ARQUITECTURA DE GIJÓN Y OTROS ELEMENTOS DE SU PATRIMONIO URBANÍSTICO  ArquitecturA de Gijón Prólogo. Del juego de salvar las cosas. Juan Carlos Gea Martín .................. 09 y otros elementos de su pAtrimonio urbAnístico 1. Patrimonio arquitectónico .............................................. 27 © Ayuntamiento de Gijón, 2011 Plaza Mayor, 1. 33201 Gijón Anterior a 1850. Nuestras piedras venerables ............................. 29 www.gijon.es IntroduccIón. La arquitectura gijonesa antes de la revolución industrial. . . . . . . . . . 31 referencIas: Prólogo: Juan Carlos Gea Martín – Casa Natal de Jovellanos y capilla de Nuestra Señora de Los Remedios ..... 37 Textos: Javier Granda Álvarez – Palacio de los Valdés y capilla de Nuestra Señora de Guadalupe ........... 39 Textos catáloGo urbanístIco de GIjón (pág. 313) e HItos del tercer MIlenIo (pág. 201): Ignacio García Tuñón – Palacio Revillagigedo y colegiata de San Juan Bautista ................... 41 Fotografías: Marcos Morilla – Antiguo Instituto Jovellanos ........................................ 43 Otras fotografías: Benedicto Santos García, Roberto Tolín Sommer, – Abadía de San Juan de Cenero; torrexón de Trubia ..................... 45 archivo jba (Ramón Collado), archivo fMc (Mara Herrero, Fernando Gil Sendino) – Palacio de los Vigil Quiñones; capilla de La Soledad .................... 46 – Capilla de la Trinidad y palacio de los Jove-Huergo ..................... 47 Diseño y maquetación: Cyan Diseño (Juan Jareño) – Convento de las Agustinas Recoletas (antigua fábrica de tabacos) ......... 49 Corrección: Cyan Diseño (Doni García Llames) – Quinta del conde de Revillagigedo; casa de San Andrés de Cornellana ..... 50 Imprime: Gráficas Ápel – Quinta Duro; casa de los Valdés Fano ................................ 51 Depósito legal: AS-871/2011 – Torre del Reloj; iglesia de San Pedro Apóstol .......................... 53 ISBN: 978-84-89466-61-6 – Fundación Alvargonzález; la casa del Forno; capilla de San Lorenzo ........ y torre de los Jove-Hevia; torre de Gonzalo Menéndez Valdés ............. 54 – Plaza de Arturo Arias, 1; casona de Menéndez Morán; casa del Chino ...... 55 – Campo de las Monjas; Cuesta el Cholo, 2; iglesia de San Vicente de Caldones ... 56   1850-1897. Entre el clasicismo y el terruño ................................ 57 1920-1940. Vientos modernos ........................................... 119 IntroduccIón. La villa compone el rostro ................................... 59 IntroduccIón. La ciudad quiere ser moderna ............................... 121 referencIas: referencIas: – Plaza Mayor, 3 (casa consistorial) .................................... 67 – Asturias, 4 ...................................................... 127 – Plaza de toros de El Bibio .......................................... 69 – Plaza Instituto, 3 (casa Blanca) ..................................... 129 – Casimiro Velasco, 2 ............................................... 71 – Plaza de San Miguel, 1 ............................................ 131 – Iglesia de San Lorenzo ............................................ 73 – Avenida de Pablo Iglesias, 72 ...................................... 133 – Quinta La Isla; quinta Velázques Duro ............................... 75 – Palacio Valdés, 2; Cabrales, 2 (antigua Pescadería Municipal) ........... 135 – Óscar Olavarría, 9; Capua, 5 ........................................ 77 – Mariano Pola, 46 (Fundación Revillagigedo) ......................... 136 – Luanco, 15; Asturias 8 (casa Lovelace) .............................. 137 – Munuza, 3; quinta Nava-La Vega .................................... 78 – Plaza de San Miguel, 10; Marqués de San Esteban, 27 .................. 138 – Villa María; Menéndez Valdés, 40 .................................... 81 – La Escalerona ................................................... 139 – Ezcurdia, 16; escuela de Sotiello .................................... 82 – Menéndez Valdés, 1-3-5; Cabrales, 62 ................................ 140 – Cementerio de Bernueces; quinta Bertrand ........................... 83 – Magnus Blikstad, 2 (estación de Alsa); Jovellanos, 10 ................... 141 – Rectoría,1; Capua, 3; Ezcurdia, 4-6; Capua, 27 ......................... 85 – San José, 2 (antiguo parque de bomberos); Carretera de Villaviciosa, 8 .... 142 – Covadonga, 3; Instituto, 18; San Bernardo, 15; Capua, 16 ................ 86 – Menéndez Valdés, 29; Horno, 7 .................................... 143 – Carlos Bertrand, 2; Instituto, 2 (edificio Monte de Piedad) .............. 144 1898-1920. La burguesía luce fachada .................................... 87 – Plaza del Carmen, 7; Paseo de la Infancia, 2 .......................... 146 IntroduccIón. La edad de oro de la pequeña Londres ........................... 89 – San Bernardo, 40; plaza del Seis de Agosto, 1; Cabrales, 65; Cabrales, 39 .. 148 referencIas: – Uría, 23; Honesto Batalón, 14-16; Libertad, 22; Jovellanos, 23 ........... 149 – Santa Lucía, 2 / Corrida, 3 ......................................... 95 – Instituto, 5; Asturias, 12-14; Menén Pérez, 2; Casimiro Velasco, 20 ........ 150 – Covadonga, 30 ................................................... 97 – Rectoría, 1 ...................................................... 99 1941-1950. Una casa cerrada a cal y canto ................................ 151 – Jovellanos, 6D (basílica del Sagrado Corazón) ........................ 101 IntroduccIón. La arquitectura ensimismada ................................ 153 – Capua, 1; Langreo, 2 ............................................. 105 referencIas: – La Concepción (quinta Bauer) .................................... 107 – Universidad Laboral ............................................. 159 – La Merced, 27; San Bernardo, 30 ................................... 108 – Álvarez Garaya, 14 (iglesia de San José) .............................. 163 – Cabrales, 88; plaza de Europa, 27 ................................... 109 – Fernández Vallín, 3 .............................................. 165 – Francisco Tomás y Valiente, 1; Paseo de Begoña, 5 ..................... 110 – Plaza de El Carmen, 3 (edificio Cajastur) ............................ 167 – Corrida, 1; Instituto, 16 ........................................... 111 – Marqués de San Esteban, 23; Batería 1, 3, 5, 7, 9 ...................... 169 – Instituto, 37; León, 2 ............................................. 112 – Asturias, 2; Avenida de La Salle, 2-4 (pabellón Real Club Astur de Regatas) .. 170 – Cabrales, 82; Fermín García Bernardo, 4 (casa Paquet) ................. 114 – Marqués de San Esteban, 14; Libertad, 26 ............................ 173 – Covadonga, 24; plaza del Seis de Agosto, 8 (Mercado del Sur); – Álvarez Garaya, 13; plaza del Instituto, 7 ............................. 175 Cabrales, 43; Begoña, 22 (antiguo Banco de Gijón) .................... 115 – Grupo Santa Olaya; plaza del Seis de Agosto, 11 ....................... 176 – Ruiz Gómez, 1; Corrida, 8; plaza de Europa, 28: Corrida, 35 ............. 116 – Covadonga, 32; Instituto, 7; plaza de El Carmen, 2; Ruperto Velasco, 2 .... 178 – Instituto, 35; San Bernardo, 40; Paseo de Begoña, 30; San Bernardo, 23 ... 117 – Cabrales, 34; M. Llaneza, 6; Álvarez Garaya, 4; Av. de la Constitución, 15 ..... 179 – Villa García-Sol; Rodríguez San Pedro, 1; Corrida, 28 .................. 118 – Corrida, 16; Fernández Vallín, 5; Horno, 3 ........................... 180   1951-1970. Interludio de modernidad ................................... 181 Joan Rubio i Bellver; Juan Miguel de la Guardia y Ceinos ................ 240 IntroduccIón. La vanguardia recuperada .................................. 183 Manuel del Busto Delgado; Miguel García de la Cruz y Laviada ........... 241 referencIas: Enrique Rodríguez Bustelo; Pedro Cabello Maíz ........................ 242 – 1.500 viviendas de Pumarín ....................................... 189 José Avelino Díaz y Fernández-Omaña; Mariano Marín de la Viña ......... 243 – Marqués de San Esteban, 4 (edificio Garmoré) ....................... 191 Manuel García Rodríguez; Juan Manuel del Busto González .............. 244 – Avenida de la Constitución, 5-7-9; Arroyo, 2 .......................... 193 Luis Moya Blanco; Ignacio Álvarez Castelao ............................ 245 – Canga Argüelles, 26-28; Marqués de San Esteban, 21 ................... 194 Francisco y Federico Somolinos Cuesta ............................... 246 – Avenida de la Constitución/Manuel Llaneza ......................... 195 Antonio Álvarez Hevia; Juan Corominas Fernández-Peña ................ 247 – Ramón y Cajal, 38; Cangas de Onís, 11 .............................. 196 José Díaz Canteli; Miguel Díaz Negrete ............................... 248 – Av. de Rufo García Rendueles, 12; plaza de L‘Humedal, 4-5 ............. 197 Celso García Rodríguez; José Antonio Muñiz Muñiz ..................... 249 – Anselmo Cifuentes, 13 (delegación de Hacienda) ..................... 198 Juan José Suárez Aller; Mariano Marín Rodríguez-Rivas .................. 250 – Granja Lloreda; Begoña, 14; Caridad, 8; Marqués de Casa Valdés, 3 ....... 199 – Cabrales, 19; Corrida, 14; Corrida, 48; plaza de Europa, 14 .............. 200 2. Patrimonio industrial .................................................. 251 IntroduccIón. Fabril y frágil ............................................. 253 1971-2010. Hitos del tercer milenio ..................................... 201 referencIas: IntroduccIón. Patrimonio para el futuro ................................... 203 – Av. de Juan Carlos I, 1 (antigua estación del Norte, Museo del Ferrocarril) .. 259 referencIas: – Avenida de la Argentina, 132 (Centro Municipal de Empresas) .......... 261 – Paseo del Doctor Fleming, 929 (Palacio de Deportes) .................. 211 – Carretera de la Campa Torres, 3834 (faro del cabo Torres) ............. 263 – Avenida del Príncipe de Asturias, 70 (edificio eMa) .................... 213 – Carretera de Güerces, 1610 (Mina La Camocha) ...................... 265 – Avenida de Luis Moya Blanco, 82 (Edificio Centro Tecnológico) ......... 215 – Estación de Pinzales; viaducto de Serín .............................. 266 – Simón Bolívar, 19 (Complejo Deportivo Municipal La Calzada) .......... 217 – Central eléctrica de El Musel (puerto de El Musel) .................... 267 – Avenida de la Costa, 33 (Ntra. Sra. de Begoña); plaza de San Miguel, 2 ..... 218 – Edificio La Sirena (puerto de El Musel) ............................. 268 – Carretera de Castiello, 117 (Escuela de Ingenieros) ..................... 220 – Pontón de Sotiello; avenida de Las Industrias, 17; Santa Doradía, 22 ...... 269 – Juanín de Mieres, 6 (iglesia de la Resurrección); Bélgica, 12 ............ 221 – Estación de Serín y retrete de ferrocarril ............................. 270 – Gregorio Marañón, 2; Mariano Pola, 2-22 ............................ 222 – Vivienda unifamiliar ............................................. 225 – Edificio de servicios de la Autoridad Portuaria de Gijón (El Musel) ....... 226 3. Patrimonio etnográfico ................................................ 271 – Pabellón municipal en el Recinto Ferial Luis Adaro ................... 227 – Avda. del Jardín Botánico, 2040 (Jardín Botánico Atlántico) ............ 228 4. Patrimonio arqueológico .............................................. 279 – Niort, 31 (edificio Nova) .......................................... 229 – Corrida, 23; plaza de L‘Humedal, 7; piscina municipal de El Coto; 5. Patrimonio natural .................................................... 289 Camín de los Sauces, 423 ......................................... 230 – Edificio rtpa (pGtG); Jesús Revuelta, 6 (nueva grada de Las Mestas); 6. Glosario .............................................................. 299 edificio Telecable (pctG); avenida del Transporte, 6 (sede de eMtusa) ..... 231 7. Bibliografía ........................................................... 305 Arquitectos y maestros de obras ......................................... 233 IntroduccIón. La ciudad en sus manos .................................... 235 Mariano Marín Magallón; Luis Bellido González ........................ 239 El Catálogo urbanístico de Gijón ......................................... 313   JUAN CARLOS GEA MARTÍN ARQUITECTURA DE GIJÓN Y OTROS DEL JUEGO ELEMENTOS DE SU PATRIMONIO URBANÍSTICO DE SALVAR LAS COSAS (…) todos amontonados entre el conjunto de cosas que deben ser conducidas a la salvación. Thomas Pynchon: El arco iris de gravedad. Hace unos años, mi hija y yo solíamos compartir un juego algo extravagante en nuestras correrías urbanas. Se trataba de ins- peccionar el lugar por el que caminábamos y «salvar algo» —lo que fuese— de una supuesta destrucción masiva e inminente. La elección no podía declararse desierta, y, por supuesto, había que justificarla. La clave del asunto —el alimento bajo el azúcar del juego— estaba en la obligatoriedad de la gracia; una forma como otra de cultivar la atención hacia las cosas bajo la convic- ción de que siempre hay algo que merece ser atendido, incluso entre aquello que se nos antoja más vulgar y anodino, o sobre todo entre lo más vulgar y anodino. Es, claro, la vieja pulsión de la pietas mundi: la compasión elegíaca por cada cosa sumergida   PRÓLOGO en el ácido del tiempo y el intento de procurarle una mínima Síndrome general de fragilidad DEL moratoria a su corrosión: individualizándola, reproducién- JUEGO dola, haciéndole acomodo en la memoria, recordándola de Por fortuna, hay quien sí se toma esa molestia, y a una escala DE SALVAR LAS COSAS vez en cuando mientras sea posible en fotos, elegías, vitrinas infinitamente más rigurosa y comprometida. De esa pulsión o catálogos. Incluso puede que esforzándose en olvidarla. por salvar cosas surge, en esencia, el concepto del patrimonio. Pero al patrimonializar —que el sustantivo se haya hecho ver- Obviamente, el juego era tanto más divertido —y didáctico— bo, incluso intransitivo, da idea de la importancia del asun- cuanto más anodino era el tablero. En las calles más desabri- to—, no se administra una gracia caprichosa; se cumple hoy das, teníamos que «salvar» objetos que desafiaban cualquier con sistema y rigor, con mandatos, unos no escritos y otros criterio convencional de excelencia. El indulto y la reden- inscritos en leyes de todos los rangos y alcances; mandatos ción de una fachada ruinosa, una planta en un canalón, un comprometidos con asuntos tan graves como la preservación caracol extraviado, un graffiti, un portón con herrumbre, un de los modos de vida y las culturas de quienes nos antecedie- trasto desahuciado, un desconchado evocador ya no podían ron, la identidad y la cohesión de los grupos humanos, su depender solo de criterios tan restrictivos como la belleza, memoria histórica y la legación a quienes nos sucederán de la monumentalidad, la antigüedad, el prestigio, la utilidad todo aquello que consideramos valioso. o incluso la rareza. Mucho menos cuando uno de los admi- nistradores de gracia miraba al mundo con ojos aún ligeros Son responsabilidades que deberían resultar casi paralizan- de prejuicios. tes. Y, sin embargo, la tendencia a la patrimonialización se ha vuelto paroxística en las últimas décadas. Casi tóxica. El censo No tengo muy claro si llegué a inocular a mi hija con mis de las cosas dignas de ser preservadas ha crecido de manera manías, pero nos divertimos sin duda. Y fue una pena no ha- apabullante. Lo ha hecho en razón directa a la agudización ber redondeado el cándido juego de la piedad catalogando, de una conciencia de amenaza, acorde a su vez con la proli- cámara en mano y con alguna anotación de campo, nuestro feración de amenazas objetivas, para todo tipo de entidades particular Tesoro de Cosas Salvables. Hubiéramos salvado el —incluido el planeta que las contiene—. La experiencia co- propio juego… y quizá de verdad algo. lectiva y privada de un par de generaciones conspira a todas 0  PRÓLOGO las escalas para ello. Desde Guernica, Hiroshima y Nagasaki, Un juego muy serio DEL Dresde o la Zona Cero hasta la urbanización cancerosa del JUEGO territorio; desde los lager o el Gulag hasta la extinción acele- Pero, claro, no todo es patrimonializable. El entusiasmo patri- DE SALVAR LAS COSAS rada de especies o el agotamiento de los recursos naturales; monialista tiende al infinito, pero los recursos, no —aparte desde las catástrofes ecológicas acaecidas o anticipadas hasta de que siempre seremos más lentos e ineficientes que el tiem- la nostalgia por sabores perdidos; desde la desaparición de po—. Hay que decidir qué, cuánto, cómo y con qué coste etnias y lenguas hasta el extravío de datos a causa de acciden- debe ser preservado. La conciencia de que estamos «por tes informáticos. No es tanto un miedo al Apocalipsis —que primera vez en la historia, frente a una cultura del olvido»1 también— como un extremo sentimiento de vulnerabilidad. multiplica los criterios: nos interesa la naturaleza por sus va- Un síndrome general de fragilidad: nuestro particular ma- lores «relevantes desde el punto de vista estético, científico o lestar de la cultura. Su propagación renueva una conciencia medioambiental»; defendemos todos aquellos bienes «a los barroca de la vanitas mundi más sustentada ahora en lo cientí- que la sociedad les otorga una especial importancia arquitec- fico-tecnológico —sus emblemas serían el hongo atómico y la tónica, arqueológica, histórica, bibliográfica, científica, sim- entropía— que en lo metafísico, y cuyos efectos no conducen bólica o estética».2 Y eso, como reprochó el viejo Groucho a a la hiperactividad barroca, sino más bien a una desidia inte- Margaret Dumond, «cubre mucho terreno». lectual que ni siquiera ostenta la elegancia del estoicismo. Y, sin embargo, también desde la ciencia y la tecnología se está replicando a ese neobarroquismo con una redoblada diligencia dieciochesca: enciclopédica, conservacionista, arqueológica, mu- 1 Francesc Xavier Hernández Cardona y Joan Santacana Mestre: «Las museo- seológica, didáctica. Los siglos xvII y xvIII parecen vivir en tensión grafías emergentes en el espacio europeo occidental», Hermes. Revista de Museo- dialéctica en el xxI: el mundo como ruina frente al mundo como logía, 1, 11, Trea, abril-mayo del 2009. museo o, mejor aún, como enciclopedia. Como catálogo comple- 2 Francesc Xavier Hernández Cardona y Joan Santacana Mestre: «Las museo- to de sí mismo, convertido en patrimonio que hay que preservar grafías emergentes en el espacio europeo occidental», Hermes. Revista de Museo- bajo una mezcla de aprensión trágica y razón catalogadora. logía, 1, 13, Trea, abril-mayo del 2009.   PRÓLOGO Cómo acotar y gestionar esa cuestión constituye uno de los Desde el momento en que se cobra conciencia de todo esto, DEL más interesantes —e interesados— debates de la política —y el juego de la pietas mundi comienza a ser algo muy serio que JUEGO no solo cultural— de este tiempo. En las nieblas de lo que implica a todo tipo de autoridades, instituciones e instancias; DE SALVAR LAS COSAS algunos pintan como el delta de la poshistoria, en la era de que demanda recursos y decisiones políticas; que compite en la sobreabundancia de una información que aturde pero la cada vez más dura pista de las prioridades. apenas dura en sus soportes y archivos, requerimos más que nunca la historicidad de todo lo que nos rodea, como si nos apremiase reforzar el suelo bajo nuestro tiempo o al menos Evocación y emoción certificar su consistencia y la de lo que podríamos aportarle. Al fin y al cabo, hacer historia, como censar patrimonio, no Desde ese darwinismo de lo prioritario, no resulta improba- es más que una forma de inyectar tiempo en nuestro espacio, ble que este discurso, como casi todos los discursos solem- de concebir el espacio como un contenedor de tiempo, bajo nes, dramáticos o proyectados hacia el futuro, provoquen la especie de pasado histórico. indiferencia al ciudadano. Si se le quiere comprometer per- sonalmente con su patrimonio inmediato —el que le identi- Pero tampoco hay que olvidar que esta época es tan neobarro- fica y rodea, aquel del cual se puede sentir responsable—, ca como ultracapitalista. En un mundo en el que el turismo la grandilocuencia resulta inútil. Sobre todo porque el au- es una de las principales fuentes de riqueza, el patrimonio se téntico valor del patrimonio reside más cerca. Transcribo —y ha convertido en recurso estratégico. Las piedras venerables y suscribo—: el paisaje fresco también son combustible industrial. Y si uno ya tiene parques temáticos reales, no tiene que ponerse a cons- Sea cual sea el tipo de patrimonio al que nos referimos, en reali- truirlos: como recomienda el imperativo de moda, solo hay dad su valor reside principalmente en la capacidad de emocionar, que ponerlos en valor, y, como mucho, reconstruirlos o rehabi- de evocar, de recordar o de agradar […]. El valor del patrimonio litarlos (habría que reflexionar, por cierto, hasta qué punto es decididamente plural, pero sin duda alguna se relaciona con la semejante poner en valor no es en realidad poner el valor). capacidad de emocionar.3 (p. s.)   PRÓLOGO Aquí se está mucho más cerca del concepto empático, casi poé- Mirar hacia arriba DEL tico, del juego de salvar cosas que de la habitual publicitación de JUEGO lo patrimonial desde la gravedad institucional. El sentido de lo Del mismo modo que la poesía se considera una desautoma- DE SALVAR LAS COSAS patrimonial y la sensibilidad hacia el patrimonio son, en esen- tización de los usos habituales del lenguaje, la percepción cia, eso: sentido y sensibilidad individuales, y solo posteriormen- consciente de nuestro entorno cotidiano requiere una pareci- te son colectivizados en forma de un deber de preservación y da desautomatización, y eso se aprende —o se desaprende—. transmisión de lo que ya valorábamos desde nuestra estimación Nunca podré agradecer lo bastante a mi primer maestro, don rigurosamente personal y, en este caso, transferible. Samuel, el día en que me invitó a levantar la mirada al pasar ante cierto edificio céntrico al que jamás había prestado la Desde ese punto de vista, más que un mero catálogo contable menor atención. Al hacerlo, descubrí sobre mi cabeza una de tesoros urbanos —y periurbanos— de Gijón, este libro de- gigantesca mujer de piedra con los ojos vendados y una es- bería funcionar como incitación y guía para estimular directa- pada en la mano bajo la cual había pasado cientos de veces mente ante ellos parecidas emociones y evocaciones a las que sin advertirla. Fue seguramente también la primera vez que han movido a su identificación, estudio, registro y protección. una ciudad me regaló una alegoría. Claro que el verdadero Y, sobre todo, para convertir esa actitud de curiosidad y espe- descubrimiento no fue la enigmática giganta y lo que repre- ra, de percepción consciente del conjunto y del detalle en una sentaba, sino lo que podía deparar el simple gesto de alterar costumbre de habitar la ciudad como un depósito de riqueza unos grados el ángulo habitual de la mirada. individual y colectiva. De ahí que este libro se parezca más a un catálogo de sorpresas que a uno de confirmaciones. Ese pequeño sesgo emblematiza toda mirada inquisitiva, cons- ciente, incluso creadora. Puede que incluso toda mirada hu- mana. Al incurrir en la omisión de esa «mirada hacia arriba» que descubre lo inusual en lo cotidiano, quizá traicionamos nuestra propia naturaleza. Hay teorías que rastrean el origen 3 Francesc Xavier Hernández Cardona y Joan Santacana Mestre: «Las museo- de la palabra griega ánthropos —cuyo concepto del ser huma- grafías emergentes en el espacio europeo occidental», Hermes. Revista de Museo- logía, 1, 16, Trea, abril-mayo del 2009. no sigue resonando en Occidente— en la misma raíz (ops)