EL EROTISMO EN LA POESÍA DE GONZALO ROJAS ANDRI YICELT GARCÍA BERMÚDEZ PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES MAESTRÍA EN LITERATURA BOGOTÁ, D.C. JULIO DE 2008 1 EL EROTISMO EN LA POESÍA DE GONZALO ROJAS ANDRI YICELT GARCÍA BERMÚDEZ Trabajo de grado presentado como requisito parcial para optar por el título de Magister (o Magistra) en Literatura PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES MAESTRÍA EN LITERATURA BOGOTÁ, D.C. JULIO DE 2008 2 PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES RECTOR DE LA UNIVERSIDAD Joaquín Sánchez, S.J. DECANA ACADÉMICA Consuelo Uribe Mallarino DECANO DEL MEDIO UNIVERSITARIO Luis Alfonso Castellanos, S.J. DIRECTOR DEL DEPARTAMENTO DE LITERATURA Cristo Rafael Figueroa Sánchez DIRECTORA DE LA MAESTRÍA EN LITERATURA Graciela Maglia Vercesi DIRECTOR DEL TRABAJO DE GRADO Álvaro Miranda 3 DEL REGLAMENTO DE LA UNIVERSIDAD Artículo 23 de la Resolución No. 13 de julio de 1946: La universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por sus alumnos en sus trabajos de tesis; sólo velará por que no se publique nada contrario al Dogma y a la Moral Católica, y por que las tesis no contengan ataques o polémicas puramente personales; antes bien, se vea en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia. 4 CARTA DEL DIRECTOR La poesía descubre en la ingenuidad lo que la rectitud del pensamiento organiza desde su lógica. De ahí la diferencia de los discursos. La erótica, en su libertad, se acompasa con lo imprevisible de un pensamiento que está hecho de imágenes. Desde la palabra suelta y fructífera surge el caos del creador, la volatilidad del decir que parece cohabitar entre el ser y el no ser. En ese instante fugaz donde la palabra ilumina y oscurece y luego se va y nadie sabe a dónde, cuando el poema dice poner el punto final. En el balbuceo creativo que brota con fuerza por donde surge la escritura que no se ancla en ningún lado y que en la comprensión de la lingüística hubiera podido llamar el desplazamiento del significante y en la del profano, como el desparpajo de la voz. En esa voluntad de la creación hace aparición la intención del verso que produce en el lector el asombro, la emoción receptiva de la creación. Después llega la crítica y trata de organizar los porqués de la casa. En ese proceso poético que tiene mucho de albur, Gonzalo Rojas es mostrado por Andri García, la autora del presente trabajo de grado, en el rebuscar de las palabras que moran latentes en la memoria y al borde del olvido de todo creador, en ese restregar de las imágenes con el cuerpo para hallar sensaciones, sensualidad o erotismo. 5 Los poemas se comienzan a evidenciar en su materialidad verbal, en el espíritu connotado que se expande en todas las direcciones de la mente de los receptores. En el trabajo de grado queda al descubierto el bagaje poético de Rojas, ese que tomó de su propia recordación o de la lectura que los llamados poetas terminan por oficializar como arritmia de la fluidez. El presente trabajo tiene la cualidad de haberse escrito desde la óptica de lo que Rojas propuso al momento de dejar surgir para sus lectores la creación. Como lo demuestra la autora, Rojas hace que todo un mundo conviva la expresión, para que nada quede prohibido y vetado porque el poeta desde su maestría, se hace dueño y enlazador de las imágenes de lo fortuito. Es ahí cuando en lo inexplicable, como poético, aparece la articulación de su metalenguaje. Saber captar todo ello hace que la poesía logre ese orden en la anarquía, la articulación interpretativa en el lugar donde el poeta ha colocado sus ritmos. En este sentido Andri García coincide con lo que ha dicho el profesor Eduardo Millán en Antología de aire con su texto "Recado desde México, la voz de un gran poeta", donde establece que para llegar a un núcleo temático hay que franquear una cadena de alternativas escalonadas, pruebas ante las cuales el lector debe convertirse en cómplice, en "un ser aceptado en la tribu como un iniciado más". García trabaja ese sentido, en el de precisar que más que tema, el lenguaje, su acontecer. La palabra está como suspendida en el aire, en esa levitación que surge de ella misma, porque a veces es justo irse por lo etéreo, para "devenir gato, devenir Rimbaud, devenir Odalisca o fenicia", es decir, poder entrar a las fallas geológicas del lenguaje. 6 La poesía del chileno es comentada con sentido de brote de vida en su propio laberinto, con apreciación de sentimientos asentados desde la subjetividad. La autora escoge ese momento en que la poesía del continente se pone en crisis con un devenir de la comunicación en imágenes que hacen apreciación del mundo en la última decena de los años que están por culminar en el siglo XIX, cuando Rubén Darío propone y agita la inspiración hispanoamericana. Años después y en sentido diferente, continúan el propósito las vanguardias antes de que se iniciara la segunda década de la nueva centuria. Es ahí donde está el Rojas que estudia García, hace el despeje de una moral que ponía velos en el decir y cuyos corredores de velos habían sido, en primera línea, Vicente Huidobro y César Vallejo que extenderían hacia el sentir de Octavio Paz y Gonzalo Rojas, en un segundo momento, para dejar una fisura de dudas frente al canon. Álvaro Miranda 7 TABLA DE CONTENIDO INTRODUCCIÓN 10 CAPÍTULO I 13 EL LENGUAJE ERÓTICO 1.1 Erotismo y poesía 1.2 La esencia poética de Gonzalo Rojas 23 1.3 La imagen como tropo de la sugestión erótica 38 1.4 La metáfora en el rebautizar del acto erótico 49 CAPITULO II 62 ANÁLISIS DE LOS POEMAS 2.1 El estudio sintáctico, semántico y pragmático 2.2 Denotación y connotación del poema 78 2.3 Análisis de forma y contenido 90 CAPÍTULO III MUJER, AMOR Y EROTISMO 103 3.1 El amor como esencia del erotismo 3.2 Cuerpo femenino: como desequilibrio del orden 115 3.3 Cuerpo femenino: como purificación del mundo 126 CONCLUSIONES 139 BIBLIOGRAFÍA 142 8 AGRADECIMIENTOS De ante mano agradezco a Dios y a la santísima virgen por regalarme en este lapso de tiempo, la grandiosa virtud de la sabiduría y la paciencia, porque estoy llena de vida y salud. A mi madre bella Johanna, por brindarme la oportunidad de estudiar una maestría en Literatura. A mi tutor Álvaro Miranda por su implacable carisma y bondad, por sus sabios consejos e instrucciones en este proceso de autoconocimiento. A mi hijo Miguel Ángel por su amor incondicional en cada momento difícil, y a las personas que me enseñaron a crecer como mejor ser humano, entre ellas, el poeta Gonzalo Rojas, majestuoso en sus poemas, ingenioso en su estilo de percibir la belleza de la vida. 9 INTRODUCCIÓN …Llevarte al viento libre de la aurora, volar, volar diez mil, diez mil años contigo, solamente un minuto, pero seguir volando. Gonzalo Rojas Leer la poesía erótica de Gonzalo Rojas (Lebú, 1917) implica abrir una de sus vertientes de la escritura, introducirnos en el espíritu del poeta reflejado en el texto, desentrañar su mundo lírico configurado en sentido complejo de la palabra y desenvolver paso a paso los designios creativos de su potencial artístico y cultural, de acuerdo al análisis crítico e interpretativo de lo literario y estilístico, que va más allá de una simple apreciación racional. Para ello, es indispensable describir y analizar la noción de “erotismo” que plantea la poesía de Rojas desde la reconstrucción del lenguaje poético en la Obra Selecta de acuerdo a los medios y artificios retóricos que utiliza el autor en su poesía. Es necesario precisar la información con alguna recopilación de hechos históricos, sociales, políticos y culturales del autor, revisión de conceptos de erotismo en teóricos como André Breton, Heli Alzate, George Bataille, Octavio Paz, entre otros, justificando temas como la mujer, el amor y el cuerpo femenino en el uso del lenguaje poético en la Obra Selecta de Rojas y su honda palpitación espiritual que coloca en el mundo su propia voz. 10