А. А. ПЛЕЩЕЕВ НАШ БАЛЕТ (1673–1899) Балет в России до начала XIX столетия и балет в Санкт-Петербурге до 1899 года •САНКТ-ПЕТЕРБУРГ• •МОСКВА• •КРАСНОДАР• ББК 85.335.42 П 38 Плещеев А. А. А 38 Наш балет (1673–1899). Балет в России до начала XIX столетия и балет в Санкт-Петербурге до 1899 года. — СПб.: Издательство «Лань»; «Издательство ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2009. — 576 с.: ил. — (Мир культуры, ис- тории и философии). ISBN 978-5-8114-0840-5 Плещеев Александр Алексеевич (1858–1944) — журналист, драматург, театральный критик, историк балета. Выступал как дра- матический актер на сценах Малого театра (Москва) и Александ- ринского театра (Санкт-Петербург). Сотрудничал с петербургски- ми и московскими периодическими изданиями («Петербургский листок», «Биржевые ведомости», «Столица и усадьба», «Москов- ский листок» и др.), в 1884–1885 гг. редактировал журнал «Теат- ральный мирок», в 1904–1905 гг. — «Петербургский дневник те- атрала». А. А. Плещеев — автор около 30 пьес, которые ставились во многих театрах. В 1919 г. Плещеев эмигрировал за границу. Книга «Наш балет» — первый опыт написания истории бале- та в России с XVII до конца XIX в. Данное произведение пред- ставляет интерес и для историков театра, специалистов по балету, и для любителей балетного искусства. ББК 85.335.42 Îáëîæêà À. Þ. ËÀÏØÈÍ Охраняется законом РФ об авторском праве. Воспроизведение всей книги или любой ее части запрещается без письменного разрешения издателя. Любые попытки нарушения закона будут преследоваться в судебном порядке. © «Издательство ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2009 © А. А. Плещеев, наследники, 2009 © «Издательство ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», художественное оформление, 2009 ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА Ê онец XIX — начало XX в. указывают «серебряным веком» русской культуры, и озна- меновался он расцветом литературы, философии и искусст- ва. Отпущенное ему время было недолгим, но стремительность развития — поразительна. Одним из самых ярких проявле- ний культуры этого периода стал драматический и музыкаль- ный театр. Русский балет начал новую главу своей истории, лучшие страницы которой вошли в мировую летопись тан- цевального искусства. К этому времени относятся и первые значительные ис- следования отечественного балета, опыты изучения его ста- новления и развития. Одним из первых систематизацией фактов русской балетной истории стал заниматься писатель и театральный критик А. А. Плещеев. Александр Алексеевич принадлежал к древнему дворян- скому роду, летоисчисление которого начиналось с XIII– XIV вв. На протяжении шести столетий представители ди- настии Плещеевых сумели отличиться во многих сферах об- щественной и культурной жизни России.1 На литературном поприще прославился Алексей Николаевич Плещеев — поэт и прозаик XIX в., участник политического движения 1840-х гг. Он выступал и с литературно-критическими статьями, и с фельетонами, сотрудничал в «Отечественных записках», «Современнике», «Русском слове» и других периодических 1 См.: Федорченко В. Дворянские роды, прославившие отечество: эн- цикл. дворянских родов. Красноярск; Москва: Бонус, ОЛМА-ПРЕСС, 2001. С. 464. (Российская империя в лицах.) •3• изданиях, его пьесы шли в Малом театре. В доме Плещее- вых проходили литературные и музыкальные вечера. Вдох- новленные творчеством поэта, композиторы Чайковский, Мусоргский, Варламов, Кюи, Гречанинов и Глиэр написа- ли романсы и песни на его стихи. А. Н. Плещеев был извест- ным и популярным поэтом своего времени. Не был лишен наследственного литературного дара и его сын Александр Алексеевич Плещеев. Он родился в 1858 г. в Петербурге, рано потерял мать, получил домашнее образо- вание. Еще не окончив Петербургскую 1-ю гимназию, он увлекся театром, любовь к которому пронес через всю жизнь. Александр Плещеев начинал свой творческий путь как актер. Вторая половина XIX в. — время театрального подъе- ма. Этот вид искусства наряду с литературой, живописью, му- зыкой приобрел свое национальное своеобразие. 1860–1870 гг. вошли в историю русского театра как время А. Н. Остров- ского. Его пьесы шли практически во всех театрах нашей страны, начиная с Петербурга и Москвы и заканчивая круп- ными провинциальными городами. Кстати сказать, театраль- ное искусство в провинции поддерживалось главным обра- зом антрепризой, а выступления столичных знаменитостей были настоящим событием в культурной жизни глубинки. Именно в это время — 1870-е гг.— молодой Александр Пле- щеев вышел на сцену театра Казанцевой в Ростове-на-Дону, играл в театре города Ковно, преодолевая свою «чрезмер- ную застенчивость». Приобретенный им сценический опыт вскоре понадобился и в Москве, где он в 1879 г. дебютиро- вал в роли Платона Зыбкина в спектакле «Правда хорошо, а счастье лучше», показанном на сцене Малого театра. Вэтом же году появились и первые отзывы на выступления А. Плещеева, опубликованные в газетах «Голос» и «Русские ведомости». Рецензии были положительными, автором од- ной из них выступил известный писатель П. Д. Боборыкин.2 1880-е гг. ознаменовались открытием частных театров, что стало важнейшим этапом преобразования русского те- атрального искусства. В 1882 г. была отменена монополия 2 Зыкова Г. В. Плещеев Александр Алексеевич / Г. В. Зыкова, при участии Л. Е. Ляпиной // Русские писатели 1800–1917: биограф. слов. / Гл. ред. П. А. Николаев. М.: Большая российская энцикл., 1999. Т. 4: М.–П. С. 647–649. (Русские писатели XI–XX вв.) •4• императорских театров, но за несколько лет до этого события актриса, педагог и антрепренер А. А. Бренко организовала первый в Москве частный театр, названный в просторечии Пушкинским. Здесь играли лучшие представители провин- циальной сцены. Достаточно назвать имена актера и масте- ра художественного слова В. Н. Андреева-Бурлака, трагика М. Т. Иванова-Козельского, выдающейся трагической актри- сы П. А. Стрепетовой, режиссера А. Ф. Федотова. В этом из- вестном среди москвичей театре выступал и А. Плещеев. В 1880–1882 гг. с успехом прошли спектакли по произ- ведениям русских писателей: «Лес», «Свои люди — сочтем- ся» А. Н. Островского, «Записки сумасшедшего» Н. В. Гого- ля, «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского, «Горь- кая судьбина» А. Ф. Писемского, «Царь Борис» А. К. Толстого. Зарубежная классика была представлена постановками «Ко- варство и любовь» И. Ф. Шиллера, «Тартюф» Мольера и др. Однако популярность «Пушкинского» у московского зрите- ля не смогла уберечь его от материальных трудностей, при- влеченное финансирование оказалось недолговременным, и в 1882 г. театр перешел к Ф. А. Коршу. Частное театральное предпринимательство стало серь- езным конкурентом казенной сцене. Да и между собой эти театры немало боролись за внимание зрителя, приходилось соперничать и с другими видами зрелищных искусств, на- пример, цирком, музыкальным театром и прочими представ- лениями. В Москве частная антреприза приобрела характер крупного и заметного явления. В Петербурге этот процесс протекал более сдержанно, где продолжал главенствовать императорский театр. Сюда и привел актерский путь А. Плещеева, где сначала на сцене одного из частных театров в 1883 г. он сыграл Хлестакова, а затем вышел на сцену Александринского театра в роли Белугина в спектакле «Женитьба Белугина» и в уже из- вестной роли Зыбкина. Правда, рецензенты все еще нахо- дили в его игре застенчивость, но в целом отзывы были одоб- рительными. Несмотря на достаточно удачное начало, А. Плещеев от- казался от артистической карьеры в пользу литературной деятельности. С 1876 г. он стал активно выступать в печати. В различных жанрах — от юмористических стихов и прозы •5• до романсов — выходили его сочинения в периодических изданиях «Стрекоза», «Шут», «Будильник». Он сотрудничал в «Петербургском листке», где вел ежедневный юмористиче- ский фельетон под псевдонимом Муха и в 1883 г. выпустил книгу «Петербургские сказки Мухи». Надо отметить, что А. Плещеев подписывался по-разно- му. Около тридцати всевозможных псевдонимов писателя расшифровал российский библиограф И. Ф. Масанов, сре- ди которых А. П., Ал. П., Калиостро, Ложа бель-этаж, Ска- лозуб, Чичероне и др.3 Любовь к театральному искусству, в частности к балету, побудила молодого А. Плещеева встать на стезю критико- рецензионной деятельности. С 1877 г. он пишет статьи и за- метки о балете, которые публикуются в «Новостях» и «Все- мирной иллюстрации». Хорошо знакомый с издательским делом А. А. Плещеев в 1884 г. начал выпуск еженедельника «Театральный мирок», в котором публиковались его статьи об известных драматиче- ских артистах, среди которых П. М. Медведев, Е. Н. Горева и др. Наряду с рецензиями Плещеев писал и о закулисной стороне театрального мира, возможно, не всегда пригляд- ной. Современники нередко упрекали его за чрезмерное вни- мание к быту актеров, их взаимоотношениям между собой, начальством, критиками и поклонниками. Его театральные рецензии отличались благожелательностью, в них практи- чески не находилось места для резких высказываний в сто- рону неудавшейся роли или целого спектакля. По словам историка театра Ю. А. Бахрушина, А. Плещеев «всегда ста- рался найти какие-либо оправдательные обстоятельства для неудачливого или слабого артиста».4 Для оппонентов лояль- ность Плещеева зачастую давала повод по-своему предста- вить его «необъективность». Одни находили объяснение в многочисленных дружеских отношениях, сложившихся у автора в художественном мире и не позволявших ему хлест- ко высказываться, другие — зависимостью критика от влия- 3 См.: Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, уче- ных и общественных деятелей: в 3 т. М.: Всесоюзн. книжн. палата, 1949. Т. 2, 3. С. 836.; То же переизд.: М., 1956–1960. 4 Бахрушин Ю. А. Гл. одиннадцатая // Бахрушин Ю. А. Воспомина- ния. М.: Худ. лит., 1994. С. 395. •6• тельных особ.5 Несмотря на это, в свое время его статьи о балете и рецензии составляли конкуренцию известному пе- тербургскому балетоману К. А. Скальковскому. Круг интересов А. А. Плещеева не ограничивался жур- налистской, критической и издательской деятельностью, он пробовал свои силы и в драматургии. Им были написаны более тридцати одноактных пьес, которые ставились на сто- личных подмостках, в том числе в Александринском театре, на сцене театра «Кривое зеркало» и др. В 1890-х гг. в Петер- бурге вышли сборники водевилей, сценок и монологов Пле- щеева «Для театра» (1892 г.) и «Сборник пьес» (1897 г.). Критики характеризовали его пьесы как «талантливые и непритязательные „жанровые картинки“, где в журнальной манере изображается быт, по преимуществу богемный».6 Эта тенденция сохранится и в более поздних рассказах и очер- ках Плещеева-беллетриста. Его интерес к театру был несомненно велик. Среди много- численных знакомых Плещеева выделялся москвич А. А. Ба- хрушин, основавший в 1894 г. Литературно-театральный музей. На протяжении всей жизни А. А. Плещеев всячески пополнял собрание Бахрушина. Благодаря ему, в коллек- цию музея попали ценнейшие документальные материалы о деятелях театра, в т. ч. бóльшая часть собрания по балету К. А. Скальковского. «Кроме преданности музею, отца при- влекала в Плещееве его беззаветная любовь к родному рус- скому балету, — вспоминал Ю. А. Бахрушин, — балет, в осо- бенности петербургский, многим обязан Плещееву».7 В пер- вую очередь историк театра подразумевал работу Александра Алексеевича над систематизацией фактов столичного балета XIX в., результатом которой стал выход в свет (1896 г.) книги «Наш балет. 1873–1896». В предисловии к изданию автор указывал на недостаточное внимание со стороны критиков 5 См.: Измайлов А. А. А. А. Плещеев // Вестник лит. 1919. № 9. С. 12.; Бахрушин Ю. А. Гл. одиннадцатая // Бахрушин Ю. А. Воспоминания. М.: Худ. лит., 1994. С. 395. 6 Зыкова Г. В. Плещеев Александр Алексеевич / Г. В. Зыкова, при участии Л. Е. Ляпиной // Русские писатели 1800–1917: биограф. слов. / Гл. ред. П. А. Николаев. М.: Большая российская энцикл., 1999. Т. 4: М.–П. С. 647–649. (Русские писатели XI–XX вв.) 7 Бахрушин Ю. А. Гл. одиннадцатая // Бахрушин Ю. А. Воспомина- ния. М.: Худ. лит., 1994. С. 394. •7• кистории отечественного балета. Действительно, из серьез- ных трудов по русской хореографии того времени выделя- ются только работы К. А. Скальковского, выпустившего в 1882 г. книгу «Балет, его история и место в ряду изящных искусств». Конечно же, о хореографии писали, но это были по преимуществу отдельные статьи и рецензии в периоди- ческих изданиях, трудах по истории театра в целом, а также единичные издания мемуаров деятелей балета. А. А. Плещеев не ставил перед собой цели написать ис- черпывающую историю русского балета. Его основная зада- ча заключалась в хроникальном изложении фактографиче- ского материала, который по преимуществу состоял из его же статей и рецензий, публиковавшихся начиная с 1877 г. Сетуя на отсутствие систематических источников, он счи- тал, что издание «хроники» будет наиболее удобным в плане поиска материала. Он излагал факты, а делать выводы пред- лагал читателям. Книга вышла, но не окупила материальных затрат А. Пле- щеева, однако спустя три года он предпринял вторую по- пытку. За это время автор продолжал собирать всевозмож- ный материал, прибегал к помощи артистов, балетмейсте- ров и критиков, предоставлявших ему не только фотографии, но и интереснейшие сведения. Таким образом, в 1899 г. в свет вышло второе издание, значительно дополненное и перера- ботанное — «Наш балет. (1673–1899). Балет в России до на- чала XIX столетия и балет в Санкт-Петербурге до 1899 года». Особой гордостью автора стали фотографии и рисунки, коли- чество которых увеличилось почти вдвое. Временные рамки были раздвинуты — теперь он писал о балетном искусстве, начиная с 1673 по 1899 гг. включительно. На первый взгляд, систематизация материала в книге довольно простая: А. Пле- щеев разбил весь материал на три основные части «Балет в С.-Петербурге прежде и теперь», «Балет в России до начала XIX столетия» и «Балет в Петербурге в XIX столетии». Выделение в самостоятельную и первую главу своеоб- разного экскурса по петербургскому балету представляется вполне закономерным, и становится неким введением ко всему изданию. Рассуждения о том, что искусство танца не утратило своего значения в художественной культуре, не- смотря на отдельные негативные выпады в его сторону, про- •8• никнуты большой любовью к русскому балету. Нисколько не умаляя вклада зарубежных балетмейстеров и артистов в становление и развитие отечественной хореографии, А. Пле- щеев считал, что в России есть немало талантов, способных вдохнуть новую жизнь в искусство танца. Затронутый им вопрос о присутствии иностранных танцовщиц и хореогра- фов и отдаваемом им предпочтении отечественным зрите- лем (особенно в Санкт-Петербурге), был в XIX в. одним из острейших вопросов. С гордостью автор перечисляет имена отечественных артистов балета, успешно выступавших на европейских подмостках, призывая восхищаться их талан- том и приветствовать западных танцовщиц, «игнорируя в искусстве национальность». В двух следующих главах «Балет в России до начала XIX столетия» и «Балет в Петербурге в XIX столетии» Пле- щеев определяет этапы становления и развития танцеваль- ного искусства годами правления российских царей и импе- раторов. Первый этап охватывает отрезок времени с 1673 по 1761 гг. И не случайно 1673 г. датируется первое балетное представ- ление, показанное при дворе Алексея Михайловича, а с 1762 г. — воцарение на престол Екатерины II — наступил следующий виток в развитии отечественной хореографии. XVII в. стал новым периодом в истории русской культу- ры и охарактеризовался проникновением светских элемен- тов практически во все ее сферы. Культурные преобразова- ния коснулись и развития танцевального искусства. Еще в 1648 г. указом царя были запрещены представления скомо- рохов, которые пользовались популярностью в народе. Ско- морошество возродилось в XVIII в. в форме ярмарочного те- атра и балаганов. Только в 1672 г. в России возник первый придворный театр, а в Европе еще в 1581 г. был показан ба- летный спектакль, включавший в себя музыку, танец и сло- во. И в XVII в. некоторые западные балетмейстеры уже вла- дели навыками записи танца, а к концу столетия П. Бошан и Р. О. Фейе оспаривали первенство за ее систематизацию. Но- ваторские идеи хореографов конца XVII в. положили нача- ло формированию профессионального балета в Европе. Следующее столетие было поистине реформаторским. Деятельность М. Сале, Дж. Уивера и Ф. Хильфердинга стала •9• фундаментом на пути к действенному балету. Просветитель- ские преобразования XVIII в. в хореографическом искус- стве ознаменовались поиском путей его самоопределения, созданием цельного спектакля. В это время начинает ба- летную реформу французский балетмейстер и теоретик тан- ца Ж. Ж. Новерр. Результатом его многолетнего труда ста- ло издание в 1760 г. «Писем о танце и балетах» — книги, которая неоднократно переиздавалась и переводилась на многие языки.8 К концу века в Англии, Франции и других странах Европы балет окончательно сформировался как са- мостоятельное искусство. Как известно, для культуры России XVIII в. в первую очередь тесно связан с реформами Петра I. Ко многому при- менимо слово «впервые». В 1702 г. в Москве был открыт об- щедоступный публичный театр. Довольно быстрое развитие музыкального искусства в XVIII в. способствовало распро- странению любительского музицирования, созданию опер- ного театра, организации публичных концертов. О достаточ- но регулярной постановке балетов в России можно говорить с середины 1730-х гг. К этому времени балы, маскарады и театр получили широкое распространение при дворе, а всту- пившая в 1741 г. на престол Елизавета слыла любительни- цей танцев и балета, и в 1742 г. ею был издан указ об учреж- дении в Петербурге русской балетной труппы. Зарождение сюжетного балета в России связано с име- нем австрийского балетмейстера Ф. Хильфердинга, который в 1759 г. прибыл в Петербург. К концу 1750-х гг. появился балет-пьеса. Будучи самостоятельным, отделенным от опе- ры это театральное представление стало основой развития русского национального балета. Следующий этап Плещеев определил границами царст- вования с 1762 по 1796 гг. Екатерины II. Это время, когда русская культура обращается к опыту западноевропейской, переживающей эпоху Просвещения, и развивается в тесней- шей связи со двором. К концу века значительно обогатилась техника танца, произошли сдвиги в балетной драматургии, музыку к постановкам стали писать профессиональные му- 8 Новерр Ж. Ж. Письма о танце / Пер. с фр. под ред. А. А. Гвоздева. изд. 2-е, испр. СПб.: Планета музыки, 2007. С. 384 : ил. •10•