Ларс Элиел Сонк (1870–1956) Комсомольская правда Директ-Медиа Москва 2016 Жизнь и творчество Ларс Элиел Сонк Ларс Элиел Сонк, один из крупнейших финских ар- хитекторов конца XIX — первой половины ХХ века, отразил в творческой деятельности стилистические изменения в архитектуре этого периода: от модерна (cid:9) 1890–1910-х годов до модернизма 1930-х, сохранив в Модерн (от фр. moderne — «со- своих произведениях национальные корни. временный»), ар-нуво (с фр. art nouveau — букв. «новое искусство»), Ларс Сонк родился в 1870 году в шведскоговорящей югендстиль (нем. Jugendstil — «мо- сельской семье представителей среднего класса (его лодой стиль») — художественное направление в искусстве, наиболее отец был лютеранским священнослужителем). Сонк распространенное в последней дека- получил образование в Турку, он обучался в лицее на де XIX — начале XX века (до Первой мировой войны). Его отличительными шведском языке, окончив его в 1888 году поступил на особенностями являются отказ от строительное отделение в Торгово-промышленную прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, школу. Весной 1890 года Сонк переехал в Хельсинки, интерес к новым технологиям (напри- где осенью стал студентом Политехнического инсти- мер, в архитектуре). тута Финляндии и летом 1894-го начал работу как мо- Северный классицизм — регио- нальный вариант неоклассицизма, лодой дипломированный архитектор. Несмотря на то доминировал в архитектуре стран что в школе Ларс учился без особого энтузиазма, он с Северной Европы — Швеции, Дании, Норвегии и Финляндии в период удовольствием посещал занятия в вузе и быстро заре- 1910–1930-х годов. Явился свое- комендовал себя как способный студент. Этот период образным синтезом региональной архитектуры в каждом государстве жизни Сонка был чрезвычайно важен для приобрете- с элементами, типичными для евро- ния им профессиональных навыков и успешного раз- пейского неоклассицизма в целом. вития карьеры. Учеба в столице дала ему возможность 3 Здание пожарной части. Кулусаари, Финляндия проникнуться идеями национального романтизма, и архитектор пронес их, как знамя, через всю свою жизнь: формирование личности Сонка, а затем и его творческого профиля происходило под влиянием идей финской национальной независимости. Ларс Сонк сделал свои первые шаги в архитектуре еще студентом, выиграв в 1894 году конкурс на проект церкви в Турку (позже она стала известна как церковь Св. Михаила). Таким образом он добился профессио- нального признания уже в возрасте 24 лет. Проект Сон- ка конкурировал с 22 другими, поэтому победа студента- архитектора говорит о его таланте. Проблемы и задачи, поставленные этим проектом, требовали поездки за границу для изучения архитектуры, куда Ларс и отпра- вился расширять кругозор. Молодой Сонк много путе- шествовал по Европе, и это отразилось в его творчестве как при проектировании зданий, так и при разработке градостроительных проектов: влияние скандинавской, в частности шведской, архитектуры; традиционная кир- пичная архитектура Балтийского региона; архитектура Германии и Австрии (Венский сецессион). Премия, полученная на конкурсе, позволила Сон- ку начать собственную карьеру и открыть небольшое Церковь Св. Георга. Мариехамн, Финляндия бюро в Хельсинки. Очень быстро он приобрел успеш- 4 Вилла Пирттиниеми. Куопио, Финляндия ную частную практику: прежде всего, это были дере- вянные виллы и культовые сооружения. К 1900 году Сонк уже являлся уважаемым и известным архитекто- ром, и наступление нового века знаменовало для него следующий творческий этап: с начала 1900-х годов Ларс получал крупнейшие заказы на строительство в центре столицы. Именно благодаря этим заказам репутация и В журнале «Arkitekten» известность Сонка перешагнули границы Финляндии. в 1904 году Сонк Его успех был во многом обусловлен атмосферой, писал: «В то время царившей в Политехническом институте Хельсинки, который являлся центром притяжения для архитек- как мы не имеем торов всех поколений. Это обеспечивало связь между старой архитектуры, профессорами и студентами, они продолжали совмест- которую имеют другие ную профессиональную деятельность в течение мно- гих лет. Так, например, Ларс Сонк тесно сотрудничал нации, у нас также нет со своим бывшим наставником Густавом Нюстрёмом. необходимости сражаться Особенность Политехнического института была так- с консервативными же в том, что студенты-женщины имели равные воз- мнениями, и прорыв можности получения архитектурного образования и диплома со студентами-мужчинами в отличие от ву- новых идей оказался зов других стран. Так, в архитектурном бюро Сонка относительно легким… начинала карьеру знаменитая Виви Лённ (Оливия Ма- к сожалению, возможно, тильда Лённ). Ларс не только возглавлял быстро рас- слишком легким» ширявшееся бюро, он помог начать профессиональную 5 Жилой дом. Ул. Манеесикату, 2а, Хельсинки, Финляндия 6 карьеру многим молодым зодчим, позже достигшим известности (среди них были братья Бертель и Вальтер Юнг, Оскар Бомассон, Карл Линдаль, Густаф Стренгел и Вальтер Томе). Таким образом, можно сказать, что Сонк способствовал консолидации сил профессио- нального архитектурного сообщества Финляндии. Он был наставником целой плеяды мастеров конца XIX — первой трети ХХ века, и в 1921 году ему присвоили звание профессора. Сооружения, созданные по проектам Сонка, не только знаменовали определенные вехи в творчестве выдающегося мастера, но и вывели архитектуру Фин- ляндии на европейский уровень. Сонк был душой ар- хитектурного сообщества Хельсинки, он разрабатывал свои проекты совместно с коллегами и помощниками, и их деятельность оказалась очень плодотворной. Творческая индивидуальность Сонка проявилась очень рано и заключалась в том, что он уделял повы- шенное внимание появлению новых течений и стилей в архитектуре. В течение своей почти полувековой де- ятельности он всегда шел в ногу со временем. Мастер предлагал комплексный подход к разработке любого проекта, особенно виден он в градостроительных. Церковь Св. Якова. Паймио, Финляндия Сонк принимал активное участие в городском плани- ровании, и в 1907 году по его инициативе был создан Комитет по городскому планированию под руковод- ством архитекторов и введена практика проведения градостроительных конкурсов. Он был инициатором и совместной деятельности архитекторов и инжене- ров в области городского планирования. Ларс Сонк обладал уникальной способностью со- бирать команды специалистов для того или иного про- екта, будь это здание Телефонной ассоциации или за- стройка района Эйра. Особенно важно отметить его готовность привлекать инженеров к разработке техни- ческого сопровождения архитектурных проектов. Эволюция творчества Сонка от модерна к функцио- нализму происходила в несколько этапов, которые со- ответствовали смене стилей в архитектуре Финляндии. Первый охватывает период 1894–1907 годов. Раз- витие идей национального романтизма и станов- ление финского модерна. Данный этап нашел свое воплощение в церкви Св. Михаила (Турку) и Св. Иоан- на (Тампере). В этот же период Сонк строил большое количество частных деревянных вилл. Второй этап приходится на 1910-е годы. Появле- ние идей неоклассицизма и их развитие в региональ- Здание детского сада при санатории. Хювинкяя, ном варианте Северного классицизма. Это время Финляндия 7 Церковь Каллио. Хельсинки, Финляндия 8 строительства церкви Каллио, общественных, офис- ных и банковских зданий в Хельсинки. Третий этап — это конец 1920-х — начало 1930-х го- дов. Дальнейшее развитие идей неоклассицизма и их эволюция в идеи функционализма. Кульминацией во- площения идей функционализма в творчестве Сонка явилась церковь Микаэля Агриколы. На этот период приходится строительство каменных городских вилл, многоквартирных жилых домов, а также зданий про- мышленного назначения. Творчество Сонка отличается широким типологи- ческим диапазоном построек. Он проектировал здания культового назначения. Все храмы, построенные Сон- ком в течение нескольких десятилетий, основывались на сочетании трех основных композиционных приемов, которые он разработал еще в 1890-х годах, а именно: — простой, прямоугольный в плане, небольшой объ- ем с четырехскатной крышей, без колокольни: церковь Церковь Каллио. План первого этажа Св. Якова в Паймио (1928), церковь Св. Георга в Марие- хамне (1942), церковь Методистов в Хельсинки (1943); — большой прямоугольный объем с колокольней в П. Морозов писал: одном конце здания, также перекрытый четырехскат- ной шатровой крышей: церковь Св. Михаила в Турку «Финляндия не ударилась (1897), церковь Каллио в Хельсинки (1912), церковь в слепое подражание Микаэля Агриколы в Хельсинки (1935); всему западному, — несколько разновеликих объемов под отдельны- напротив, в ее нынешнем ми элементами кровли соединялись асимметрично с одной или с несколькими колокольнями: церковь Св. искусстве все указывает Иоанна в Тампере (1907). на то, что оно твердо Четыре крупнейших культовых здания знаменуют решилось сохранять стилевые этапы в развитии творчества мастера: цер- и развивать свою ковь Св. Михаила в Турку (1897) и Св. Иоанна в Тампере (1907) — расцвет стиля модерн в финской архитектуре; индивидуальность» церковь Каллио в Хельсинки (1912) — неоклассицизм в региональном варианте — Северный классицизм; цер- ковь Микаэля Агриколы в Хельсинки (1932–1935) — (cid:9) Функционализм — направление в модернизм. архитектуре XX века, требующее С 1890-х годов Сонк занимался городским жилищ- строгого соответствия зданий и сооружений протекающим в них про- ным строительством: он проектировал как частные изводственным и бытовым процес- виллы, так и многоэтажные дома. Изменения в художе- сам (функциям). Модернизм (фр. modernisme, от фр. ственном оформлении фасадов позволяют проследить moderne — новейший, современ- эволюцию творчества архитектора. ный; англ. modern — «современный, новый») — движение в архитектуре Сооруженные Сонком общественные здания и се- XX века, переломное по содержанию, годня являются знаковыми для финской столицы. связанное с решительным обновле- Здание Телефонной ассоциации Хельсинки — одна нием форм и конструкций, отказом от стилей прошлого. Охватывает из самых известных его построек, своего рода визит- период с начала 1900-х по 1970–80-е ная карточка архитектора. Первый вариант проекта годы (в Европе), когда в архитектуре возникли новые тенденции. появился в 1901 году, параллельно мастер занимался 9 Церковь Каллио. Орган реконструкцией Приватбанка и строительством боль- ницы Эйра. В этих трех проектах нашли воплощение общие архитектурные темы, в результате чего все три здания, несмотря на разные функции, имеют много общего в стилевом оформлении. Уникальность здания Приватбанка заключается не только в широком применении природных материа- лов, но и в «многослойном эклектизме», связанном с использованием разных стилей в целях создания еди- ной архитектурной композиции. С одной стороны, сохранялись средневековые традиции как для прак- тических, так и для декоративных целей; с другой — архитектура здания продолжала в завуалированной форме классицистические тенденции архитектуры конца XIX столетия и мотивы неоготики. Однако тра- диция классической архитектуры делить простран- ство на объемы с помощью несущих конструкций была выполнена новыми средствами. Из различных строительных материалов наилучшим образом пред- ставлен камень, хотя также имеются дерево, кованый металл, штукатурка и стекло. Интерьеры Приватбан- ка чрезвычайно богато украшены, и здесь сыграли роль не только материалы отделки, но и художествен- Церковь Каллио. Алтарь ное оформление, цветовая гамма, элементы декора и 10