Beatriz P r e c i a do P o r n o t o p ía Arquitectura y sexualidad en «Playboy» durante la guerra fría H EDITORIAL ANAGRAMA BARCELONA Diseño de la colección: Julio Vivas y Estudio A Ilustración: Al Brulé Primera edición: mayo 2010 Primera edición mexicana: mayo 2010 ©Beatriz Preciado, 2010 © EDITORIAL ANAGRAMA, S. A., 2010 Pedro de la Creu, 58 08034 Barcelona ISBN: 978-607-7720-66-9 La presente edición ha sido realizada por convenio con Colofón S A. de C.V. Impreso en México. Acabados de Impresión y Encuadernación Fusión S. A. de C. V. Trigo 121, col. Granjas Esmeralda, 09810, Iztapalapa, México, D. F. El día 15 de abril de 2010, el jurado compuesto por Salvador Clotas, Román Gubern, Xavier Rubert de Ven tos, Fernando Savater, Vicente Verdú y el editor Jorge Herralde, concedió, por unanimidad, el XXXVIII Premio Anagrama de Ensayo a €®0$, de Eloy Fernández Porta. Resultó finalista Pornotopía, de Beatriz Preciado. ADVERTENCIA Este texto es pura ficción. Algunos de los capítulos proyectan los nombres de figuras pú blicas «reales» en unos personajes inventados y en unas situaciones inventadas. Cuando en esta obra se utilizan los nombres de empresas, de medios de comunicación o de políticos, con ellos sólo se quiere denotar personajes, imáge nes, la materia de los sueños colectivos; no de notan ni pretenden dar una información priva da de personas existentes, en carne y hueso, ni vivas, ni muertas, o nada que se le parezca. DAVID FOSTER WALLACE, La niña del pelo raro, 1989 Este proyecto surgió de una noche de insomnio. Veía la televisión, mientras intentaba dormir sin éxito en mi apartamento de Brooklyn, cuando, de repente, escuché a Hugh Hefner, el director de Playboy, la más influyente re vista para adultos del mundo, vestido con pijama, batín y zapatillas de estar en casa, hablando sobre la importancia de la arquitectura en el imperio que él mismo había crea do en 1953: palabras como «domesticidad», «liberación es pacial» o «ático de soltero» tenían una resonancia especial en el discurso de Hefner. Aquello nada tenía que ver con la imagen que yo me había hecho hasta entonces de la re vista de las chicas desnudas con orejas de conejo. Al día si guiente comencé una búsqueda de información que me llevó de biblioteca en biblioteca, hasta que Playboy se con virtió en parte de una investigación doctoral en Teoría de la Arquitectura en la Universidad de Princeton. Así fue como Playboy acabó siendo un laboratorio crí tico para explorar la emergencia de un nuevo discurso so bre el género, la sexualidad, la pornografía, la domestici dad y el espacio público durante la guerra fría. En último término, Playboy me permitió poner a prue- 11 ba, fuera de consideraciones morales o legales, una defini ción arquitectónico-mediática de pornografía como meca nismo capaz de producción pública de lo privado y espec- tacularización de la domesticidad. 12 1. ARQUITECTURA PLAYBOY En 1962 Hugh Hefner fue fotografiado posando jun to a la maqueta de un edificio moderno, como lo hicieron algunos años antes Mies van der Rohe o Le Corbusier (véa se imagen 1). Indiferente a la cámara, evitando toda rela ción con el espectador, los ojos de Hefner parecen empe ñados en establecer un vínculo privilegiado con el edificio. Su cuerpo se dirige a la maqueta, sus brazos la envuelven como si estuvieran atados a ella por lazos de creación. Le vemos señalando el edificio con un objeto punzante, como si quisiera indicarnos un detalle de la construcción o abrir una ventana. Sin embargo, existían algunas diferencias entre la representación canónica del arquitecto moderno y este retrato: el objeto punzante no era un lápiz de dibujo o un tiralíneas sino una pipa, y Hefner no era arquitecto sino el creador de la revista para adultos Playboy, posando junto a una maqueta del Club Hotel Playboy que sería construido en Los Ángeles en los sesenta. La pose de Hefner como arquitecto no era una farsa, sino que revelaba las intenciones arquitectónicas de lo que a simple vista parecía ser tan sólo un banal proyecto de prensa con contenido erótico. Playboy era mucho más que 13 papel y chicas desnudas. En la década de los cincuenta-se senta, la revista había conseguido crear un conjunto de es pacios que a través de una imparable difusión mediática habían llegado a encarnar una nueva utopía erótica popu lar. La revista había popularizado los diseños del «Ático Playboy» (Playboy Penthouse Apartment), de la «Cocina sin Cocina» (Kitchenless Kitchen) y de la «Cama Giratoria» (Rotating Bed) que se verían después materializados con la reconstrucción en 1959 de la Mansión Playboy, un «Love Palace de 32 habitaciones» que servirá de inspiración al plato para el primer reality show de la historia de la televi sión, emitido en 1959, y como decorado de innumerables fotografías que acabarán después en las páginas de la revis ta. El propio Hefner define de este modo la naturaleza de su proyecto: Quería una casa de ensueño. Un lugar en el que fuera posible trabajar y también divertirse, sin los pro blemas y conflictos del mundo exterior. Un entorno que un hombre pudiera controlar por sí solo. Allí sería posi ble transformar la noche en día, visionar una película a medianoche y pedir que me sirvieran la cena al medio día, asistir a citas de trabajo en mitad de la noche y te ner encuentros románticos por la tarde. Sería un refugio y un santuario... Mientras el resto del mundo quedaba fuera de mi control, en la Mansión Playboy todo sería perfecto. Ese era mi plan. Me crié en un ambiente muy represor y conformista, así que buscaba crear mi propio universo, donde me sintiera libre para vivir y amar de un modo que la mayoría de la gente apenas se atreve a soñar.1 1. Hugh Hefner, Playboy, diciembre de 1953, p. I. 14