte des Schwans in Werken des Musiktheaters, der Musik, Literatur und Malerei. 387 Schwarze und weiße Schwäne in den Opern Siegfried Wagners. 392 Schwarz und weiß in der religösen Symbolik. 394 „Schauplatz: Böhmen“. 396 Die Personen. 402 Die Gesänge. 416 Vorbemerkung. 416 Zum Kriterium der Tonarten-Symbolik. 417 1. Das Blumenlied Huldas (cis-moll). 418 2. Die Schwarzschwanenreicherzählung Ursulas (e-moll/ E-Dur). 425 3. Das Spottlied Oswalds (Es-Dur). 427 4. Die Traumerzählung Huldas (C-Dur). 436 5. Der Liebesgesang Huldas und Liebholds (G-Dur). 438 6. Der Fluchgesang Ursulas (g-moll). 443 7. „Denk‘ ich an früher zurück…“ (Kindheitserinnerungen Liebholds) (F-Dur [d.i.: f#]). 445 Der Tonartenplan im Überblick. 449 Fazit. 450 Der Schluß des Werks. 452 Zum Todesbegriff Siegfried Wagners. 452 Wie verwendet Siegfried Wagner die Tonart E-Dur? 457 Versuch einer Erklärung der unversehrten Gestalten. 465 8 C. Analyse der 2. Szene des II. Akts (Höhepunkt der Oper). 468 Vorbemerkung. 468 Analyse der Wort-Ton-Beziehungen (Intratextualität). 469 Einleitung. 469 Die 2. Szene des II. Akts (Textbuch). 473 Analyse. 477 Die 2. Szene des II. Akts (Klavierauszug). 501 Resümee und Überleitung. 513 Die Architektonik der 2. Szene des II. Akts. 514 Einleitung. 514 Analyse. 519 Schlußbemerkung. 545 Die Utopie des „Lichtmenschentums“. Ein Gegenbild. Bezüge zwischen Siegfried (alias „Fidi“) Wagner (1869-1930) und dem Maler und Lebensreformer Fidus (Hugo Höppener, 1868-1948). 549 Anhang. 560 Erinnerungen einer Kriegs-Hulda an ihre Partie: Ruth Görshop (Dortmund 1942). 561 Siegfried Wagner (cid:2) Tabellarische Biographie. 566 Abkürzungen. 571 Literaturverzeichnis. 572 Quellenmaterial. 572 A. Werke Siegfried Wagners. 572 1. Handschriften. 572 2. Gedrucktes Material. 572 B. Schriften Siegfried Wagners. 572 C. Interviews / Zeitungsberichte/ Kritiken/ Programmhefte. 573 D. Briefe. 573 1. Handschriften. 573 2. Gedrucktes Material. 574 E. Schriften anderer Verfasser (gedruckt und handschriftlich). 574 Literatur über Siegfried Wagner. 574 Quellen und Literatur zur Erforschung der Geschichte der Bayreuther Festspiele. 578 Dichtungs- und sprachwissenschaftliche Literatur. 579 1. Quellen. 579 2. Literatur. 579 3. Nachschlagewerke, Lexika. 579 9 Musikwissenschaftliche Literatur. 580 1. Quellen. 580 2. Literatur. 581 3. Nachschlagewerke, Lexika. 582 Allgemeine und Fach-Lexika. 583 Quellen und Literatur zur Kunst-, Kultur- und Sozialgeschichte. 584 Musikalische Werke anderer Komponisten. 588 Literarische und philosophische Werke. 588 Internetseiten 591 Abbildungsverzeichnis. 591 Photographien. 591 Zeichnungen, Gemälde. 591 Graphiken, Schaubilder, Handschriften. 592 Rechtegeber. 592 Danksagung. 593