1 ALEX SANDRO MARTONI LENDO AMBIÊNCIAS: O REENCANTAMENTO DO MUNDO PELA TÉCNICA Tese de doutoramento apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Estudos de Literatura da Universidade Federal Fluminense como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor em Literatura Comparada. Linha de pesquisa: Literatura, Intermidialidade, Tradução. Orientador: Adalberto Müller Júnior. NITERÓI 2015 2 ALEX SANDRO MARTONI LENDO AMBIÊNCIAS: O REENCANTAMENTO DO MUNDO PELA TÉCNICA Tese de doutoramento apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Estudos de Literatura da Universidade Federal Fluminense como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor em Literatura Comparada. Linha de pesquisa: Literatura, Intermidialidade, Tradução. Aprovada em 1º de abril de 2015. Banca Examinadora: _____________________________________________________________________ Prof. Dr. Adalberto Müller Júnior (Orientador) – UFF _____________________________________________________________________ Prof. Dr. Hans Ulrich Gumbrecht – (Coorientador) – Stanford University (EUA) _____________________________________________________________________ Prof. Dr. Karl Erik Schøllhammer – PUC/RJ _____________________________________________________________________ Prof. Dr. Hernán Rodolfo Ulm – Universidad Nacional de Salta – UNSA (Argentina) _____________________________________________________________________ Profa. Dra. Ângela Maria Dias – UFF _____________________________________________________________________ Prof. Dr. Erick Felinto de Oliveira – UFF/UERJ _____________________________________________________________________ Prof. Dr. Denílson Lopes Silva (Suplente) – UFRJ _____________________________________________________________________ Prof. Dr. Pascoal Farinaccio (Suplente) – UFF 3 Para Vanessa e Pedro, que souberam suportar o tempo. 4 AGRADECIMENTOS Agradeço, em primeiro lugar, ao professor Adalberto Müller, pela dedicação, confiança e tom provocativo que desorientaram e reorientaram, continuamente, os rumos desta tese. Ao professor Hans Ulrich Gumbrecht, pela generosa acolhida em Stanford e pelas Stimmungen geradas pelas estimulantes conversas, também decisivas para este trabalho. À CAPES, pelas bolsas recebidas no Brasil e nos Estados Unidos, incentivos que tornaram esta pesquisa possível. A Hernán Ulm, por iniciar-me no mundo do pensamento selvagem. A Rodrigo Lopes, pela música selvagem. A Roy Kornbluh, Albert Montañola e Guilherme Foscolo, pela vibrante companhia em Palo Alto. A Júlia Scamparini, Elisa Duque, Carolina Leal, Laís Martins, Solange Wajnman e Naiana Amorim, companheiras de orientação e provocadoras argutas. A Erick Felinto, presença espectral nas referências bibliográficas. A Renata Mancini, pela contribuição com a semiótica tensiva. A Tiago Lott e Bruno Guedes, pelas valiosas contribuições em inglês e alemão, respectivamente. À diretoria, coordenação e aos amigos do Curso CAVE, pela generosidade e compreensão de sempre. À Pós-Graduação em Estudos de Literatura da Universidade Federal Fluminense, por me prover, ao longo de quatro anos, um espaço de pesquisa e produtivo debate intelectual. 5 A Ana Marta Martoni, pelo seu modo peculiar de admirar o filho. A Vanessa e Pedro, amores da minha vida. 6 “Now I will do nothing but listen, to accrue what I hear into this song, to let sounds contribute toward it. I hear the sound I love, the sound of the human voice. I hear all sounds running together, combined, fused or following, Sounds of the city and sounds out of the city, sounds of the day and night”. Walt Whitman 7 RESUMO Esta tese tem como objetivo principal demonstrar como e por que as materialidades da comunicação participam dos processos de construção de sentidos das obras de arte, influindo, desse modo, sobre um tipo de experiência sensível que, habitualmente, designamos com os termos atmosfera, clima e ambiência. Dentro dessa perspectiva, analisaremos um conjunto bastante heterogêneo de objetos: a canção “Penny Lane”, dos Beatles; o conto “São Marcos”, de Guimarães Rosa; o conto “A queda da casa de Usher”, de Edgar Allan Poe e suas respectivas versões em áudio, interpretada pelo ator Vincent Price, e para o cinema, realizada pelo diretor tcheco Jan Švankmajer; e, ainda, a adaptação cinematográfica do Fausto de Goethe feita pelo realizador russo Aleksandr Sokurov. Em todas essas obras, buscaremos refletir sobre uma questão que consideramos fundamental para a compreensão de determinados fenômenos do mundo contemporâneo: como a técnica opera, em termos qualitativos e quantitativos, sobre a própria estrutura da experiência estética e cultural. Neste sentido, este trabalho se inscreve no campo dos estudos de intermedialidades. Não obstante, devido à natureza cediça e complexa deste problema, buscaremos uma incessante negociação entre conceitos e metodologias, que, oriundas de diversos campos do saber, nos estimulam a adotar um modo plural, mas produtivo, de se pensar sobre esses fenômenos. Dentro dessa perspectiva, evocaremos a palavra alemã Stimmung como forma de apontar para uma dimensão da experiência estética que, para além do plano hermenêutico, nos toca de modo substancial, modulando os nossos afetos e construindo uma espécie de lógica das sensações. Todo o processo analítico desenvolvido nos quatro primeiros capítulos nos levará, em uma 8 etapa final, à reflexão sobre como determinadas operações técnicas realizadas no domínio da arte parecem inscrever forças que subvertem a nossa percepção habitual e cotidiana das coisas, e, desse modo, não se mostram tão distantes de procedimentos como a magia, o que nos permite, em caráter experimental, pensar na experiência do sujeito no mundo da técnica como uma experiência de reencantamento do mundo. PALAVRAS-CHAVE: Stimmung. Ambiências. Intermidialidade. Leitura. Técnica e Estética. 9 ABSTRACT This dissertation aims at demonstrating how and why communication materiality takes part in the meaning construction processes of works of art, influencing, thus, on a type of sensitive experience we refer to as atmosphere, mood and ambience. Within this perspective, we will analyze a very heterogeneous set of objects: the song "Penny Lane", by the Beatles; the short story “São Marcos”, by Guimarães Rosa; the short story "The Fall of the House of Usher", by Edgar Allan Poe and their audio versions, performed by the actor Vincent Price, and its cinema version, made by the Czech director Jan Švankmajer; and also the film adaptation of Goethe's Faust, made by the Russian director Aleksandr Sokurov. In all these works, we will seek to reflect on one issue that we consider fundamental to the understanding of certain phenomena of the modern world: how the technique works, in qualitative and quantitative terms, on the very structure of aesthetic and cultural experience. Therefore, this work falls within the field of intermediality studies. Nevertheless, due to the slippery and complex nature of this problem, we will seek a ceaseless negotiation between concepts and methodologies, which, coming from the various fields of knowledge, encourage us to adopt a plural, though productive mode, to think about these phenomena.Within this perspective, we will evoke the German word Stimmung as a manner of pointing to a dimension of the aesthetic experience that, beyond the hermeneutical level, touches us substantially by modulating our affections and building a kind of logic of sensations. The entire analytical process, developed in the first four chapters will take us, in a final step, to the reflection on how certain technical operations, performed in the field of art, seem to inscribe forces that subvert our usual and everyday perception of things, and, thereby, are not distant from procedures like magic, which allows 1 0 us, on a trial basis, to think of the subject's experience in the world of technique as a re- enchantment of the world experience. KEYWORDS: Stimmung. Ambiences. Intermediality. Reading. Technique and Aesthetics.