VACTIVITE IMAGEANTE CHEZ PIERRE LOTI ET EMILE ZOLA: DEUX ECRTVAINS PHOTOGRAPHES By BARBARA PETROSKY A DISSERTATION PRESENTED TO THE GRADUATE SCHOOL OF THE UNIVERSITY OF FLORIDA IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY UNIVERSITY OF FLORIDA 2006 Copyright 2006 by Barbara Petrosky This dissertation is dedicated to David and Olivier who, each in his own way, provided love and inspiration. ACKNOWLEDGMENTS I would first like to extend my sincere thanks to Drs. Carol Murphy and Gayle Zachmann, who chaired my committee and who provided guidance, professional expertise and constant encouragement throughout the writing ofthis dissertation. They helped to shape this work and encouraged me to explore new areas ofresearch. I would like to recognize a few othermembers ofthe faculty who accompanied me on this excitingjourney. A special heartfelt thanks to Dr. William Calin forboth his invaluable input and his much appreciated support these past six years. I also wish to express my gratitude to Drs. Sylvie Blum and Melissa Hyde, who guided me throughout thisjourneythanks to their helpful suggestions and insights. I would also like to thank Dr. Bernadette Cailler who helped me through the first stages ofthis dissertation. And finallyto various members ofmy family: my husband David, who helped me further my intellectual development over the years through a continuing and challenging scholarly dialogue. Karine, who made me discover Pierre Loti many years ago, my good friend Bob for his selfless and generous assistance, John, Joann, Andres, Josefa, and Renee who were ever present despite the distance. IV 1 TABLE OF CONTENTS page ACKNOWLEDGMENTS iv ABSTRACT vii INTRODUCTION 1 LA PHOTOGRAPHIE VIRTUELLE ET LES LIEUX DE SEJOUR FRANQAIS CHEZ PIERRE LOTI 12 Leromand'un enfant 22 La reverie 29 Primejeunesse 36 Reve 39 La maison des ai'eules 43 Photographies d'hier et d'aujourd'hui 43 Visions des soirees tres chaudes de Fete 46 Le passe mort 50 LA MISE EN ABYME DANS « LE REVE » (1888) 54 La mise en abyme 67 La chambre et Fatelier comme boites a images 76 Le personnage d'Angelique/Agnes comme image 93 LA MISE EN CADRE D'UN CLICHE. ETUDE DE MADAME CHRYSANTHEME. JAPONERIES D'AUTOMNE ET LA TROISIEME JEUNESSE DE MADAME PRUNE 102 Une mise en boite du Japon 11 L'emboitement 129 Les Japonaises chez Loti 137 Laguecha 144 La femme noble 148 CONCLUSION 153 LIST OF REFERENCES 160 BIOGRAPHICAL SKETCH 168 VI Abstract ofDissertation Presented to the Graduate School ofthe University ofFlorida in Partial Fulfillment ofthe Requirements for the Degree ofDoctor ofPhilosophy L'ACTTVITE IMAGEANTE CHEZ PIERRE LOTI ET EMILE ZOLA DEUX : ECRIVAINS PHOTOGRAPHES By Barbara Petrosky May 2006 Chair: Carol Murphy Cochair: Gayle Zachmann Major Department: Romance Languages and Literatures Pierre Loti (1850-1923) and Emile Zola (1840-1902) are two French authors who are rarely studied together. Their writing styles and objectives are very different. Loti mainlywrote exotic fictions, and a good number ofhis novels were based on thejournals he wrote during his trips around the world as an officer. Zola, on the contrary, traveled much less than Loti. He was considered a naturalist writer, and in the twenty novels of Les Rougon-Macquart: Histoire naturelle etsociale d'unefamillesous le SecondEmpire, which he wrote from 1871 to 1893, he sought to depict scientifically French society during the Second Empire, as indicated in the sub-title ofhis cycle. My dissertation analyzes the figuration ofthe "activite imageante" or "pictorial activity" in a few works by Loti, especiallyMadame Chrysantheme (1888), Japoneries d'automne (1890), Le Roman d'un enfant (1890), La Troisiemejeunesse de Madame Prune (1905), PrimeJeunesse (1919), and inLeReve (1888) by Zola. The motifof pictorial activity, as it is elaborated in these chosen texts, is the verbal configuration ofan vii image seen as an ekphrastic moment in the text. The creation ofthe textual image is facilitated by references to the following visual framing techniques: photography, as well as different instruments related to this art such as the stereoscope and the camera obscura, the window frame or the picture frame, the notion of"mise en abyme," especially in Zola's text, and the encasing ofboxes in Loti's works about Japan. In their writings, both authors employ ekphrasis and the image ofthe camera obscura. The ekphrastic moment stops the narrative flow and allows them to describe a work ofart, a character, or a landscape. Many ofthese descriptions draw attention to frames and framing, such as in the images ofthe window and the door. The use ofthe camera obscura is recurrent, in he Roman d'un enfant for instance, where the mind ofthe narrator is seen as ablack box where the images ofthe past left their traces. In Zola's text, Angelique's mind is depicted as a camera obscura which contains the outlines of Felicien's portrait. Both Zola and Loti incorporate photography and to a lesser degree painting as theme, but also as stylistic technique, through the use offraming, mise en abyme, parataxis and other textual elements. This dissertation also argues that the woman is described as a work ofart that tells a story. As an embroiderer, Angelique creates stories through the images she sews, and the Geishas recount stories with their disguises and their masks. Both Zola and Loti were profoundly influenced by the developments in painting and photography at the end ofthe nineteenth century, and this influence is reflected in their incorporation ofdifferent techniques ofthe visual arts in their works. vin CHAPTER 1 INTRODUCTION Bien qu'ayant vecu a la meme epoque, Pierre Loti (1850-1923), et Emile Zola (1840-1903), sont des auteurs que Ton etudie rarement ensemble. Leurs conceptions de la litterature n'etaient en effet pas les memes, et ils ont travaille sur des themes bien differents. Lorsque Loti fit son discours de reception a l'Academie Francaise le 7 avril 1892, il critiqua le naturalisme : Le realisme et le naturalisme qui en est l'exces,je suis loin de contester leurs droits mais comme de grands feux de paille impures qui s'allument, ils ontjete ; une epaisse fumee partrop envahissante. La condamnation du naturalisme est d'ailleurs en ceci, c'est qu'il prend ses sujets uniquement dans cette lie du peuple des grandes villes ou ses auteurs se complaisent. N'ayantjamais regarde que cette flaque de boue, qui est tres speciale et tres restreinte, ils generalised sans mesure les observations qu'ils ont faites, - et, alors, ils se trompent outrageusement [. . .]. » (Alain Quella-Villeger, PierreLoti I'incompris, 146) Zola fut present dans la salle lors de ce moment qui declencha, ce que les journalistes appelerent « L'affaire Loti. » Zola qui pensa que les attaques de Loti contre le naturalisme n'apportaient rien de nouveau a la question, fut decu. Mais Loti lui envoya ensuite un courtier afin de lui presenter ses excuses. Zola lui repondit dans une lettre qui parut avec celle de Loti dans la presse du 10 avril 1892 : Votre lettre me touche infiniment,je vous en remercie etje vous prie de croire que je n'ai ni colere ni rancune. Je regrette simplement qu'on vous ait laisse commettre une faute dont vous aurez du chagrin plus tard. Ma peine est qu'un des notres - vous etes et vous resterez des notres - ait ainsi meconnu, dans son vaste et multiple effort, le grand mouvement litteraire contemporain. (Quella-Villeger, 148). Cette anecdote illustre bien a quel point l'esthetique et les idees des deux ecrivains sont differentes. Loti est un ecrivain de l'exotisme, qui publiabeaucoup de romans tires de sesjournaux de bord ecrits lors de ses voyages a travers le monde. Bien que ce ne soit pas l'aspect colonialiste en tant que tel qui nous interesse ici, mais surtout l'influence de l'art visuel sur son ecriture, le troisieme chapitre abordera 1'influence de l'Orientalisme, en particulier lejaponisme, sur la representation de la femme et d'un pays, le Japon, en tant que tourisme sexuel et regard imperialiste. Zola au contraire passa la plus grande partie de sa vie en France, et fut un ecrivain naturaliste. II definit cette doctrine dans Le Roman experimental (1880). II fut fortement influence par Claude Bernard et Hippolyte Taine, et il souhaita appliquer la methode des sciences experimentales a 1'etude des realites humaines. Ce sont surtout les milieux populaires de son epoque - les grands magasins, le milieu cheminot, les mines du Nord, par exemple - qui l'interesserent et qu'il depeignit dans ses romans. Neanmoins, Loti qui s'interessa a la peinture et a l'art en general exprima le desir de lire YCEuvre (1886). En effet, lui qui pretendit ne lirejamais comme il l'avoua dans son discours a l'Academie Francaise, ecrivit dans une lettre inedite a Alphonse Daudet en mars 1885 - alors qu'il s'appretait a partir pour 1'Extreme-Orient - pour lui dire de demander a Zola de lui faire parvenir son dernier roman L 'CEuvre. II souhaita en effet le lire pendant la traversee. II faut se demander pourquoi Loti, qui n'aimait pas lire et ne soutenait pas le mouvement naturaliste souhaita lire ce roman de Zola ? II s'agit certainement du fait que comme son contemporain, il etait passionne par la peinture impressionniste comme nouvelle representation visuelle du monde. Meme si leurs romans different sur maints points, ces deux ecrivains ont en effet ete influences par les revolutions dans les arts visuels de 1'epoque, notamment en peinture et en photographie. L'objectifde cette these est d'analyser l'influence du visuel sur ces