JOSE RAMON, NIETO GONZALEZ ' CATALOGO MONUMENTAL PARTIDO JUDICIAL DE ZAMORA MINISTERIO DE CULTURA DIRECCION GENERAL DE BELLAS ARTES, ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS CENTRO NACIONAL DE INF( RMACION '.STICA CATALOGO MONUMENTAL del PARTIDO JUDICIAL DE ZAMORA JOSE RAMON NIETO GONZALEZ CATALOGO MONUMENTAL del PARTIDO JUDICIAL DE ZAMORA MINISTERIO DE CULTURA DIRECCION GENERAL DE BELLAS ARTES, ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS CENTRO NACIONAL DE INFORMACION ARTISTICA © Ministeno de Cultura Dirección General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas José Ramón Nieto González I.S.B.N.: 84-7483-250-0 Depósito Legal: M. 19.666-1982 Imprime: Artegraf. Sebastián Gómez, 5. Madrid-26 A mi hijo Víctor. INTRODUCCION Este trabajo tiene su origen en el encargo que por parte de la Di rección General de Bellas Artes se nos hizo para inventariar el patri monio artístico del Partido Judicial de Zamora, inscribiéndose den tro de un proyecto global que pretende abarcar a todas las provincias españolas. Esta acertada política de recopilación de fondos artísticos de nuestro país se hace cada día más urgente y necesaria por razones obvias y de muy diversa índole: los robos han dejado de ser noticia por su reiterada frecuencia y, en otro orden de cosas, la diáspora de objetos de arte con respecto al lugar para el fueron creados como consecuencia de las numerosas transacciones que en este terreno hoy se están llevando a efecto, dificulta, cuando no imposibilita, el estu dio de escuelas y focos regionales. En los ochenta años mal contados transcurridos desde que Gómez Moreno escribiera su Catálogo, más de una pieza ha desaparecido ya e incluso, en el caso de alguna iglesia en particular, la totalidad de las obras por él reseñadas. Por otra parte, la visión de conjunto de la riqueza artística de nuestro país que este tipo de trabajos puede proporcionar, es razón que justifica por sisóla su realización, y no son de despreciar tampo co las nuevas aportaciones que pueden venir a completar los trabajos ya existentes. El presente catálogo se circunscribe al partido judicial de Zamo ra, excluyendo de él la capital propiamente dicha por entender que tiene entidad suficiente como para merecer un estudio dedicado ex clusivamente a ella, aunque somos conscientes de que esto habría fa cilitado ciertas adscripciones y relaciones. El criterio adoptado para la factura del trabajo ha respondido a la intención de recoger exhaustivamente los datos y las obras existen- 1 tes en la zona, desde la pieza del maestro a la del modesto artesano, desde la manifestación culta hasta la popular, entre otros motivos, porque el catálogo del gran historiador Gómez Moreno reseña única mente las grandes obras, y no siempre. Desde el punto de vista arquitectónico, se recoge no sólo la arqui tectura religiosa, sino también la doméstica, tanto culta como popu lar (palacios de Garci-Grande, casa del Marqués de Villagodio, casas de Corrales, San Cebrián de Castro, Madridanos...), e incluso la úni ca muestra de arquitectura militar existente en la zona, el castillo y murallas de Castrotorafe. En el aspecto de arquitectura popular, inte resante en muchos casos, los pueblos más caracterizados por estas construcciones son Corrales del Vino, El Perdigón, Moraleja del Vi no..., núcleos que deberían conservar a toda cosa sus casas, levanta das fundamentalmente en el siglo XIX. Evidentemente, la arquitectura religiosa es mucho más abundan te, siendo sus notas definitorias la falta de unidad estilística entre las distintas iglesias, de muy diversa calidad por otra parte, pues encon tramos en este sentido desde templos de primera magnitud como San Pedro de la Nave hasta otros sin ninguna pretensión artística, obra de humildes albañiles que sólo buscaban resolver necesidades de cul to; entre uno y otro extremo, hay fábricas de interés como la de La Hi niesta con su pórtico leonés, Morales del Vino con su portada septen trional plateresca, la iglesia de Molacillos, obra barroca valenciana, trasplantada a la Meseta, y otras. Por lo que respecta a la arquitectura conventual, hay que decir que es muy escasa en la zona, pues sólo se conservan dos edificios de muy diferente categoría artística, en Villanueva de Campean y Mon- tamarta, desgraciadamente hermanados por su estado de ruina total. Cuando ha sido posible, hemos recogido también noticias sobre ermitas desaparecidas que si bien no constituirían monumentos artís ticos de interés, sí fueron exponente de devociones popularmente arraigadas en su ámbito. Los templos catalogados son guardianes de un buen número de objetos muebles, a pesar de la merma sufrida en muchas de sus pie zas mejores; su estudio constituye sin lugar a dudas el capítulo más abultado de este trabajo. Como complemento a la catalogación en sí, hemos cuidado al máximo la aportación documental, como delata ese millar largo de 2 notas; los esfuerzos se han centrado en este sentido sobre todo en el archivo episcopal y en los parroquiales, vaciados en su totalidad. En ocasiones, hemos reseñado noticias de interés acerca de piezas desa parecidas, conscientes de que, si tales noticias no tienen gran valor aisladamente, contribuyen a un mejor conocimiento de la actividad de los talleres, los esfuerzos de las fábricas por embellecerse, el am biente artístico de la zona, etc. Sin embargo, no se ha pretendido, ob viamente, agotar totalmente la documentación, ni siquiera extraer todas las consecuencias últimas de los datos, pues no perdemos de vista que el presente trabajo es un catálogo, pero sí se ha intentado encauzar problemas y proponer vías documentales para estudios pos teriores. En la misma medida hemos procurado cuidar el levantamiento de planos, pues no concebimos un catálogo monumental falto de ellos. Los archivos han proporcionado también trazas, cortes y alzados ori ginales e inéditos que ayudan a comprender la evolución arquitectó nica de algunos edificios, que en unos casos muestran intentos de di versas soluciones a un problema concreto y que en otros, son prueba gráfica de algo que se hizo en su momento y que luego se cambió. Para terminar, digamos que si bien este catálogo no aspira a ser un vademécum de noticias de tipo histórico, geográfico o demográfi co se han aportado ciertas referencias de esta índole en pro de una visión más completa de la zona geográfica estudiada. Noticias arqueológicas y prehistóricas no se recogen por no tener nada nuevo que añadir a la serie de artículos sistemáticamente publicados por los profesores Martín Valls y Delibes de Castro que trabajan además en la carta arqueológica de Zamora; por otra parte, es materia que no cae.de lleno en un catálogo artístico-monumental, aunque en este sentido, bueno será aprovechar la oportunidad de recordar aquí la importancia de los restos romanos de la villa de Villalazán y las ex cepcionales cisternas de Molacillos, y a la vez cuestionar la adscrip ción romana de la fuente de Almaraz y del puente, de tres ojos, de Gema, calificados de romanos por Sevillano Carbajal. En un trabajo de este tipo, la lista de agradecimientos es larga, empezando por la mayor parte de los párrocos y encargados de igle sias que con su gran amabilidad lo han hecho más llevadero, siguien do las directrices de Monseñor Poveda Rodríguez, hondamente preo cupado por la conservación del patrimonio artístico de su diócesis. 3 Mención especial merece su secretario particular y buen amigo nues tro Don Ramón Fita, siempre dispuesto a solucionarnos los más mí nimos problemas, a facilitar al máximo la consulta de los fondos del Archivo Episcopal e incluso a proporcionarnos noticias y datos iné ditos por él recopilados. La callada labor de ambos, no suficiente mente conocida en los medios culturales zamoranos, es digna de todo encomio. A Araceli Pereda, directora del Centro de Información Artística, nuestra gratitud por haber aconsejado la publicación de este libro. Nuestro agradecimiento también al Profesor Alvarez Villar por las expertas orientaciones que en el terreno de la heráldica nos apun tó, y en particular al Profesor Caamaño Martínez, que tuvo ¡a genti leza de atender nuestras numerosas preguntas; sus observacioines ha brán contribuido sin duda a hacer mejor este libro. 4 EL TERRITORIO La delimitación de la zona estudiada responde a razones funda mentalmente administrativas, aunque es innegable que presenta no tas que le confieren una cierta unidad geográfica y la diferencian de las tierras circundantes, especialmente por el oeste; los límites que la encuadran son el último tramo del curso del Esla, otro tramo del río Duero y el arroyo Amor, límites hidrográficos que en gran medida separan territorios edáfica y agrícolamente diferentes. Por el este no hay un límite tan preciso como por la vertiente occi dental, ni diferencias edáficas ni económicas tan destacadas. Se trata de una línea convencional y administrativa, pues estas tierras com parten incluso la denominación de Tierra del Pan y del Vino, con las tierras colindantes que se internan ya en el Partido Judicial de Toro. Los materiales predominantes en el partido, sobre todo en la par te meridional son arcillas aquí depositadas desde el final de la Era Terciaria, y areniscas, materiales que utilizados en la construcción contribuyen a caracterizar las edificaciones de la zona. Existen tam bién otros sedimentarios de composición calcárea procedentes de de pósitos lacustres, pero menos importantes y frecuentes. Según avanza mos hacia el oeste, el granito aparece en la construcción cada vez con más frecuencia, aunque dentro de los límites de este partido su uso es escaso, acusándose ya con gran intensidad en las zonas más occiden tales de Aliste y Sayago. La zona septentrional utiliza sobre todo la arcilla, tratada en forma de tapial o adobes sobre cimientos de cantos rodados, lo cual confiere a sus construcciones un carácter tosco y ru dimentario. Las características climáticas son las comunes a toda la cuenca del Duero; es un clima duro y extremado, con un largo invierno y vera nos no muy prolongados, escasez e irregularidad de lluvias, con una 5