Escola Superior de Música, Artes e Espetáculo Aspetos Rítmicos no Fraseado de Michael Brecker: Transcrição e Análise de Três Improvisações Manuel Alfredo Cepa Marques PORTO - Setembro de 2013 Escola Superior de Música, Artes e Espetáculo Aspetos Rítmicos no Fraseado de Michael Brecker: Transcrição e Análise de Três Improvisações DISSERTAÇÃO PARA A OBTENÇÃO DO GRAU DE MESTRE EM INTERPRETAÇÃO ARTÍSTICA ÁREA DE ESPECIALIZAÇÃO EM JAZZ Orientadora: Prof.ª Doutora Daniela Coimbra Co-orientador: Mestre Telmo Marques Realizado por: Manuel Alfredo Cepa Marques PORTO - Setembro de 2013 ASPETOS RÍTMICOS NO FRASEADO DE MICHAEL BRECKER: TRANSCRIÇÃO E ANÁLISE DE TRÊS IMPROVISAÇÕES - MANUEL MARQUES AGRADECIMENTOS Agradeço primeiramente à minha família principalmente aos meus pais por me terem proporcionado a oportunidade de estudar música e pelo constante incentivo aos meus projectos. Agradeço à minha orientadora Professora Doutora Daniela Coimbra pela sua orientação, interesse, pela sua paciência e dedicação. Agradeço ainda ao meu co-orientador Prof. Telmo Marques pela sua valiosa contribuição com os seus conselhos e comentários, ao Prof. Mário Santos pelo seu apoio e ao Prof. Nuno Ferreira pelas suas importantes informações sobre o ritmo. Expresso aqui também um especial agradecimento aos músicos Antonio Torres, Sandro Norton, João Salcedo e Filipe Teixeira pelo profissionalismo, competência e pela disponibilidade para ensaiar e participar no meu recital final. Agradeço ainda, à Marta pelo apoio incondicional em todos os momentos. Agradeço também aos músicos Fernando Rodrigues, Michel Marques, Fernando Meira, e a todos aqueles que directamente ou indirectamente contribuíram para a realização deste trabalho. i ASPETOS RÍTMICOS NO FRASEADO DE MICHAEL BRECKER: TRANSCRIÇÃO E ANÁLISE DE TRÊS IMPROVISAÇÕES - MANUEL MARQUES RESUMO Michael Brecker foi um dos saxofonistas tenor mais influentes após John Coltrane, sendo descrito como aquele que viria a abrir caminhos às novas gerações de saxofonistas. Os estudos académicos realizados acerca do seu estilo de improvisação ao longo dos últimos vinte anos, contudo, abordaram essencialmente aspetos melódicos e harmónicos do seu fraseado. No entanto, atendendo que o ritmo é considerado um elemento de grande importância na improvisação jazzística, o presente trabalho visa aprofundar o conhecimento sobre a linguagem de Michael Brecker, centrando-se nos aspetos rítmicos do seu fraseado. Para desenvolver este estudo, selecionaram-se e transcreveram-se três improvisações executadas nos temas: “Half Moon Lane”, “Anagram” e “When Can I Kiss You Again”, retiradas do seu último trabalho discográfico “Pilgrimage” (2007). O critério subjacente à seleção das improvisações incidiu sobre composições de compasso quaternário com andamentos e ambientes rítmicos diferentes (Ballad, Medium even 8th’s, Up Swing). A análise das improvisações foi executada em três fases distintas: na primeira fase descreveram- se os aspetos gerais da composição, designadamente, estilo, métrica, andamento e estrutura formal da composição e do respectivo solo; na segunda fase efetuou-se a análise rítmica descrevendo de forma sequencial a estruturação, a construção e a subdivisão rítmicas das frases. Quanto aos aspetos rítmicos da improvisação, utilizou-se como referência as técnicas de construção melódico-rítmica expostas nos métodos de Crook, Bergonzi, Siron e Cugny, nomeadamente: the play/rest approach, variedade no tamanho, na forma como em cada compasso inicia e finaliza as frases, densidade/atividade rítmica, sincopação, variação motívica, aumentação/diminuição rítmica, deslocação rítmica e polirritmia. Na terceira fase, analisaram-se os aspetos relacionados com o time feel, designadamente a acentuação, a colocação rítmica, o swing time feel e as inflexões. Concluiu-se que apesar das três improvisações serem executadas em ambientes rítmicos muito distintos, Brecker utiliza em cada uma delas as técnicas de construção melódico-rítmicas anteriormente referidas e que os aspetos rítmicos encontrados na análise dos solos emergem como ferramentas essenciais para entender e executar melhor a música de Michael Brecker, confirmando a importância do pensamento rítmico na construção de uma improvisação coerente. Palavras-chave: Michael Brecker, Improvisação, Análise rítmica, Swing time feel. ii ASPETOS RÍTMICOS NO FRASEADO DE MICHAEL BRECKER: TRANSCRIÇÃO E ANÁLISE DE TRÊS IMPROVISAÇÕES - MANUEL MARQUES ABSTRACT Michael Brecker was one of the most influential tenor saxophonists after John Coltrane and one that would set the way for new generations of saxophonists. The literature on his improvisational style over the last twenty years, however, addressed essentially melodic and harmonic aspects of his phrasing. Therefore, and given the importance of rhythm in jazz improvisation, the aim of this work is to contribute to the knowledge on Michael Brecker’s idiomatic language, more specifically by focusing on aspects of his rhythmic phrasing. We selected and transcribed improvisations performed on three themes: “Half Moon Lane”, “Anagram” and “When Can I Kiss You Again”, from Brecker’s latest record work “Pilgrimage” (2007). The criteria underlying the selection of improvisations focused on compositions with quadruple meter with different tempi and rhythmic atmospheres (Ballad, Medium even 8th’s, Up Swing). The analysis of improvisations was carried out into three distinct phases: firstly the general aspects of the composition such as style, metrics, tempo, and formal structure of the composition and its respective solo were described; then, a rhythmic analysis was made, describing in a sequential way the structure and the rhythmic sub-section of the phrases. Melodic and rhythmic building techniques described by Crook, Bergonzi, Siron and Cugny were adopted, namely: the play/rest approach, variety in size and in form, the way each bar starts and ends the phrases, the rhythmic density/activity, syncopation, motivic variation, rhythmic augmentation/diminution, rhythmic displacement or polyrhythm Finally, in phase three, the aspects related to time feel were analysed, such as accentuation, rhythmic placement, swing time feel and inflections. It was concluded that although the three improvisations be performed in very distinct rhythmic atmospheres, Brecker uses in each one the aforementioned composition techniques of melodic-rhythmic building. In addition to this, the rhythmic aspects found in the analysis of the solos emerged as an essential tool to better understand and play Michael Brecker’s music, thus confirming the importance of the rhythmic thought in the construction of a coherent improvisation. Keywords: Michael Brecker, Improvisation, Rhythmic analysis, Swing time feel. iii ASPETOS RÍTMICOS NO FRASEADO DE MICHAEL BRECKER: TRANSCRIÇÃO E ANÁLISE DE TRÊS IMPROVISAÇÕES - MANUEL MARQUES ÍNDICE INTRODUÇÃO .............................................................................................................................. 1   CAPITULO I - REVISÃO DA LITERATURA ................................................................................... 6   1.1  BIOGRAFIA E ESTUDOS SOBRE MICHAEL BRECKER ........................................................... 6   1.1.1 Biografia ............................................................................................................................ 6   1.1.2 Principais Estudos Sobre a Linguagem Musical de Brecker ............................................. 8   1.2 O RITMO NO JAZZ .............................................................................................................. 19   1.2.1 Características Rítmicas do Fraseado Jazzístico ............................................................. 20   CAPITULO II - METODOLOGIA ................................................................................................ 41   2.1 SOLOS ANALISADOS ........................................................................................................... 41   2.2 AUDIÇÃO ............................................................................................................................. 41   2.3 TRANSCRIÇÃO .................................................................................................................... 41   2.4 PROCEDIMENTOS E CRITÉRIOS DE ANÁLISE ..................................................................... 42   CAPITULO III - ANÁLISE RÍTMICA DOS SOLOS DE MICHAEL BRECKER ................................ 43   3.1 ANÁLISE DO SOLO “HALF MOON LANE” .......................................................................... 43   3.1.1 Aspetos Gerais ................................................................................................................. 43   3.1.2 Estruturação e Subdivisão Rítmica das Frases ................................................................ 44   3.1.3 Time Feel - “Half Moon Lane” ........................................................................................ 51   3.2 ANÁLISE DO SOLO “ANAGRAM” ........................................................................................ 52   3.2.1 Aspetos Gerais ................................................................................................................. 52   3.2.2 Estruturação e Subdivisão Rítmica das Frases ................................................................ 53   3.2.3 Time Feel - “Anagram” ................................................................................................... 73   3.4 ANÁLISE DO SOLO “WHEN CAN I KISS YOU AGAIN” ........................................................ 74   3.4.1 Aspetos Gerais ................................................................................................................. 74   3.4.2 Estruturação e Subdivisão Rítmica das Frases ................................................................ 75   iv ASPETOS RÍTMICOS NO FRASEADO DE MICHAEL BRECKER: TRANSCRIÇÃO E ANÁLISE DE TRÊS IMPROVISAÇÕES - MANUEL MARQUES 3.4.3 Time Feel - “When Can I Kiss You Again” .................................................................... 81   CAPITULO IV - RESULTADOS ................................................................................................... 82   4.1 “Half Moon Lane” .............................................................................................................. 82   4.2 “Anagram” .......................................................................................................................... 84   4.3 “When Can I Kiss You Again” ........................................................................................... 88   CAPITULO V - DISCUSSÃO ........................................................................................................ 90   CONCLUSÃO ............................................................................................................................. 94   LIMITAÇÕES DO PRESENTE TRABALHO E SUGESTÕES PARA FUTUROS ESTUDOS ....................... 94   REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS E ELETRÓNICAS .................................................................. 96   •   REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ........................................................................................ 96   •   REFERÊNCIAS ELETRÓNICAS ............................................................................................. 98   ANEXOS  ................................................................................................................................................................................  99   Anexo 1: Transcrição do solo em “Half Moon Lane” ............................................................ 100   Anexo 2: Transcrição do solo em “Anagram” ........................................................................ 102   Anexo 3: Transcrição do solo em “When Can I Kiss You again” ......................................... 109   v ASPETOS RÍTMICOS NO FRASEADO DE MICHAEL BRECKER: TRANSCRIÇÃO E ANÁLISE DE TRÊS IMPROVISAÇÕES - MANUEL MARQUES ÍNDICE DE EXEMPLOS Exemplo 1: Efeito rítmico “rodopio” - Tema “Skunk Funk” ................................................... 12   Exemplo 2: Ilusão de 2 vozes - Tema “Skunk Funk” ............................................................... 12   Exemplo 3: Deslocação Rítmica - Tema “Skunk Funk” .......................................................... 13   Exemplo 4: Expansão motívica - Tema “Skunk Funk” ............................................................ 13   Exemplo 5: Técnica de false fingering /mirroring - Utilização da técnica 1, 3 e 6 ................. 16   Exemplo 6: Densidade/intensidade rítmica ”Rocks” ................................................................ 17   Exemplo 7: Densidade/intensidade rítmica ”Chromazone” ..................................................... 17   Exemplo 8: Densidade/intensidade ”Chromazone” ................................................................. 17   Exemplo 9: Densidade/intensidade rítmica ”Not Ethiopia” ..................................................... 18   Exemplo 10: Densidade/intensidade rítmica ”Some Shunk Funk” .......................................... 18   Exemplo 11: Densidade/intensidade rítmica ”Funky Sea, Funky Dew” .................................. 18   Exemplo 12: Articulation ......................................................................................................... 23   Exemplo 13: Dynamics ............................................................................................................. 23   Exemplo 14: The Space Between .............................................................................................. 24   Exemplo 15: Nuance ................................................................................................................ 24   Exemplo 16: Beat placement .................................................................................................... 24   Exemplo 17: Against the time ................................................................................................... 25   Exemplo 18: Over the Time ...................................................................................................... 25   Exemplo 19: Acentuação executada de forma aleatória no downbeat e upbeat em swing 8th notes .................................................................................................................................... 26   Exemplo 20: Utilização de ritmos sincopado, acentuações e dinâmicas .................................. 26   Exemplo 21: Densidade rítmica superior ................................................................................. 29   Exemplo 22: Densidade rítmica inferior ................................................................................. 30   Exemplo 23: Sincopação .......................................................................................................... 30   Exemplo 24: Sincopação no tempo e nas subdivisões do tempo ............................................. 30   vi ASPETOS RÍTMICOS NO FRASEADO DE MICHAEL BRECKER: TRANSCRIÇÃO E ANÁLISE DE TRÊS IMPROVISAÇÕES - MANUEL MARQUES Exemplo 25: Variação motívica - Continuidade rítmica (repetição do mesmo ritmo) ............ 31   Exemplo 26: Variação motívica - Sequências .......................................................................... 31   Exemplo 27: Variação motívica - Ritmo idêntico, notas e curva melódica diferentes ............ 31   Exemplo 28: Variação motívica - Transformação rítmica ....................................................... 32   Exemplo 29: Variação motívica - Transformação rítmica - sincopação .................................. 32   Exemplo 30: Variação motívica - Transformação melódica : “variação” ................................ 33   Exemplo 31: Variação motívica - Transformação melódica: “extensão” ................................ 33   Exemplo 32: Variação motívica - Transformação melódica: “fragmentação” ......................... 34   Exemplo 33: Variação motívica - Transformação melódica: “fragmentação/extensão” ......... 34   Exemplo 34: Deslocação rítmica simétrica .............................................................................. 35   Exemplo 35: Deslocação rítmica simétrica - Efeito polirritmico ............................................. 35   Exemplo 36: Deslocação rítmica assimétrica ........................................................................... 36   Exemplo 37: Aumentação rítmica ............................................................................................ 36   Exemplo 38: Diminuição rítmica ............................................................................................. 37   Exemplo 39: Polirritmia - Sobreposição de um compasso 4/4 e 3/4 com o valor equivalente de semínima. ............................................................................................................................ 37   Exemplo 40: Polirritmia - Ritmos e acentos deslocados .......................................................... 38   Exemplo 41: Polirritmia de contorno e de acentuação - Tema de Charlie Parcker - “Billie’s Bounce” .................................................................................................................................... 38 Exemplo 42: Polirritmia de contorno e de acentuação - Solo de Charlie Parcker em “Billie’s Bounce” .................................................................................................................................... 38 Exemplo 43: Polirritmia tipo A ................................................................................................ 39   Exemplo 44: Polirritmia tipo B ................................................................................................ 40   Exemplo 45: Polirritmia tipo C ................................................................................................ 40   vii ASPETOS RÍTMICOS NO FRASEADO DE MICHAEL BRECKER: TRANSCRIÇÃO E ANÁLISE DE TRÊS IMPROVISAÇÕES - MANUEL MARQUES ÍNDICE DE FIGURAS Figura 1: “Half Moon Lane” - Secção F - c.1 a c.5 min 2’00 - Ambiguidade Rítmica - Passagem polirritmica ............................................................................................................... 44   Figura 2: “Half Moon Lane” - Secção F - c.4 a c.8 - Variação Motívica ................................. 45   Figura 3: “Half Moon Lane” - Secção A - c.9 a c.16 - Variação/Extensão e Deslocação Rítmica do Motivo .................................................................................................................... 45 Figura 4: “Half Moon Lane” - Secção B - c.17 a c.21 - Variação/Extensão - Sequência rítmica do motivo .................................................................................................................................. 46   Figura 5: “Half Moon Lane” - Secção B - c.21 a c.23 - Densidade/Atividade Rítmica superior .......................................................................................................................................... 46   Figura 6: “Half Moon Lane” - Secção B - c.26 a c.28 - Frase bebop ....................................... 46   Figura 7: “Half Moon Lane” - Secção C1 - c.29 a c.31 - Passagem Polirritmica - Deslocação Rítmica ...................................................................................................................................... 47   Figura 8: “Half Moon Lane” - Secção C1 - c.31 a c.33 - Transformação rítmica .................... 47   Figura 9: “Half Moon Lane” - Secção C1 - c.34 a c.36 - Densidade Rítmica superior .......... 47   Figura 10: “Half Moon Lane” - Secção C2 - c37 a c.38 - Repetição motívica ........................ 48   Figura 11: “Half Moon Lane” - Secção C2 - c.39 a c.43 - Densidade rítmica superior - Contraste rítmico com acentuação sincopada ........................................................................... 48   Figura 12: “Half Moon Lane” - Secção C2 - c.44 - Densidade rítmica superior - Efeito de portamento ................................................................................................................................ 48   Figura 13: “Half Moon Lane” - Secção E - c.45 - Frase Sincopada ......................................... 49   Figura 14: “Half Moon Lane” - Secção E - c.46 a c. 48 - Variação do motivo original executado na secção A c.9 com o agrupamento rítmico idêntico ............................................. 49   Figura 15: “Half Moon Lane” - Secção E - c.49 a c.56 - densidade rítmica superior - Aceleração/Desaceleração rítmica ............................................................................................ 49   Figura 16: “Half Moon Lane” - Secção E - c.53 - Passagem Polirritmica - Efeito laid back .. 50   viii