ACUARELAS^ Digitized by the Internet Archive 2012 with funding from in New METRO Metropolitan York Library Council - http://archive.org/details/acuarelOOkand ausweis bauhaus dessau ist ^tud(opoimae des bauhauses in desslu ElCarnetdelaBauhausdeKandinsky,Dessau,veranode1927.ColecciónMuséenationald'artmoderne.CentreGeorgesPompidou,París. ACUARELA M * COLECCIÓN DEL MUSEO SOLOMON R. GUGGENHEIM Y DE LA FUNDACIÓN HILLA VON REBAY m BANCO BILBAO VIZCAYA 9 ABRIL/1JUNIO/1 991 En una expresiva y sugerente definición, el Consejo Internacional de los Museos, los ha llamado «Instituciones permanentes que conservan y exponen colecciones de objetos de carácter cultural con fines de estudio, educación y deleite». Ningún conjunto más ambicioso de objetivos podría man nuestra política cultural y, muy particularmente, la exposición objeto de este Catálogo. El extraordinario éxito que la colección permanente de los museos Guggenheim de Nueva York y Venecia está teniendo en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía anticipa, me atrevo a creer, el que «Las acuarelas de Kandinsky», en representación de los importantísimos fondos que de este au- tor posee el gran museo estadounidense, van a conocer en nuestra Sala de Exposiciones de Madrid. Que sean los especialistas quienes analicen y expliquen el entusiasmo que, en el mundo entero, despierta esta figura clave del arte del siglo XX. Los que documenten los motivos por los que se per sonifica en su obra la transición de lo figurativo a lo abstracto. Los que confirmen el juicio de Yivian Endicott Barnett que, en un estudio incorporado a este Catálogo, afirma que estas acuarelas «revelan una extraordinaria pericia técnica» y «aportan el impulso inicial para la realización de cuadros impor- tantes». Con esta nueva colaboración con la fundación Guggenheim, el Banco Bilbao Vizcaya reitera sucon- vencimiento de que el mecenazgo cultural es un elemento fundamental de la excelencia empresarial a la que, en todos los órdenes, aspira y da una nueva prueba de lo firme de una opción estratégica, acre- ditada a lo largo de años de trabajo con prestigiosos artistas y destacadas instituciones. Con esta ex- posición individual del pintor ruso, la segunda que se le dedica en Madrid, alcanzamos, gracias a la generosidad de la fundación Guggenheim, un nivel de calidad difícilmente superable. A Thomas Krens, Director de la fundación Solomon R. Guggenheim y Carmen Giménez, Comi- saria de «Las acuarelas de Kandinsky», la renovada y más expresiva gratitud de cuantos formamos par- te del Banco Bilbao Vizcaya y de cuantos van a poder conocer mejor a este extraordinario artista. Sin elgenerosoesfuerzoyel inteligentetrabajodeambosestaExposición nohubierapodidollevarseacabo. «Catedrales del Siglo XX» llamó el Conde Panza di Biumo a los Museos. Posiblemente aludía a lo hermoso de algunos edificios, comparables a las grandes creaciones del gótico o el románico; tal vez tenía en cuenta que catedrales y museos, salvadas las distancias, apelan en su interior al arte, a la be- lleza, al misterio; pienso que tampoco olvidaba el amor, la devoción y el respeto —por muy diferentes que sean las motivaciones de los visitantes— con los que se franquean las puertas de unas y otros. En el caso de los museos esto sólo sucede cuando el destinatario de la visita es un artista de excepción. Vasily Kandinsky, por ejemplo. lio Yb.irru v (hurraca PresidentedelBanco Bilbao \ Fundación Solomon R. Guggenheün MiembrosdelPatronato KatharineAnneJohnson PeterW. Stroh Mary Sharp Cronson Thomas Krens Stephen C. Swid Elaine Dannheisser Arthur Levitt, hijo Akira Tobishima Presidente Michel David-Weill Edward H. Meyer RawleighWarner, hijo PeterLawson-Johnston Cario De Benederti Heinz Ruhnau Michael F. Wettach Gianni De Michelis Denise Saúl Donald M. Wilson Vicepresidentes Robin Chandler Duke William A. Schreyer William T. Ylvisaker El conde Castle Stewan Jacques Hachuel Moreno James Sherwood WendyL-J. McNeil RainerHeubach Raja Sidawi Directoremérito Robert M. Gardiner John S. Hilson Seymour Slive Thomas M. Messer Consejo asesorde laColección Peggy Guggenheün Claude Pompidou,presidente Filippo Festa IrisCornelia Love Marión Taylor La gran duquesa de Luxemburgo Roberto Vallarino Gancia Laurence D. Lovett Roberto Tronchetti Provera James Allman Danielle Gardner Joan Van de Maele Gianni Varasi Tiziano M. Barbieri Torriani Gabriella Golinelli Achule Maramotti Kristen Venable AlexanderBernstein Marino Golinelli Luigi Moscheri Roben Venable MaryBloch Paolo Gori Maria Pia Quarzo Cerina Ida Borletti Giuseppina Araldi Guinetti Fanny Rattazzi Elconde Casde Stewart Randolph H. Guthrie Antonio Ratti ClaudioCavazza Jacques Hachuel Moreno Isabella Rayburn Enrico Chiari W. Lawrence Heisey Nanette Ross Miembroshonoríficos Jack Clerici LadyHulton Denise Saúl Felice Gianani Elizabeth T. Dingman Evelyn Lamben Hannelore Schulhof Umbetto Nordio Rosemary Chisholm Feick Jacques Lennon James Sherwood Anna Scotti Museo Guggenheim Director Subdirector Conservadora deartedelsigloXX Conservadora Thomas Krens Michael Govan Carmen Giménez Vivían Endicott Barnett Subdirectorayconservadora Subdirectora Conservadordeartecontemporáneo Conservadora decolecciones Diane Waldman para la administraciónyfinanzas Germano Celant Lisa Dennison Gail Harrity Subdirector Conservadorasesor delacolección PeggyGuggenheim jefederestauraciónysubdirector Mark Rosenthal Philip Rylands paraserviciostécnicos Paul Schwartzbaum AGRADECIMIENTOS Vasily Kandinsky es una figura seminal en la historia del arte moderno y su aparición como artísl halla estrechamente vinculada a la evolución que durante los primeros años de este siglo experimentó la pintura en Europa al pasar de lo figurativo a lo abstracto. Al margen de sus importantes logros ar- tísticos, el nombre de Kandinsky está asociado al del museo Guggenheim desde sus etapas formali\a» de finales de los años treinta. Bajo la guía de la baronesa Hilla Rebay von Ehrenwiesen, Solomon R. Guggenheim, el fundador e inicial benefactor del museo, adquirió buen número de acuarelas v óleos de Kandinsky y otros artistas encuadrados en la vanguardia europea. Esas obras formaron el núcleo de la colección que Guggenheim donó a la Fundación que creó en 1937. En su calidad de primera directora del Museum of Non-Objective Painting, como se llamaba entonces el musco Guggenheim, Hilla Rebay continuó enriqueciendo la colección y su ya extraordinaria selección de obras de Kan dinsky con ejemplos más recientes del trabajo del artista. A partir de 1952, la preocupación fundamental de la institución por el lenguaje no objetivo comenzó a evolucionar hacia un mayor interés por los diversos estilos internacionales del arte del siglo XX. El ámbito de la colección se amplió para incluir esculturas, además de pinturas, y el Museum of Non- Objective Painting cambió de nombre, adoptando la denominación más neutra de Solomon R. Gug- genheim Museum. No obstante, los fondos de Kandinsky con que contaba el museo continuaron am- pliándose al llegarse en 1971 a un acuerdo con los herederos de Hilla Rebay que posibilitó al Guggen- heim adquirir 248 cuadros, esculturas y trabajos sobre papel que Hilla Rebay había legado a la Fun- dación tras su muerte, acaecida en 1967. Entre los ejemplos más importantes de ese grupo de obras figuraban treinta y dos óleos, acuarelas y grabados de Kandinsky. Además de eso, la fundación Hiüa von Rebay es todavía depositaria de una selección de 63 trabajos del artista realizados sobre papel. Gracias a la gentileza de Francis P. Schiaroli, presidente y administrador de la fundación Hilla von Rebay, ésas excepcionales obras de arte, junto a importantes documentos, han quedado depositadas en el museo Solomon R. Guggenheim en calidad de préstamo a largo plazo y sirven para potenciar en gran medida los recursos de que disponemos para estudio y exposición. La actividad profesional de Vasily Kandinsky se desarrolló a lo largo de casi cinco décadas y su pro- ducción fue variada y prolífica. Su obra, sin embargo, ha estado concentrada en un reducido número de colecciones. Los museos del estado soviético, la colección Gabriele Münter de la Stádtische Galeric im Lenbachhaus de Munich, la colección que Nina Kandinsky legó al Musée national d art moderne de París y el museo Guggenheim siguen siendo los principales depositarios del legado artístico de Kan dinsky. Sentimos, por tanto, un gran orgullo y placer al presentar esta exposición de setenta acuarelas. seleccionadas de entre los amplios fondos del museo Solomon R. Guggenheim y la fundación 1 lilla von Rebay. Gracias a la colaboración de la fundación Rebay ha sido posible representar, a través del medio íntimo que constituye la acuarela, toda la variada evolución experimentada por el artista desde 191 1. cuando residía en Munich y realizó sus aportaciones más originales a la pintura moderna, hasta 1941, apenas tres años antes de su muerte, que le sobrevino en Neuilly-sur-Seine, cerca de París, cuando te- nía setenta y ocho. Nos complace compartir los tesoros del museo y de la fundación Hilla von Rebay con nuestros amigos del Banco Bilbao Vizcaya. Ha sido un honor colaborar con Emilio Ybarra y Churruca, el Consejo de Administración y personal directivo del Banco Bilbao Vizcaya. Quisiera también manifestar mi agra- decimiento a Carmen Giménez, conservadora de arte del siglo XX del museo Guggenheim, sin la cual esta exposición no hubiera tenido lugar. Ha sido quien organizó la exposición e hizo la selección de obras, contando con la inapreciable ayuda de Susan B. Hirschfeld, conservadora asociada del museo. Christina Yang, asistente de conservación en Nueva York, y Martina Rosa Schneider, desde Madrid, coordinaron con gran destreza todos los aspectos de la muestra aportando una ayuda esencial para la feliz realización del proyecto. Gracias también a Juan Ariño, responsable del diseño del montaje y del catálogo y a su ayudante Andrés Mengs, así como a Santiago Saavedra, de Ediciones El Viso. Deben reconocerse también los importantes esfuerzos de la plantilla del museo Guggenheim de Nueva York, en especial de Paul Schwartzbaum, Jefe de restauración y subdirector para servicios técnicos y de Ani Rivera, Pam Tippman y David M. Heald, miembros del personal técnico. El catálogo ha po- dido contar con importantes contribuciones de Fred Licht, de Fernando Huici y Vivian Endicott Bar- nett. Han intervenido en la preparación del catálogo Anthony Calnek y Laura Morris. El museo Guggenheim y el Banco Bilbao Vizcaya se congratulan por la creciente colaboración que vie- nen manteniendo en la promoción de importantes exposiciones en España, a la vez que desean mani- festar su común agradecimiento a quienes han participado para el buen fin de estas importantes ini- ciativas. ThomasKrens DirectordelaFundaciónSolomonR. Guggenheim