I I " ': CHILE ACTUAL = o Anatomía de un mito ::E s o Tomás Moulian .... - "Para comprender el Chile Actual es necesario e establecer el lazo, el vínculo histórico, que une a .~ este Chile del post~autoritarismo, con el Chile Pasado, el de la dictadura. El Chile Actual es la culminación exitosa del "transformismo"(".) El objetivo es el "gatopardismo", camhiar para permanecer. Llamo "transformismo" a las ope~ raciones que en el Chile Actual se realizan para asegurar la reproducción de la "infraestructura" creada durante la dictadura, despojada de las molestas f{lruJaS, de las brutales y de las desnudas "superestructuras" de entonces. El tllransfofll1isJll0" consiste en una alucinante operación de la perpetuación que se realizó a través del camhio de Estado." (' () l. le (' (' I () N I SEIIIE A~(I~ PUNTO DE i' SIN NO 11 'f'!c' UNIVERSIDAD Ihmás Mouliall, sodólogo. ')C desempeña desde 1991 ,(HilO director de la Escuela de ')ociología de la Universidad \RClS y desde 1996 con 10 ,Iireclor del Cenlro de Illvcsligacioncs Sociales de ,llcha Universidad. I la publicado enlre olros, los .Iguientes libros: Democracia Socialislllo en Chile (1983), I a Forja de Ilusiones: El Sis .·nl<l de PaI1idos 1932-1973 I ()93). TOMAS MOULlAN «CHILE ACTUAL: ANATOMIA DE UN MITO» Serie Punto de Fuga COLECCION SIN NORTE Este libro está dedicado a mis hijos. Por haberme acompmlado en las buenas y en llls malas, por soportar mis distllllcias y mis idas. Por amistad. Sil Este libro es también para Germán Bravo: a la memO/'ia. Para Oralia Ventura: ell la memoria. "Mi libro es ficción pura 1f simple. L:s una novela, pcro fui yo ql/im la inventá» 110 Mic/¡e/ rOI/Cm"t, e/l/revista de Raym011d Bellol/r © Tomas Moulian ©LOM-ARC/S "A veces, y el sl/eilo es triste, Primera Edición en 1.000 ejemplares, junio de 1997 e1l mis deseos existe Décimo sexta Edición en 1.000 ejemplares, diciembre de 19Y7 lejanamente llll pars 1. S. B. N. 956-282-022-X donde ser jeliz consiste Registro de Propiedad Intelectual N° 100.226 solamente en serje/iz.» Fernando Pessoa, Del Cancionero Diseño de Portada: Manueb Mouli<ln Diagramación e Impresión LOM Ediciones Maturana 9 -13 Tel.: 672 22 36 Fax: 073 09 J 5 Impreso en Chile Agradecimientos «Chile Actual: anatomía de un mito)} es el fruto de estudios y reflexiones emprendidas hace tiempo. Inicialmente quise escribir una "historia política generaI» del período. A poco andar descubrí que no tenía posibilidades de afrontar esa tarea ni tampoco tenía interés en ella. Nuevas lecturas y discusiones con grupos de estudiantes y colaboradores durante el año 1995 y 1996 me condujeron en otra direcciún, hacia un análisis crítico del período actual, punto de partida de su estudio «genealógico». En este viraje analítico tuvo mucha influencia mi experiencia de trabajo con el 'l"ller de Ayudantes de Sociología. Las sesiones del Taller despertaron mi curiosidad por leer nuevos autores y estudiar otros enfoques. Debo destacar en especial el aporte de Oscar Cabezas. Discuto con él cotidianamente de cuestiones tcúricas y me ha prestado una colaboración intelectual y humana inapreciable. Trabajar con los ayudantes del 95-96 significó para nlÍ aprender, abrirme perspectivas nuevas, descnc¡uilosarmc. (l EÍ mismo efecto han tenido los años de colaboración con Verónica Iluerta, primero en la Dirección de la Escuela de Sociología y ahora en la Dirección del Centro de Investigaciones Sociales. Con ella he discutido muchos temas de este libro y su influencia se observa en múltiples análisis. Su sensibilidad crítica 5 me ha ayudado a moderar mucho mis tendencias moralizantes y Prólogo esencia listas. Sin embargo, no ha podido convencerme de hacer un giro teórico más global. Por desgracia no he tenido la audacia de realizar lo que alguna vez me propuso como la crítica más eficiente, sólo una descripción irónica. En el año 1996 he tenido el privilegio de participar en las discusiones del Seminario Interno del Centro de Investigaciones Sociales de la Universidad ARClS, junto con Jacques Chol1chol, Inés Reca, Diego Palma, Teresa Quiroz, Gabriel Salazar, Orlando Caputto, Carlos Ossandón, Hernán Courard y Eduardo Santa Cruz, Del uso de la metáfora en este texto: como así mismo, con los miembros del Equipo Ejecutivo de éste, «poniéndose el parche antes de la herida». Irma Véliz, Juan Pablo Arancibia y David Debrott. Las discusiones han sido apasionantes, especialmente los caóticos intercambios de Utilizaré los recursos de la poética dentro de un discurso opiniones en los pasillos, después de las reuniones. Recuerdo quc, pese a esa intención, no renuncia al uso del léxico de las especialmente uno, que tuvo un efecto decisivo para el proceso de ciencias sociales. La aproxilnación al lenguaje poético, él través de pulido final de este libro: una discusión apasionada sobre las tropos <¡u E' denominaré genéricamente metáforas, es indispensable posibilidades de criticar prescindiendo de todo a priori ético. para mi proyecto. Agradezco especialmente las observaciones de Paulo Intento la «comprensi(m» de una época plagada de Slachevsky de la Editorial LOM y las de los miembros del comité experiencias Iínlitc, trágica para rl1uchos, con actores viviendo un Editorial del Centro de Investigaciones Sociales de la Universidad mundo donde la aplicaci6n de cierta racionalidad estratégica (la AIKIS. del terror) los condujo a la actuación delirante. Aquellos que intervinieron o masacraron los cuerpos indefensos de otros, se Debo confesar que estas influencias, que me hicieron cambiar comportaron corno si existiera una moralidad en la práctica del algunas de mis oxidadas armas críticas, no consiguieron que sadismo impuesto a las víctimas, un uso de la crueldad justificada cumpliera mi secreto deseo, escribir el primer libro de un nueva por el «bien comlín»: uso patriótico, humanista y cristiano. etapa. Cambiar de piel es una tarea de lento y doloroso cumplimiento. En realidad este es, en el mejor de los casos, el ültimo ¿Cómo describir esos infiernos, transmitiendo emociones que libro de una etapa que siento necesario superar en el futuro. permitan la «comprensión», con el lenguaje circunspecto, congelado, grave, falsamente objetivo de las «ciencias humanas» ?(1). 1 Algrwos lex/os /It'(('silllll, (!HI/O este lihro, 1m lI'llg!laje que rscnpe a los r(~id()s cállnlH's del ('sfdo SOá(l/Ó'{ico. Ver llW:l\TA. Vnólliw: ,,!.OS VETERANOS VE LOS 'RO. rJí'sdl' fUI'm, l'7I coI,lm y (/ pr.~(Ir(¡e la ¡"slilllciolllllidrul. l\rlnlos de vidll~, Tesis de :.:rado. F,SCIll'la dI' 50ci%gl(/, lllúversidnd ARClS, axosfo 199.l1.J1 nI/10m phmlrn con inm{1l 1:"1111/ IIl1li-dl'rlimlorin (al1lif1oflícn) de SI/ t~sis de Rm~o IlIIa ('~,¡I'( ic dr disolllClón dd objeto de In pláe/iell aClldhl/lCil m Iflle está {'ml¡IIt'cada. "U/I t'sfudla/Ile de souolog{1I lile IIIT pregwl/l/rlo:/¿q/lf es II//a It'sis dI' grado? ",(Yo he (ollfes/ado cmllO 1111 loro:/es/a clllminación --NI últimll insftmcia--dd /JI'oceso edumlj¡,n/¿Si?, ¿será eso? .. "uede ser". 6 7 Esta introducción respecto al valor del juego lingüístico sería con otro iu,,,,,' leórico), y e) por interminables y exhaustivas notas ociosa frente a una comunidad académica acostumbrada al carácter al pi" de página colocadas según una rigurosa normativa canónica. comunicativo, instrumental o no esencialista de la Estas notas tienen una función principal y otra secundaria. conceptualización en el discurso científico(2l. Por desgracia, la La principal es demostrar la babilónica erudición del auto!; virtud estrategia defensiva que desarrollo en estos párrafos, esto es o apariencia usada como principio de autoridad. Parafraseando a responder preventivamente ataques posibles, es aún necesaria. Más Foucault o a llourdieu: el dispositivo de la cita opera como recurso de algún lector grave y circunspecto se preguntará, el uso de las de poder, o se usa como la exhibición del capital cultural propio o metáforas, tratadas no como aproximaciones retóricas sino como como colaboración a la valorización del capital cultural de los conceptos pertinentes, cuyo valor es su potencial significante, ¿no pares(41. implicará transgredir las exigencias del análisis social, vulnerando su diferencia específica (<<hablar con objetividad de hechos»), La secundaria es mantenernos informados del caudal diluyendo sus fronteras con relatos cercanos a la ficción? Mi bibliogrMico pertinente, actualmente un verdadero torrente. A intención es producir esa disolución. Por algo he puesto como texto veces, la intuición peffnit" descubrir una perla entre esos rigurosos liminar esta profunda e ingeniosa frase de Pouca ul t: «Mi libro es listijdos producidos por investigadores exhaustos de tanta lectura una ficción pura y simple ... Es una novela. Pero no fui yo quien la redundante. Antaño el cura y el barbe'ro expurgaron la biblioteca inventó»(31. de Don Quijote causando gran daño a su dueño, pues sacrificaron sus amados relatos de caballería. En realidad, contestar a fondo las objeciones a esta propucsta requeriría un tratado de epistemología, lo que no está a mi alcance No estoy seguro dp que pueda decirse lo mismo de Carvalho, ni tampoco suscita mi interés. Dicho brevemente, la producci(m el detective iconoclasta(·;I, que alimenta su chimenea con libros de de textos en ciencias sociales debe eludir el improductivo dilema su inagotable biblioteca, seleccionados con la fina erudición de un dualista en que se intenta colocarla: la opción entre el texto lector saturado('I. ritualizado por el modelo académico predominante y el ensayo Pero el rechazo el,,1 modelo predominante de textualidad en redescubierto por los «novísimos teóricos». las ciencias sociales, con su erud ición a parente, sus pretensiones El primer modelo se caracteriza a) por arbóreos y a veces de obje'tividad, sus frágiles pruebas a las que asigna el peso de la pueriles marcos teóricos, b) por hipótesis, no siempre autoridad, no entroniza al neoensayo como única alternativa. Por explícitamente formuladas, apoyadas en débiles probanzas (la lo menos no el ensayo que actualmente algunos reivindican: un autoridad de otros textos, la autoridad de cuadros estadísticos texto hermético que prefe'rentemcnte comenta otros textos, como propios y frecuentemente ajenos, susceptibles de ilustrar lo quc se afirma pero también algo diferente, hilvanando los mismos datos 4 E.~ /:'oidr}/fe rtl/t' ln~ ci/IIS /(lIlIh/il1 Ir/.<; 1/,(\ 11111'11 '(ls lIúsmos olljdivos titua/es. Gra/lIlIIl (;reellf', fI grtm IIIl1t'.c;lro, deda flllI/gllltOS de Sil, libro.'; 1'I11r('vislm. qllr ~Ií/() soporta/m la erOien I/Iordaz a los df'má.8 nI qlliCllf'S aplica/Jlin l'll!eido .~f'lIlido drl 11111/101 tl sI rlli~l/1os S Pepe Caulfl//¡III'S rI sofi<;licado dc!ccliw ('/'I'ado !,nr MrIIlrlcI V(t~qllt'Z MemlalMII (;oIH'1nel, (Jlflo t¡ 2 Erllre otros ver FOUCAU/T, Michel: SABER y VERDAD. Editor inl 1.,11 Pir¡lle/a, Hmrt'llJ/1a, J-:spl1lla, ¡frsC/lcmltado, 1111 IIdo/,lado 1'11 1'1 (//timo tit'lllfJO 1I110S COIII/lill/mniell/os que e/ammel//e ",.'vi/exial! ;, 1991; RORTY, Richard: lRON/A, CONTINGENCIA y SCJUDAR1LJAD. Edi/oril11 Pllidós, Hul'llos hacer o /a ¡Ii¡fa solne el saba, orces/' (/111' 1'5 illflllf'//cia lIil'lzschilllla. Ver VAS'Qurz MONTALRItN, Aires, Argentina, 1991. MIHllleI: TATUAJE. Elhlorillll'lalll,la, BarcelolIa, Espoiill, 1992. ÜI esa tlOvda Conml!w I'l/IpieZflll 3 MILLER, James: L.A PAS10N DE MICllE/. rOUCAULT. EditorialAl1drfs Helio, Slmlil/go, Chile, trabajar COII/O in !I/'st i,!iodo,. 11/ i¡.'lldo 1995, p. 218. E/ltrevista CO/1 Raymond Bellollr, 30 de mnrzo dr ]990. 6 Demás está d/'cir qlll'!lO II/'orn'cr ¡os ¡i/lros, ,~ál(l l'la/il>ornmli/'l1fo 8 9 si la historia se agotara en los libros escritos sobre ella y la realidad tradicional de la sociología no alcanza para hacer «comprensible» sólo constituyera una paráfrasis de la escritura. esa odisea de creación y de crueldad, de innovación y de castigo. En todo caso, más allá de las opciones metodológicas de sus Estos intentos son relativamente nuevos en la sociología cultores, el ensayo aporta aire y luz en el clima monótono de la ilustre, instituida, ppro son muy antiguos, por ejemplo, en la escritura sociológica. Tiene razón Nelly Richard cuando plantea filosofía. Platón utiliza la forma del diálogo y sus argumentos que nuestra incapacidad de transgredir la canónica escrituralnos tienen una estructura dramática y un vigoroso aliento poético. ha impedido avanzar más allá en la iluminación de las realidades Nietzsche escribe aforismos y poemas: «Desde que me cansé de estudiadas(7). buscar / aprendí a encontrar./ Desde que un viento se me opuso/ navego con todos los vientos»!1I1i. Diderot crea novelas en las que Pienso, sin embargo, que el futuro de la escritura sociológica algunos ven ilustraciones de su filosofía, Sartre produce un teatro se encuentra en la hibridez. Otra metáfora, una importación de la que pone en juego y en escena su filosofía moral. ¿Quién puede genética, enaltecida al estatuto de un concepto de la analítica olvidar en Las manos sucias los dilemas éticos de Oiga o de I Iugo, cultural(8). «Dícese de todo lo que es producto de la mezcla de . d 1 b'" d d?!ll) E ilustraciones del compromIso y e a am Igue a . . n elementos de distinta naturaleza» define el diccionario. Dícese de contrapartida, ¿quién recuerda esa temática en El Ser y la ~a.da? un discurso «bricolé» o de montaje que recurre para transmitir; Derrida, según Rorty, se asemeja a Proust como creador de lexlcos tanto la riqueza y la pasión de lo vivido como los monótonos procesos estructurales, a todos los recursos disponibles, nucvos(12) . olvidándose de la canónica escritural de la sociología: junta el Mi intención es reaprender a escribir produciendo este texto. concepto, la cita erudita, el análisis numérico con el juego Prefiero enfrentar los pel igros del exceso retórico antes que el v;ldo lingüístico, las referencias literarias, las técnicas retóricas y de la de la pulcritud, las ambigüedades antes que el helado rigor de un ficción, los relatos periodísticos o la invención cultural a lo Borges: saber redondo. Este es un ensayo. Su destino no se juega ni en la Pi erre Menard creando el Quijote. coherencia absoluta ni en la demostración formal de cada hipótesis. Se jueg<1 en la insinuación. Quisiera que los libros usados, de los A ese modelo quiero acercarme al escribir este libro, cualps pvito hacer un uso maniaco-erudito, permitan abrir ventanas recuperando mayor libertad para interpretar tina historia desde que iluminen con su luz exterior, de afuera, algunos procesos el revés al derecho(9), para reconstruir un mundo de vida trastornado por torvos sucesos y ciertas experiencias dantescas, sociales. para dar cuenta de crueldades y heroísmos, de cambios culturales, de olvidos y de mitos, de la destrucción del Estado-aparato del viejo capitalismo y de otras transformaciones. El lenguaje 7 Ver RICHARD, Nelly: LA INSUBORDINACION VE LOS SlCNOS (Cnllll,io !,o/rtico, transfonnaciotlfS culturales y poéticas de la crisis). Edi/orial Cuarlo Propio, Sallfiaso, ('!lile, 1991, 8 Ver CARC/A CANCLlNI, Nesfnr: CUtTURAS JlInRl/)AS, Eslrates/as ,mm flllrar y ,~nlir de fa modernidad. Editorial Grijal/Jo, Ciudad de México, México, 1990. 10 N/fTZSCf lE, fl ¡1'11r ¡l-/¡" rL CA y SAIiI.R. Mr/rb id, Espalia, r:diloríal ESflIlSrI. ClIlprr1, l1V. 49 9 Pasaré de IIna ¡IIterprl'taci6/z dI:' lo actual a IlIIn il1!rrprelacióII de Sil !,astldo t'II crumlo col1slifllciólI, 11 Va SARna:, /1'1111 POII/: r.ll S MANOS SI InA s, 1-Ailorial Losada, RIIC/IOS A ITrs, A TXI:'I1/1I1f1, 195R producci6n de lo actual. 12 Ver 1~(JR1Y. lúe/lnrd/. ll\ONIA. /()l'.cn: la 1 I PRIMERA PARTE EL CHILE ACTUAL, PARAMO DEL CIUDADANO, PARAISO DEL CONSUMIDOR Capítulo Primero La matriz del Chile actual: La Revolución Capitalista 1. Cuestiones narrativas: El salto y el raeconto Este libro está escrito como un cuento al revés. Empezaré por el Chile Actual y saltaré desde él hacia sus orígenes en la Unidad Popular y hacia los dilemas de los comienzos, en las primeras semanas después del golpe, en los primeros afíos después del golpe. Salto hacia atrás de 23 afíos, hacia septiembre de 1973; de 21 años, hacia abril de 1975; de 16 afíos, hacia el plebiscito de 1980, momento en que comienza la adualidad de Chile. Partiendo del Chile Actual meto el relato en una máquina compresora del tiempo para retroceder hasta los comienzos. ¿Por qué este ir y venir?, ¿por qué no respetar la temporalidad lineal, no ver primero los orígenes y luego la actualidad? Se trata de un recurso narrativo, de una estrategia. Considero al Chile Actual como una producción del Chile Dictatorial, pero sin aceptar ni el determinismo ni la necesidad, la imagen simple que una sociedad creada con los «materiales» del Chile Dictatorial no podía ser otra cosa que una fotografía de éste, algunos afíos después. Una de las principales imágenes que proyecta el Chile Actual es de algo Súlido, «que (no) se d"svarwce en el aire», porque se rel 15