Der Künstler als 'Magier' und 'Alchemist' im Spannungsfeld von Produktion und Rezeption Aspekte der Auseinandersetzung mit okkulten Traditionen in der europäischen Kunstgeschichte nach 1945 Eine vergleichende Fokusstudie – ausgehend von Joseph Beuys INAUGURAL-DISSERTATION zur Erlangung des akademischen Grades eines Doktors der Philosophie (Dr. phil.) dem Fachbereich Germanistik und Kunstwissenschaften der Philipps-Universität Marburg vorgelegt von Verena Kuni aus Marburg an der Lahn Marburg 2004 Elektronische Publikation: Marburg 2006 Vom Fachbereich Germanistik und Kunstwissenschaften der Philipps-Universität Marburg als Dissertation angenommen am: 15. 07. 2005 Tag der mündlichen Prüfung/Disputation am: 05. 08. 2005 Gutachter: Prof. Dr. Christa Lichtenstern Prof. Dr. Barbara Paul "Kunst ist Geheimnisverrat" * * Postkarte aus der Edition Staeck, 1992 Inhalt Vorwort zur elektronischen Publikation 2006 Dank Vorbemerkung Schreibweisen und Notationen Technische Hinweise BAND I Einleitung 1 I. Vor dem Vorhang. Eine erweiterte Einführung 9 I.1. Zugänge und Positionen der Kunstwissenschaft 9 – Die Bilder vom Künstler – 9 – Die Bilder der Künstler – 16 – Kunstgeschichte und okkulte Traditionen – 23 I.2. Auf der Suche nach einem verlorenen Strang. Standpunkte des zwanzigsten Jahrhunderts 29 – Blick zurück nach vorn: Der Surrealismus – 29 – '(R)Entrée des Magiciens'. Ein Zwischenspiel – 32 – 'Europa nach dem Regen' – 36 – Magie – eine 'Weltsprache der modernen Kunst'? – 39 – Zwischen dem 'Großen Realen' und dem 'Großen Abstrakten' – 45 – 'Der Aberglaube der Anderen' – 49 – 'Magische Zeichen' und Zeichen des 'Magischen' – 51 – 'Individuelle Mythologien' – 52 – Wiederaufnahmen – ohne Revisionen? – 57 – 'Arte e Alchimia' – 59 – 'Magiciens de la Terrre' – 62 – 'Wiederverzauberung der Kunst(geschichte)' – 65 I.3. Zum Forschungsstand 73 – Okkulte Traditionen in der Kunst der Moderne – 73 – Zur Figur des Künstlers – 80 Inhalt BAND I I.4. Offene Fragen und 'Blinde Flecke' 91 – Quellen – 91 – 'Dunkle Geheimnisse' – 95 II. Radius und Fokus. Sondierung des Terrains 99 II.1. Zugänge 99 – Der Künstler als 'Magier und 'Alchemist' – 99 – Künstler als Bilder – 100 – Im Spannungsfeld von Produktion und Rezeption – 105 – Orientierung – 105 II.2. Gegenstände und Begriffe 109 – Kunst und/als Alchemie – 109 – Erlösungsvorstellungen und Transzendenz – 110 – Korrespondenzlehren, Kosmologien und Kosmogonien – 113 – 'Alte Mythen' und 'neue Mythologien' – 115 – Kunst und/als 'parallele Wissenschaft' – 118 – Radius und Rhetorik der Hermetik – 120 – Kunst und/als Magie – 124 – Grenzfälle – 132 II.3. Setzungen. Schwerpunkte und Verfahren 137 – Im Fokus: Joseph Beuys – 138 – Überblick über die Hauptpunkte der Untersuchung – 138 – Methode und Programm – 142 III. Ein Exemplum. Joseph Beuys 149 III.1. Was geschrieben steht. Das 'Bild vom Künstler' im Spiegel der Sekundärliteratur 149 – Über Beuys oder ÜberBeuys – 154 – 'Just B.'? Leben wird Werk – 158 – Ein Deutscher in New York: Die amerikanische Rezeption – 161 – Die (Wieder)Entdeckung der 'Geheimnisse' – 176 – Joseph Beuys und Rudolf Steiner – 185 – Das 'exemplum' Joseph Beuys – 197 III.2. Künstler-Anekdoten? Kommentare von Kolleginnen und Kollegen 205 – Norbert Kricke: 'Demagogie' und 'Heilsgesänge' – 206 – Wolf Vostell: Kritik am 'Chef' – 207 – Lili Fischer: 'Künstler Schamanen' – 212 – Erwin Heerich: Im Laboratorium – 216 – Hermann Nitsch: Ausstellung von Ausstrahlung – 217 – Bernhard Johannes Blume: Der 'Alchemiker' – 220 Inhalt BAND I III.3. Bilder in Bildern. Das 'Bild vom Künstler' im Spiegel der Kunst 225 – Das Kaninchen als Lehrling: Vettor Pisani und sein 'R. C. Theatrum' – 231 – Ulrike Rosenbach: Die andere Seite der anderen Seite – 234 – Beuyskatalysator! B. J. Blume: 'St. Joseph' und die 'Heilpflanze' – 238 – Konstellationen. Jiří Georg Dokoupil: Das Horoskop des Künstlers – 245 – Jörg Immendorf (I): Ein 'Beuysritter von der (un)kritischen Gestalt' – 250 – Marcel Broodthaers: Magie, Kunst und Politik – 255 – Jörg Immendorff (II): Von der 'Lehmbrucksaga' zum 'Sonnentor' – 260 – Nam June Paik: 'Beuys/Voice'. Der mit dem Coyoten sprach – 271 III.4. Vita und Legenda. Von der Autobiographie zur 'Automythographie' 281 – 'Biographische Notizen' – 281 – 'Lebenslauf Werklauf' – 284 – Eine Beuys (Auto-)Biographie – 287 – 'Schlüsselfiguren' – 288 – 'Die Legende vom Künstler' – 293 – 'Schlüsselerlebnisse' – 295 – 'Erscheinungen' und 'Visionen' – 298 III.5. Reden und/als Schweigen? Sprechen über Kunst 301 – Der universale Genius – 302 – Hermetik – 306 – Die Provokation der Evokation – 309 – Wie man den Kritikern die Bilder erklärt – 313 – Realität / Beuys / Realität – 317 – Vehicle Art(ist) – 321 – Die Verortung des 'Magischen' – 323 – Der 'Schamane' als 'Aktionsfigur' – 326 – 'Alchimistische Dinge' – 330 – Mysterien – 333 III.6. Vom 'Umgang mit der Aura'. Bild gebende Medien 339 – Ikonische Präsenz – 339 – Kamera-Arbeit – 344 – Die 'Aura' des Mediums – 350 – 'Medien zu Monumenten' – 362 – 'Eine Art Ikonographie im Bilde' – 370 – Die 'zwei Körper' des Künstlers – 378 III.7. 'Bergarbeiter' und 'Laborant'. Die Selbstdarstellung im Werk 389 – Ins Erdinnere – 391 – Mikrokosmos und Makrokosmos – 397 – Der Künstler bei der Arbeit – 406 – Die Werkstatt des Künstlers – 419 Inhalt BAND I III.8. 'Magie' und 'Heilkunst' 435 – Remedien: Die 'Magie des Materials' – 435 – 'Similia similibus': Von der Magie zur Alchemie – 453 – 'How to explain the iodine bottle to the hares' – 470 – Die Potenzen der Kunst – 482 III.9. Zeichen der Wandlung und Wandlung der Zeichen. Alchemie 491 – Salamander – 491 – Transformation, Transmutation, Transsubstantiation – 496 – An der 'Feuerstelle des Alchemisten' – 503 – 'Alchymie und Heilkunst' – 509 – 'Wahre' und 'falsche Alchymisten' – 515 III.10. 'Ohne die Rose tun wir's nicht…'. 'Die Geheimnisse' und ihre Transformation 523 – Sub Rosa – 523 – Angewandte Geheimwissenschaft – 529 – Esoterik und Exoterik – 538 III.11. Grundlagen. Was Beuys studiert hat 543 – Bausteine – 544 – Die Philosophie der Bauhütte – 547 – Lehrer und Lehren – 553 – Maß und Zahl – 560 III.12. Parallelprozesse. Orientierung und Positionierung 571 – Zur Substanz von Beuys' 'Fluxusbegriff' – 572 – (Eine) Neue Musik. 'Lehrer' und 'Schüler' – 577 – Zum Zusammentreffen zweier 'Künstler-Schamanen' – 586 – missa (non) solemnis – 592 – 'Besondre Säfte' – 595 – Die Kulte der Künstler – 598 – 'alchimie du verbe' – 603 III.13. 'Aemulatio'. Distanz und Nähe 609 – 'Magisches' in der 'Formabsicht' – 611 – Der Realismus der 'Réalistes', revisited – 614 – Arte e Alchimia Povera – 619 – Zinnober – 626 – Brüder im Geiste? Beuys und Klein – 634 – Kaskade – 651 Inhalt BAND II BAND II IV. 'Vom Saulus zum Paulus'? Anselm Kiefer 1 IV.1. Besetzungen 2 – '…ein Schwert gab mir der Vater' – 7 – Bühnenweihe – 9 – Zeichen der Wandlung? – 13 – Ambivalenz und Alchemie – 18 IV.2. Resurrexit. Die (Wieder-)Auferstehung des 'Künstler-Alchemisten' 23 – Einschreibung in die Tradition – 23 – Religio – 27 – 'Arbeit am Mythos': Der Dialog mit der Rezeption – 37 – '…zu Monumenten': 'imagines agentes' – 43 V. Baldanders? Sigmar Polke 53 V.1. Der Künstler als 'Medium' 54 – Höhere Wesen – 54 – Konstellationen – 61 – Medien in Medien – 69 – 'Musée d'Art Moderne, Departement für Kuckuckseier' – 85 – Bilder der Wandlung – 90 V.2. Vom 'Großen Trivialen' zum 'Großen Werk' 105 – 'Alchemistische Betekenissen' – 105 – 'Baldanders' – 115 – Maskeraden – 118 – Bühnen-Bilder – 122 – Die Politik der Alchemie – 123 – Kunstkammern und Schauräume – 130 – Das 'Enigma' und seine 'Aura' – 134 – Laterna Magica – 138 – 'Polke Trismegistos' – 143 Inhalt BAND II VI. Coniunctio Oppositorum? Rebecca Horn 155 VI.1. Positionierungen in einem 'Männerbund von Eingeweihten' Niki de Saint Phalle, Ulrike Rosenbach, Marina Abramović, Rebecca Horn 156 – Auftritt der 'Magier-Alchemistinnen'? – 156 – Separatio(nen) – 168 – Coniunctio(nen) – 176 VI.2. Mit Magie und Alchemie. Im Fokus: Rebecca Horn 181 – 'Warum hat die es geschafft?' – 181 – Chymische Hoch-Zeiten – 182 – Kunst-Geschichten – 190 – Nicht 'irgendein Strang': Die 'Alchemistin' und ihre Rezeption – 199 – 'Die absolute Künstlerin' – 208 – 'Die sexualisierte Welt' – 212 – 'Psychologie und Alchemie' – 215 – 'Schlüsselfiguren' – 220 – 'Weibliche Meisterschaft': Die Quadratur des Kreises? – 229 VII. Quadraturen des Kreises? Synopsis und Resümee 239 VII.1. Ausgangspunkte – Zum Beispiel Joseph Beuys 239 – Beuys als 'Magier' und 'Alchemist' – 241 – Der Umgang mit den 'Geheimnissen' – 243 – Autobiographie und 'Automythographie' – 244 – Die Rolle der Medien – 245 – Bilder in Bildern – 247 – 'Magie' und 'Heilkunst' – 248 – "Der wahre Alchymist" – 249 – Im Namen der Rose – 251 – Ad Fontes – 252 – Relationen – 254 VII.2. Anknüpfungspunkte. Anselm Kiefer, Sigmar Polke, Rebecca Horn 259 – 'Resurrexit': Anselm Kiefer – 259 – 'Baldanders': Sigmar Polke – 261 – 'Weibliche' Variationen auf den 'Magier-Alchemisten'?: Rebecca Horn – 263