JLIS.it 11, 1 (January 2020) ISSN: 2038-1026 online Open access article licensed under CC-BY DOI: 10.4403/jlis.it-12587 “Le ordinarono in serie a proprio ed altrui vantaggio”. Collections of autographs and archival science Leonardo Mineo(a) a) Università degli Studi di Torino, http://orcid.org/0000-0002-3121-9158 __________ Contact: Leonardo Mineo, [email protected] Received: 13 August 2019; Accepted: 19 September 2019; First Published: 15 January 2020 __________ ABSTRACT The purpose of this article is to reflect on production, organization and tradition of autograph collections since the beginning until the end of the nineteenth century. In particulary, these collections, considered by the classical archival science only such one of the principle causes of destruction of the archives and as the result of the collectors’ craze that pervaded Europe in that turn of years, were used as a kind of archives, where historians could find all sorts of records, performing a para- archivistical function in absence of the availability of public archives, also influencing the methods of the archival arrangement. ACKNOWLEDGMENTS Desidero ringraziare Anna Casotto, Lorenzana Bracciotti, Davide De Franco, Maria Beatrice Failla, Marco Lanzini, Manuel Rossi e Dario Taraborrelli per aver agevolato le mie ricerche con la loro disponibilità. Dedico questo lavoro a Mino Fissore. KEYWORDS Archival Science; Autographs; National archives; Collections, Archival arrangement. CITATION Mineo, L. “«Le ordinarono in serie a proprio ed altrui vantaggio». Collections of autographs and archival science.” JLIS.it 11, 1 (January 2020): 130−150. DOI: 10.4403/jlis.it-12587. __________ © 2020, The Author(s). This is an open access article, free of all copyright, that anyone can freely read, download, copy, distribute, print, search, or link to the full texts or use them for any other lawful purpose. This article is made available under a Creative Commons Attribution 4.0 International License, which permits unrestricted use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original work is properly cited. JLIS.it is a journal of the SAGAS Department, University of Florence, published by EUM, Edizioni Università di Macerata (Italy). JLIS.it 11, 1 (January 2020) ISSN: 2038-1026 online Open access article licensed under CC-BY DOI: 10.4403/jlis.it-12587 1. Premessa Accanto al peccato archivistico per antonomasia, perpetrato da Luca Peroni e dalla folta schiera dei suoi epigoni,1 nelle riflessioni dottrinarie dell’Archivistica classica ricopre senz’altro un posto d’onore il collezionismo di autografi. Eugenio Casanova nel suo Manuale annoverava fra le prime cause volontarie delle distruzioni di archivi, la “cupidigia mercantile, l’interesse privato, la mania dei collezionisti” (Casanova 1928, 114). La “divisione dell’archivio” era foriera, secondo Giorgio Cencetti, della sua “distruzione come tale e [del]la sua trasformazione in raccolta di manoscritti e autografi” (Cencetti 1937, 5–6). Adolf Brenneke, posta la completa dissoluzione “dei vincoli di registratura” operata per la costituzione delle raccolte, si interrogò sulla liceità di accostare, a corredo dei corpi archivistici veri e propri, tanto le “carte lasciate da personalità defunte”, quanto gli “autografi”. Per questi ultimi, in particolare, la conservazione in un istituto archivistico, secondo lo studioso tedesco, era auspicabile soltanto se avessero offerto “per il loro contenuto, la possibilità di completare e integrare il proprio materiale” (Brenneke 1968, 50, 56–57, 60). Con un occhio ai problemi dell’ordinamento, la “Bibbia” degli archivisti olandesi poneva il problema del trattamento di tali raccolte ipotizzandone, laddove possibile, la ri-scomposizione oppure, in alternativa, la loro valutazione “come un tutto”, con “una speciale descrizione d’ogni singolo documento” (Müller, Feith e Fruin 1908, 37–38), strada peraltro generalmente percorsa dagli strumenti bibliografici e dagli strumenti archivistici editi a corredo di simili complessi.2 Una minore attenzione invece, dal lato archivistico,3 è stata senz’altro nel corso degli anni dedicata più in generale ai processi di formazione, gestione e tradizione di queste raccolte,4 genericamente ricondotte all’autografofilia, ovvero alla mania dilagante in Europa, nel corso dell’Ottocento, all’origine di un fiorentissimo mercato di autografi, mandante morale dei furti compiuti negli archivi e nelle biblioteche pubbliche. In ossequio, tuttavia, a una storia degli archivi rapportata a “quella degli assetti di potere e delle istituzioni politiche, amministrative e culturali” (Vitali 2002, 101), sarebbe però forse d’uopo considerare la complessità di questo fenomeno e le sue interazioni con la cultura archivistica – o meglio le culture archivistiche – del nostro Paese nel corso del lungo Ottocento, individuandone caratteristiche, fasi e ambiti d’applicazione destinati a mutare col trascorrere del tempo. Riferendoci al collezionismo di autografi occorre in realtà prima di tutto distinguere, da un lato, il fenomeno, letteralmente esploso nel corso dell’Ottocento, di creazione delle raccolte di autografi singoli, più o meno ricche, composte a prescindere dal contenuto a formare gallerie di reliquie di illustri personaggi e, dall’altro, il gusto coevo, oggetto di questo studio e risalente almeno al XVII 1 Per una recente riconsiderazione e contestualizzazione dell’opera di Luca Peroni si veda Lanzini 2015. 2 Per i non numerosi strumenti archivistici editi nell’ultimo mezzo secolo si vedano, a titolo di esempio, Bonafini 1968; Navarrini 1978; Gessa, Palomba, Vincis 1988; Ponte 1994; De Santis 1995. Sul collezionismo di autografi si veda anche Catoni 1975 e il recente Gardini 2016. Per una recente riflessione sulla catalogazione dei carteggi e, in particolare, delle raccolte di autografi si vedano Harris 2003a e Harris 2003b. 3 Emmanuelle Chapron e Jean Boutier hanno di recente osservato che “à la différence de la bibliophilie, la collection de lettres n’a guère fait l’objet d’études” (Chapron e Boutier 2013, 46). Sul caso inglese, esemplificato sulla scorta della storia di alcune collezioni, si veda Munby 1962. 4 Sulla rilevanza dei processi “de tri, de destruction sélective, de rassemblement, de (re)classement, de (re)conditionnement” degli “archivi epistolari” si veda Chapron e Boutier 2013, 40–44 e, sul sostanziale disinteresse della storiografia – non solo archivistica – nei confronti di tali temi, Poncet 2018, 326–328. 131 JLIS.it 11, 1 (January 2020) ISSN: 2038-1026 online Open access article licensed under CC-BY DOI: 10.4403/jlis.it-12587 secolo,5 della creazione di veri e propri corpora documentari, per la composizione dei quali il gusto della rarità degli autografi valse almeno quanto quello dell’utilità per gli studi.6 È possibile distinguere poi, in quest’ultimo ambito, pur essendo accomunate dalle medesime caratteristiche estrinseche, le raccolte di cui ci occuperemo in questa sede, formate in Italia nel corso della prima metà dell’Ottocento dalla generazione lunga di dotti e collezionisti nati fra l’ultimo quarto del Settecento e le prime decadi dell’Ottocento, e quelle costituite invece a partire dai primi lustri postunitari, con una spiccata propensione a documentare soprattutto le vicende risorgimentali. Seguire i processi di creazione, gestione e tradizione delle collezioni consentirà così di seguire da un particolare punto di osservazione i fili della fitta trama di rapporti che legava storici, eruditi e personaggi del mondo culturale e politico, destinati a influire anche sugli assetti dell’organizzazione archivistica nazionale, preunitaria prima e postunitaria poi.7 2. Nascita e sviluppo delle collezioni di autografi nella prima Restaurazione La letteratura d’oltralpe, particolarmente copiosa in materia a partire dal primo terzo dell’Ottocento, fissa in Francia l’anno zero della storia del collezionismo di autografi tout court.8 Il furore iconoclasta del quinquennio rivoluzionario e le soppressioni dei conventi avevano disperso con l’impeto di un fortunale il portato documentario dell’antico regime. Rintracciata sui banchi dei pizzicagnoli, delle manifatture tabacchi o degli arsenali ove attendevano di servire la Patria e la vorace fucileria dell’Armée, una miriade di diplomi imperiali, bolle papali, pergamene, registri e lettere cominciò ad essere comprata, salvata dalla distruzione, classificata, catalogata e conservata con cura da una schiera sempre più folta di appassionati. In età napoleonica l’arrivo a Parigi degli archivi degli Stati assoggettati dalle rispettive capitali,9 ove peraltro è largamente attestato che si fosse innescato un meccanismo del tutto simile, finì con l’alimentare vieppiù tale vorticoso turbinìo e a favorire diffusamente l’attecchimento delle collezioni più disparate per dimensioni e contenuto, anche oltre Manica (Fontaine 1836, 17–23; Peignot 1836, 42–45; De Lescure 1865, 38–45). Le collezioni più importanti, in linea col gusto antiquario di antico regime, risultavano spesso aperte alle più svariate tipologie di antichità e,10 cosa importante, alle curiosità dei dotti confratelli: “le ordinarono in serie a proprio ed altrui vantaggio” osservava il conservatore dell’archivio dell’Ateneo veneto di scienze, 5 Si pensi al complesso documentario, archivistico e bibliografico, raccolto da Carlo di Tommasi Strozzi nel corso del Seicento, ceduto al granduca Pietro Leopoldo nel 1784 e da questi destinato agli archivi e biblioteche fiorentine. L’inventario del primo nucleo delle Carte strozziane conservate in Archivio di Stato di Firenze fu curato nel 1884 da Cesare Guasti che nell’introduzione ricostruì le complesse vicende della formazione e della tradizione della raccolta (Guasti 1884, I-XXXIX). 6 Su tale distinzione Peignot 1836, 1–16 e Patetta 1930, 546. 7 Sulla fitta rete epistolare che legava intellettuali e dotti in tutta Europa nei decenni centrali dell’Ottocento si veda da ultimo Giorgi e Moscadelli 2019 e il ricco corredo bibliografico. 8 Nella letteratura coeva non mancano riferimenti ai prodromi del collezionismo documentario, risalenti al XVII secolo (Fontaine 1836, 11–17 e Peignot 1836, 16–24). 9 Sulla politica di concentrazione archivistica perseguita in età napoleonica si veda Donato 2019. 10 Si è soffermato sull’esposizione degli archivi domestici nell’ambito dei palazzi nobiliari toscani e, in particolare, in quello dei “gabinetti delle curiosità” Manuel Rossi nel saggio, in corso di stampa, “Representing memory. Collection and preservation of the archives in Tuscan palaces”. In Narratives of the Florentine Interior, a cura di Cinzia M. Sicca e Francesco Freddolini. Farnham: Ashgate. 132 JLIS.it 11, 1 (January 2020) ISSN: 2038-1026 online Open access article licensed under CC-BY DOI: 10.4403/jlis.it-12587 lettere ed arti, Antonio Neumayr,11 nel suo Ragionamento intorno agli autografi (Neumayr 1846, 24). La rappresentazione che la prima generazione di collezionisti diede di sé all’indomani della Restaurazione, nell’ampia messe di scritti lasciati, è quella di una benemerita schiera di precursori della tutela dei beni culturali, impegnati nel salvataggio dal naufragio delle vestigia del passato, qualunque esse fossero: documenti, pergamene, manoscritti, reliquie e opere d’arte, come quel Guglielmo Wambell, sacerdote veneziano ricordato per l’attività di recupero dei beni di luoghi pii, chiese e conventi soppressi in età napoleonica e messi da lui a disposizione del pubblico nella chiesa di San Tommaso prima di confluire nel Tesoro dei Frari.12 Originate sovente da archivi personali e domestici, “non estranei, per ragioni di famiglia, a grandi eventi ed età remote ed a persone illustri per santità, per sapere e grandi dignità conseguite” (Neumayr 1846, 151), le collezioni di autografi continuarono ad arricchirsi dopo il 1814 grazie a vicendevoli e proficui scambi nell’ambito di un capillare sistema relazionale che legava i loro proprietari, attenti a raccogliere, selezionare e far risaltare nel circuito degli studi l’eredità morale e culturale dei loro avi di antico regime, quasi a ricostruire idealmente “una res publica degli eruditi” e “a non disperdere le eredità municipali di un’aristocrazia delle lettere, in gran parte coincidente con l’aristocrazia del patrimonio”.13 Accrescimenti grazie agli scambi dunque ma anche e soprattutto accrescimenti grazie a un mercato di livello europeo, sempre più professionale fatto di aste, cataloghi di vendita, intermediari,14 attraverso i quali, alla morte di un letterato – nel caso non fosse stato disposto diversamente per via testamentaria o gli eredi non avessero mostrato la medesima inclinazione del defunto – intere raccolte finivano per essere reimmesse in circolazione, magari scomposte e destinate, a loro volta, ad alimentare altre collezioni, anche pubbliche.15 Gli “autografi” più ricercati, insieme al materiale pergamenaceo, erano soprattutto le lettere. Mezzo attraverso il quale la storia politica e culturale europea continuava ad essere veicolata fra i coevi e tramandata ai posteri,16 le lettere erano unanimemente riconosciute come la fonte genuina per eccellenza.17 Consoni a lumeggiare aspetti oscuri o controversi della storia, i carteggi apparivano come gli unici documenti in grado di far conoscere la vera indole degli autori e persino il loro carattere (Peignot 1836, 2–4; Neumayr 1846, 11–12), anche se una serena critica della fonte, rammentava Luigi Cibrario (1802-1870), uomo politico e raffinato collezionista di antichità e autografi, nella sua premessa all’edizione di Lettere inedite di principi e d’uomini illustri pubblicate a Torino nel 1828, imponeva di considerare che 11 Sul ruolo di informatore della polizia austriaca svolto da Neumayr nella Venezia dell’epoca si veda Giorgi e Moscadelli 2019, 124. 12 Neumayr 1846, 25–26. Su Wambell si veda il recente Caselli 2011. 13 Avellini 2007, 116. Sulla stretta continuità ideale e materiale degli eruditi ottocenteschi coi loro avi di antico regime Bots e Waquet, 2005, 84. 14 Una lunga teoria di aste e cataloghi di vendita è riportata in Fontaine 1836, 67–298. 15 È il caso, ad esempio della raccolta del bibliofilo veneto Bartolomeo Gamba (1766-1841), acquisita in parte dalla Biblioteca imperiale di Vienna dopo la sua morte (Neumayr 1846, 34). Sul nesso fra l’estinzione di numerose casate a inizio Ottocento e la dispersione dei relativi archivi Insabato 1997, 308. 16 Sulla centralità della corrispondenza epistolare quale forma di trasmissione e diffusione della cultura europea si vedano Bots e Waquet, 2005, 183–185; Chapron e Boutier 2013, 9–11. 17 Ibid. 13–15. Su tale consapevolezza si veda anche, ad esempio, Fontaine 1836, 51–54. 133 JLIS.it 11, 1 (January 2020) ISSN: 2038-1026 online Open access article licensed under CC-BY DOI: 10.4403/jlis.it-12587 negli uomini nominatissimi la volontà d’essere giusti e sinceri è inceppata da gravi ostacoli e da una non facile a superarsi necessità di condizione. Un uomo che abbia fama di grande per qualsivoglia eccellenza d’arte o d’ingegno sa molto bene che, studio lo zelo degli amici e l’invidia degl’emoli, s’affaticheranno dopo la sua morte a divolgare ogni frutto della sua penna. Gli par quindi sempre d’essere collocato al cospetto della sua posterità, e cerca naturalmente, come un attor sul teatro, di fare la miglior comparsa che può; ciò in quanto alla sua persona propria (Cibrario 1828, V–VI). Ciononostante, rammentava Cibrario, le lettere “di privati a privati, od anche quelle di ministri, o di principi che non ragguardano ad affari di governo” erano assai vicine al vero, anche se mai avrebbero potuto “agguagliar l’importanza” delle “lettere politiche […] o sia per la scienza che contengono delle cose di Stato o sia per le sicure notizie che vi s’attingono sul corso dei successi i più memorabili” (ibid., IX). Nelle parole del dotto poligrafo torinese, si preconizzava quella che sarebbe stata per lungo tempo una distinzione destinata ad incidere non poco sulla tradizione e sugli esiti conservativi della documentazione epistolare. Partendo da nuclei omogenei, originati magari da archivi personali, si assiste a un generalizzato e diffusissimo processo di “costruzione” di epistolari,18 depurati da lettere ripetitive o poco importanti, buone per alimentare scambi, o da quelle troppo intime, destinate alla distruzione,19 arricchiti dalle più disparate provenienze e organizzati secondo modelli precisi, anche nelle collezioni pubbliche, a presagire la loro edizione:20 lettere distinte per categorie di corrispondenti – re, regine, principi di sangue, prelati, militari, magistrati, uomini di Stato, personaggi celebri delle scienze e delle arti ecc. – per periodo, aree geografiche, rilegate in volumi o raccolte in camicie. Il tutto corredato da profili biografici, opere a stampa e, preferibilmente, da un ritratto iconografico dei corrispondenti,21 come a prolungare una pratica assai risalente, in ossequio alla quale “les lettres ont été séparées des archives où elles étaient conservées, pour être insérées dans les oeuvres des savants considérés comme des auteurs” (Chapron e Boutier 2013, 11). 3. La dimensione pubblica delle collezioni private, la dimensione privata degli archivi governativi Create per rispondere a un’esigenza prettamente individuale – la soddisfazione delle curiosità intellettuali del promotore – le raccolte di autografi, così come osservato da Krzysztof Pomian a proposito delle collezioni in generale, traevano ragion d’esser soprattutto in virtù della loro visibilità e fruibilità nel contesto del sistema relazionale nel quale i proprietari erano inseriti (Pomian 1978). Il “collettore d’autografi dev’essere un Argo intorno all’armadio che li rinserra e più, quando l’apra al desiderio altrui”, si scriveva a proposito della generosità dell’imperial regio consigliere e socio 18 Sull’accezione di “archives épistolaires” Chapron e Boutier 2013, 13–15. 19 Sul nesso fra conservazione e selezione nel processo di gestione delle raccolte di lettere si veda ibid., 7–8, 29–31. 20 Sul nesso fra pratiche editoriali, “les manipulations et la manière de conserver les lettres” ibid. 12–18 e Poncet 2018, 348– 349. 21 Sui “méthodes pour le classement des autographes” Peignot 1836, 70–77; Fontaine 1836, 58–65 e Lescure 1865, 155–169. Per una recente riflessione sull’organizzazione delle raccolte e sul suo significato Chapron e Boutier 2013, 31–34. 134 JLIS.it 11, 1 (January 2020) ISSN: 2038-1026 online Open access article licensed under CC-BY DOI: 10.4403/jlis.it-12587 dell’Ateneo veneto di scienze, lettere ed arti Carlo de Roner d’Ehrenwerth (Neumayr 1846, 10). “Nessun vantaggio porterebbero simili private collezioni se dovessero rimanere ignorate e sepolte in un armadio ad unica egoistica soddisfazione del raccoglitore” chiosava Egidio Francesco Succi, noto collezionista bolognese e generoso dispensatore di copie di autografi, nell’introduzione al catalogo della sua raccolta (Succi 1862). La circolazione di un ricco corredo, anche a stampa, di cataloghi ed elenchi di consistenza delle collezioni22, liste e recapiti di collezionisti,23 bibliografie ed edizioni di epistolari24 era parte integrante della dimensione pubblica di queste raccolte, che faceva da contraltare tanto all’assenza, quanto alla sostanziale e generalizzata preclusione ai più degli archivi governativi degli Stati preunitari per buona parte della prima metà dell’Ottocento25. Rispetto a questi ultimi, le raccolte di autografi e altri documenti conservate nelle biblioteche pubbliche e le collezioni private finirono con lo svolgere una supplente funzione para-archivistica, per riprendere l’espressione utilizzata da Emmanuel Chapron a proposito del ruolo svolto dalla Bibliothèque royale di Parigi nel corso del Settecento nel reperire e conservare nuclei documentari, nell’accezione più ampia del termine, di alti dignitari (Chapron 2015). La ricchissima raccolta del giureconsulto Antonio Mazzetti (1784-1841), ad esempio, costituì per i cultori di storia del Tirolo italiano la fonte che consentì di ovviare per lungo tempo all’assenza dal Trentino degli archivi degli episcopati di Trento e di Bressanone, inviati oltralpe dopo il 1805 e divisi dapprima fra Monaco, Vienna e Innsbruck (Cagol 2019). Nella Mantova asburgica, il conte Carlo d’Arco (1799-1872) e la sua ricca collezione (Braghirolli 1872), complici le difficoltà frapposte agli studiosi di accesso all’Archivio dell’Imperial Regio governo,26 deposito delle preziose carte gonzaghesche, divenne ben presto il punto di riferimento per quanti avessero voluto studiare la città virgiliana e, in particolare, la sua storia artistica (Torelli 1920, 176 e 171–183; Luzio 1922, 21–24). Lo stesso d’Arco, a sua volta, per i suoi numerosi studi, aveva potuto giovarsi della raccolta di Leopoldo Camillo Volta (1751-1823) che, in qualità di direttore della Biblioteca teresiana, fino al 1823, anno della sua morte, aveva invece liberamente potuto accedere all’Archivio del Castello, dove aveva raccolto i documenti che più gli interessavano.27 Analogamente, il maestro di musica presso la Corte Austro-estense di Modena Antonio Gandini (1786-1842), autorizzato dal duca Francesco IV nel 1836 a servirsi di autografi direttamente dalle filze dell’Archivio segreto ducale, ne aveva dato l’anno successivo alle stampe un catalogo: 22 A titolo di esempio si vedano Gandini 1837; Morbio 1857; Muoni 1858; Muoni 1861. 23 Fontaine 1836, 298–357; Neumayr 1846, 26–36; Lescure 1865, 135–144. 24 Fra le molte, a titolo di esempio Cibrario 1828; Cibrario 1861; Berland 1865; Ceruti 1867. 25 Sul lento e generalizzato processo di “apertura” degli archivi degli Stati preunitari e di trasformazione in istituti al servizio della ricerca storica nel corso della prima metà dell’Ottocento si veda Vitali 2019. 26 Ciononostante, la gestione dell’Archivio governativo mantovano era considerata più liberale rispetto a quella dell’Archivio governativo di Milano (Lanzini 2019a, 355–356). 27 “Allo storico Volta venne lasciato agio, come a bibliotecario governativo, di formare una piccola collezione d’autografi per suo uso e consumo. Le due fittissime buste rimasero nella biblioteca comunale sino al 1900: e su esse (nel secolo scorso) si gettarono avidamente tutti i cercatori di documenti che dal governo austriaco si vedean precluse, io stentamente aperte, le porte dell’i.r. Archivio del Castello. Ciò è quanto dire che delle due buste non piccola parte è già edita: Carlo d’Arco sopra ogni altro si valse di questo piccolo rivolo deviato dal suo alveo che non dal gran fiume della corrispondenza generale de’ Gonzaga” (Luzio 1922, 179–180). 135 JLIS.it 11, 1 (January 2020) ISSN: 2038-1026 online Open access article licensed under CC-BY DOI: 10.4403/jlis.it-12587 L’idea che il catalogo de’ predetti autografi – si scriveva nell’introduzione al volume – consistenti la massima parte in Lettere, possa servire di vantaggiosa indicazione agli eruditi per distendere biografie, elogi e simili, od anche per chiarire qualche passo di Storia, ha indotto il posseditore, pronto sempre a lasciar prender copia di tali autografi, a pubblicare il presente volumetto (Gandini 1837, 3). Nella rete dell’erudizione nazionale ed europea era nota la liberalità con la quale Luigi Cibrario e i suoi sodali della Deputazione di storia patria, ammessi a scandagliare i fondi dei Regi Archivi di Corte di Torino dal 1833, andassero ben oltre lo stretto mandato affidato loro dal regio brevetto, ottenendo “in comunicazione” documenti originali e dispensando ai loro corrispondenti notizie, segnature archivistiche e copie (Romagnani 1985; Mineo 2019). Nello stesso periodo, il collezionista e storico novarese Carlo Morbio (1811-1881) poté farsi vanto di aver foraggiato coi suoi documenti, oltre alle proprie imprese, alcune coeve come l’edizione degli Historiae Patriae Monumenta sabaudi e la Storia d’Italia del Medio-Evo di Carlo Troya.28 Con poche eccezioni, i grandi archivi governativi erano in quel torno di anni considerati ancora alla stregua di uno “scrigno dinastico da cui piluccare rarità, scovare monumenti utili a proiettare nel passato scelte presenti oppure, all’occorrenza, dal quale sottrarre, talvolta distruggendole, memorie considerate scomode” (Mineo 2019, 229): scrigno da aprire dinanzi a pochi, fidati elementi o dal quale concedere cadeaux con graziosa benevolenza,29 in virtù dell’appartenenza ai cenacoli collezionistici dei loro stessi gerenti e dei sovrani. E in tal senso gli esempi non mancano: nel Granducato di Toscana Leopoldo d’Asburgo-Lorena (1797-1870), principe ereditario e futuro Leopoldo II, estrasse dall’Archivio Mediceo “quelle carte e scritture che potessero interessare la storia patria nei rapporti delle arti e scienze e della letteratura toscana”, destinandole in parte alla Biblioteca palatina ove finirono con l’alimentare la raccolta degli autografi, iniziata dal padre (Archivio di Stato di Firenze 1966, XVIII-XIX; Vitali e Vivoli 1999, 316–317). Carlo Alberto di Savoia Carignano (1798-1849), re di Sardegna dal 1831, accrebbe la propria raccolta, custodita nella Biblioteca reale di Torino (Patetta 1930, 547), ricorrendo al mercato antiquario europeo, ove acquistò, ad esempio, “lettere e documenti militari del conte Francesco Algarotti”,30 corrispondente di Federico II di Prussia, e autografi di 28 Morbio 1857, 16. Su Morbio Camarotto 2012. 29 Carlo Felice (1765-1831), re di Sardegna, aveva ad esempio concesso alla marchesa Giulia Falletti di Barolo (1785-1864), nata Colbert, per la sua collezione lettere autografe o soltanto firmate di re, principi e personaggi illustri “il cui oggetto è di poco o veruna importanza, come augurii, complimenti, buone feste, partecipazioni, ecc.” estratte dall’Archivio di Corte (Archivio di Stato di Torino, Archivio dell’Archivio, 41, Giornale di quanto accade nei Regi Archivi di Corte, I, p. 79, 29 aprile 1826; p. 85, 21 luglio 1826; p. 189, 12 gennaio 1831). Esportata in Francia, la collezione della marchesa fu poi venduta a Parigi all’asta nel 1884 (Patetta 1930, 547). 30 Biblioteca reale di Torino, Mss. 228. Sulla collezione di Marc’Antonio Corniani degli Algarotti e la sua vendita Neumayr 1846, 35. 136 JLIS.it 11, 1 (January 2020) ISSN: 2038-1026 online Open access article licensed under CC-BY DOI: 10.4403/jlis.it-12587 principi e principesse sabaude,31 oppure facendo direttamente ricorso ai depositi dei Regi Archivi di Corte per sé,32 come pure per scambi di cortesia con altri collezionisti, più o meno titolati.33 Nel moto asincrono “che da strumenti di governo e di amministrazione li trasformava in dispositivi di conoscenza storica” (Vitali 2019, 36), gli archivi di buona parte della Penisola, dischiudendo le porte con grande cautela alle schiere sempre più fitte di studiosi che ne reclamavano l’apertura, non furono però solo l’oggetto passivo di depredazioni più o meno consistenti, ma un soggetto attivo perfettamente calato nel clima culturale dell’epoca. Gli stati maggiori archivistici di alcuni dei principali archivi di Stato orientarono infatti i lavori di ordinamento in maniera del tutto coerente agli interessi eruditi imperanti, utilizzando prassi e strumenti dei collezionisti.34 A Torino, sotto la direzione di Luigi Nomis di Cossilla (1793-1859), collettore di una ricca raccolta di autografi,35 si diede corso nei Regi Archivi di Corte per oltre un ventennio alla costruzione di un artificiale corpus epistolare, originato dalla scomposizione dei mazzi di corrispondenza, verosimilmente organizzati in origine per annualità e per tipologia di corrispondente e provenienti da vari archivi. Tale lunga operazione fu realizzata seguendo alla lettera i modelli collezionistici e si concretò nella sistemazione cronologica delle lettere, nel loro ordinamento in base alle tipologie dei mittenti (Lettere principi, Lettere ministri, Lettere dei particolari, vescovi, corpi, comuni ecc.), nello stralcio dei documenti ricondotti alle categorie dell’ordinamento per materia dell’Archivio di Corte e nell’eliminazione di quelle valutate di scarsa rilevanza o soprattutto di quelle delle quali ‘l tacere è bello.36 Il risultato consentiva così di disporre di un “corpo unito che mirabilmente servirà per la storia e per notizie patrie d’ogni genere e sicure”37 e che, opportunamente bonificato, ben poco spazio, nelle intenzioni implicite dei suoi artefici, avrebbe dovuto lasciare alla serendipity. Per arricchire “una delle categorie più compite e interessanti dei Regi Archivi”38 si ricorse ampiamente al fiorente mercato europeo del collezionismo di autografi o a scambi con altre istituzioni europee come, ad esempio, la Biblioteca reale di Parigi, dalla quale si ottennero, in cambio di copie delle lettere del re Enrico IV, numerose lettere del duca Carlo Emanuele I inviate ai sovrani di Francia (Mineo 2019, 237–238). L’ampia disponibilità di autografi ricavati dalle operazioni di ordinamento dei Regi Archivi alimentò 31 Archivio di Stato di Torino, Archivio dell’Archivio, 43, Giornale di quanto accade nei Regi Archivi di Corte, III, p. 113, 29 maggio 1843; p. 181, 17 gennaio 1845; ibid., 44, IV, p. 60, 10 marzo 1848. 32 Non fu estranea alla scelta di destinare alcune lettere alla propria raccolta privata la volontà di non rendere pubblici certi episodi, come nel caso di alcune carte dell’“Archivio segreto” di Vittorio Emanuele I “del quale Sua Maestà ha mostrato desiderio di volerne scegliere alcuna per lasciare le altre ai Regi Archivi” (ibid., 41, I, p. 206, 23 giugno 1831). 33 Nel 1841, ad esempio, su richiesta del Ministero degli esteri, il sovrano aveva scelto personalmente vari autografi di principi sabaudi da inviare al re di Baviera, Ludovico I, per la sua collezione (ibid., 43, III, p. 28, 28 giugno 1841). 34 Si pensi al genere biografico in gran voga in quel periodo (Romagnani 2019, 210–211). In merito alle metodologie adottate dagli istituti governativi per la gestione degli archivi epistolari si parla efficacemente di “legato dell’Ottocento” in Poncet 2018, 346–348. 35 Su Nomis si vedano Merlotti 1995; Merlotti 2013 e Mineo 2019. Sulla collezione Nomis, legata al Comune di Torino dal figlio Augusto e oggi conservata presso la Biblioteca civica centrale, si veda Boasso 2010-2011. 36 Procedendo alla divisione della raccolta dell’erudito albese Giuseppe Vernazza di Freney (1745-1822) e destinandone le carte a diversi istituti a seconda della natura, si provvide, ad esempio, all’accantonamento di quei carteggi “che vanno annullati in gran parte, essendo meglio che non si sappiano certe cose famigliari e riguardanti persone troppo note ed in alto collocate” (Archivio di Stato di Torino, Archivio dell’Archivio, 41, Giornale di quanto accade nei Regi Archivi di Corte, I, p. 47, 23 febbraio 1825). 37 Così Nomis a proposito della compilazione degli indici dei nomi dei corrispondenti (Archivio di Stato di Torino, Archivio dell’Archivio, 43, Giornale di quanto accade nei Regi Archivi di Corte, III, p. 237, 6 gennaio 1846). 38 Così Nomis a proposito della serie delle Lettere dei principi (ibid., p. 198, 14 aprile 1843). 137 JLIS.it 11, 1 (January 2020) ISSN: 2038-1026 online Open access article licensed under CC-BY DOI: 10.4403/jlis.it-12587 ulteriormente, col beneplacito del sovrano, anche le raccolte di molti dei protagonisti di queste vicende, fra i quali Cibrario e Nomis. Quest’ultimo, in particolare fu autorizzato a “completare la sua raccolta di lettere fra quelle dei Regii Archivi di Corte”, posta la condizione che non contenessero “segreti politici, né trattino di materie tali da non dover essere fatte di pubblica ragione”.39 Il caso sabaudo, assai significativo, non fu isolato. A Parma Tommaso Gasparotti (1785-1847), reggente dell’Archivio governativo favorì la creazione di una Raccolta di lettere di principi e di un Epistolario scelto, alimentati estraendo scritti di personaggi illustri dal carteggio del cardinale Alessandro Farnese, dall’archivio dei Gonzaga di Guastalla e da altri fondi (Drei 1941, 45–53). A Milano, a riprova che simili operazioni, oltre ad essere ispirate dal gusto dell’epoca, andavano nella direzione di rispondere alle richieste di consultazione dell’utenza – guidandole e limitandole –, Giuseppe Viglezzi (1778-1851),40 dal 1832 successore di Luca Peroni alla guida degli archivi governativi lombardi, diede il via nel 1844 alla formazione di una raccolta di autografi, a margine dell’ordinamento di oltre 3.000 pacchi di scritture del periodo sforzesco. “A circa due anni dall’inizio dei lavori, l’intervento aveva portato alla sistemazione di circa 300 mazzi di scritture, disposte in ordine cronologico, dai quali erano stati stralciati “gli autografi tanto in pergamena che in carta semplice”, con i quali si era dato il via alla creazione di una raccolta che al termine dell’intervento – assicurava Viglezzi – sarebbe diventata “assai importante»” (Lanzini 2019a, 366). L’opera delle prime generazioni di archivisti della Restaurazione fu proseguita da quella subentrata a metà del secolo e destinata a governare il passaggio degli archivi al nuovo contesto unitario e alla loro definitiva apertura agli studi. Il direttore generale degli archivi lombardi, Luigi Osio (1803-1873), subentrato a Viglezzi, con il consenso del Governo dal 1852 accrebbe la “grandiosa raccolta di preziosissimi autografi”, destinandola alla nuova Sezione storico-diplomatica, ove avrebbe fatto buona mostra di sé insieme a tutti i fondi più antichi, come l’Archivio Diplomatico o il carteggio ducale di età visconteo-sforzesca. La Sezione era formata da collezioni di documenti, provenienti anche da altri archivi lombardi, create per “appagare la curiosità degli amatori di cose storiche”, cui fu riservata un’apposita sala di consultazione (e di esposizione) a vanto e lustro degli Archivi di San Fedele41. L’attività di estrazione degli autografi fu particolarmente alacre e, a riprova che simili operazioni fossero strettamente legate al favore che incontravano negli studiosi, nel 1863, quando ormai gli archivi lombardi dipendevano ormai dalla Direzione generale torinese, la visita dello storico tedesco Theodor Wüstenfeld e le garbate pressioni provenienti dalla capitale del Regno indussero Osio ad accelerare “i tempi della sua grande opera, dando mandato ai propri impiegati di “separar le carte che riguardassero non solo i consoli, i vicari, i vescovi, i castellani, i giureconsulti, ma fino i dottori, i secretari, i notai, gli abbati e abbatesse, i referendari”.42 39 Ibid., 35, Relazioni a S.M., n. 217, 13 maggio 1831. 40 Sull’operato di Viglezzi, improntato a una prima, significativa apertura degli archivi governativi milanesi al mondo degli studi si vedano Lanzini 2019a, 357–366 e, soprattutto, Lanzini 2019b, 171–208. 41 Sul progetto e la sua realizzazione Muoni 1874, 49–51; Lanzini 2015, 37–39 e Lanzini 2019a, 371–372. Sulla consistenza e la composizione delle raccolte speciali create si veda Archivio di Stato di Torino, Archivio dell’Archivio, 54, fasc. 205, Relazione di Osio, 1° agosto 1863, nonché Bazzi 1985. 42 Archivio Centrale dello Stato, Ministero dell’interno, Direzione generale degli Archivi di Stato, Archivio generale, Affari generali e per provincia, Serie I 1907-1909, b. 56, Cantù al Ministero dell’interno, 28 febbraio 1881 cit. in Lanzini 2019a, 371– 372. 138 JLIS.it 11, 1 (January 2020) ISSN: 2038-1026 online Open access article licensed under CC-BY DOI: 10.4403/jlis.it-12587 A Parma, l’opera di Gasparotti fu proseguita dal suo successore Amadio Ronchini (1812-1890), corrispondente abituale, fra gli altri, di Cibrario e Michelangelo Castelli (1808-1875), quest’ultimo direttore generale degli archivi del Regno di Sardegna dal 1854 e anch’egli appassionato collezionista di autografi.43 Ronchini perseguì in particolare l’idea di allargare lo spettro della Raccolta epistolare ad artisti di vaglia, pittori, scultori, architetti, musicisti, uomini di Stato, letterati e scienziati di ogni epoca (Ronchini 1867, 230–232), accentuando viepiù lo iato fra i fondi archivistici, artificiali e non, oggetto di studio e ricerche erudite componenti la Sezione storica e letteraria, e gli altri, suscettibili, perlopiù, di un mero interesse amministrativo (Feliciati 2015, 161–169). 4. “Ce grand changement de condition des archives a dû nécessairement changer de même la position de l’Êtat vis a vis les archives”. La svolta di metà Ottocento Se la grammatica e le prassi degli archivisti torinesi non erano dunque così diverse da quelle in uso a Milano e nei ducati padani, l’alacre attività di ordinamento condotta in quella parte della Penisola non poteva non suscitare almeno qualche perplessità nell’altra Italia archivistica, ove il credo dell’ordinamento degli archivi risultava ispirato a un approccio diametralmente opposto. L’opera di Ronchini, pubblicizzata nell’edizione del primo (e unico) volume Lettere d’uomini illustri, conservate in Parma nel R. Archivio dello Stato (Ronchini 1853), era stata recensita da Cesare Guasti (1822-1889) nel 1855 nell’“Archivio storico italiano”. Giudicato poco “lodevole il pensiero di comporre nell’Archivio raccolta di lettere di uomini illustri togliendo da ciascuna filza quanto di più attraente per la celebrità dei nomi”, Guasti osservava che la strada di “far raccolte speciali” avrebbe, a rigor di logica, dovuto portare alla creazione di un epistolario di “uomini oscuri, un altro per i santi, per i tristi e via discorrendo”, giungendo finalmente “a una gran miscellanea, dove raccogliere quelli che non furono oscuri né illustri”. In conclusione l’archivista pratese, peraltro collezionista anch’egli, contestava apertis verbis il concetto di epistolario, ispirato “forse più [dal]la mania dell’autografo che [dal] genio dell’archivista”, sottolineando l’importanza dei contesti di provenienza: “quegli autografi, o spartiti in cento filze o raccolti in una, erano un ornamento sempre; potevano anzi parer più belli circondati dai fratelli minori, perché con la loro luce modesta ne avrebbero fatto spiccar meglio il fulgore” (Ronchini. “Lettere”, 202–203). Le riflessioni di Guasti non rispondevano, tuttavia, soltanto a logiche strettamente legate alle prassi archivistiche di gestione minuta delle carte e delle raccolte. Erano la spia di un cambiamento legato, più in generale, al mutamento dell’orizzonte di senso nel quale gli archivi come istituzioni erano calati. “Il percorso di trasformazione degli archivi da depositi di carte di valore prevalentemente politico- amministrativo verso una più decisa caratterizzazione in senso culturale” (Vitali 2019, 50) portava con sé, insieme all’affermazione della loro pubblicità, quello della loro conservazione e del rispetto dell’integrità e della provenienza dei corpi archivistici che li componevano. “Ce grand changement de condition des archives a dû nécessairement changer de même la position de l’Êtat vis a vis les archives”, scriveva Johann Friedrich Böhmer a Francesco Bonaini nel 1850. Destinati ad essere utilizzati come fonti per la storia, gli archivi non potevano essere più soggetti agli uzzoli dei loro gerenti e delle casate dei quali erano antica espressione, ma si candidavano a pieno titolo a divenire 43 Archivio di Stato di Torino, Carte Michelangelo Castelli, 5, fasc. “Ronchini”. 139