· Marius Dumitrescu ·i ntre lilosolie si psihanaliză ' Editura SEDCOM LIBRIS Şoseaua Moara de Foc nr. 4 laşi, Român ia, 2021 Dedic această carte fiicelor mele, AnC1-/Vlar1a N1coletC1, care m-au inspirat şi prin pc1sium,,1 lor pcn tru CI rtu cinem01 Logrn fică şi descifrnrea acelor coduri şi simboluri C1scunse în filme CUPRINS ul . Scurt istoric al cinematografiei ............................... 13 CapitohJl ::?. Scopul artei cinematografice .................................... 19 Procesul de transfer prin mecanismele de identificare-proiecţie şi reproducerea globală a imaginii .... 21 Mimetismul comportamentelor din producţiile cinematografice in rândul publicului ........................................... 2 5 Arta cinematografică are un caracter global ................................... 26 Delocarea spaţio-temporală a spectatorului ............................ 26 Limbajul primar al emoţiilor este universal ............................. 27 Orchestrarea emoţiilor/afectelor publicului .................................. 30 Filmul trebuie ofere publicului să-i tot ceea ce acesta doreşte .................................................................. 33 ul :t funct,i ile artei cinematografice ................................ 35 Filmul facilitează dialogul intercultural într-o lume globală .............................................................................. 37 Filme cu scenarii după piesele de teatru .................................... 38 Filme cu scenarii după romane de succes .................................. 38 Filme având ca temă artele marţiale ........................................... 40 Filme cu scenarii realizate de mari filosofi ................................ 40 1 Marius Dumitrescu Filmul poate modifica o opinie .............................................................. 43 Rolul propagandistic al producţiilor dnematografice .................. 46 Rolul educativ al filmului ...................................................................... :. . 48 Rolul terapeutic al filmului ..................................................................... 51 fapit·nlt<!/ s __ Timpul ................................................................................... 53 Despre timpul mecanic şi obiectivitate în arta cinematografică ....................................................................... 55 Manipularea timpului pr:in arta dnematograflcă ........................... 59 s. Capitolul Imaginea .............................................................................. 61 tehnic Imaginea-mişcare „preparată" şi efectul acesteia asupra spectatorului ........................................ 64 Tipologia imaginii în mişcare ................................................................. 66 De la afect la .................................................................................. 70 acţiune Imaginea-pulsiune ...................................................................................... 71 Car,i toi 11! t\. Scenariul ............................................................................. 81 Principiile generale ale scenariului de film ...................................... 83 „Casablanca" (1942) - Premiul Oscar pentru cel mai bun scenariu ..................................................................... 86 „The last Emperor" (1987)- un scenariu autentic ................... 91 „Gladiator" (2000) - un scenariu inspirat din surse istorice antice .............................................................................. 95 Tehnica scenariului complex .................................................................. 99 Psihanaliza visului şi elaborarea scenariilor hipnotice ............... 102 Arta cinematografică şi revelarea conţinuturilor inconştiente ....................................................... 111 Capitol.ul i, Realitatea filmului ........................................................... 119 Realitatea este doar o imagine subiectivă ......................................... 121 Confruntarea omului rebel sau genial cu autoritatea uniformizatoare ......................................................... 127 mediocrităţii B Arta cinematografică între filosofie şi psihanaliză Publicul de film experimentează noi realităţi ................................. 129 Filmul ca recunoaştere a unor realităţi ascunse ............................ 131 , .,Nu trebuia să se întâmple aşa" sau situaţii când recunoaşterea (cunoaşterea) unor realităţi ascunse nu aduce şi împăcarea sufletului, ci dimpotrivă ...................... 133 falsa percepţie în imagini contrastante şi ambivalente .............. 139 Adevărata comedie se joacă în suflet (innerspace) ........................ 140 Cinematografia şi materializarea dorinţelor ................................... 141 Canitoîu! .EL Stiinta efectelor speciale în cinematografie. ..... 145 ., , r Le voyage dans la lune (1902) - apariţii şi dispariţii magice ............... 149 Gemini Man (2019) - o nouă revoluţie în tehnica imaginii cinematografice ............................................. 150 totul 9. Starul de cinema .............................................................. 155 The Star System - un ingredient al succesului. ................................ 157 Anii 1930 - epoca de legendă a cinematografiei... ......................... 165 Vârstastarului ............................................................................................. 167 O natură ambivalentă: Good bad girl şi Good bad boys ................. 168 Staruri în depresie sau când un star îşi atinge limitele ................ 176 1 o.. Arhetipuri în cinematografie ................................... 179 Arhetipul eroului ........................................................................................ 182 Eroul clasic .............................................................................................. 184 Eroul invizibil ......................................................................................... 185 Eroul android .......................................................................................... 185 Eroul robot .............................................................................................. 186 Eroul venit din Infern ............................................................................ 187 Arhetipul atotputernicului Eros ........................................................... 188 Sexappeal-ul. .......................................................................................... 188 Arhetipul amanţilor şi al trişorilor fn dragoste .......................... 191 Arhetipul umbrei ........................................................................................ 192 Super-Eroul ............................................................................................. 192 9 Marius DumiJrescu Cel mai bun prieten ............................................................................... 193 Cascadorul ................................................................................................ 194 Personalitatea dublă ........................................................................ ;. . ~197 Arhetipul morţii în cinema ...................................................................... 206 Moartea ca sfârşit de lume. ................................................................. 206 Moartea ca descompunere .................................................................. 207 Moartea ca banalitate .......................................................................... 207 Moartea crima .................................................................................... 207 şi Moartea şi comedia ............................................................................... 208 Moartea simbolică sau sacrificiul ..................................................... 208 Moartea este, de fapt, un început ...................................................... 208 Moartea albă are parfumul libertăţii .............................................. 210 Arhetipul dublului în cinema .................................................................. 212 Cazul special al vampirului ................................................................ 212 Arhetipul mortului viu: monstrul umanoid din filmul „Frankenstein". ........................... 221 Arhetipul fantomei ................................................................................ 221 Similarul fantomatic ............................................................................. 2 24 Mefisto, dublura diabolică a lui Faust ............................................. 226 Dublul poate fi bun sau rău ................................................................ 22 7 Arhetipul naturii ascunse din noi ..................................................... 229 Arhetipul duelului, imaginea-confruntare ......................................... 230 Confruntarea ivestern ................................................. .,. ................ 2 3 Confruntarea „pe toate planurile". ................................................... 231 Confruntarea cu civilizaţia coruptă ................................................. 233 Confruntarea. cu societatea viitorului ........... 233 u .................... ,... ......... Confruntarea cu incertitudinile ...................................... """ ............... 235 Confruntarea cu propriile pulsiuni .................................................. 236 ,,Faust-Eine deutsche Volkssage" (1926) - Meftsto păşeşte fn lumea filmului ............................. ., .................... 236 Tema pactului pentru cunoaştere fn cinematografia ......................................................... 239 anglo-saxonă Confruntarea dintre om şi amintirile sa.le obsesive ...................... 243 10 Arta cinematografică între filosofie şi psihanaliză Confruntarea fiului cu autoritatea paternă ................................. 244 Confruntarea omului cu extratereştrii ........................................... 247 Confruntarea dintre om şi inteligenţă artificială ....................... 248 Confruntarea dintre om şi moarte. .................................................. 250 ,,Psycho" {1960) - Cum pot fi filmate moartea şi răul împreună ................................ 250 „Meetjoe Black" {1998) - Moartea ca experienţă estetică ......... 256 ,,Det sjunde inseglet" {1957) - Confruntarea metafizică dintre om şi moarte ............................... 257 Confruntarea cu demonul lumii ....................................................... 265 Conflictul sub forma „bullying"-ului ............................................... 267 ,; ! .. Agresivitatea în arta cinematografică ................ 273 Un tratat despre agresivitatea umană: Jenseits des Lustprinzips (1920) ...................................................... 275 Nuvela The Most Dangerous Game ( 1924) ........................................ 2 79 Filmul The Most Dangerous Game (1932) ......................................... 284 Agresivitatea şi criminalul în serie: filmul Zodiac (2007) ........... 290 Agresivitatea ca pulsiune în lumea contemporană ....................... 298 1:apHo!uî l2, Puterea subiectivă în arta cinematografică ..... 301 A Clockwork Orange (1971) - fragilitatea individului în faţa brutalităţii :instituţionalizate ............................................. 304 The Favourite (2018) - experimentarea puterii subiective ....... 306 Brazil (1985) - o radiografie a lumii contemporane .................... 308 !~l. Sexualitatea în arta cinematografică .................. 313 Le Notti di Cabiria (1957) - puritatea unei prostituate. ............... 316 Vivre sa vie: Film en douze tableaux (1962) - frumuseţea austeră a senzualităţii ................................................ 317 The Wicker Man (2006) şi Children ofthe Corn (1984) - cum arată o societate doar a copiilor sau a femeilor? ........ 319 11 Marius Dumitrescu What men want? (2019) - (Re)-descoperirea intuiţiei feminine ............................................. 320 Marele pericol - imbecilizarea prin imagine ... 323 CapHoiul 15, Sublimul propagandistic şi arta cinematografică ... 329 Realismul socialist sovietic ..................................................................... 332 Realismul nazist .......................................................................................... 334 Sublimul american ..................................................................................... 335 Capitolul Hi Pandemiile reflectate în arta cinematografică ...... 339 Outbreak (1995) - confruntarea dintre o pandemie şi retardul instituţiilor statului. ....................................................... 342 12 monkeys (1995) - .,Să ne temem de puterea pe care o avem la îndemână" ............................................................ 344 Black Death (2010) - cercetarea originii Răului şi lupta cu diavolul ................................................................................ 349 Contagion (2011) - cum evoluează o pandemie? ............................ 354 ipitol O se cortegiului lui Apollo nouă muză alătură pe Muntele Parnas ................................................................................... 361 Arta memoria ....................................... 363 cinematografică şi colectivă Un banchet al umbrelor sau The Other Side of the Wind ............... 365 Orson Welles şi ochiul Meduzei .................... ,,. ........................ m.m••·····37l Capitolul H:'L Arta cinematografică acceptă o nouă provocare: lumea ............................................................ 383 „Merită înlocuită umană?" Surogate - realitatea se mută. în lumea roboţilor umanoizi ........ 385 Matrix - realitatea în care inteligenţa artificială creează percepţiile .................................................................. 387 Filmotecii ................................................................................................................... 393 Bibliografie ............................................................................................................... 409 12