Tejiendo la vida La colección textil del Museo Nacional de Etnografía y Folklore, según la cadena de producción por Denise Y. Arnold con Elvira Espejo Freddy Luis Maidana Museo Nacional de Etnografía y Folklore Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia La Paz, Bolivia. 2013 3 ARNOLD, Denise Y. con Elvira Espejo y Freddy Luis Maidana. Tejiendo la vida: La colección Textil de Museo Nacional de Etnografía y Folklore, según la cadena de producción. —Denise Y. Arnold con Elvira Espejo y Freddy Luis Maidana. —La Paz: octubre de 2013. Primera edición. 500p; 4 mapas, 606 fotos, 6 tablas; 30 cm. TEXTILES / TEXTILES PREHISPÁNICOS / TEXTILES ARQUEOLÓGICOS / ANTROPOLOGÍA DEL TEXTIL / FIBRAS ANIMALES / FIBRAS VEGETALES / TÉCNICAS TEXTILES / HILADO / TEÑIDO DE FIBRAS TEXTILES/ TINTES NATURALES / TELARES / BOLIVIA / PERÚ / CHILE / 1. TÍTULO CDD 677 TEJIENDO LA VIDA. La colección textil del Museo Nacional de Etnografía y Folklore, según la cadena de producción. BANCO CENTRAL DE BOLIVIA Marcelo Zabalaga Estrada: Presidente a.i. Abraham Pérez Alandia: Vicepresidente Álvaro Rodríguez Rojas: Director Rafael Boyán Téllez: Director Reynaldo Yujra Segales: Director Rolando Marín Ibañez: Director Álvaro Romero Villavicencio: Secretario FUNDACIÓN CULTURAL DEL BANCO CENTRAL DE BOLIVIA Roberto Borda Montero: Presidente Óscar Vega Camacho: Vicepresidente Gustavo Lara Tórrez: Consejero Orlando Pozo Tapia: Consejero Néstor Taboada Terán: Consejero Homero Carvalho Oliva: Consejero Cergio Prudencio Bilbao: Consejero Daniela Guzmán Vargas: Secretaria Ejecutiva Derecho editorial: © MUSEF Editores La Paz: Calle Ingavi N° 916, teléfonos: (591-2) 2408640, fax: (591-2) 2406642, Casilla Postal 5817, www.musef.org.bo, [email protected] Sucre: Calle España 74, teléfono y fax: (591-4) 6455293 © Denise Y. Arnold con Elvira Espejo y Freddy Luis Maidana. Directora del MUSEF: Elvira Espejo Ayca. Curadores: Elvira Espejo, Freddy Taboada y Freddy Luis Maidana. Colaboración: Aldo Bailey (Tierras Altas), Bernardo Fischermann y Aldo Bailey (Tierras Bajas). Autores: Denise Y. Arnold con Elvira Espejo y Freddy Luis Maidana. Fotos: Colección textil del MUSEF, con las excepciones anotadas. Fotografía: Gabriela Escobar, con las excepciones anotadas. Correción de estilo: Eva Carvajal. Diseño gráfico y diagramación: Eugenio Chávez Huanca y Marcos Carranza Siles. Corrección de color: Elvira Espejo. Impresión: Artes Gráficas Sagitario Srl. Depósito legal: 4-1-234-13 P.O. ISBN: 978-99974-805-0-7 SENAPI: 1 - 1272 / 2013 Esta obra está protegida bajo la Ley 1322 de Derechos de Autor y está prohibida su reproducción bajo cualquier medio, sea digital, analógico, magnético u óptico, de cualquiera de sus páginas sin permiso del titular de los derechos. Los contenidos del presente catálogo son responsabilidad de los autores. Primera edición: octubre de 2013 Impreso en Bolivia – Printed in Bolivia 5 Contenido Museos mencionados en el libro _________________________________________________ 7 Abreviaturas generales en el libro _________________________________________________ 8 Abreviaturas de lenguas ________________________________________________________ 8 Agradecimientos ______________________________________________________________ 9 Prólogo ____________________________________________________________________ 10 Elvira Espejo, directora del MUSEF Introducción general _________________________________________________________ 11 Denise Y. Arnold Los objetos del museo vistos desde la cadena de producción textil _____________________ 27 Recursos regionales: __________________________________________________________ 28 Fibras vegetales del tallo de las Tierras Bajas y las formas de ovillarlas Fibras vegetales de semilla de las Tierras Bajas y la Costa, y las formas de ovillarlas Fibras animales de pelo de las Tierras Altas Esquilado: __________________________________________________________________ 32 Cortadores de fibra Descerdado y limpieza: ________________________________________________________ 34 Peinetas arqueológicas La clasificación de la fibra de los camélidos Hilado y torcelado: ___________________________________________________________ 38 Instrumentos arqueológicos del hilado y torcelado de los Andes Instrumentos etnográficos del hilado y torcelado de los Andes Instrumentos etnográficos del hilado de soga: mismiña Instrumentos etnográficos del hilado y torcelado de las Tierras Bajas Máquinas de hilar Productos del hilado: _________________________________________________________ 48 Productos arqueológicos del hilado en los Andes: ovillos Productos etnográficos del hilado en los Andes: ovillos Enmadejado: ________________________________________________________________ 51 Productos etnográficos del enmadejado en los Andes: madejas Teñido: ____________________________________________________________________ 53 Recursos regionales etnográficos de pigmentos y tintes de los Andes Recursos regionales etnográficos de pigmentos y tintes de las Tierras Bajas Recipientes arqueológicos de pigmentos en los Andes Ovillado: ___________________________________________________________________ 60 Ovilladores arqueológicos de los Andes Productos etnográficos del ovillado en las Tierras Bajas Urdido: ____________________________________________________________________ 65 Urdidores arqueológicos de los Andes 6 Tejido: _____________________________________________________________________ 67 Los telares y sus componentes El telar vertical El telar vertical de bastidor en “A” El telar de palo El telar horizontal y de cintura Telar arqueológico de cintura con un tejido en faz de trama Telar arqueológico de cintura con un tejido en faz de urdimbre Telar etnográfico vertical de bastidor en “A” con un tejido de faz de urdimbre Telar vertical mediano de bastidor en “A” de las Tierras Bajas, con un tejido con técnica de marico, con tintes naturales Telar vertical mediano de bastidor en “A” de las Tierras Bajas con un tejido con técnica de marico, con tintes artificiales Telar vertical de las Tierras Bajas con un tejido en técnica de liyi palla Los instrumentos del telar: _____________________________________________________ 82 Instrumentos arqueológicos del telar de los Andes: separadores o wich´uñas para tapiz. Instrumentos arqueológicos del telar de los Andes: seleccionadores o wich´uñas para faz de urdimbre. Instrumentos arqueológicos del telar de los Andes: seleccionadores generales de figuras (wich´uña) y separadores de colores en capas (jaynu) para faz de urdimbre Instrumentos etnográficos del telar de los Andes: seleccionadores de color (jaynu) Lanzaderas para la trama de los Andes Terminaciones: ______________________________________________________________ 92 Instrumentos arqueológicos de los Andes para el cosido y acabado: agujas y yawris. Instrumentos etnográficos de las Tierras Bajas para el cosido y acabado: agujas y yawris Guardado de instrumentos: ____________________________________________________ 98 Cestas arqueológicas de los Andes Planificación textil: ___________________________________________________________ 99 Instrumentos etnográficos de los Andes para diseños: las saltawaraña Los productos textiles en el museo Textiles arqueológicos: _______________________________________________________ 105 Los Andes Centrales Los Andes Sur Centrales Textiles históricos: __________________________________________________________ 225 Altiplano Valles Textiles etnográficos: ________________________________________________________ 257 Tierras Altas • Altiplano • Valles Tierras Bajas • Introducción a los textiles de las Tierras Bajas por Denise Y. Arnold • Región amazónica • Región chaqueña • Zona de transición Glosario ___________________________________________________________________ 475 Bibliografía ________________________________________________________________ 487 Sitios mencionados en el libro _________________________________________________ 495 7 Museos mencionados en el libro American Museum of Natural History, Washington, D.C., EE. UU. Casa del Corregidor, Puno, Perú. Colección Instituto de Investigaciones Antropológicas, Universidad de Antofagasta, Chile. Colección Maiman, Herzliya, Israel. Colección Museo Arqueológico R. P. Gustavo Le Paige, S. J., San Pedro de Atacama, Chile. Colección Nielsen, Museo Regional de Iquique, Chile. Colección Ugo Canepa del Musei Comunali Rimini, Italia. Ethnologisches Museum, Berlín, Alemania. Instituto de Lengua y Cultura Aymara, La Paz, Bolivia. John Carter Brown Archive of Early American Images, Brown University, EE. UU. Metropolitan Museum of Art, Nueva York, EE. UU. Musei Civici di Modena, Italia. Museo Arqueológico y Antropológico de San Miguel de Azapa, Arica, Chile. Museo Antropológico Municipal de María Elena, Chile. Museo Británico, Londres, Reino Unido. Museo Chileno de Arte Precolombino, Chile. Museo de América, Madrid, España. Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú. Museo Nacional de Arqueología de Bolivia, La Paz, Bolivia. Museo Nacional de Etnografía y Folklore, La Paz, Bolivia. Museo Regional de Iquique, Chile. Musée de l’Homme, París, Francia. Ohara Gallery of Art, Japón. Staatliche Museen Zu Berlín, Alemania. Textile Museum, Washington DC, EE. UU. 8 Abreviaturas generales en el catálogo Cm Centímetro Dia Diámetro Dpto Departamento Dimens Dimensiones Máx Máximo/a ONG Organización no Gubernamental Prof Profundidad Prov Provincia “S” Hilo torcido en dirección “S” T Trama TPX Sistema Pantone Fashion con base en colores textiles sobre papel. U Urdimbre “Z” Hilo torcido en dirección “Z” Abreviaturas de lenguas Ash. Ashaninka Ava. Ava-guaraní Aym. Aymara (cultura) Ayo. Ayoreo Cas. Cashinawa Ch. Chipaya Esp. Español Esp. bol. Español boliviano Esp. cruceño Español cruceño Esp. tarijeño Español tarijeño Fr. Francés Gua. Guaraní Hol. Holandés Ing. Inglés Iso. Isoceño-guaraní Lat. Latín Map. Mapudungun Niv. Nivaklé Qu. Quechua Wee. Weenhayek Yu. Yuracaré 9 Agradecimientos Muchas personas han apoyado en la elaboración del presente catálogo. La Dirección del MUSEF insistió en la importancia de poner esta tarea sobre el tapete, por primera vez en la historia de la institución. El personal del museo del departamento de Museología ayudó a examinar las colecciones, luego limpió y re-etiquetó las piezas para el proceso de documentación fotográfica; entre ellos agradecemos a Freddy Taboada, jefe de Museología; Freddy Luis Maidana, curador de la bodega de Bienes Orgánicos; Varinia Oros, curadora de la bodega de Bienes Misceláneos y Gustavo Suñavi, curador de la bodega de Bienes Inorgánicos. Gracias también a Verónica Castro por su ayuda constante con la colección y su documentación. En el proceso de catalogación, colaboró durante los primeros días el antropólogo Aldo Bailey, y en la sección de Tierras Bajas fue indispensable la ayuda y los comentarios del antropólogo Bernard Fischermann con una vida de experiencia en esa región. El equipo de Joaquina Sandoval, contratado para documentar una cantidad de las piezas, ayudó con las fotos iniciales; luego, la fotógrafa y arqueóloga, Gabriela Escobar, colaboró con la documentación fotográfica del catálogo. Agradecemos también la contribución de Lucila Bugallo por permitirnos incluir algunas fotos de la región del Noroeste de Argentina y a Ana María Pino Jordán por habernos permitido fotografiar su rebaño de alpacas en Puno. El respaldo de la base de datos a la cual recurrimos constantemente, en la producción de esta publicación, ha sido desarrollado por miembros del Instituto de Lengua y Cultura Aymara (ILCA) en el proyecto “Comunidades de Práctica Textil” (No. AH/G102180/1), auspiciado por el Arts and Humanities Research Council (AHRC) del Reino Unido, en coordinación con Birkbeck, Universidad de Londres. El trabajo de base sobre la clasificación andina de las estructuras y técnicas textiles ha sido desarrollado por Elvira Espejo con Denise Y. Arnold. Las categorías de los sitios arqueológicos, históricos y etnográficos, conjuntamente con los estilos textiles, han sido elaboradas por Denise Y. Arnold con la arqueóloga Claudia Rivera, y la parte sobre la jerarquía de las formas textiles y sus equivalencias en otras lenguas, con el lexicógrafo Efraín Yujra. Claudia Rivera preparó la tabla de periodos arqueológicos. Los datos de base de los mapas han sido desarrollados por el equipo del ILCA. Gracias, también, a la historiadora de arte, Miriam de Diego, por brindarnos datos para algunas remisiones. Agradecemos en especial a los miembros del Consejo de la Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia por su interés y ayuda en el proyecto de armar el catálogo de la colección textil del MUSEF. Denise Y. Arnold, Elvira Espejo y Freddy Luis Maidana La Paz, septiembre de 2013 10 Prólogo El presente catálogo está integrado por una selección de piezas de la colección textil del museo, que no han sido expuestas hasta ahora. Estas piezas incluyen textiles e instrumentos textiles de tres periodos: Arqueológico (c. 600-1532 d. C.), Histórico Colonial (1532-1900) y Etnográfico (1900 a la actualidad), y tienen como procedencia las Tierras Altas, la Costa y las Tierras Bajas. Para dar un nuevo sentido a la edición del catálogo, se organizaron las piezas según su cadena operativa. Este proceso operativo textil no solo hace referencia a la secuencia lógica de etapas propias del arte textil que se replican universalmente en todas las culturas; en realidad este concepto se refiere a la visión única de cada cultura, a la serie de implicancias propias de la región y a la interacción de los miembros de la sociedad que son las que marcan la diferencia y conceden una identidad propia al textil producido. Los textiles también forman parte de la memoria social de la comunidad. En los tejidos se plasman momentos específicos de la historia local, se describen gráficamente los cambios políticos y sociales, y se construyen las fuentes de catalogación de estos procesos dinámicos. La tecnología y técnicas textiles se comprenden en la comunicación e interacción de los miembros de la comunidad y varían según el medio ambiente en el que viven. Así, los textiles de las regiones altas son diferentes a los de Tierras Bajas como lo son su estilo de vida, geografía y medio ambiente. En muchas comunidades, el trabajo del textil es el principal sustento de su economía y el eje para estratificar a la sociedad y entablar un nexo vital entre regiones, transmitiendo los usos y habilidades. Este catálogo explica estas implicancias tecnológico-sociológicas y refleja los caminos que se trazan en la vida social de quienes lo practican. Elvira Espejo Ayca Directora Museo Nacional de Etnografía y Folklore